具體描述
內容簡介
《般若波羅蜜多心經》，簡稱《心經》，共二百六十字，是漢代佛經中短的一部，因其旨意精微且便於持誦而流傅廣。本經有數種譯本，而以唐代玄奘法師所譯著焉通行。曆代書傢書寫《心經》者多，為我們留下瞭許多珍貴的書跡。溥儒（一八九六—一九六三），字心佘，虢西山居士，清宗室，道光帝曾孫，工詩文書童，為一代名傢。溥儒篤信佛教，侍規至孝，此捲《心經》，是為其母刺血而書，清正端莊，是稀世珍品，現藏塞北“故宮博物院”。上海書畫齣版社將此《溥儒書心經墨跡》影印齣版，書法受好者在抄習監摹的同時，心體會其中蘊含的中莘傅統美德。
用戶評價
捧起《溥儒書心經墨跡》，仿佛捧起瞭一段穿越時空的對話。這本書的封麵，低調而沉靜，沒有任何多餘的裝飾，卻自有一種曆史的厚重感。打開書頁，撲麵而來的是一種淡雅而古樸的墨香，紙張的質感溫潤細膩，仿佛能感受到指尖的每一次觸碰，都是對歲月的一種緻敬。 溥儒先生的書法，在我看來，是一種將“禪意”注入筆墨的藝術。他的筆觸，沒有那種激烈的衝突，也沒有那種浮誇的炫技，而是以一種極其自然、極其流暢的方式，將《心經》的文字，化為流動的生命。每一個字，都仿佛是飽含深意，卻又娓娓道來，不露痕跡。他對於筆墨的運用，恰到好處，既有力量，又不失溫潤。 我尤其著迷於他書寫“色不異空，空不異色，受想行識，亦復如是”這一段。在這一部分，他巧妙地運用瞭字形的大小、筆畫的粗細以及墨色的濃淡，來錶現“色”與“空”之間相互依存、相互轉化的關係。當他書寫“色”時，字形顯得飽滿而厚重；當他書寫“空”時，字形則變得更加舒展，留白之處恰到好處，營造齣一種虛實相生的意境。這種處理方式，既符閤經文的意蘊，又展現瞭書法的絕妙之處。 這本書，對我而言，不僅僅是欣賞書法藝術的絕佳範本，更是一次心靈的洗禮。在快節奏的現代生活中，我們常常被各種紛繁的瑣事所睏擾，內心難以獲得真正的寜靜。而《溥儒書心經墨跡》，提供瞭一個絕佳的契機，讓我們能夠暫時逃離喧囂，沉浸在這份古老而寜靜的藝術之中，去感受那份超然物外的智慧。 我常常會選擇一個陽光透過窗戶灑在地上的午後，泡上一杯清茶，然後靜靜地展開這本書。在翻閱的過程中，我會不自覺地放慢呼吸，讓自己的思緒隨著筆墨的起伏而遊走。這本書，就像一位沉默的導師，用它無聲的墨跡，教導我如何去發現內心的平靜，如何去體會生命真正的價值。
評分初見《溥儒書心經墨跡》這本冊子，便被它沉靜而內斂的氣韻所吸引。裝幀樸素，紙張溫潤，仿佛能感受到歲月在指尖流淌的溫度。翻開扉頁，沒有浮誇的序言，也沒有冗長的介紹，隻有一幅幅精心鎸刻的墨跡，靜靜地呈現在眼前。每一個字，每一個筆畫，都凝聚著溥儒先生對《心經》的深刻體悟和對書法藝術的精湛追求。 看著這些字，我仿佛置身於一片寜靜的禪林，四周是低語的風聲和悠遠的鍾鳴。字跡的結構疏朗有緻，筆勢遒勁而又飄逸，既有魏晉風骨的古樸，又不失文人書法的雅緻。每一次提筆、頓挫、轉摺，都充滿瞭力量與生命的律動。那些細微之處，如墨色的濃淡枯濕，字與字之間的呼應，行與行之間的顧盼，都顯得如此自然而又考究，仿佛渾然天成。 我並非書法大傢，對書法的鑒賞尚處於門外漢的階段，但麵對這些墨跡，我能感受到一種直抵人心的力量。它不是那種張揚奔放、試圖壓倒一切的雄渾，而是溫潤內斂、娓娓道來的傾訴。每一個字都像是經過無數次的錘煉，最終呈現齣最純粹、最動人的姿態。它讓我聯想到古老的寺廟，靜謐的庭院，以及在那樣的環境中，一個人凝神靜思，將內心世界的波動化為筆下的綫條。 《心經》的文字本身就蘊含著深邃的智慧，而溥儒先生以其超然的書寫，更是為這些文字注入瞭新的生命。他並非僅僅是機械地抄寫，而是將自己的理解、感悟，甚至可以說是靈魂，都傾注在瞭筆墨之中。每當讀到“色不異空，空不異色”時，再看看他筆下將“色”與“空”的虛實變化錶現得淋灕盡緻，便會覺得，文字的意義和書寫的藝術在此得到瞭完美的結閤。 這本書更像是一扇窗，透過它，我得以窺見一位古代士大夫的精神世界。在那個變革動蕩的年代，他依舊能夠保持內心的平和與寜靜，專注於藝術的創作，這本身就是一種瞭不起的境界。這本冊子，不僅僅是書法作品的集結，更是對一種人生態度、一種精神追求的展示。它告訴我們，即使身處喧囂，依然可以尋找到內心的那片淨土。
評分收到《溥儒書心經墨跡》，便如同收到一份來自遙遠時空的珍貴禮物。它沒有華麗的封麵，也沒有醒目的標題，隻是那樣樸素地躺在手中，卻散發著一種低調而強大的吸引力。打開書頁，首先映入眼簾的是一種古樸典雅的排版，墨跡的呈現方式，更是將原跡的神韻最大程度地保留瞭下來。指尖滑過那溫潤細膩的紙張，仿佛能感受到歲月的沉澱，以及藝術傢在創作時的那份專注與虔誠。 溥儒先生的書法，於我而言，是一種“氣韻生動”的典範。他的筆墨，既有古人遺風，又不失個人特色。在書寫《心經》這篇充滿智慧的經典時，他並沒有選擇激昂澎湃的筆調，而是以一種平和、內斂的方式，將文字的意境與書法的魅力融為一體。他的字，筆力遒勁，結體嚴謹，卻又不失靈動飄逸。讀著這些字，我仿佛能感受到一種寜靜的力量，一種穿越時空的智慧。 我特彆欣賞他書寫“捨利子，色不異空，空不異色”這一段。在這一句中，他將“色”與“空”的哲學概念，通過筆墨的變化展現得淋灕盡緻。字的結構，時而緊湊，時而舒展，墨色的濃淡，虛實的變化，都恰到好處地烘托瞭文字的含義。他沒有刻意去強調某個字，而是讓每一個字都和諧地融入整體的篇章之中，共同營造齣一種深邃而富有禪意的氛圍。 這本書，對我來說，更像是一種心靈的滋養。在快節奏的現代生活中，我們常常被各種信息和雜念所乾擾，內心難以得到真正的平靜。《溥儒書心經墨跡》提供瞭一個絕佳的契機，讓我能夠放慢腳步，沉浸在文字和書法的美學世界中，去感受那份久違的寜靜與純粹。我常常會選擇一個陽光明媚的午後，泡上一杯清茶，然後靜靜地翻閱這本書，讓思緒隨著筆墨的起伏而遊走。 這本書的價值，絕不僅僅在於其藝術性，更在於它所傳遞的一種精神。它告訴我們，即使在動蕩的世界裏，依然可以保持內心的平和與堅定，可以通過對藝術的追求，來獲得精神的升華。這本冊子，就像是一位無聲的智者，用它的墨跡，與我進行著一場跨越時空的對話，指引我走嚮內心深處的寜靜與智慧。
評分初次接觸《溥儒書心經墨跡》，便被其獨有的氣質所摺服。這不僅僅是一本字帖，更像是一份跨越時空的對話邀請。它的封麵設計極其內斂，沒有絲毫的張揚，隻有一種樸素的莊嚴感，仿佛一位飽經滄桑的長者，靜靜地在那裏，等待著有緣人的到來。翻開書頁，一股淡淡的、屬於古紙特有的清香撲鼻而來，配閤著指尖傳來的溫潤觸感，瞬間便能讓人感受到一種穿越時空的寜靜。 溥儒先生的書法，用“溫潤如玉，沉靜如鍾”來形容，或許是再恰當不過瞭。他的筆鋒，沒有那種驚世駭俗的雄渾，也沒有那種肆意張揚的狂放，卻有著一種不動聲色的力量，一種潤物無聲的韻味。每一個字，都像是經過瞭無數次的打磨，最終呈現齣最純粹、最動人的姿態。他對待《心經》的文字，是懷著一種極其虔誠的態度，將文字的智慧與書法的藝術完美地融為一體。 我特彆留意到他書寫“觀自在菩薩，行深般若波羅蜜多時”這一段。在此處，他的筆觸顯得格外舒展，字與字之間的空間感被巧妙地運用，仿佛是為瞭營造一種“行深”的意境，讓觀者在閱讀時，能夠感受到一種悠遠而深邃的氛圍。而當他書寫“照見五蘊皆空”時，字跡又變得更加凝練，筆力愈發沉著，似乎是在用一種更加堅定的力量，來闡釋“空”的真諦。 這本書，並非讓你在短時間內速成某種技藝，而是引導你去感受一種境界。它需要你放慢腳步，沉下心來，去體會每一個筆畫的起承轉閤，去感受每一個字的結構布局，去領悟字裏行間所蘊含的深刻哲理。每一次翻閱，都能從中獲得新的啓發，新的感悟。它就像是一麵鏡子，映照齣我內心深處的躁動與不安，同時也給予我一種平靜與力量。 在快節奏的現代生活中，我們常常被各種瑣事所睏擾，內心難以平靜。而《溥儒書心經墨跡》，恰好提供瞭一個讓我們得以暫時逃離喧囂、迴歸內心的場所。它不僅是藝術的欣賞，更是一次心靈的洗禮。它讓我明白，真正的力量，並非來自外在的張揚，而是源自內心的寜靜與堅定。
評分拿到《溥儒書心經墨跡》這本書，便如同打開瞭一扇通往古老智慧殿堂的大門。它並非以宏大的篇幅或華麗的辭藻吸引讀者，而是以一種極其樸素、極其真誠的方式，將一份珍貴的文化遺産呈現在我們麵前。書的裝幀設計，簡潔而莊重，仿佛是為瞭最大程度地凸顯書中墨跡本身的藝術價值。打開書頁，一股淡淡的墨香撲鼻而來，配閤著紙張特有的溫潤觸感，瞬間便將人的思緒帶入一種沉靜而專注的狀態。 溥儒先生的書法，在我眼中，是一種將“靜”與“動”完美融閤的藝術。他的筆畫，看似輕描淡寫，卻處處暗藏玄機；他的結構，看似隨意揮灑，卻又嚴謹得體。每一筆，都仿佛是經過深思熟慮，又像是自然流淌而齣，沒有絲毫的雕琢痕跡，卻又蘊含著極其深厚的功力。尤其是在書寫《心經》這樣充滿哲理的經文時，他的書法更是將文字的莊重與意境，發揮得淋灕盡緻。 我反復觀摩那些描繪“五蘊皆空”的段落。溥儒先生在處理這些概念時，他的筆觸變得更加灑脫，字形也更加舒展，仿佛是要用一種超越形跡的方式，來詮釋“空”的意境。當他書寫“無眼耳鼻舌身意”時，字與字之間的空間感被拉得很大，留白之處的恰到好處，無形中加強瞭“無”的概念。而當他書寫“無苦集滅道”時，字跡又變得更加緊湊，筆力也更加沉著，似乎是在強調理解和體悟的深度。 閱讀這本書，並非隻是視覺上的欣賞，更是一次心靈的對話。在每一個字、每一劃中，我仿佛都能感受到溥儒先生在書寫時的心境。他是在以一種虔誠的態度，記錄著佛陀的教誨，同時，也在用自己對藝術的理解，賦予這些文字新的生命。這本書，就像是一個連接古今的橋梁，讓我們有機會去觸摸那位書法大傢的心靈，去感受那個時代的文化氛圍。 我並非書法專業人士，但對美有著天然的追求。而這本書，恰好滿足瞭我對這種“美”的期待。它不是那種嘩眾取寵的風格，也不是那種故弄玄虛的技巧。它所呈現的，是一種源自內心深處的寜靜與力量。每一次翻閱，都能從中獲得一種慰藉，一種啓迪。它讓我意識到，在紛繁復雜的世界裏，保持內心的澄澈與寜靜，是多麼重要。
評分一本令人沉醉的書，一本需要慢慢品讀的書。《溥儒書心經墨跡》在我手中，已經停留瞭不止一個星期，但每一次翻閱，都有新的發現，新的感悟。我喜歡它那低調的封麵，沒有任何花哨的裝飾，隻是靜靜地躺在那裏，卻散發著一種沉甸甸的曆史厚重感。打開書頁，撲麵而來的是一種淡雅而古樸的氣息，紙張的質感細膩溫潤，觸手生涼，仿佛是經過瞭無數次的摩挲，纔有瞭如今這般溫婉的光澤。 溥儒先生的書法，於我而言，是一種潤物細無聲的藝術。他的筆觸沒有驚濤駭浪般的磅礴，也沒有飛沙走石般的淩厲，卻有著一種溫潤如玉、清風拂麵的舒緩。每一個字都像是精心雕琢的藝術品，筆畫的起承轉閤，墨色的濃淡枯濕，都顯得那麼恰到好處，沒有一絲多餘的筆墨，也沒有一絲不足的力度。他對於《心經》的解讀，不僅僅是文字上的呈現，更是將其中蘊含的禪意，通過筆墨的方式，深深地烙印在紙上。 我尤其喜歡他對於“無眼耳鼻舌身意，無色聲香味觸法”的寫法。在這一段，他的筆觸變得更加靈動，仿佛是為瞭錶現“無”的境界，他將字形寫得愈發飄逸，讓觀者在閱讀之時，也能感受到一種超然物外，無所執著的意境。而當他書寫“無苦集滅道，無智亦無得”時，筆墨又變得更加凝練，字裏行間流露齣一種沉靜的力量，仿佛在告訴觀者，智慧和所得，並非外求，而是內證。 這不是一本快餐式的讀物，它需要你靜下心來，放慢腳步，去感受每一個字背後所蘊含的力量。我常常會找一個安靜的午後，泡上一杯清茶，然後慢慢地展開這本書。在翻閱的過程中，我會不自覺地將自己的思緒沉浸其中，去體會文字的含義，去領略書法的韻味。有時，我會對著某個字，久久地齣神，想象著溥儒先生當時是如何運筆，是如何思考的。 這本書不僅僅是欣賞書法藝術的佳作，更是一次心靈的洗禮。在當今這個節奏飛快的時代，我們常常被各種信息洪流裹挾，而這本書，仿佛是一股清流，將我們帶迴到那個寜靜緻遠的年代，讓我們有機會與古人的智慧對話，與他們的精神世界産生共鳴。它提醒著我們，在這個紛繁復雜的世界裏，保持內心的寜靜與平和，是多麼重要。
評分初次翻閱《溥儒書心經墨跡》，便被其散發齣的一種寜靜而古雅的氣息所深深吸引。這本書的裝幀設計，一如其內容般低調而莊重，仿佛一件經過歲月洗禮的藝術品，散發著溫潤的光澤。紙張的觸感極其舒適，細膩而富有彈性，每一次觸摸，都能感受到其中蘊含的厚重曆史感。 溥儒先生的書法，在我看來，是一種將“內斂”與“力量”完美結閤的典範。他的筆觸，沒有驚濤駭浪的張揚，也沒有飛沙走石的淩厲，卻自有其沉靜而強大的力量。在書寫《心經》這篇充滿智慧的經文時，他以一種極其平和、極其虔誠的態度，將文字的意境與書法的藝術融為一體。每一個字，都像是經過瞭無數次的推敲，最終呈現齣最自然、最動人的姿態。 我花瞭相當多的時間，去仔細端詳他書寫“無苦集滅道，無智亦無得”這一段。在這部分，他的筆墨顯得更加沉著，字形也更加緊湊，仿佛是為瞭強調理解和體悟的深度。筆畫的起承轉閤，墨色的濃淡枯濕，都處理得恰到好處，既展現瞭書法的功力，又傳達瞭經文的意境。當他書寫“無智”時，字形顯得更加空靈，而當他書寫“亦無得”時，筆力又變得更加雄渾，形成一種微妙的對比，引人深思。 這本書，對我來說，不僅僅是一本欣賞書法藝術的佳作，更是一次心靈的淨化。在如今這個充斥著浮躁與喧囂的時代，我們常常難以尋覓內心的寜靜。而《溥儒書心經墨跡》，提供瞭一個絕佳的去處，讓我可以在這裏找到一份安詳，一份啓迪。我常常會選擇在一個僻靜的午後，泡上一杯香茗，然後慢慢地展開這本書，讓自己的思緒沉浸在墨香與筆韻之中，感受那份久違的平和。 這本冊子，所傳遞的，並不僅僅是書法的技巧，更是一種精神。它讓我看到瞭，即使身處時代的變遷之中，依然可以保持內心的獨立與從容，可以通過對藝術的追求，來獲得精神的升華。每一次翻閱，都仿佛是一次與智者的對話，一次對自我的深刻反思。
評分初次捧讀《溥儒書心經墨跡》，便被其一種內斂而深沉的氣質所吸引。這本書的裝幀，極其樸素，卻自有一種曆經滄桑的莊重感。紙張的質感溫潤細膩，仿佛能感受到歲月在其中沉澱的痕跡。翻開書頁，一股淡淡的墨香撲鼻而來，讓人瞬間進入一種寜靜而專注的狀態。 溥儒先生的書法，在我眼中，是一種將“靜”與“悟”融為一體的藝術。他的筆觸，沒有那種張揚的奔放，也沒有那種刻意的雕琢，卻自有其沉靜的力量和深刻的哲思。在書寫《心經》這篇充滿智慧的經典時，他以一種極其平和、極其自然的方式，將文字的意境與書法的魅力完美結閤。每一個字，都像是飽含著對生命的理解和感悟，卻又娓娓道來，不露痕跡。 我特彆著迷於他書寫“照見五蘊皆空”這一段。在這一句中，他運用瞭巧妙的筆墨變化，將“空”的概念通過視覺的方式呈現齣來。字的結構，時而舒展，時而凝練，墨色的濃淡，虛實的變化，都恰到好處地烘托瞭文字的含義。當他書寫“照見”時，筆鋒顯得格外銳利，仿佛是洞察一切；而當他書寫“五蘊皆空”時，字形則變得更加虛靈，留白之處恰到好處，營造齣一種深邃而富有禪意的氛圍。 這本書，對我來說，不僅僅是一本欣賞書法藝術的佳作，更是一次心靈的洗禮。在快節奏的現代生活中，我們常常被各種瑣事所睏擾，內心難以獲得真正的平靜。《溥儒書心經墨跡》提供瞭一個絕佳的契機，讓我能夠放慢腳步，沉浸在文字和書法的美學世界中，去感受那份久違的寜靜與純粹。我常常會選擇一個陽光透過窗戶灑在地上的午後，泡上一杯清茶，然後慢慢地翻閱這本書，讓自己的思緒隨著筆墨的起伏而遊走。 這本冊子，所傳遞的，不僅僅是書法的技巧，更是一種精神。它讓我看到瞭，即使身處時代的變遷之中，依然可以保持內心的獨立與從容，可以通過對藝術的追求，來獲得精神的升華。每一次翻閱，都仿佛是一次與智者的對話，一次對自我的深刻反思。
評分初見《溥儒書心經墨跡》，便被其一種渾然天成的古樸氣息所打動。這本書的封麵設計，極其簡潔，沒有任何多餘的裝飾，卻自有一種樸實無華的莊重感。打開書頁，一種淡淡的墨香撲鼻而來，紙張的質感溫潤細膩，仿佛能感受到歲月在指尖流淌的痕跡，以及藝術傢在創作時的那份心境。 溥儒先生的書法，在我看來，是一種將“內秀”與“力量”巧妙融閤的藝術。他的筆觸，沒有那種張牙舞爪的霸氣，也沒有那種矯揉造作的媚態，卻自有其沉靜而深邃的力量。在書寫《心經》這篇蘊含著深刻哲理的經典時，他以一種極其平和、極其自然的姿態，將文字的精髓與書法的韻味發揮得淋灕盡緻。每一個字，都像是經過深思熟慮，又像是信手拈來，卻處處透著一股不凡的功力。 我花瞭很長的時間，去反復觀摩他書寫“捨利子，色不異空，空不異色”這一部分。在這一句中，他運用瞭巧妙的筆墨變化，將“色”與“空”的哲學概念，通過視覺的方式呈現齣來。當他書寫“色”時，字形顯得飽滿而有力，墨色也相對濃重；而當他書寫“空”時，字形則變得更加舒展，留白之處恰到好處，營造齣一種虛實相生的意境。這種處理方式，不僅符閤經文的意蘊，更展現瞭書法藝術的無窮魅力。 這本書，對我來說，更像是一次心靈的旅行。在快節奏的現代生活中，我們常常被各種信息和欲望所裹挾，內心難以獲得真正的平靜。而《溥儒書心經墨跡》，提供瞭一個絕佳的去處，讓我可以在這裏找到一份安寜，一份啓迪。我常常會選擇在一個陽光透過窗戶灑在地上的午後，泡上一杯清茶，然後靜靜地翻閱這本書，讓自己的思緒沉浸在墨香與筆韻之中，感受那份久違的平和與超然。 這本冊子，所傳遞的，不僅僅是書法的技巧，更是一種精神。它讓我看到，即使身處時代的變遷之中，依然可以保持內心的獨立與從容，可以通過對藝術的追求，來獲得精神的升華。每一次翻閱，都仿佛是一次與智者的對話，一次對自我的深刻反思。
評分初見《溥儒書心經墨跡》，一股清雅的氣息便撲麵而來。這並非一本嘩眾取寵的書，它以一種極其內斂而莊重的方式，呈現齣一種溫潤如玉的藝術魅力。書的裝幀設計，簡潔而素雅，仿佛是為瞭讓讀者將所有的注意力都集中在墨跡本身。紙張的質感，溫潤而細膩，觸感極佳，每一次翻閱，都如同觸摸一件古老的珍寶。 溥儒先生的書法，是一種將“靜”與“動”結閤得天衣無縫的藝術。他的筆觸，看似平和，卻蘊藏著強大的生命力；他的結構，看似簡單，卻蘊含著無窮的變化。在書寫《心經》這篇包含深刻哲理的經文時，他以一種極其虔誠而又充滿藝術性的方式，將文字的精髓與書法的韻味完美融閤。字裏行間，透露齣一種超然物外的灑脫，以及對生命本質的深刻洞察。 我花瞭很長時間，去品味他書寫“無眼耳鼻舌身意，無色聲香味觸法”這一部分。在處理“無”的概念時，他的筆觸顯得格外飄逸，字與字之間的留白處理得恰到好處，營造齣一種虛無而又廣闊的空間感，仿佛是在用視覺語言詮釋“空”的深邃。而當他書寫“無智亦無得”時，筆墨又變得更加凝練，字形也更加沉穩，似乎是在強調一種由內而外的智慧與境界。 這本書，對我來說，不僅僅是藝術欣賞的範本，更是一次心靈的滌蕩。在如今這個信息爆炸、節奏飛快的時代，我們常常被各種外在的喧囂所裹挾，內心難以獲得片刻的寜靜。而《溥儒書心經墨跡》，就像是一處心靈的港灣，讓我可以在這裏找到一份寜靜，一份力量。我常常會在夜深人靜之時，獨自一人，點上一盞昏黃的颱燈，慢慢地翻閱這本書，讓自己的思緒沉浸在墨香與筆韻之中。 這本冊子，所傳遞的，不僅僅是書法的技巧，更是一種精神。它讓我們看到，即使身處時代的洪流之中，依然可以保持內心的獨立與平和，可以通過對藝術的追求，來獲得精神的慰藉與升華。每一次閱讀，都仿佛是一次與古人的對話，一次對自我的審視。
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