具體描述
産品特色
編輯推薦
適讀人群 ：兒童 孩子瞭解傳統文化，從《中國老故事》開始！一套專為中國孩子編寫的民間故事集！帶領孩子走進根植於我們骨血裏的傳統文化，感受中華文明之美！讓孩子以身為“炎黃子孫”為豪，增加民族認同感和自信心！
★兒童母語教育品牌——親近母語研究院結閤多年研究，精心挑選瞭符閤現代兒童口味的十餘篇世世代代口耳相傳的民間故事，爺爺奶奶聽過，爸爸媽媽講過，多維度展現原汁原味的傳統文化，讓孩子體驗中國之美，打下堅實的傳統文化根基！
★散發著古典韻味與氣息的古老民間故事，蘊藏著中華民族精神傳承的密碼：不畏艱難的勇氣、永不放棄的精神、堅韌不拔的氣魄。
★每一篇故事都蘊含著祖祖輩輩韆百年來積纍的人生智慧，凝聚著中華人民共有的品性，培養孩子不怕輸、敢拼搏的能力，是孩子童年美好的精神陪伴！
★書中生字難字全標音，無障礙閱讀！
★多幅原創精美配圖，給孩子中華美術熏陶，培養孩子對美的感受，提高藝術修養。
★六七歲聽得懂，八九歲看得懂，八九十歲愛不釋手。爸爸媽媽爺爺奶奶每天晚上坐在床頭給孩子讀一篇，當作睡前故事。
內容簡介
全麵的傳統節日解說，無一遺漏。過年、清明節、端午節、重陽節、臘八節……每個傳統節日，都有一段優美動人的傳說。
作者簡介
編者介紹
親近母語研究院，是在全國教育科學“十五”規劃課題——親近母語實驗的基礎上發展起來的兒童閱讀與母語教育研究與推廣機構。集聚瞭國內外著名專傢學者和一綫的優秀教師，以“培育有中國根基的世界公民”為目標，緻力於為學校和傢庭提供專業的兒童閱讀和母語教育綜閤解決方案。
該文本由長年緻力於兒童閱讀研發與教學實踐的親近母語團隊編創，各分冊主筆硃愛朝、餘耀、邱鳳蓮、劉穎、丁雲、邵龍霞均為一綫語文教學與資深閱讀推廣人，該文本是她們日常教學課堂實踐、兒童閱讀推廣與集體研發創作的結晶。
插畫介紹
由著名兒童插畫傢徐開雲老師統籌指導，集閤國內優秀兒童插畫傢高晴、麻三斤、趙曉宇、POOLY共同創作。
徐開雲，著名兒童插畫傢，上海美術傢協會會員，上海百草畫院畫師。1995年應邀赴法國任兒童雜誌美術編輯。為中國少年兒童齣版社、浙江少年兒童齣版社創作繪本插畫多年，代錶作品有：圖畫書《新編十萬個為什麼》，插圖本《三毛大世界》、繪本《比利的工廠》《中國民間故事》《洗四十雙襪子的小波波熊》等。其中連環畫《隱身衣》入選“第八屆中國美術作品展”，圖畫書《杜裏和莎裏》獲“第六屆全國書籍裝幀藝術展覽”插圖優秀作品奬，繪本《野貓學長壽》入選“第七屆上海美術大展”。
內頁插圖
精彩書評
童年聽到和讀到的故事，將決定他將成為一個什麼樣的人。童年隻讀引進的圖畫書是不夠的，聆聽和閱讀在這塊土地上生長齣的神話傳說、民間故事，會讓他們獲得原始的生命能量，不竭的創造力，和蘊含其中的生命智慧。從而在未來，擁有共同的文化記憶，真正實現彼此認同，共同構建美好的傢園。——親近母語創始人、著名兒童閱讀推廣人徐鼕梅
對兒童進行傳統文化的教育，民間文學也是重要的資源。與《論語》、《三字經》等經典不同的是，民間文學不論是思想內容還是錶現形式，都更加貼近兒童心理和接受能力，更有助於兒童的精神成長。
——著名兒童文化學者，中國海洋大學教授硃自強
目錄
老天爺的故事關聖帝君的故事
八仙過海
鐵拐李的故事
太上老君降青牛
沒鬍子的城隍老爺
蠶神姑娘
海上女神——媽祖
麻姑獻壽
黑白無常的故事
李老君智鬥太歲神
鄉間土地爺
趙公財神的故事
觀世音菩薩的傳說
彌勒佛與新年
十八羅漢的故事
濟公搶新娘
金地藏的傳說
達摩的傳說
精彩書摘
十八羅漢的故事很久很久以前，在無名山住著十八個強盜。他們經常下山到附近村莊去殺人、放火、搶財物，真是無惡不作。人們提起這十八個強盜，恨得牙癢癢，卻沒有人能夠製服得瞭他們。
有一天，這十八個強盜又來到瞭李傢村搶劫。他們來到村口，隻見李員外打開大門，熱情地迎接他們，請他們喝茶、飲酒，還準備瞭一大桌豐盛的酒席。十八個強盜也不客氣，一屁股坐下，就大吃大喝起來。李員外拎著酒壺，就像對待尊貴的客人一樣，親自為他們斟酒、添菜，忙得不亦樂乎，一點都沒有把他們當成強盜的意思。
看著李員外這樣熱情的款待，強盜們吃著吃著就起瞭疑心，互相遞個眼色，輕輕地咬起瞭耳朵：“奇怪，這個員外怎麼好像知道我們今天要來，莫非是知道我們的底細，還是彆有用心？”他們越喝越疑心，滿桌的佳肴好像被下瞭毒藥，一口也咽不下去。最後，他們一齊放下酒杯，齊刷刷地看著員外。為首的強盜問：“員外，你怎麼知道今日我們兄弟們要來，莫非你報官瞭不成……”李員外連聲說道：“不要誤會，不要誤會！各位英雄，是這樣的，說來也怪，昨天夜晚，我到後院查看牛棚，忽然老牛說起話來。它說明天會有十八位兄弟要來，你一定要開門迎接，好好款待，不然就會大難臨頭。我聽瞭又驚又怕，就照著老牛說的去做瞭。”
十八個強盜聽瞭，非常驚奇，就一齊到後院去看牛。到瞭後院，強盜們紛紛詢問老牛。老牛流著眼淚，真的開口說話瞭：“照實對你們講吧，我前世修身做和尚五十年，指望能上天成佛。隻有一次，我路過李傢田頭，踩到瞭一串稻榖，彌勒佛就罰我到李員外傢做一世的牛。”說完，老牛就再也不開口瞭。聽瞭老牛的一番話，眾強盜麵麵相覷，都傻瞭。踩到一串稻榖，下世就被罰做牛，我們十八個兄弟到處作惡，做瞭那麼多的壞事，下世會做什麼呢？他們越想越害怕，最後一商量，決心痛改前非再也不做壞事瞭。
於是，強盜們在李傢村蓋瞭草房，開荒種田，再也不搶東西瞭。遇到窮苦人，他們還時常幫助人傢。
一個鼕天，大雪皚皚，十八個強盜正在開荒。突然，村前來瞭一個雙目失明的老婆婆，隻見她衣著單薄，凍得直打哆嗦，正跌跌撞撞地嚮前走，非常可憐。強盜們一看，心生憐憫，趕緊把老婆婆背迴傢。十八個強盜像親生兒子一樣待她，給她吃好穿暖，還四處尋訪名醫幫老婆婆治眼睛。老婆婆說：“其實啊，想治好我的眼睛也不難，隻是普通的藥材不行。”強盜們追問：“那是什麼？”老婆婆指著遠處的一座高山說：“你們看，前麵有座無名山，無名山的對麵有座無頂山，山上有萬丈高的懸崖絕壁，懸崖頂上生長著一棵韆年靈芝仙草，你們要是能把仙草采來，我的眼睛就會重見光明。”十八個強盜聽瞭，異口同聲地說：“我們一定能采來！”
第二天，這十八個強盜果然來到瞭無頂山上的絕壁前。隻見這絕壁像被刨子刨過一樣，光溜溜的，根本爬不上去。怎麼辦呢？十八個強盜你看看我，我看看你，忽然眼睛一亮，想齣一個辦法來。這十八個強盜一個踩著一個的肩膀疊上去。說來也怪，這十八個人疊起來，最上麵的強盜正好可以摘到仙草。正當強盜伸手去摘仙草的時候，最下麵的一個人突然腳下一滑，上麵的人搖搖欲墜，眼看就要有生命危險。瞎眼婆婆在空中用手一指，頓時十八個強盜又疊在瞭一起，終於摘到瞭仙草。
十八個強盜摘迴仙草安全地返迴他們的草屋前，都驚訝地張大瞭嘴巴，說不齣話來。他們的草房變成瞭一座大佛殿。他們進殿拜見，殿堂中央的觀音菩薩開口說道：“我奉玉帝的旨意來考察你們，你們果然已經改邪歸正，一心為善瞭。這正殿兩邊有十八個位置空著，就由你們十八個兄弟來坐吧！”
就這樣，他們成瞭佛殿上的十八羅漢。他們摘仙草時，一個踩著一個肩膀疊起來的樣子，被人們稱為“疊羅漢”。
……
前言/序言
“老故事”的價值硃自強
讀這些中國的“老故事”，我就想到同樣老的“經典”。由給兒童讀這些“老故事”，我也想到一些地區風行的兒童“讀經”。多年前，我與阿甲等人討論兒童教育領域的傳統文化的傳承問題，共同錶達過需要重視民間文學的觀點。我也曾寫有《童謠之“大”與王財貴的兒童讀經之“小”》一文，從題目中即可看齣我對兒童讀經，特彆是將兒童讀經搞成運動的看法。
曾有古人說：“中國之君子，明於禮義而陋於知人心。”（齣自《莊子·田子方》）古代的君子是如此，宣揚“兒童讀經”的現代“君子”也大都有此通病。
王財貴教授曾經這樣批判應用兒童文學的小學語文教育：“念‘小老鼠，上燈颱’，念瞭六年，一無所有。”我猜測，麵對這些與“小老鼠，上燈颱”處於同一維度的“老故事”，他很可能也會不以為然。
但是，我卻認為，同“小老鼠，上燈颱”等童謠一樣，作為民間文學的這些“老故事”在兒童閱讀上具有重要的價值。
關於文化傳統的傳承方式，美國心理學傢布魯諾·貝托海姆是這樣說的：“今天，像過去一樣，養育孩子最重要的，也是最睏難的任務就是幫助他找到人生的意義。”“對於這一任務，父母和其他照料孩子的人的影響最為重要；其次是我們的文化傳統，但我們必須以正確的方式將它傳授給兒童。在兒童時期，隻有文學能最好地傳播這種知識。”
貝托海姆所說的傳授文化傳統的“正確的方式”非常重要。我主張，用兒童文學的思想和方法來梳理、甄彆、改造傳統文化中的資源，而不是直接拿來“聖經賢傳”，不問青紅皂白，捏著孩子的鼻子灌下去。我想從兩個角度來說明不加甄彆的硬性“灌輸”的不可取。
在思想內容上，兒童讀經多用《三字經》為教材，尤其是愛用“孔融讓梨”這樣的故事，以為這樣的故事是在贊揚謙讓的美德。可是如果我們稍加分析，就會知道這並不是一個美德故事。《三字經》中是這樣說的：“融四歲，能讓梨，弟於長，宜先知。首孝悌，次見聞，知某數，識某文。”可見，在“孔融讓梨”這個具體的故事裏，是“四歲”的弟弟孔融讓給上麵的哥哥。孔融有五個哥哥，如果按照一年生一個孩子來算，這五個哥哥的年齡大緻是5、6、7、8、9歲。很清楚，在《三字經》中，“孔融讓梨”不是錶現一種謙讓美德，而是在宣揚“悌”於“長”這一“孝悌”次序。
對於“孝悌”，《論語》是這樣解釋的：“有子曰：‘其為人也孝悌，而好犯上者，鮮矣；不好犯上，而好作亂者，未之有也。’”“悌”這種道德，不是如錢文忠所解釋的是兄弟間的友愛，而是弟弟對兄長自下對上的恭順。“悌”在古代，是必須遵循的禮法。所以，“《融彆傳》曰：‘融四歲，與兄食梨，輒引小者。人問其故？答曰：‘小兒，法當取小者。’”不是“情”，而是“法”。
我們要問的是，這樣的“法”在當今社會是閤理的嗎？兒童教育，包括道德教育，不能不考慮兒童的心理發展階段。“四歲”這個年齡很重要！正是因為是一個四歲的弟弟給八九歲的哥哥讓梨這一事實，使“孔融讓梨”的道德教育失去瞭“道德”的根基。
我認為宣揚四歲的弟弟給哥哥讓梨，會給幼小的心靈帶來陰影甚至是傷害。為什麼？研究兒童哲學的馬修斯教授舉瞭一個很生動的事例—飛迪（6歲）因為父母朋友的三個孩子霸占瞭電視，他們不讓他看他所喜歡的頻道。飛迪很不高興地從沙發上起來，走到廚房去。“怎麼瞭，臉色這麼難看？”媽媽問。“可是他們要看Moomins！”飛迪失望地說。“對不起，”媽媽說，“我知道你受不瞭那個節目。不過，你這樣想好不好，讓三個人快樂比一個人快樂不是好些嗎？”飛迪想瞭一下，疑惑地問：“媽媽，為什麼三個人自私比一個人自私好呢？”
這個事例告訴我們，小孩子的心靈是很敏銳的，他們對公正是有思考的。四歲的幼兒若被教以讓梨給哥哥的話，他們是會感受到其中的不公正的。
一個公正、公平的社會，“謙讓”精神應該是強者（有能力獲得資源、分配資源的人）謙讓弱者（沒有能力獲得資源、分配資源的人），或者至少是兩者都有獲得資源的機會，一方讓另一方。如果是反過來，要求弱者謙讓強者，社會就會陷於不公平。泰坦尼剋號沉沒時，如果以“融四歲，能讓梨”這一故事為道德標準，先走的就不是兒童，而是大人；不是婦女，而是男人。按照普遍的常理，在一般的傢庭裏，在沒有父母在場的情況下，四歲的弟弟和七八歲的哥哥之間，有資格分梨的當然是哥哥而不是弟弟。也就是說，哥哥是強者，弟弟是弱者。如果哥哥不先拿大梨，反倒讓弟弟“謙讓”地“讓梨”，弟弟不會感到不公平嗎？“孔融讓梨”這個弟弟給哥哥讓梨的故事，是與“尊老愛幼”這一社會公德相違背的。
要兒童讀經，必須先對古代經典的內容進行甄彆。我主張對兒童進行傳統教育，必須進行“現代”轉化。我注意到《中國老故事》叢書裏的《李寄斬蛇》就作瞭“現代”轉化這一處理。《李寄斬蛇》取自《搜神記》裏的《李寄》。在《李寄》中有這樣一段話：“寄曰：‘父母無相，惟生六女，無有一男，雖有如無。女無緹縈濟父母之功，既不能供養，徒費衣食，生無所益，不如早死。賣寄之身，可得少錢，以供父母，豈不善耶？’”李寄所說之言，錶現齣的是“男尊女卑”的封建思想。但在該叢書裏，李寄已經沒有這種封建思想。故事齣現的是，“彆看李寄是個女孩，父親卻一直疼愛她”這樣的文字。
古代的經典，大多是文言文寫作。這就有個傳達形式的問題。很多兒童讀經，采用的是過去私塾教育的那種盲誦枯記式的讀經方式。對這種硬性“灌輸”的方式的無效性，颱灣兒童文學作傢王淑芬在兒童文學作品中曾經給予嘲諷。她寫兒童讀《論語》中的“知之為知之，不知為不知，是知也”，並不知其意，結果讀成瞭“隻隻喂隻隻，不隻喂不隻，四隻也”。其實此種盲誦枯記的做法，魯迅當年早就進行過批判。
我認為，對兒童進行傳統文化的教育，民間文學也是重要的資源。與《論語》《三字經》等經典不同的是，民間文學不論是思想內容還是錶現形式，都更加貼近兒童心理和接受能力，更有助於兒童的精神成長。
在思想內容方麵，民間故事觸及並解決著兒童成長的深層心理問題。心理學傢雪登·凱許登在《巫婆一定得死》一書中就指齣：“但童話故事不隻是充滿懸疑，能激發想象的冒險故事，它所提供的並不隻是娛樂效果。童話故事在追逐奔跑、韆鈞一發的情節後，還有嚴肅的戲劇起伏，能反映齣孩童內心世界發生的事件。雖然童話故事最初的吸引力可能在於它能取悅孩子，但它的魅力持久不衰，則是因為它能幫孩子處理成長過程中必須麵對的內心衝突。”雪登·凱許登緊緊抓住民間故事中的“女巫”（凡是對故事主角造成緻命威脅的都是女巫）這一形象。他認為民間童話處理的正是虛榮、貪吃、嫉妒、色欲、欺騙、貪婪和懶惰這“童年的七大罪”，它由“女巫”來代錶和呈現。但是，女巫並非真實的人，而是一種心理力量的錶徵，在無數民間童話中，女巫都代錶所有孩子努力抗拒的某種天性。
雪登·凱許登說：“童話故事之所以能解決這些衝突，是因為它提供孩子一個舞颱，演練內心的衝突。兒童在聆聽童話故事時，會不自覺地把自己內心各部分投射到故事中不同角色身上，在各個角色身上‘存放’內心對立的各種特質。舉例來說，《白雪公主》的邪惡皇後，是自戀的代錶，而讀者認同的小公主，則代錶兒童心中渴望剋服自戀的部分。打敗皇後就代錶自我的正麵力量戰勝瞭虛榮的衝動。”為什麼在民間童話中“巫婆”，即代錶邪惡力量的角色一定得死？雪登·凱許登的解釋是：“從心理觀點來看，快樂結局象徵自我正麵的力量獲勝，女巫被除掉，她代錶的邪惡部分隨之消滅，兒童就不再受到自我譴責、自我懷疑的乾擾。自我經曆瞭變化—也就是所謂的洗滌，讓小讀者感到安全，自我肯定。”
這套中國“老故事”收入瞭神話、傳說、故事、童話等民間文學作品，也具有雪登·凱許登所說的“演練內心的衝突”“解決這些衝突”的教育功能。比如，《範丹問佛》這個故事，生活貧睏的範丹去西天找佛祖問怎樣纔能獲得好生活，一路上遇到瞭員外、土地公公、烏龜，他們分彆讓範丹幫他們問能使女兒開口說話、升遷、成龍的辦法。範丹一一答應瞭。可他走到西天，當值的羅漢卻告訴他，佛祖說，替人傢問事，自己就不能問事，自己問事，就不能替人傢問事。這顯然對範丹是一個考驗。兒童讀者讀到這裏，也會捫心自問吧。範丹最後選擇瞭遵守諾言，放棄瞭自己的機會，幫他人問事。由於經受住瞭佛祖的這個考驗，範丹從此過上瞭幸福的生活。在《九色鹿》這個故事中，九色鹿救落水人不為報答，可是麵對誘惑，落水人卻忘恩負義，最後受到嚴厲的懲罰。這樣的故事，體現瞭民間文學處理善惡的方式：黑白分明。這種黑白分明的善惡衝突的故事，使兒童內心中的善惡衝突得以確認，並從中做齣正確的選擇。
不僅在思想內容上，在藝術形式，特彆是語言形式上，民間文學也有著重要的不可替代的價值。比如，民間故事的三段式結構，比如民間文學的口語講述的語言，對於兒童的心智發展和語言發展，與作傢文學和書麵語文學形成瞭互補的作用。
最後，我想說說“老”故事的價值。文學與科學不同。科學的發展，往往是新的取代舊的，但是文學則不是這樣。文學有變化，卻往往不是否定和取代。《詩經》的藝術光澤不會因時光的流逝而被洗去，同樣，古老的民間故事也會曆久彌新，在兒童的閱讀中，在兒童的精神成長中，顯示齣其不“老”的價值。
用戶評價
拿到這本《中國老故事 民俗故事（一）》的時候，我懷著一種探尋的心情，想看看它究竟能帶給我怎樣的驚喜。讀完後，我發現這本集子並沒有辜負我的期待。它所收錄的民俗故事，仿佛是從塵封的歲月裏挖掘齣來的瑰寶，帶著濃鬱的鄉土氣息和鮮活的生活印記。最令我印象深刻的是，書中很多故事都緊密聯係著中國的傳統節日、農耕文化以及民間信仰，這使得閱讀過程不僅僅是聽故事，更像是一場生動的文化普及。例如，一些關於節氣的故事，詳細地解釋瞭“春雨貴如油”、“夏日炎炎正好眠”背後的道理，以及與之相關的農事活動和生活習俗，這對於在城市長大的孩子來說，無疑是一種非常寶貴的啓濛。此外，故事中人物的形象也十分鮮明，他們可以是樸實的農民，可以是聰慧的婦女，也可以是充滿智慧的老者，他們的言行舉止，都映射著那個時代人們的生存智慧和道德準則。我尤其欣賞作者在敘述方式上的多樣性，有的故事幽默詼諧，引人發笑；有的則娓娓道來，充滿溫情；還有的則帶有淡淡的哲思，引人深思。總的來說，這本書是一次對中國傳統民間文化的深入挖掘和生動呈現，它用簡單而富有魅力的語言，將那些被時光漸漸淡忘的寶貴故事，重新帶迴到我們眼前，讓我們有機會去品味那份獨特的東方韻味。
評分這本《中國老故事 民俗故事（一）》真的就像是一扇通往古老中國尋常百姓傢的小窗，雖然書名直白，但翻開它，卻能感受到一種難以言喻的親切與溫暖。我一直覺得，要瞭解一個民族的文化，最接地氣的方式莫過於從他們的故事裏去感受。這本書恰好滿足瞭我這個願望，裏麵的故事，沒有驚天動地的傳奇，也沒有波瀾壯闊的史詩，更多的是傢長裏短，是勞動人民的智慧，是人情世故的微妙。比如那個講“年”的由來，把一個看似可怕的年獸描繪得有血有肉，又充滿著一種樸素的抵抗精神，孩子聽瞭既不會覺得太害怕，又能明白過年的習俗是怎麼來的。還有那些關於勤勞、善良、誠信的故事，雖然語言樸實，但蘊含的道理卻深遠，在潛移默化中就教會瞭孩子如何做人。我特彆喜歡那些充滿生活氣息的細節，比如描寫鞦收的忙碌，過年時的熱鬧，鄰裏之間的互助，這些畫麵感極強的描述，讓故事不再是乾巴巴的文字，而是活生生的場景，仿佛就發生在昨天。這本書的優點在於，它沒有刻意去拔高或神化，而是真實地展現瞭古代中國老百姓的生活狀態和價值觀念，這種“親近”感，讓孩子們更容易理解和接受，也讓我們這些做父母的，有瞭一個很好的契機，去和孩子聊聊關於傳統、關於生活、關於人性的東西。
評分這是一本充滿驚喜的《中國老故事 民俗故事（一）》。當我開始閱讀時，我本以為會讀到一些流傳廣泛、略顯單調的民間故事，但齣乎意料的是，這本書為我打開瞭一個更為廣闊和深入的民俗世界。它的故事並非隻是簡單的傳說，而是承載著豐富的社會信息和文化內涵。很多故事都巧妙地反映瞭古代社會的生産方式、傢庭結構、社會關係以及人們的倫理道德觀。我特彆欣賞作者在故事選擇上的獨到之處，有些故事雖然篇幅不長，卻能以小見大，摺射齣當時人們的生活智慧和生存哲學。比如，一個關於“節約”的故事，並沒有枯燥地說教，而是通過一個生動的情節，讓孩子明白“勤儉持傢”的重要性。還有一些故事，則充滿瞭浪漫主義色彩，描繪瞭人們對美好生活的嚮往和對愛情的忠貞。書中的語言樸實而富有感染力，即使是對於一些較為抽象的民俗概念，也能通過生動的故事情節，讓孩子們容易理解和接受。我個人認為，這本書最大的價值在於，它能夠幫助孩子們建立起對中國傳統文化的自信和認同感。它讓我們看到，即使在物質不那麼富足的年代，人們依然能夠用智慧和善良去創造豐富多彩的生活，並從中汲取力量。這是一本值得反復品讀，並與傢人朋友分享的佳作。
評分說實話，一開始我對《中國老故事 民俗故事（一）》的期望值並不高，總覺得這類“老故事”可能會有些老套，或者過於說教。但當我真的沉下心來閱讀時，我被它所展現齣的豐富性和生命力深深吸引瞭。這本書裏，每個故事都有它獨特的魅力。有的故事，比如關於某種節日起源的傳說，會讓你恍然大悟，原來我們一直沿襲的習俗背後，有著這樣一段生動的故事；有的故事，則充滿瞭生活化的智慧，比如一個關於如何精打細算過日子的故事，雖然簡單，卻蘊含著樸素的道理，讓孩子學會珍惜。我特彆喜歡那些在故事中穿插的、與自然緊密相關的描寫，比如提到某個時節的植物是什麼樣子，天氣如何變化，老百姓會做些什麼，這種細膩的筆觸，讓故事充滿瞭畫麵感，也讓我們這些都市裏的“泥腿子”仿佛置身於那片土地，感受著泥土的芬芳和自然的韻律。更重要的是，這些故事並沒有刻意去教化，而是通過人物的言行、事件的發展，自然而然地傳遞齣勤勞、善良、互助、感恩等美德。這種潤物細無聲的教育方式，比那些空洞的說教要有效得多。這本書不僅僅是給孩子們看的，對我自己而言，也是一次很好的精神洗禮，讓我重新審視那些被現代社會快節奏所忽略的傳統價值。
評分《中國老故事 民俗故事（一）》這本書，給我的感覺是，它不僅僅是一本書，更像是一份沉甸甸的文化饋贈。它所搜羅的民俗故事，仿佛是一幅幅鮮活的畫捲，將中國古代普通百姓的生活圖景徐徐展開。我個人覺得，它最大的成功之處在於，它沒有將這些故事“現代化”或者“成人化”，而是最大限度地保留瞭它們原有的質樸和韻味。故事的語言風格多樣，有的像是長輩在茶餘飯後閑聊，娓娓道來，樸實無華；有的則帶有濃鬱的地域特色，充滿瞭地方方言的生動與趣味。我尤其喜歡那些與節日、祭祀、婚姻嫁娶等息息相關的故事，它們不僅解釋瞭習俗的由來，更展現瞭古人對生活的熱愛、對自然的敬畏以及對傢庭的重視。比如，有一個關於“掃塵”的故事，講述瞭為何要在過年前大掃除，這個看似簡單的習俗，在故事中被賦予瞭“辭舊迎新”的美好寓意，讓孩子在參與傢務時，也能體會到其中蘊含的文化意義。這本書的故事選擇非常巧妙，既有耳熟能詳的經典，也有一些鮮為人知卻同樣精彩的片段。它成功地將民俗文化融入到一個個引人入勝的故事中，讓孩子們在輕鬆愉快的閱讀中，潛移默化地接受傳統文化的熏陶，培養良好的品德和價值觀。
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