王小波经典作品集(逝世20周年纪念版)。
1.《黄金时代》获第13届台湾联合报文学奖中篇小说大奖
2.入选《亚洲周刊》“二十世纪中文小说一百强”
3.王小波“时代三部曲”首部
4.影响几代年轻人的文学经典
5.王小波扛鼎之作,一曲理想与爱情的挽歌
《黄金时代》是系列作品构成的长篇。发生“文化大革命”的二十世纪六七十年代,正是我们国家和民族的灾难年代。那时,知识分子群体无能为力而极“左”政治泛滥横行。作为倍受歧视的知识分子,往往丧失了自我意志和个人尊严。在这组系列作品里面,名叫“王二”的男主人公处于恐怖和荒谬的环境,遭到各种不公正待遇,但他却摆脱了传统文化人的悲愤心态,创造出一种反抗的方式:既然不能证明自己无辜,便倾向于证明自己不无辜。
当代著名学者、作家。代表作品有《黄金时代》《白银时代》《青铜时代》《我的精神家园》《沉默的大多数》《一只特立独行的猪》等,被誉为中国的乔伊斯兼卡夫卡。他的唯一一部电影剧本《东宫西宫》在阿根廷国际电影节中获奖,并且入围1997年的戛纳国际电影节。
001 黄金时代
053 三十而立
113 似水流年
185 革命时期的爱情
339 我有阴阳两界
三十而立
再过一百年,人们会这样描述现在的北京城:那是一大片灰雾笼罩下的楼房,冬天里,灰雾好像冻结在天上。每天早上,人们骑着铁条轮子的自行车去上班。将来的北京人,也许对这样的车子嗤之以鼻,也可能对此不胜仰慕,具体怎样谁也说不准。将来这样的车子可能都进了博物馆,但也可能还在使用,具体会怎样谁也说不准。将来的人也许会这样看我们:他们每天早上在车座上磨屁股,穿过漫天的尘雾,到了一座楼房面前,把那个洋铁皮做的破烂玩意儿锁起来,然后跑上楼去,扫扫地,打一壶开水,泡一壶茶,然后就坐下来看小报,打呵欠,聊大天,打瞌睡,直到天黑。但是我不包括在这些人之内。每天早上我不用骑车上班,因为我住在班上。我也不用往楼上跑,因为我住在地下室,上班也在地下室,而且我从来不扫地。我也不打开水,从来是喝凉水。每天早上我从床上起来,坐到工作台前,就算上了班。这时候我往往放两个响屁,标志着我也开始工作了。我待的地方一天到晚总是只有一个人,所以放响屁也不怕别人听见。我住的地方是医院的地下室。这里的大多数房间是堆放杂物的,门上上着锁,并且都贴一张纸,写着“骨科”“妇产科”“内科一”“内科二”等等。我搬进来以后,找了一支黑蜡笔,在每张纸上都添了“的破烂”,使那些纸上写的是骨科的破烂、妇产科的破烂等等。这样门上的招牌就和里面的内容一致了。但是没有人为此感谢我,反而说,“小神经”的毛病又犯了。他们对我说,我不该在门上写“破烂”二字。“破烂”二字不能写上墙。假如我要写,可以写“储物室”,写成“骨科储物室”“妇产科储物室”。但是我说,你们玩去吧。他们听了这话,转身就逃了出去。地下室对他们来说,可不是个好地方。
除了这些堆破烂的房子,就是我住的房子了,门上写着“仪修组王工程师”的字样。我的左边隔壁是破烂,右面隔壁也是破烂。但是除了破烂,这里还有一些别的东西。走廊上,每隔不远就有一个龛,龛里放着标本缸。缸里泡了一些七零八碎的死人。其中一个就在我的对门,和我同一性别,但是既没有脑袋,也没有四肢。我闲下来就去看他,照我看,他死掉时,大概还没有我大。他的腰板挺得板直,一副昂首阔步的样子,只可惜他既没了首,也迈不开步了。人家在他肚子上开了一扇门,在内脏上拴了好多麻线,每根麻线上拴了一个标签,写着大肠小肠之类的字样。假如这位仁兄活过来,一低头就能看见自己的哪一部分叫什么。除此之外,他还会发现人家把他的阴茎切掉了,但是把阴囊和睾丸都留着,所以那些东西泡在缸里,就像半头蒜的样子。不知道他会不会觉得好看。还有一些龛放着一些玻璃柜,放的是骨头架子。那些东西自己不能够站立,所以柜底下安着一根木杆子,杆顶上有个铁夹子,夹在项骨上。把死人弄成这个样子,可是一种艺术。一般的人,你就是给他最好的死尸,他也做不出好的标本。因为这个原因,我住的地方就像一个艺术馆。我对这个住处很是满意。
我住的地方就是这样。我就是门上写的那位王工程师。“小神经”也是我。他们叫我小神经,是因为我有点二百五。过了一百年,也许人们不知道什么叫二百五。这句话的意思是说,因为我只待了二百五十天就从娘胎里爬了出来,所以行为怪诞。其实我在娘胎里待足了三百天,但是因为我行为怪诞,大家就说我只待了二百五十天。这种因果倒置是因为我们有幽默感。其实我行为怪诞,是因为我有阳痿病。因为我有阳痿病,所以和前妻离了婚。我现在四十多岁,还在独身,而且离群索居,沉默寡言。
摘自《黄金时代》
我花了整整一个周末才勉强读完这本书的开头部分,那种被情节和氛围层层包裹的感觉,简直让人喘不过气来。作者构建的世界观异常宏大且精密,每一个细节都像是经过数学家精确计算过的齿轮,咬合得天衣无缝。初读之下,你会感觉自己像个迷失在巨大迷宫里的旅人,充满了探索的欲望,但同时又夹杂着对未知深渊的恐惧。叙事节奏的掌控达到了一个炉火纯青的境界,它时而如同平静的湖面,微风拂过,只留下涟漪几圈,让你有时间沉淀和思考;时而又陡然加速,像一列脱缰的火车,信息量和情感冲击瞬间倾泻而出,根本来不及消化,只能被动地跟着情节的洪流向前冲。特别是书中关于“时间”和“记忆”的那些哲学探讨,作者的表达方式极其跳跃和碎片化,绝不是那种平铺直叙的教科书式说教。你得自己去梳理、去拼凑,每当你以为抓住了某个关键点时,它又迅速从指缝间溜走,留下的只有更深的疑惑和对作者思维深度的敬畏。这种阅读体验,更像是一场智力上的探险,而不是单纯的消遣。
评分说实话,我原本对这种被冠以“XX周年纪念”的书籍抱持着一种审慎的态度,生怕是换了个封面就当新书来糊弄读者。然而,这本书的“20周年纪念版”彻底颠覆了我的刻板印象。它在内容上的打磨,是那种近乎苛刻的精修。我特意对比了早些年的版本,这次的修订工作绝非简单的错别字更正,而是深入到了语言肌理层面。许多过去读起来略显拗口的长句,被微妙地重组了,使得流畅度大大提升,但神奇的是,那种特有的古典韵味和强烈的语气色彩却一点没有丢失。这种平衡的拿捏,简直是教科书级别的。我可以想象编辑团队为此付出了多少心血,他们一定反复推敲了每一个副词、每一个动词的选择,力求让文字的“重量”和“质感”与故事的主题完美契合。这种对文本的敬畏心,是真正伟大的作品才配拥有的待遇。它让一本老书焕发出了新的生命力,仿佛作者本人也参与了这次重制,对自己的作品进行了最后的、也是最完美的打磨。
评分这本书的角色塑造复杂得令人发指,没有绝对的好人或坏人,只有被命运和环境雕琢出的栩栩如生的人性切片。我最着迷的一点是,作者似乎对人类内心深处那种微妙的、难以言喻的“灰度地带”有着超乎寻常的洞察力。书中几乎每一个主要人物,都在某个关键时刻做出了一个让你难以理解、甚至有些痛恨的决定,但随着故事的深入,你又会莫名其妙地原谅他们,甚至感同身受。比如,那个配角“L”的动机变化,简直是人性心理学的绝佳案例。他从一个满怀理想主义的先锋,逐渐被现实的泥沼吞噬,直到最后那个场景,他的眼神里流露出的那种混合了疲惫、了悟与一丝绝望的复杂神情,光是想象都让人心头一紧。作者没有用大量的心理描写来剖析,而是通过他如何处理一只打碎的花瓶,如何对待清晨第一缕阳光的方式,把那种深刻的内在转变无声地传递给了读者。这种“少即是多”的叙事技巧,高明得让人想拍案叫绝。
评分读完合上书的那一刻,我脑海中回荡的不是跌宕起伏的情节,而是一种难以名状的“氛围感”,一种挥之不去的时代气息。这本书成功地营造了一种强烈的、近乎宿命般的历史厚重感。它让你觉得,无论这些角色如何挣扎、如何反抗,他们最终都不过是历史长河中被卷起的一朵浪花,无可避免地要遵循着某种宏大的、不可抗拒的规律。这种叙事策略带来的情绪是双重的:一方面,你为角色的悲剧命运感到惋惜和不平;但另一方面,你又对这种宇宙尺度的必然性感到一种莫名的、近乎宗教般的敬畏。全书的基调是沉郁的,充斥着一种对逝去美好的挽歌,但它从不沉溺于悲伤。相反,作者总能在看似最绝望的时刻,用一句精准到位的比喻,或者一个突然出现的、充满生命力的细节(比如雨后泥土的芬芳,或者孩童无忧无虑的笑声)来短暂地打破阴霾。这种在绝望中寻找微光的能力,使得这本书虽然主题沉重,但读完后留下的,却是一种带着伤痕但依然坚韧的生命力。
评分这本《黄金时代》的“20周年纪念版”光是捧在手里,那沉甸甸的质感就让人心头一震。我得说,光是这个版本的装帧设计,就足以让人竖起大拇指。封面采用了一种复古的哑光处理,触感温润细腻,仿佛能透过指尖感受到时光的流逝。那些烫金的字体,在不同的光线下会折射出低调而奢华的光芒,绝不是那种俗气的闪亮。我尤其欣赏他们对内页纸张的选择,那种略带米黄色的道林纸,不仅对眼睛友好,更给阅读体验增添了一层怀旧的滤镜。我记得很多老版本书籍的纸张容易泛黄,但这个版本似乎在材质上下了很大功夫,让它既有年代感又不失阅读的舒适性。翻开扉页,内嵌的几幅插图,线条简洁却极富意境,画家显然是深入理解了文本的精髓,用最少的笔触勾勒出了最复杂的情绪张力。我敢断定,光是作为藏书的价值,这个纪念版就已经值回票价了。对于那些珍视实体书、享受翻阅过程的读者来说,这不仅仅是一本书,更像是一件经过精心打磨的艺术品。它提醒着我们,在信息爆炸的时代,有些经典值得用最隆重的方式被铭记和珍藏。
评分我觉得非常好,活动买的。非常划算,主要是正版无疑,以后还会继续支持京东。
评分这个时代少有的良心作家,经典。
评分超NICE的书,纸质印刷皆属精品
评分喜欢王小波,早早就放到购物车里了,等到京东活动,直接下单买单,非常划算,送货很快。
评分不错,这个系列的还是不错的。给个赞。
评分需要慢慢地看,才能明白爱是什么,青春又是什么
评分一直都很喜欢王小波,他的书又风趣又幽默,又接地气,还特别有讲人生的道理,非常喜欢王小波的黄金时代这本书
评分還可以好好好好好好好好好hhhhh
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