産品特色

編輯推薦

1、阿米爾·汗的傳記：“印度良心”、印度國寶級演員阿米爾·汗傳記引入中國啦！此傳記曾獲得2012年印度“*佳傳記（Best Biography of India in 2012 ）”。

2、完整記錄阿米爾·汗從影全過程：新增阿米·汗近五年的從影記錄，奉送包括《摔跤吧！爸爸》在內的電影幕後故事，包括眾多導演、演員、製片人的訪談記錄，為你全方位立體呈現一個真實的阿米爾·汗；

3、精美雙封、彩色插圖、帥氣海報、內容詳盡：50餘張從未曝光的珍貴照片，15萬詳盡文字，完整記錄阿米爾·汗從8歲到52歲瞭不起的人生；

4、喜歡阿米爾的人，讀完會更崇敬他，不瞭解他的人，讀完一定會愛上他：阿米爾·汗不僅是“全能影人”，更是“印度良心”，他的高尚品格通過他的電影影響瞭全球影迷，他的每部電影，都緻力於對印度電影業，甚至是印度社會帶來改變，翻開此書，你將發現，他的革新精神、意誌力、專注力、完美主義、公民責任感……植根於他的每部電影中，他用行動告訴你，什麼叫“言行一緻”。

內容簡介

50餘張從未曝光的珍貴照片，15萬詳盡文字，完整記錄阿米爾·汗從8歲到52歲瞭不起的人生：

從8歲首次聽製片人爸爸開會討論劇本，阿米爾的一生就和電影産生瞭不可分割的緣分。從《冷暖人間》《印度往事》，到《地球上的星星》《未知死亡》，到《三傻大鬧寶萊塢》《我的個神啊》《摔跤吧！爸爸》，他的熒屏形象從青年偶像，到擁有完美身材的硬漢，再到肩負起社會責任的“印度良心”，他的身份從單純的演員，逐漸成為身兼演員、導演、製片人、編劇等多重身份的“全能影人”——30年來，阿米爾·汗不變的是永遠在改變。

阿米爾·汗也曾經曆過低潮：電影不賣座、婚姻破裂、民眾抵製、社會偏見……但是，他從來沒有被打倒過，愈挫愈勇，在從影生涯的後期，每一部影片都是經典——他總是用好作品證明自己的實力和影響力。

他的每一部作品，幾乎都影響印度電影業的走嚮和社會的變革：他改變著印度電影的流行趨勢，遊行的印度民眾甚至模仿他在電影中的經典橋段為正義呐喊，國傢的法律因為他的電影而被更改——他是“全能影人”，更是“社會良心”。

作者簡介

剋裏斯蒂娜·丹尼爾斯

印度著名影評人、作傢、攝影師，曾齣版過多部小說、詩集，同時從事紙媒、新媒體相關工作，目前在一傢全球營銷和公關公司任職內容總監。

精彩書評

阿米爾·汗首先是一個善良的人，然後纔是Ding尖的演員。

——《巴薩提的顔色》導演拉凱什

阿米爾·汗對於本片重大的意義在於他百分百的投入和他的完美主義精神，他又是那樣的謙遜溫和，真希望全世界都知道這一點 。

——《巴薩提的顔色》製片人羅尼

對我來說，阿米爾·汗是磐石一樣堅定的後盾。和他閤作以後，再讓我和彆人閤作簡直太難瞭。他願意做你想要的任何事，從不疲倦，毫無抱怨。

——《三傻大鬧寶萊塢》導演拉庫爾

阿米爾·汗不止帶來瞭演技和票房號召力，還帶來瞭誠懇的態度和奉獻的精神。他的精神傳遞到瞭劇組的每個角落。這就是阿米爾·汗。

——《三傻大鬧寶萊塢》製片人

阿米爾·汗非常率真、冷靜、低調，從不擺明星架子，不在觀眾麵前裝樣子。

——《未知死亡》女主角阿辛

阿米爾·汗是個齣色的製片人、導演和藝術傢。他讀瞭很多書，什麼都知道。除此之外，他這個人也非常善良。在這個世道，很難找到一個像他這樣德纔兼備的人瞭。

——《未知死亡》導演AR

阿米爾·汗的優點在於他的真誠。電影界也許不乏比他演技更好的演員，但是，阿米爾勝就勝在他的真誠上。

——《講心不講金》導演英德拉

阿米爾·汗在寶萊塢年輕演員中值得尊敬。他為印度電影界開創瞭一個體製，因為在同輩寶萊塢演員中，他是DI一個自主選擇角色的演員。

——《泰晤士報》

目錄

譯者序

第一章 童年生活

第二章 新星誕生

第三章 事業的突破

第四章 巨星來到

第五章 印度電影的轉摺

第六章 權威和反權威

第七章 婚姻的變故

第八章 電影改變國傢

第九章 實至名歸

第十章 晨光永存

第十一章 最近五年，不改我行我素

後記

影片大事記

奬項和榮譽

精彩書摘

第一章

我從沒想過自己的兒子會成名，怎麼會有人能預見這種事呢？

——1990年，阿米爾·汗之父塔希爾·侯賽因接受《印度電影觀眾》專訪

門鈴響瞭，又一個人帶著自己的劇本來拜訪著名製片人塔希爾·侯賽因。就在他講述自己劇本的時候，塔希爾8歲的兒子小阿米爾一聲不響地坐在旁邊，饒有興緻地聽著這個陌生叔叔講故事。

這些年的情況都是如此，經常有人來塔希爾傢聊劇本，一講就是三四個小時。阿米爾每次就這樣不聲不響地聽著。等兒子到瞭12歲，塔希爾有時會問問他對劇本的看法，後來乾脆正式邀請他“列席旁聽”。

阿米爾一直非常享受這一過程。25年後，他參加由卡比爾·貝迪主持的《導演的剪輯》節目時，還說自己最喜歡這種講故事的劇本交流方式。

但是，塔希爾為兒子所規劃的人生完全不是如此。盡管他是印度電影業傢喻戶曉的人物，作為父親，他卻希望自己的孩子們遠離電影産業。因此，除瞭聽聽劇本以外，阿米爾早年並沒有接觸任何與製片相關的事。在接受1990年《印度電影觀眾》的專訪時，記者問到阿米爾，塔希爾說：“我從來不想讓阿米爾涉足電影産業，我認為這個産業的變數太多，不想孩子們深陷其中。”

很少有人知道塔希爾電影之路的艱辛。他和哥哥納西爾·侯賽因早年都被電影藝術吸引，受印度電影的巨大影響，因而來到孟買。納西爾二十世紀四十年代末從勒剋瑙（譯者注：北方邦首府，北印度第二大城市）搬到孟買，從編劇做起，效力於“電影斯坦”製片公司，創作瞭《阿娜爾卡莉》（1953）等電影。1955年，塔希爾也投奔哥哥而來。

納西爾並不甘心一直創作劇本，他開始慢慢嘗試導演，最初的作品是1957年的《王子傢族》，這部電影捧紅瞭沙米·卡普，同時也為自己的導演事業開瞭個好頭。他導演的第二部作品《心之所見》（1959）也獲得瞭極大的成功，這次，他在擔任導演的同時，還兼任瞭製片人，開始瞭他導演製片的生涯。他的電影作品，甚至包括其中大部分音樂，都是膾炙人口的，例如我們非常熟悉的《大篷車》（1971）。納西爾的大多數電影作品，人物形象鮮明，配樂相得益彰，善於起用新人演員。三十多年之後，他的經典電影和插麯，依然被人們所喜愛，電影業的新秀們也都對他敬仰有加。

相比來說，塔希爾的事業起步期要更漫長一些。他一直有一個演員夢，不過從未真正實現。在接受《印度電影觀眾》的專訪時，塔希爾坦言：“我曾經在一些電影中齣演配角，但是，因為我實在是太矮，所以不會有人找我去演主角的。”後來，他得益於一副“金嗓子”，經常和赫曼特·庫馬爾、阿莎·波斯雷等人一起為電影演唱插麯，不過，他並沒有做多久的配樂歌手。機緣巧閤，哥哥納西爾做瞭導演，塔希爾就開始做哥哥的助理，最終也確定瞭自己在電影界的定位——製片人。七十年代，多數納西爾導演的影片，都是塔希爾齣任製片人，包括經典之作《大篷車》。不過，塔希爾本人的導演夢卻在幾十年之後攜手兒子共同實現（譯者注：他的導演處女作，就是1990年由阿米爾主演的《為瞭愛你》）。

除瞭《大篷車》這樣的事業高峰，塔希爾也經曆過事業的低榖，例如他的影片《情鎖》——耗費瞭六年半的時間進行籌備和製作，超齣預算350萬盧比。盡管這部電影票房不俗，卻依然讓塔希爾傢背上瞭種種債務。塔希爾就是這樣，在崎嶇的電影之路上艱難前行。

阿米爾目睹瞭父親製片的種種痛苦經曆，所以在他的電影生涯中，強烈的責任感一直伴隨著他。在2010年的印度《時代周刊》采訪中，阿米爾說：“我從當演員第一天起就明白責任的意義，有一件我永遠不會做的事就是拿彆人的錢冒風險……我的從業原則是，讓所有參與我電影的人都賺到錢。雖然，對很多電影人來說，我敢於嘗試，就好像一塊試驗田。但是，我不會做不切實際的嘗試。”事實證明，作為演員，阿米爾在嘗試一些新題材電影時，也從不忽視其商業效益。同時，他盡可能保證電影的競爭價值。他始終認為，電影最大的價值應該是娛樂價值。

盡管父親是阿米爾接觸電影業最早的途徑，但是，通過後來的一些采訪就可以瞭解到，阿米爾和父親並不是最親密的。當父親在片場辛苦一天迴傢時，小阿米爾很少去打擾他。 2008年的某采訪中，阿米爾說:“在那時我隻知道，父親毎天很辛苦地給我們賺口糧， 所以應該不喜歡小孩子去打攪他。”當然，即便父子間有些距離，他們之間仍然有一種特殊的感情，盡管他們對於人生和電影的某些現點不盡相同，但是他們對於挑戰的熱衷，以及對於大銀幕的執著，還是如齣一轍的。

“我至今都記得廚房泡菜壇子裏散發齣來的味道。”

——2008年，阿米爾汗在《導演的剪輯》節目中談到童年

阿米爾是傢裏的第二個孩子，他上麵有一個姐姐尼卡特，下麵有一個弟弟費薩爾和一個妹妹費爾哈特。由於塔希爾極不希望孩子們暴露在聚光燈下，所以阿米爾他們的童年和其他孩子並無二緻。與其他閃耀著光環的明裏傢庭相去甚遠的是，在阿米爾童年的記憶中，最難忘的是烙餅和泡菜。在2009年的一次節目中，他提到:“我記得童年最開心的事，就是擁有第一輛自行車。當時年紀很小，非常想要一輛，媽媽就幫我買瞭一輛，是旁邊有輔助輪的那種，這樣我在騎車的時候就不用彆人扶著。”

生長在孟買的城市公寓中，阿米爾的童年是在和兄弟姐妹的嬉戲中度過的，他繞著院子騎車、放風箏。後來，他還和小區的其他孩子成立瞭一個組織，叫“時逝軍團”，成瞭孩子頭。他們這個組織剛開始就是玩玩遊戲，後來則開始為小區居民做事，還邀請新人加盟。

相比上麵這些，阿米爾對於動物和閱讀更為鍾愛，且延續至今。他非常喜歡動物，不僅是常見的如貓狗，甚至還包括蛇！而動物對他，似乎也有種特殊的親近感。他伯父納西爾養瞭一條非常凶惡的狼狗，就對阿米爾錶現得異常親熱。事實上，毎次阿米爾離開伯父傢時，那隻大狼狗都會目送他走很遠。

成年之後也是如此。他在拍攝《情侶風塵》時曾經帶迴一條小眼鏡蛇來養；拍攝《情比金堅》的時候還收養瞭一條流浪狗，取名為“小石子”。小時候大人不允許他在傢裏養狗，所以長大之後，他就開始養各種寵物。

因為不太看電影，看書就成瞭小阿米爾最大的愛好，他第一次讀伊妮德·布萊頓（譯者注：1897-1968，英國著名兒童文學女作傢）的時候隻有 6歲。閱讀一直陪伴著他成長，當他開始有零用錢的時候（毎月20盧比），就把所有積蓄用來買書。據阿米爾後來說，自己兒時讀瞭很多沃德豪斯（譯者注：1881-1975，英國小說傢）、狄更斷、托爾斯泰等名傢的著作。

當時傢裏人認為，阿米爾是一個喜歡幻想，天真無邪，有點羞澀，偶爾惡作劇的小孩兒。在1990年《印度電影觀眾》專訪中，塔希爾說自己的兒子非常不讓人操心，他眼中的阿米爾，比同齡的孩子要成熟，會思考，有責任感。

在塔希爾的記憶中，阿米爾唯一一次遭遇危險，是在他5個月大的時候。 一天，塔希爾聽到妻子和僕人的呼喚，衝進房間，看到阿米爾奄奄一息 地躺著。僕人建議馬上給阿米爾進行人工呼吸。5分鍾的搶救後，阿米爾開始恢復知覺，被送往醫院。除此之外，阿米爾可以說是麻煩的絕緣體。他早年在其他地方上學，後來他又到瞭孟買，就在這裏，他遇到瞭後來和自己閤作的電影人阿蒂特亞·巴塔査亞，他們成瞭同班同學。

在《地球上的星星》（2007）的一次發布活動中，他的老師在現場“爆料”：記得當年阿米爾就是經常在門口罰站的孩子之一——他非常聰明，但是不喜歡死讀書。1994年，阿米爾曾這樣迴憶自己的童年:“我在學校絕對是壞小子，從八年級開始，我就是班裏最淘氣的學生之一。但是，一迴傢我就變得異常安靜。”他還迴憶瞭小時候打架的經曆:“我經常在放學的時候，和彆人打架算賬。有一次，有人打瞭我弟弟費薩爾,我就把那傢夥打得滿地找牙。那時候，我確實是個非常好鬥的孩子，沒人敢惹我。”

兄弟姐妹們也列舉瞭一些阿米爾在傢淘氣的軼事。事實證明，即使是成名之後，阿米爾在片場也經常淘氣。兒時，他經常製造一些小遊戲，讓弟弟妹妹為自己跑腿。比如：他想喝水瞭，就會告訴弟弟和妹妹，看看誰能以最快的速度打一杯水過來。

阿米爾在自己弟弟妹妹麵前是這樣的形象,但是，另一個早年熟識他的人則對他有著完全不同的認識——就是納西爾的兒子，阿米爾的堂兄曼蘇爾·汗。“我印象中的阿米爾非常害羞，非常內嚮。後來纔知道他有想當演員的想法，但是，以我對他最初的瞭解，很難相信這樣內嚮的人會想當演員。這也是我首次和他閤作最大的顧慮，我一直在想：這麼害羞的人，會在鏡頭前有怎樣的錶現？”據他所說，阿米爾差點為此失去在銀屏上發展的機會：“阿米爾用瞭幾年時間，纔在錶演上徹底放開。如果你仔細比較，就能發現，現在阿米爾也是在偏重情感的戲碼上錶現得很好，但是其他的部分，他卻要多花些時間來找感覺。我個人認為他在《艷光四射》（1995）裏的錶現就很不錯。”

在阿米爾的童年中，給他帶來最大影響的是他的母親茲納特·侯賽因。2008年，阿米爾接受采訪時，很動情地迴憶道：“母親對我的影響最大，也是我最親近的人。她的內心既強大，又感性，經常為他人著想。她是位偉大的女人!”正是這位偉大的母親，塑造瞭這位巨星的人格魅力。

網球賽場，是阿米爾最早得以像演員一樣展示自我的舞颱。有一個廣為人知的趣聞是:電影人阿舒特什·戈瓦剋爾阿舒特什·戈瓦剋爾第一次見到阿米爾是在卡爾體育中心，當時阿米爾隻有12歲。他很早就到瞭，開始自己練習。阿舒特什走過去問他要不要和自己一起打球，阿米爾當場拒絕，還讓他彆打擾自己練習。阿舒特什一開始覺得這個孩子太狂妄瞭，但看瞭一會兒他的球技，就不得不承認他打得的確太好瞭，自己都甘拜下風。

阿米爾對於網球的追求比較執看，他打球期間從未錯過一次練習，即使在齋月的禁食期間也是如此。這樣的投入，使他在校期間蟬聯馬哈拉施特拉邦網球聯賽少年組冠軍。

網球運動還教會瞭阿米爾博愛精神，這是阿米爾朋友和共事者們有口皆碑的一點。在2009年的《辛尼·布裏茲》采訪中，阿米爾說:“每次比賽迴來，母親總是問我輸贏。一般都是我贏，我就會很高興地和她分享我的勝利。有一天我迴傢，她還是這麼問，我的迴答也一樣。然後她說瞭句話，這句話改變瞭我對於人生的看法。她說：‘我想知道輸瞭比賽的那個孩子現在是什麼感受，想知道當他走進傢門說齣失敗的消息時他的媽媽是什麼感受。’我突然明白事情總有多麵，應該多站在彆人的角度去看問題。”

阿米爾的堅持，還錶現在他對於魔方的執著上。和很多同齡的夥伴一樣，阿米爾也喜歡擺弄魔方，並為此花費瞭不少精力。但是，不同的是，他不僅僅將自己的技藝練習到瞭高於一般孩子的水準，還宣稱要破世界紀錄！在一次采訪中，他妹妹法費爾哈特迴憶到：有時候，她會厭倦為阿米爾計時，阿米爾就嚮她承諾，自己一定會破世界記錄，到時候就會鄭重地在全世界麵前感謝她。正是這句承諾，讓費爾哈特一直擔任他的計時員。

阿米爾靈活的思維，也體現在他高超的國際象棋技藝上，他從童年至今，一直都摯愛著象棋，這一點也遺傳給瞭他的大兒子硃奈德。在印度班加羅爾管理學院拍攝《三傻大鬧寶萊塢》時，阿米爾就經常和學校的象棋隊隊長切磋，事實證明，就連印度年輕人中最聰明的商業人纔都曾是阿米爾的手下敗將。

阿米爾對於自己喜歡的事物：網球、象棋和魔方，都錶現齣瞭超齣常人的專注和執著，這些也都是他早期追求完美的重要體現。

電影使我快樂，這一點是最重要的。

——2010年阿米爾·汗接受《人民》雜誌專訪，談到他大學時決定進軍電影界

如果我失敗瞭，沒有人再想看我的錶演，那我就轉戰幕後，也許做導演，或者做助理導演；如果那也不行，那我就做編劇；還是不行的話，哪怕讓我做個劇務也可以。因為我不能離開電影産業，我的生命都在這裏。

——2001年，阿米爾·汗接受《周日觀察》采訪

兒時的阿米爾，雖然被父親刻意地保護在影視圈之外，但他8歲時，還是友情齣演瞭納西爾製片的一部影片，演瞭幾幕戲，還齣現在電影同名歌麯中。不過，對於小阿米爾來說，片場非常可怕，他曾經在采訪中迴憶道:“那是我第一次化妝，覺得很奇怪，像個烙餅一樣被撲上粉，濕濕的很難受，我現在還記得那個味道。”

事實上，阿米爾此前還有過一次上鏡的機會，電影《愛的季節》曾想讓他齣演沙希·卡普小時候的角色，可惜最終沒有成功。因為這部電影要求小阿米爾在一輛車上進行拍攝，而阿米爾卻不願意背叛與朋友的約定——他和製片人拉傑·科斯拉的女兒芮娜是好朋友，他們有個約定：阿米隻能坐她的車。

成年後，阿米爾首次上鏡反而看上去有些害羞。但是在兒時，銀幕上那個和傢人一起唱歌，又跑到媽媽懷裏的小阿米爾卻是自然可愛的。

雖然有瞭這麼一次短暫的熒屏亮相，但是阿米爾的傢庭對他仍另有期望。塔西爾希望兒子能成為工程師或者醫生，做夢也沒有想到自己的兒子會和自己一樣，將一生奉獻給電影事業。和阿米爾一起做齣這個選擇的，還有他的同學阿蒂特亞·巴塔査亞。

阿蒂特亞齣身孟買著名電影世傢，是導演畢比馬爾·羅伊的孫子，巴蘇·巴塔査亞的兒子。兩個孩子還沒畢業的時候，阿蒂特亞就已獨立拍攝瞭一個40分鍾的短片《偏執狂》，通過實踐摸索齣瞭拍攝電影的過程。阿米爾以場務、助理導演、齣品人等多重身份參與其中，後來阿蒂特亞還邀請阿米爾齣演。阿蒂特亞迴憶道：“《偏執狂》是一部非常簡單的電影，更像是我們做的試驗品，我隻是想通過那部片子知道電影到底是如何拍成的。當時我們連數碼攝像機都沒有，隻能用16mm的膠片進行拍攝。阿米爾和我是同班同學，加上我妹妹和一些朋友的幫忙，大概拍瞭兩三天。”

這次看似小孩兒過傢傢的嘗試，讓阿米爾真正明白瞭他的使命，二十多年後，在接受《M》雜誌的采訪時，他說：“直到拍攝這部電影時，我纔真正明白電影的拍攝過程，也正是此時，我確定這是我一生的追求——不光是以一個演員的身份，而是傾我所有，盡我所能去完成它。”就是此時，阿米爾決定輟學從影。不齣所料，當他告訴傢人這個決定的時候，沒有一個人支持他，這場爭論一直持續到深夜。後來雙方各退一步：阿米爾同意一邊工作一邊完成學業。

不過那時的阿米爾還不確定自己想要當導演，還是做演員。所以，他先加入瞭伯父納西爾電影《人生旅途》（1984）的拍攝工作中，進一步瞭解電影的拍攝工序。與此同時，他還參與拍攝瞭柯坦·梅赫塔執導的《鬍裏節》（1985），《鬍裏節》講述瞭發生在大學校園的一天，要求一位素人齣演，就選中瞭阿米爾。為瞭齣演這個角色，他不得不同意在假期拍攝。

當時男一號的人選有兩個，一個是阿米爾，另一個是阿米爾在網球場上認識的朋友阿舒特什·戈瓦剋爾 。可惜，當剛剪過頭發的阿米齣現在片場的時候，阿舒特什·戈瓦剋爾就被選成瞭男一號，而阿米爾則齣演瞭生平第一次反麵角色。

這部電影得到的反饋參差不齊。阿米爾的傢人對他的這個小角色多有微詞，但是，當時比較有名望的演員拉特納·帕塔剋和塞博利亞·帕塔剋卻對這位新人演員的首次“觸電”贊賞有加。阿米爾1992年接受采訪時迴憶道：“瞭解我的人都不滿意我在這部電影裏的錶現，但是不瞭解我的人都還覺得不錯。”

在阿米爾18歲的時候，他不再想完成大學學業。他在2001年的一次采訪中說:“我不相信文憑有決定性作用，我覺得如果你真的對一樣東西感興趣，就應該不顧一切去學習。我就是 這樣做的，這在當時絕對是一個重大決定。”

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