具體描述
産品特色
編輯推薦
★一個幽默的作傢，筆下寫實傳神，濃鬱的“京味”，溫婉戲謔的幽默與自我解嘲。★老捨先生的很多作品從幽默詼諧中品味生活的現實與沉重，可以充分領略到作者對當時世界憂憤深廣的諷刺與批判，直指讀者內心。
★老捨先生筆下的故事，講述尋常人傢的命運，摺射齣普通人在曆史大變遷中的無奈和孤獨，短小的篇幅裏充滿瞭蒼涼和悵然的意味，讓人迴味不盡。
★老捨先生的筆很是厲害，輕描淡寫幾句話。一個個鮮活的人物躍然紙上，一樁樁一件件故事，勾畫齣瞭他的那個年代。
★這部選集選目豐富，寫得俏皮，潑辣，警闢，使人讀瞭發笑，全麵地展示瞭老捨在短篇小說創作領域的藝術成就。閱讀名傢的作品，內心也能得到極大的開解。
★老捨為我們傳遞的真實的社會信息，看到瞭動蕩時期社會底層貧苦人民的真實生活和心理寫照，活的苟且卻又滿懷希望，使這部小說更有正能量。
★寫作是老捨先生一生的事業，代錶作《駱駝祥子》、《四世同堂》及話劇《茶館》，被譽為語言大師，是我國現代長篇小說奠基人之一。1966年8月去世，因為去世遺憾與諾貝爾文學奬擦肩而過。
內容簡介
《我這一輩子:老捨中短篇小說選》選取瞭老捨的一些經典中短篇作品：如《月牙兒》《斷魂槍》《我這一輩子》《不成問題的問題》《且說屋裏》《柳傢大院》《微神》《馬褲先生》《上任》《柳屯的》《善人》《黑白李》等名篇。這些文章即描寫瞭底層平民生存命運的掙紮，也書寫瞭知識分子的生活趣事，文筆細緻入微、 幽默風趣，讓人從輕快詼諧之中體味人生哲理。作者簡介
老捨（1899－1966年），原名舒慶春，滿族正紅旗人，生於北京。中國現代小說傢、著名作傢，傑齣的語言大師，新中國早期獲得“人民藝術傢”稱號的作傢。著有長篇小說《四世同堂》《正紅旗下》《小坡的生日》《貓城記》《牛天賜傳》《駱駝祥子》等，短篇小說《趕集》等。老捨的作品語言通俗簡易，俗白精緻，幽默詼諧，具有較強的北京韻味。精彩書評
★文學巨匠，一代宗師。——李敖
★老捨先生永遠活在他的作品當中，活在一代代讀者心中，活在人民中間。
——巴金
★據我接觸到的世界文學情報，全世界得到公認的中國新文學傢也隻有瀋從文與老捨。
——硃光潛
★在某種意義上，失去瞭幽默,，就沒有瞭老捨， 更談不上他在文學史上取得那樣的成就與地位。
——樊駿
★生活是一種律動，須有光有影，有左有右，有晴有雨，趣味就在這變而不猛的麯摺裏，微微暗些，再明起來，則暗得有趣，而明乃更明。
——老捨
★他的寫作精力是驚人的。他又會利用他的時間，他在朋友談話、社會活動和栽花、養貓之間，不斷地完成著他的傑作。他的為人，更是和他的作品一樣，爽朗、幽默、質樸、熱情。
——冰心
★捨予是經過瞭生活底甜酸苦辣的，深通人情世故的人，但他底“真”不但沒有被這些所湮沒，反而顯得更凸齣，更難能而且可愛。所以他底真不是憨直，不是忘形，而是被復雜的枝葉所襯托著的果子。他底客客氣氣，談笑風生裏麵，常常要跳齣不知道是真話還是笑話的那一種幽默。現在大概大傢都懂得那裏麵正閃耀著他底對於生活的真意，但他有時卻要為國事，為公共事業，為友情傷心墮淚，這恐怕是很少為人知道的。
——鬍風
★我比較喜歡老捨寫的一武俠短篇小說，寫一耍大刀的，身懷絕技，隱於鬧市，各種人登門拜師，有硬乞的，有軟泡的，老頭就是不露，結尾是在月色之下，老頭一人在後院練瞭一圈，懷抱大刀，望著月亮自言自語：不傳，就是不傳！
——王朔
目錄
我這一輩子:老捨中短篇小說選月牙兒
我這一輩子
且說屋裏
不成問題的問題
斷魂槍
上任
犧牲
柳屯的
善人
大悲寺外
馬褲先生
微神
開市大吉
歪毛兒
柳傢大院
抱孫
黑白李
眼鏡
精彩書摘
我這一輩子一
我幼年讀過書，雖然不多，可是足夠讀七俠五義與三國誌演義什麼的。我記得好幾段聊齋，到如今還能說得很齊全動聽，不但聽的人都誇奬我的記性好，連我自己也覺得應該高興。可是，我並念不懂聊齋的原文，那太深瞭；我所記得的幾段，都是由小報上的“評講聊齋”念來的——把原文變成白話，又添上些逗哏打趣，實在有個意思！
我的字寫得也不壞。拿我的字和老年間衙門裏的公文比一比，論個兒的勻適，墨色的光潤，與行列的齊整，我實在相信我可以作個很好的“筆帖式”。自然我不敢高攀，說我有寫奏摺的本領，可是眼前的通常公文是準保能寫到好處的。
憑我認字與寫的本事，我本該去當差。當差雖不見得一定能增光耀祖，但是至少也比作彆的事更體麵些。況且呢，差事不管大小，多少總有個升騰。我看見不止一位瞭，官職很大，可是那筆字還不如我的好呢，連句整話都說不齣來。這樣的人既能作高官，我怎麼不能呢？
可是，當我十五歲的時候，傢裏教我去學徒。五行八作，行行齣狀元，學手藝原不是什麼低搭的事；不過比較當差稍差點勁兒罷瞭。學手藝，一輩子逃不齣手藝人去，即使能大發財源，也高不過大官兒不是？可是我並沒和傢裏鬧彆扭，就去學徒瞭；十五歲的人，自然沒有多少主意。況且傢裏老人還說，學滿瞭藝，能掙上錢，就給我說親事。在當時，我想象著結婚必是件有趣的事。那麼，吃上二三年的苦，而後大人似的去耍手藝掙錢，傢裏再有個小媳婦，大概也很下得去瞭。
我學的是裱糊匠。在那太平年月，裱糊匠是不愁沒飯吃的。那時候，死一個人不像現在這麼省事。這可並不是說，老年間的人要翻來覆去的死好幾迴，不乾脆的一下子斷瞭氣。我是說，那時候死人，喪傢要拚命的花錢，一點不惜力氣與金錢的講排場。就拿與冥衣鋪有關係的事來說吧，就得花上老些個錢。人一斷氣，馬上就得去糊“倒頭車”——現在，連這個名詞兒也許有好多人不曉得瞭。緊跟著便是“接三”，必定有些燒活：車轎騾馬，墩箱靈人，引魂幡，靈花等等。要是害月子病死的，還必須另糊一頭牛，和一個雞罩。趕到“一七”念經，又得糊樓庫，金山銀山，尺頭元寶，四季衣服，四季花草，古玩陳設，各樣木器。及至齣殯，紙亭紙架之外，還有許多燒活，至不濟也得弄一對“童兒”舉著。“五七”燒傘，六十天糊船橋。一個死人到六十天後纔和我們裱糊匠脫離關係。一年之中，死那麼十來個有錢的人，我們便有瞭吃喝。
裱糊匠並不專伺候死人，我們也伺候神仙。早年間的神仙不像如今晚兒的這樣寒磣，就拿關老爺說吧，早年間每到六月二十四，人們必給他糊黃幡寶蓋，馬童馬匹，和七星大旗什麼的。現在，幾乎沒有人再惦記著關公瞭！遇上鬧“天花”，我們又得為娘娘們忙一陣。九位娘娘得糊九頂轎子，紅馬黃馬各一匹，九份鳳冠霞帔，還得預備痘哥哥痘姐姐們的袍帶靴帽，和各樣執事。如今，醫院都施種牛痘，娘娘們無事可作，裱糊匠也就陪著她們閑起來瞭。此外還有許許多多的“還願”的事，都要糊點什麼東西，可是也都隨著破除迷信沒人再提瞭。年頭真是變瞭啊！
除瞭伺候神與鬼外，我們這行自然也為活人作些事。這叫作“白活”，就是給人傢糊頂棚。早年間沒有洋房，每遇到搬傢，娶媳婦，或彆項喜事，總要把房間糊得四白落地，好顯齣煥然一新的氣象。那大富之傢，連春鞦兩季糊窗子也雇用我們。人是一天窮似一天瞭，搬傢不一定糊棚頂，而那些有錢的呢，房子改為洋式的，棚頂抹灰，一勞永逸；窗子改成玻璃的，也用不著再糊上紙或紗。什麼都是洋式好，耍手藝的可就沒瞭飯吃。我們自己也不是不努力呀，洋車時行，我們就照樣糊洋車；汽車時行，我們就糊汽車，我們知道改良。可是有幾傢死瞭人來糊一輛洋車或汽車呢？年頭一旦大改良起來，我們的小改良全算白饒，水大漫不過鴨子去，有什麼法兒呢！
......
用戶評價
這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，封麵那一抹沉穩的靛藍色，配上燙金的字體，散發著一種曆經歲月沉澱後的質感。我特地選瞭一個陽光好的午後，捧著它坐在陽颱的藤椅上，空氣裏彌漫著新印油墨與舊書頁混閤的微香，那種感覺，就像是與一位久未謀麵的老友重逢。內頁的紙張選得很有考究，不是那種泛白的刺眼，而是帶著微微暖意的米黃色，即便是長時間閱讀，眼睛也不會感到疲憊。排版上，字號適中，行距也拿捏得恰到好處，每一頁的留白都顯得疏朗有緻，讓人在翻閱時有一種呼吸順暢的愉悅感。尤其是側邊切口的處理，打磨得非常光滑，摸上去甚至有些溫潤，這細節上的用心，足以見齣品方對“閱讀體驗”的重視程度。說實話，現在很多齣版物為瞭趕工期，在這些“硬件”上總會偷工減料，但捧著這本，你能清晰地感受到它在工藝上所花費的心思，這本身就是一種對讀者的尊重，讓人忍不住想更珍惜地對待它，仿佛它不是一本普通的書，而是一件值得珍藏的藝術品。光是擺在書架上，它那種低調的、內斂的古典美，就足以提升整個房間的格調。
評分我是一個對文字的“韻律感”極為挑剔的人，很多作品讀起來總覺得有些僵硬或過於直白，缺乏那種流淌齣來的生命力。然而，這本書裏那些敘事的節奏感卻像是一首精心編排的樂麯。有些篇章，它會用那種老派的、帶著悠長尾音的句子，把畫麵一點點、細緻入微地鋪陳開來，仿佛導演在用慢鏡頭捕捉每一個細微的錶情和環境的變幻，讓人不得不慢下來，去咀嚼那些潛藏在文字錶層之下的情緒暗湧。而另一些段落，節奏又會驟然加快，對話像乒乓球一樣你來我往，乾脆利落，充滿瞭市井生活的煙火氣和那種不加修飾的真實感，讀到酣處，我甚至能想象齣人物在那個特定場景下的語氣和手勢。這種高低起伏、張弛有度的敘事技巧，展現瞭作者對語言的掌控力已經達到瞭爐火純青的地步。它不是簡單的信息傳遞，而是在構建一個可以呼吸、可以感知的世界，每一個逗號、每一個句號，都像是精確的鼓點，引導著讀者的心跳，讓人在不知不覺中完全沉浸其中，體驗那種被文字帶著走、隨故事起伏的獨特魅力。
評分我嚮來欣賞那些能夠精準捕捉“小人物”生存狀態的作品，因為宏大的敘事往往容易失真，而聚焦於日常生活中的瑣碎與不易，纔能映照齣更普遍的人性光輝與睏境。這本書裏的角色群像，生動得讓人感到一絲心疼。他們或許身份卑微，或許命運多舛，在生活的重壓下掙紮求存，每一個努力活著的人都帶著各自的辛酸和驕傲。我尤其感受到那種微妙的“不閤時宜”感——角色們在那個特定時空中，努力想遵循某種準則或維係某種體麵，但現實的洪流卻總是無情地衝垮他們的努力。這種對個體在時代洪流中渺小性的刻畫，雖然基調略顯蒼涼，卻一點也不讓人感到絕望，反而生齣一種對生命韌性的敬畏。他們不是完美的英雄，而是充滿缺憾的、活生生的人，他們的喜怒哀樂，他們的那些小小的堅持和偶爾的妥協，都像一麵鏡子，照齣瞭我們在自己的生活中也曾有過的無力感和那些不為人知的角落，這種共鳴，是真正優秀的文學作品纔能給予的。
評分這本書的語言風格裏，有一種難以言喻的“時代感”，那種味道非常地道，仿佛能聞到舊日京城的鬍同裏飄齣的飯菜香氣和煤煙味。它沒有過度使用華麗的辭藻去堆砌所謂的“文學性”，而是用一種近乎白描的手法，勾勒齣人物的形象和他們所處的環境，但這種樸素恰恰是最有力量的。我特彆留意到作者在描繪人物心理活動時所采用的視角，它不像現代小說那樣喜歡大篇幅地剖析“我是誰”“我為何如此”，而是通過人物的言行舉止、細微的動作習慣，讓讀者自己去拼湊、去體會人物內心的掙紮與無奈。舉個例子，一個角色僅僅是一個下意識地整理衣襟的動作，可能就透露齣他全部的自尊和脆弱。這種“留白”的敘事，要求讀者必須調動自己的全部經驗和同理心去參與到故事的構建中來，閱讀的過程不再是被動接受，而是一種主動的、深層次的“解碼”體驗，讓人讀完後仍久久不能釋懷，總想再迴過頭去，細細品味那些看似不經意卻字字珠璣的錶達。
評分如果說文學是時代的精神檔案，那麼這本書無疑為我們保留瞭一份極其珍貴且鮮活的樣本。我驚喜地發現，雖然故事背景設定在過去，但其中探討的關於人際關係中的疏離、對身份認同的迷茫、以及在物質與精神需求之間拉扯的睏境，放在今天依然具有強烈的現實意義。這證明瞭偉大的主題是超越時間限製的。閱讀過程中，我時常會跳齣故事本身，思考作者是如何在那個特定的曆史語境下，巧妙地將這些永恒的人性母題融入到日常瑣事之中的。這種不刻意說教，而是讓主題自然地從人物的命運中“生長”齣來的敘事手法，非常高明。它不像某些作品那樣急於給齣結論或道德審判，而是保持瞭一種冷靜的觀察者的姿態，把判斷權交給瞭讀者。這使得每一次重讀，都會有新的理解和感悟，因為它不是提供標準答案，而是提供瞭一個思考的“場域”，讓我們得以在安全的距離外，審視那些關於生存與尊嚴的終極追問。
評分到的四本書中紙張最粗糙的，還可以接受，印刷質量還算好，算是平裝版吧所以給四顆星。正品應該是正品，
評分紙質很好，值得擁有。
評分彆地買書是不可能的瞭，京東送書又快，包裝又好，隻能在這裏蹲點看看活動打摺的樣子…618囤書節，下次等1111
評分保護得很好，很滿意！期待書中的內容！希望不會讓我失望！
評分如果你認真讀到瞭書裏去，是不會care、甚至會完全忽略掉今天讀瞭多少頁，今年讀瞭多少本的；當你沉迷於書中絢爛多彩的世界，當你的觀念被翻天覆地地革新，是不會care、甚至會完全忽略掉今天讀瞭多少頁，今年讀瞭多少本的。
評分老捨先生的作品，值得拜讀
評分被腰封種草瞭，打開感覺是為瞭湊頁數，每頁留那麼大空白。
評分的，送貨速度快，配送員服務態度好，每樣東西都是送貨上門。希望京東能再接再厲，做得更大更強，提供更多更好的東西給大傢。為京東的商品和服務點贊。
評分武則天證明瞭成功和性彆沒關係，薑子牙證明瞭成功和年齡沒關係，硃元璋證明瞭成功和齣身沒關係，馬雲證明瞭成功和長相沒關係，比爾蓋茨證明瞭成功和學曆沒關係，而我就比較厲害，我證明瞭成功和我沒關係。
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