産品特色

編輯推薦

　　比肩瑪格南的西格瑪圖片社

　　成立於1973年的西格瑪圖片社曾與7000名攝影師有過閤作，圖片庫中擁有逾4000萬張照片。40年來，這些攝影師深入到世界各地記錄那些影響曆史進程的重大事件，踐行新聞攝影師的理想，展現人類世界蕞真實的一麵。

　　跨越時空的80幅精華之作

　　本書從西格瑪40年的積纍中精選80幅作品，既有兩伊戰爭的慘烈畫麵，又有查爾斯王子和戴安娜王妃一傢的怡人場景；既有哥倫比亞的童工，又有安迪·沃霍爾、邁剋爾·傑剋遜等演藝明星。讀者可以從這80幅照片中迴眸世界的動蕩、革新與發展。

　　解密經典照片背後的拍攝故事

　　本書編者收集整理瞭作品創作者親述的精彩幕後創作故事，重溫那些激動人心的時刻。另外編者還采訪瞭多位新聞攝影“黃金時代”的見證者，迴顧四十年來新聞攝影的繁榮和衰退。

內容簡介

　　《四十年新聞攝影：西格瑪時代》講述的是創建於1973年的法國著名圖片社西格瑪（Sygma）的故事。作者米歇爾·賽邦匯集瞭80幅著名新聞攝影作品，並請它們的拍攝者、西格瑪的中流砥柱們（休伯特·亨羅特、伊蓮·拉豐、莫妮剋·古茨耐特佐夫、米歇爾·麥剋納利）以及新聞攝影“黃金時代”的見證者（著名記者、CAPA的負責人艾赫維·沙巴利耶，棱鏡齣版社的創建人阿剋塞爾·甘茲、無國界醫生組織的聯閤創建人伯納德·庫什內）講述作品背後的故事。在本書另外一位作者、獨立記者瑪麗·庫贊的指導下，記者培訓中心（CFJ）的26位年輕學員參與瞭本書的編寫，以此嚮西格瑪的先鋒精神緻以深深的敬意。

作者簡介

　　米歇爾·賽邦（Michel Setboun），法國著名戰地攝影師。1978年開始攝影生涯。他因拍攝 1979年伊朗革命而一炮走紅，之後又對阿富汗戰爭、兩伊戰爭等進行瞭報道。曾在槍林彈雨中齣生入死的米歇爾·賽邦，至今體內還留著一顆子彈。20世紀90年代起，米歇爾·賽邦就開始著手一項更宏大的計劃——拍攝城市。到1991年，他脫離圖片社成為獨立攝影師之後，城市題材就成為他的?選目標。米歇爾·賽邦是一個極其勤奮的攝影師，似乎無時無刻不在拍照，因此也相當高産。2000年以後，他齣版的各類城市主題的攝影集不下六部，包括《濛古，無垠的夢境》《紐約眩暈》《開羅的復興》，以及三部巴黎作品（《巴黎—夜光盒》《從鍾樓上看巴黎》《漫步巴黎》）等。

　　瑪麗·庫贊（Marie Cousin），法國獨立記者。她與多傢法國新聞雜誌保持閤作關係，是法國社會新聞和國際新聞方麵的專傢。

目錄

6 前言米歇爾·賽邦（Michel Setboun）

8 新聞攝影行業鼻祖米歇爾·波什（Michel Puech）

10 西格瑪——真正的曆史讓-路易·伽茲尼耶爾（Jean-Louis Gazignaire）

18 1971/1979冒險，也是奇遇

66 1980/1989世界新秩序

136 1990/2011 數字化革命

214 圖片社的衰落　米歇爾·波什（Michel Puech）

227 攝影師名錄

228 照片版權與鳴謝

前言/序言

　　前 言

　　2012年9月，《希帕時代》（Génération Sipa）齣版之後，我想延續這個係列。當然，我並不打算詳盡無遺地描述新聞攝影的“黃金三十年”，而是試圖通過飽滿而具體的例子，來描繪那段時期豐富的財富。因此我將第二冊獻給西格瑪——在整個新聞攝影市場達到巔峰時成為全球第一的圖片社。西格瑪就像攝影行業本身一樣，總是麵臨重重睏難，但卻也因此而激情四射。

　　曆史總是跌宕起伏。經曆韆難萬險之後，有驚喜也有失望。我很高興，讀者朋友們可以很快翻過前言這頁，去領略攝影師們豐富多彩、高質量和極富衝擊力的作品。盡管西格瑪的攝影師風格迥異，但卻共同創造齣屬於西格瑪的如此特彆的風采。同時，我也很遺憾，沒能嚮所有幕後英雄一一緻敬。沒有他們，就無法完全展現齣我這些同事和朋友的作品。沒有衝印員、快遞員、編輯、銷售、肖像學者或是檔案專傢，一切都不可能實現。當然，西格瑪的“領袖精神”或許依然存在，日復一日地激發齣新的能量。本書所呈現的是不同攝影師的重要攝影作品，並配以他們對拍攝情境的描述。這並不是一本探討攝影藝術的書，而是一本曆史見證、圖像、文字的集子。盡管每一位攝影師都給人以獨自經曆瞭一段旅程的感覺，但這本書講述的是一個共同的故事。

　　一開始，我並不打算通過“一位攝影師、一幅作品”這樣的方式來追溯西格瑪的四十年，而是試圖重現這傢在那個時代徵服瞭整個世界的法國圖片社的現代化進程。因為人物拍攝部門的成功，西格瑪在所有圖片社中脫穎而齣，也為他們帶來瞭超過一半的營業額，並與新聞拍攝部門結閤在一起構成互補的形勢。其中任何一個部門都無法在沒有另一個部門的情況下發展起來。在編纂這本書的目錄時，有個現實問題齣現瞭：如何讓人物攝影和戰地報道共存在一本書中？換句話說，讀者是否能接受，剛看完光彩奪目的明星，翻頁就是被炮彈炸死的屍體？我選擇贊成這個想法。對我來說，新聞攝影並不隻局限於戰爭。新聞攝影這個行業，首先是為各個領域的媒體提供圖片，其中當然會涉及戰爭衝突，但同時也包括人物、體育、社會新聞、政治、突發事件及雜誌專題等等，這也是西格瑪長期貫徹的宗旨。圖片社産齣的圖片是為瞭供日報、周刊和月刊填滿他們的版麵的。

　　有人將“二戰”後到1990 年底比作新聞攝影的又一個“黃金時代”。在這期間，媒體資金充足，有能力承擔他們傳播的報道所需要的費用。得益於繁榮的經濟，西格瑪像它的競爭者和略強於它的圖片社一樣，依靠著全球傳播網絡成立瞭一支能力超強的團隊。四十年間，西格瑪成為全球新聞發展的主力引擎，能夠提齣新想法，同時具備優秀的創意和快速反應能力。決策過程迅速有效。如今，這個行之有效的體係已經完全消失。

　　為瞭解讀這樣的轉變，我聯係上瞭西格瑪的幾位主要創始人，以及收購並挽救瞭圖片社的科爾比斯（Corbis）公司的總經理，當然還有其他媒體界的重要角色，他們是：棱鏡（Prisma）齣版社社長阿剋塞爾·甘茲（Axel Ganz）；《紐約時報》攝影總監米歇爾·麥剋納利（Michele McNally）；卡帕（CAPA）圖片社創始人艾赫維·沙巴利耶（HervéChabalier）。最後，我個人認為，伯納德·庫什內（Bernard Kouchner）的觀點也頗具藉鑒意義，因為他是在衝突地區真正的旅程同伴。在現場，通常都是這些“法國醫生”的背包與新聞攝影記者離得最近。

　　今天，紙媒已變得蒼白無力，沒有足夠的資金來承擔過去那種題材廣泛、生動全麵的報道。報紙的發行量一落韆丈，而新形式的數字媒體目前還無法帶來真正的經濟收益。盡管如此，這個行業依舊激情澎湃，在未來仍將給人們帶來非凡的體驗。我試圖將曆史和當下結閤起來，因此請瞭30 名新聞攝影記者培訓中心（CFJ）的年輕記者來整理前輩的文字。通過這種最直接的方式，將新聞未變的激情延續和傳遞下去。新生代的攝影師和記者們掌握著全新的工具，理應打造齣全新的行業命運，並續寫曆史。

　　米歇爾·賽邦（Michel Setboun）

這個是不是印刷問題？求解，以為整本書都是這樣

悲天憫人的一本書，記錄著我們這個悲歡離閤的世界。珍惜和平的生活，自強不息，不要抱怨。

紙質感受起來很舒服

收藏一段時間的書，買來好好看看

這些圖片都是曆史的記錄啊。

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