彭浩翔电影剧本集：破事儿 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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彭浩翔 编

图书标签:

• 电影剧本
• 彭浩翔
• 喜剧
• 黑色幽默
• 香港电影
• 独立电影
• 剧情
• 社会写实
• 电影文学
• 破事儿

出版社： 复旦大学出版社

ISBN：9787309125870

版次：1

商品编码：12175800

包装：平装

丛书名： 复旦悦读精品

开本：32开

出版时间：2017-05-01

用纸：胶版纸

页数：195

字数：203000

正文语种：中文

内容简介

　　《彭浩翔电影剧本集》，鬼马导演、创意天才天马行空异想大结集。
　　这一次，他不是段子手，不是专栏作家，也不是情感咨询顾问，而是回归真正身份：作为编剧和导演的电影人。
　　剧本、导演阐述、人物关系图、故事分镜图、幕后花絮照……无数秘不示人的压箱底宝贝，首度全面大曝光。
　　彭浩翔更重新撰文，细说每部作品的灵感起源与创作甘苦，并邀请世界各地多位著名艺术家，重新设计电影海报作为剧本集封面。
　　好读好玩好看的纸上电影，妙趣横生，琳琅满目，彭浩翔的智慧与执着、顽皮与深情，尽在其中。
　　《彭浩翔电影剧本集》套装十册，一座电影档案馆，尽窥电影鬼才的创作秘密。
　　《彭浩翔电影剧本集：破事儿》是我国香港著名电影导演彭浩翔作品集之一，收录了其代表作与成名作《破事儿》的导演阐述、剧本和制作手册、人物关系图、幕后工作照等内容，剧本故事荒诞幽默，充满讽刺性，可供影视院校师生和相关从业人员学习、参考、借鉴。

作者简介

　　彭浩翔，身兼作家、编剧、制片人、导演、演员、主持、书籍编辑、摄影师及装置艺术家等多重身份的跨媒体创作人。彭浩翔祖籍广东番禺，1973年9月22日生于香港观塘。5岁时，因被修读儿童心理学的母亲怀疑其患有轻度智障，欲送进特殊小学，却于智力测验中，被医生证实为智商达135分之资优儿童。11岁起即与兄长用摄录机自导自演枪战片，2001年执导其首部电影《买凶拍人》。彭电影及文字创作繁多，在国际上屡获殊荣。彭亦活跃写作，文字散见香港及内地媒体，曾获釜山PPP奖及台湾时报文学奖。于中港台两岸三地出版著作数十部。

目录

自序
说明
导演的话
编剧简介
剧本（普通话版）
剧本（广东话版）
故事分镜图
得奖及参照记录
演员表
工作人员名单
封面设计师简介
封面设计创作理念

精彩书摘

　　《彭浩翔电影剧本集：破事儿》：
　　第二场
　　时：夜
　　地：睡房内
　　人：陈教授，陈太
　　见陈教授在摸陈太，然后陈太腰部在扭动。
　　第三场
　　时：日（接第一场）
　　地：心理医生诊所
　　人：陈教授，心理医生（画外音）
　　陈教授（截停他）
　　KY……其实，我不大习惯人家幻想我和我太大做爱时的画面，所以你幻想的时候，可不可以尊重一下我，不要幻想着我的脸？
　　心理医生（画外音）
　　……那怎么办？
　　陈教授
　　我想……你尝试幻想着另一个人的脸，好不好啊？他的动作就跟我一样，但是你幻想着另一个人，可以吗？
　　心理医生（画外音，犹豫）
　　好的．没问题。
　　时：夜（接第二场）
　　地：睡房内
　　人：一男生，一女生
　　一对男女在床上亲热，见男生起来，在抽屉内拿出安全套，然后拆开包装，跟着把枕头垫在女生身后，让她躺高，跟着进入她身体。
　　第五场
　　时：日（接第三场）
　　地：心理医生诊所
　　人：陈教授，心理医生（画外音）
　　心理医生（画外音）
　　为什么要用枕头垫背呢？
　　陈教授
　　因为我们的体位不大配合，她说垫高一点没那么痛。
　　心理医生（画外音）
　　教授也很细心呢。
　　陈教授
　　对啊，我很关心她的感受的，也希望那种关心是一种互动，许多时候我希望她可以更投入，就像那天，我进入后，都没有不停抽插，就是希望她可以慢慢进入状态。
　　心理医生（画外音）
　　你有没有跟师母提出过你的要求呢？
　　陈教授
　　其实我有的，好像我曾经跟她说，希望她的腿翘着我，投入一点，但她老是有气无力地躺着。医生，我有个东西想让你看看。陈教授站起来，在旁边翻他自己的袋。
　　陈教授（一边找一边说）
　　我今天带了些东西过来。
　　心理医生（画外音）
　　是什么呢？
　　陈教授
　　我昨天在探索频道网站上，看到这个照片，我认为很能代表她在床上的反应，所以我印了出来让你看看。陈教授在袋中拿出一张A4纸，是一只肚皮朝天的死青蛙。
　　第六场
　　时：日
　　地：心理医生诊所
　　人：陈太，心理医生（画外音）
　　陈太坐在椅上。
　　陈太（沉默一会）
　　……浮点。我真是不明白，那个浮点安全套到底是哪个混蛋想出来的？除了搞痛女人之外，又不会让男人兴奋多一点，有啥意思？
　　心理医生（画外音）
　　那师母有没有向教授反映过呢？
　　陈太
　　我有啊，我板起了脸，皱着眉，但他老是不明白，还以为我很兴奋，不停猛力抽插。
　　第七场
　　时：夜
　　地：睡房内
　　人：陈太，一男生
　　见男生躺在陈太身上，陈太在皱眉。男生身体在抽动着，突然陈太望向他，神情有点惊讶。
　　陈太（望向镜头）
　　他是谁哟？
　　第八章
　　时：日（接第六场）
　　地：心理医生诊所
　　人：陈太，心理医生（画外音）
　　心理医生（画外音）
　　嗯，因为教授不喜欢我幻想他和你做爱时的模样，所以我只好幻想另一个人。
　　陈太
　　那麻烦你也幻想我是另一个人吧。

前言/序言

　　一直相信研习电影，不应只关注影片完成品，因为从原来意念到成品，途中必多番波折，且行且改。因此找出源头，对比差异，才是揣摩编剧和导演思路之不二法门。
　　编剧像建筑业搭棚工人，棚子是兴建大厦的前期工作，竹棚并非最后形态，大厦才是。因此当大厦建成之日，竹棚早已彻底解体。
　　由于不是最终成品，加上格式为工作人员而设，并未顾及一般读者，因此剧本结集一般不易被市场接受，较难获出版商垂青。多年来一直希望能出个剧本合集，可惜总找不到合适公司。由于我写的剧本对白，许多一开始是用广东口语去写的，因为既然电影角色都是说广东话，那用粤语方言去写，就能更准确地诠释个中意思。但因为剧组里也有不少不懂粤语方言的朋友，所以在拍摄过程中，许多时候我们也会翻译一个普通话的对白出来。
　　在结集成书时，因考虑到既要保留对白上微细语调的精准度，同时也要照顾到粤语地区以外的观众之理解，于是我们决定除少数一开始就是以普通话撰写对白的剧本外，其余的都是粤语及普通话两个版本一并收录，这样希望更能让大家了解当中寓意。
　　另外，应内地出版社要求，简体版同时增加了原来香港版中所没有收录的内容，当中包括部分故事大纲、一些陆续在我工作室出土的故事分镜和分场等，希望也能增加简体版的附加价值。
　　感谢香港CUP出版的张鼎源先生，以及内地复旦大学出版社的黄文杰相助，让这个我说了多年的计划得以成真。希望能让电影系同学和有志投身写作的朋友稍有所获。当然，电影爱好者可将之视为一套平面印刷的bonus features。

暮色下的呢喃：都市边缘的群像速写 作者：林语溪 出版社：未央文化 ISBN：978-7-5681-8802-3 定价：88.00 元 --- 内容简介 《暮色下的呢喃：都市边缘的群像速写》并非一部宏大的史诗，而是一系列精准切割下的生活切片。林语溪以其惯常的细腻笔触，将目光投向了这座巨大城市那些被光鲜外表所遮蔽的角落——那些深夜仍在营业的便利店、人流散去后空旷的地铁站台、以及被遗忘在老旧楼宇深处的出租屋。全书收录了十二篇中短篇小说，它们如同十二个不同的窗口，每一扇窗后都映照着一个关于“留守”与“渴望”的微型剧场。 本书的主题，是探讨现代人在高速运转的社会机器中，如何处理日常琐碎与内心渴望之间的张力。林语溪拒绝提供廉价的答案或戏剧性的高潮，她更专注于捕捉那些转瞬即逝的、微妙的情感波动，那些只有在深夜或独处时才敢展露的真实面孔。 第一部分：时间的断裂与重组 开篇的《三点的咖啡因》讲述了夜班出租车司机老陈的故事。他习惯性地在凌晨三点，城市最安静的时刻，在固定的街角向一位永远不露脸的乘客提供一杯定制的冰拿铁。这段无声的交易，维系着老陈对“稳定”的执念，也折射出都市中人与人之间一种奇特的、基于默契而非言语的连接。小说通过对咖啡温度、街道灯光颜色的细致描摹，营造出一种近乎冥想的氛围。 紧随其后的是《被遗忘的电子相框》。主人公是一位年轻的数码修复师，他受托整理一位耄耋老人遗失的旧照片。在处理那些泛黄的胶片时，他开始质疑自己所处时代的“即时性”与“易逝性”。那些老照片中凝固的时光，成为了他衡量自身生活节奏的一把尺子。林语溪在这里探讨了“记忆的重量”——当一切都可以被云端备份时，我们真正留住了什么？ 《候鸟的轨迹》则是一篇关于“候鸟式”恋人的悲歌。他们在城市中为了各自的职业拼搏，用碎片化的时间维系着一段看似坚固却随时可能断裂的关系。小说采用双线叙事，将他们在不同城市、不同时区发送的短信和语音备忘录交织在一起，展现了现代通讯技术在拉近物理距离的同时，如何加剧了情感的疏离。 第二部分：边缘人群的肖像学 本书的中间部分，焦点转向了那些在社会结构中处于边缘位置的人物。 《二手书店的幽灵》设定在一家长久不肯倒闭的旧书店里。店主是个沉默寡言的中年女性，她似乎对每一本旧书的来历都心知肚明。顾客们总是在寻找一些特定主题的书籍，而这些书籍往往与他们现实生活中刻意回避的某些真相相关联。小说充满着对知识、秘密和潜意识的隐喻，探讨了“阅读”如何成为一种逃离现实的仪式。 《楼道里的录音机》是全书中最具悬疑色彩的一篇。住在一个老旧公寓里的住户们，开始发现自己家门口的公共电话机里，总会留下一些难以辨认的录音——可能是孩子的哭声，可能是老旧的爵士乐片段，也可能是只有气流声的静默。这种突如其来的“入侵”打破了邻里间的冷漠，迫使他们开始互相审视，最终指向的却是城市噪音与个体孤独的共谋。 《零点剧场的临时演员》聚焦于一群在城市中以“替身”为生的年轻人。他们出现在各种不光彩的场合，扮演着临时的亲属、证人或听众。小说以第一人称视角展开，细腻地描绘了这些“表演者”在卸下面具后，如何努力构建属于自己的真实身份，以及他们对“在场感”的极度渴望。 第三部分：日常生活的超现实质感 最后一部分作品，林语溪将现实的边界稍稍推开，引入了超现实主义的微小元素，以放大日常的荒谬性。 《气味图书馆的管理员》讲述了一位负责为顾客重现特定气味的“气味档案员”。一个富有的收藏家要求他重现“童年夏日午后被遗忘在阳台上的雨后泥土味”。在尝试复制这一复杂气味的过程中，档案员逐渐迷失在对“绝对记忆”的追求中，身体开始出现对特定气味的过度敏感反应。这篇小说是对感官体验与时代变迁的深刻反思。 《通勤列车的单向度》几乎完全发生在一趟拥挤不堪的早高峰列车上。小说中没有对话，所有场景都通过对不同个体微小动作的捕捉来展现：紧握的公文包、避免眼神接触的头颅、以及不自觉在指尖摩挲的手机壳。林语溪用密集的观察力，勾勒出群体中的个体异化状态，暗示了现代通勤如何成为一种集体性的、无声的受难。 在收尾的《午夜的公共浴室》中，故事回归到最原始的人际场景。一群素不相识的工薪阶层在下班后的公共浴室相聚，在热气腾腾的水雾中，他们的身份标签被暂时剥离。这里没有等级和阶层，只有疲惫的身体和偶尔迸发出的、关于家庭或梦想的只言片语。这片刻的坦诚，如同潮水退去后留在沙滩上的贝壳，美丽而短暂。 结语 《暮色下的呢喃》是一部关于“在场”与“缺席”的当代寓言集。林语溪不提供慰藉，而是邀请读者潜入城市肌理的褶皱之中，去感受那些在霓虹灯照不到的地方，人们如何用微弱的光，支撑起破碎的自我。这是一本需要静心阅读的书，它要求读者放慢呼吸，倾听那些隐藏在喧嚣之下，属于我们这个时代的、细微的、几乎听不见的“呢喃”。

评分☆☆☆☆☆

这套书的编排方式非常巧妙，它不是简单地将剧本罗列出来，而是似乎在用一种非线性的方式，将几部作品的核心情绪串联起来，形成了一种奇特的共振效果。我发现，尽管每篇故事的背景和人物设定迥异，但总能捕捉到一种共通的、属于创作者本人的底色——那种对人性和时代变迁的深刻洞察。其中有一篇剧本，虽然场景设定在一个略带科幻感的未来都市，但其核心讨论的依然是人与人之间最基本的信任危机，作者用未来世界的疏离感，反衬出现代社会人际关系的脆弱，手法高明且不过火。阅读时，我经常需要停下来，合上书本，在脑海里回味刚刚读到的那几句精悍的对白，那种味道很浓，很上头，不像快餐文化里那些一览无余的平庸之作。它需要你投入时间和心力去品味，但回报是巨大的精神满足感，你会觉得自己的审美层次被拔高了一点点。

评分☆☆☆☆☆

我花了整整一个周末才读完这本集子，感觉就像是进行了一次密集的、高强度的情感训练。这本书的魅力在于，它拒绝提供廉价的答案或圆满的结局。很多场景都戛然而止在某个关键的转折点上，留给读者极大的解读空间。我个人最喜欢的是那种充满地域色彩的幽默感，它不是那种刻意的段子堆砌，而是根植于生活场景的、带着浓重口音的、一语双关的智慧闪光。比如，作者对某个特定阶层的生活细节描写得入木三分，那些关于房产、关于升学、关于周末去哪里“叹茶”的讨论，每一个词都精准地戳中了那个群体的痛点和乐趣。这本书的价值绝对超越了单纯的“电影资料”，它更像是一份对某个时代、某种生活状态的细致入微的社会学田野调查报告，只是它的记录工具是剧本。如果你期待的是那种好莱坞式的线性叙事，那你可能会感到有些“跳跃”，但如果你愿意接受这种更贴近现实的、充满张力的碎片化呈现，那么这本书绝对会成为你书架上的一颗璀璨明珠。

评分☆☆☆☆☆

这套剧本集简直是电影爱好者的宝藏，光是翻开扉页，就能感受到那种扑面而来的“港式”情怀。我得说，光是那些场景调度和人物对白的设计，就足以让人拍案叫绝。比如，其中一个关于中年人挽回青春的片段，作者用了极其细腻的笔触去描绘那种欲言又止的尴尬与渴望，那种在茶餐厅里空气都凝固了的微妙气氛，简直让人身临其境。我甚至能想象出镜头是如何摇晃，光线是如何打在主角疲惫的脸上。阅读的过程，与其说是看文字，不如说是在脑海里同步进行了一场高清无码的默片放映，配乐仿佛也自动响了起来。尤其是那些对白，看似随意，实则句句珠玑，充满了生活中的烟火气和底层人物的无奈，既能让你笑出声，又能让你在笑声中感受到一丝酸楚。我尤其欣赏作者对细节的把控，比如某个角色吃云吞面的动作，或者一个转身的眼神，都饱含了丰富的信息量，比很多电影自己拍出来还要深刻得多。这本书不仅仅是剧本，它是一本关于观察人性的教科书，对于想深入了解香港电影叙事结构和镜头语言的朋友来说，绝对是不可多得的参考资料，我愿意为这种纯粹的创作才华点赞。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，我刚开始接触这类剧本集时，是抱着一种“看看那些经典场面是怎么写出来的”的好奇心。但翻开这本集子后，我发现自己完全被那种原始的、未经打磨的剧作能量所吸引。它不像最终剪辑的版本那样光滑圆润，反而保留了创作初期的粗粝感和爆发力，那种“未完成”的状态反而更具有生命力。举个例子，其中一篇剧本里关于一场家庭聚会的描写，文字的张力几乎要冲破纸面，人物的冲突不是通过激烈的争吵来展现，而是通过对茶杯摆放位置、谁先夹菜这类微小动作的刻画，将积压已久的矛盾层层剥开，读到后半段，我感觉自己的心跳都在加速，仿佛我就是那个坐在角落里，不知所措的旁观者。这种对“留白”的运用达到了一个极高的境界，它要求读者必须调动自己的全部想象力去填补那些没有明说出来的台词和情感，这本身就是一种极具智力的阅读体验。这本书的排版和字体选择也很有品味，看得出来出版方在尊重原作精神上是下足了功夫的，拿到手里很有分量感。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我对剧本这种“幕后”的东西一向敬而远之，总觉得晦涩难懂，但这本书却彻底颠覆了我的认知。它的语言风格极其跳脱，有一种奇妙的节奏感，读起来完全没有传统剧本那种枯燥的术语堆砌。作者的叙事视角切换得非常自如，一会儿是上帝视角冷静地俯瞰全景，一会儿又瞬间拉近到角色内心最隐秘的角落，这种镜头语言的文字化处理，简直是一种天赋。我记得有一段描写主角在雨夜里奔跑的戏份，作者用了大量拟声词和感官描写，雨水的冰冷、路灯的昏黄、喘息声的回荡，读完那几页，我竟然感觉自己全身都湿透了，那种被淋湿的疲惫感真实到让人想立刻去冲个热水澡。这本书的价值在于，它教会了我们如何用文字去“看见”和“听见”一个故事，它不仅仅是拍电影的蓝图，它本身就是一套完整的、可以独立欣赏的文学作品。如果你想提升自己的观察力或者写作的画面感，我强烈推荐从这本书开始入手。

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哈不错啦那KTV喽

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