严歌苓：角儿 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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严歌苓 著

图书标签:

• 严歌苓
• 戏剧
• 京剧
• 梨园
• 时代变迁
• 文化
• 人物传记
• 艺术
• 中国当代文学
• 女性

出版社： 长江文艺出版社

ISBN：9787535496560

版次：1

商品编码：12214982

包装：平装

开本：32

出版时间：2017-07-01

用纸：胶版纸

页数：252

字数：207

产品特色

内容简介

《角儿》是当代著名作家严歌苓的中短篇小说精选集。身兼作家与编剧，且曾为文艺女兵、在大江南北的舞台上饰演过多种角色的严歌苓，深知人生如戏的况味。我们阅读和体味书中每个“角儿”的故事，也许能为扮演好自己在如戏人生中的“角儿”加一道筹码。

《角儿》中收录有《小顾艳传》《角儿》《青柠檬色的鸟》《乖乖贝比》《老囚》《谁家有女初长成》等十部严歌苓精选的中短篇小说。

作者以女性视角投放到浩荡的历史记忆中，以悲悯的情怀和不失犀利的笔触书写大时代中小人物的人性边界。命途坎坷的朱依锦、贤妻良母的小顾、聪明漂亮的潘巧巧……她们虽努力呼喊、拼命挣扎，但最终还是不可逆转地走向毁灭，展现了人性的残酷漠然、命运的坎坷无助，揭示了人生的沉重和苦痛。

作者简介

严歌苓，享誉世界的华人作家，好莱坞编剧家协会成员。

曾参军、担任战地记者，后赴芝加哥哥伦比亚艺术学院获文学写作硕士，作品以中文、英文创作，被翻译为法、荷、西、日等多国文字，并多次被翻拍成影视作品。

代表作《床畔》《天浴》《扶桑》《第九个寡妇》《小姨多鹤》《一个女人的史诗》《金陵十三钗》《陆犯焉识》等，数次获得中国小说协会年度长篇小说排行榜榜首和几十项国内外文学大奖。

精彩书评

严歌苓的作品，一言以蔽之，是“盖了帽”了……严歌苓是个不可思议的作家，她的作品细腻、华美、机智而深沉。

——《洛杉矶时报》

严的故事描述了人的剧烈痛苦，神秘而难解的荒谬，永远无法满足的激情与渴望。

——《芝加哥论坛报》

严歌苓作品的核心，是对人性的最终理解——那种不受社会构架所控制的人之天性。

——《西雅图时报》

严歌苓所讲述的每一个关于中国人的故事都那么独特、复杂，并富有深深的感染力……她笔下的人物如此丰满，而且她是通过对那古老的、男女关系的新的诠释，探索和表现他们的处境……作品以诗一般精细的语言进行陈述……

——《芝加哥太阳报》

在这些故事里，除了讥讽和荒诞，更吊人胃口的是严歌苓所揭示的严酷艺术现实中人的感官世界。

——《芝加哥读者报》

目录

小顾艳传 001

角 儿 033

青柠檬色的鸟 046

乖乖贝比 058

老 囚 072

谁家有女初长成 085

魔 旦 175

黑 影 195

柳腊姐 210

老人鱼 222

精彩书摘

小顾艳传　

引子

还得从楼的形状说起。

若不是因为它的奇特形状，穗子不会看见许多她不该看见的事物，比如女人打男人、男人搂保姆、狗吃油画颜料等等。然而下面这个故事和上面介绍的三种景观并不搭界，只不过也是穗子和她的同龄伙伴借楼的形状看来的。

楼是“凹”字形，四层，南面十二个窗子和北面的十二个窗子对称，东边，也就是“凹”字的底座，每层楼都是装有镂花铁栏杆的长廊，沿着长廊的十二间屋，门扉也全朝着“凹”字中间的天井。像是一座监狱的建筑设计，便于所有人交叉监视，天井留给警卫巡逻。楼建于一九五八年。直到一九九九年拆的时候，还能看见楼檐下一圈剥蚀了的“三面红旗”浮雕。当时全省（也包括外省）的作家、画家、音乐家陆续迁入弥漫着新漆和鲜石膏味的楼内，都觉得这楼的设计有点不妙，但没人说穿，其实它很像一座艺术家的集中营。新政权在那时已发现这些人太不省事，以这方式可以圈起他们来统一管理。当然，这都是穗子在一九九九年看着那个“凹”字形废墟悟到的。

四层楼顶上，有个“凹”字形状的大平台，艺术家们在这里做煤饼、晾被单、晒红薯干或高粱米或生了蛀虫的挂面。孩子们在这里“跳房”“攻城”，分久必合，合久必分。他们最享受的娱乐是在天黑之后爬上平台的水泥护栏，观看每个窗子里上映的戏剧。平台护栏高一米六，只有两个巴掌的宽度，爬上去再悬着两腿坐在四层楼高的天井边沿上，必得足够野蛮，足够亡命。当然，上映的戏剧都是极短的片断，有时只是惊鸿一瞥。将它们连缀成连续剧，还得靠想象、推理。最主要的，要靠幕后的跟踪考察。也就是说，穗子和伙伴们冒着坠楼危险看到的，仅仅是端倪，不管画面有多触目惊心。

故事开始了—

艺术家协会大院里的人都记得小顾嫁进来那天。那是一九六一年的秋天，穿一身粉红的小顾从杨麦的自行车货架上跳下来，手里抱一只面口袋。人们已经在这场后来被称作“三年自然灾害”的大饥荒中磨尖了目光，一看就知道小顾的面口袋里装的是花生仁，并且颗粒肥壮，珠圆玉润，绝不是逢年过节家家户户按定量付高价买的走油的或干瘪的。小顾脸蛋也是粉红的，在这一群饿得发绿的艺术家看来，她简直就是从鲁本斯画里走下来的。当晚小顾和杨麦举行婚礼，三十多斤炒得黑乎乎的花生米摊在会议室长条桌上。所有的大人孩子都吃成一张花脸两只黑手。公共厕所一连几天都是花生油气味。大家都说杨麦走运，几幅年画就换来一个百货大楼的小顾。

所有人都看得出其实是小顾玩了命换来了杨麦。杨麦三十岁，画的年画已经家喻户晓。除了画画，杨麦还会写打油诗，写独幕剧，小提琴也会拉几下。假如不是营养不良，杨麦也有杨麦的俊气，眉是眉，眼是眼，就是胡子长得不好，该长毛的地方一律秃，喉结周围却是一丛卷曲的黑须。婚礼上小顾照实介绍了两人的恋爱过程。小顾老实，说是她先爱上杨麦的。她在柜台上跟人争吵，杨麦向着她，那人威胁要告小顾的状，杨麦愿意做证，留了姓名、地址。小顾一见杨麦的名字，就开始用工夫了。小顾说一句，脸转向杨麦，一大朵牡丹花笑容朝杨麦盛开，杨麦眉心微微一蹙，喉结上的黑须一抖，但眼睛还是甜蜜的。

后来人们发现，只要小顾当众说话，杨麦的眉心总要蹙一下，黑茸茸的大喉结提上去却不落下来了。眼里的甜蜜在新婚不久就淡下去。

小顾或许比任何人都更早发现杨麦的变化。在食堂或公共水房，她提醒自己不说蠢话，却往往发现自己又被人逗得蠢话连篇。而没人逗她，她又心慌，站在打饭的队伍里故意大声说：“哎呀头脑子疼，昨晚看书看晚了。”问她看什么书，她说：“托尔斯泰的《高老头》啊。”人们就快活死了。食堂一共三种菜，吃起来一个味，加一块也不如小顾下饭。

“小顾，托尔斯泰是哪里人？”小顾知道大家又开始不安好心。不过她想，我又不是一年前才嫁过来的小顾，书读不懂书名还能读得懂吧。她下巴绕个一百二十度。意思是，你考谁呢？！小顾的下巴、肩膀、腰肢、屁股特别生动，会反驳、提问、嗔怒。杨麦常常想，假如她是个哑巴就美好多了。

“托尔斯泰不就是苏联人吗？”小顾答道。

那些逗她的作家或画家的妻子们便你捅捅我我推推你。她们起先妒忌过小顾的青春美貌，丈夫们看小顾时的眼神和看其他女人完全不一样。那发绿的眼神把男女之间的关系刹那间降到最本质最纯粹的位置。这些妻子们看着长眉秀目的笑柄小顾，心想她在男人们那里只剩下一个价值，就是上床。

不过后来的事实证明，小顾那一项价值相当伟大。

小顾对这些妻子们总有几分怕，也有几分崇拜。她们多数是文化馆、图书馆、电影资料馆的，剩下的是话剧团和京剧团的，还有两个是地方戏剧院的，因为口音重显得不入流。小顾毫不知道这些女人们暗中是你死我活的，拼杀的武器是她们的丈夫。丈夫的名气、级别、稿酬数目决定武器的精良度。小顾怎能料到，这些女人连穿一件新衣，戴一款新首饰，心里都是恶狠狠的，想着如何不露痕迹地将丈夫新获的知名度和版税透露出去。小顾只是苦苦模仿着她们的穿戴谈吐，做着她们永远的底线：水平再低还能低过小顾？

一天晚上，小顾把两只脚丫泡在洗脚盆里，黯然神伤地搓。杨麦看着这一对长在成年女人身上的婴儿脚丫，既爱怜她又想弄痛她。小顾却肩膀一拧，推开了杨麦。杨麦觉得那肩与腰肢表达的委屈简直让他肠根子作痒，让他把难得动用的卧房密语也动用了。他直接把小顾从洗脚盆上抱起，嘴里“肉肉长、肉肉短”。没等到床边，小顾突然眼泪汪汪起来。问她怎么不妥，她说：“你比渥伦茨基还坏。”

“谁？”杨麦问，手一撒，小顾落在了床上。

“安娜的情人—渥伦茨基。”

杨麦此时已站直了身体，两手吊儿郎当地叉在腰上。

“那你就是安娜·卡列尼娜了？”杨麦鼻翼扩张，吃了一口馊饭似的。

小顾看着他，然后长睫毛一垂。

杨麦“咚咚咚”走到房间那头，又“咚咚咚”走到这头，站在朝向“凹”字形天井的大窗子前面，心想这下完了，非离婚不可了。不读书的小顾蠢是蠢，毕竟可爱，读了点书，她可叫我以后怎么受？

小顾此刻侧过身，躺得曲线毕露，悲剧性十足，想来安娜卧轨，一定非常婀娜。“在百货大楼你瞅着我的时候，就跟渥伦茨基瞅安娜一样。现在呢？”

杨麦说：“以后不得了了。你还要做玛丝洛娃、娜塔莎。”杨麦是北方乡下人，念那些洋名字时企图念得洋气，舌头该翻滚不该翻滚一律都翻滚，因此出来一种又侉又丑陋的声音。他一面说一面心里纳闷，我这么认真干什么？她想闹知识分子式的夫妻风波，我还陪着她酸呢。

杨麦想明白了，从窗口转回身，见小顾还在床上卧轨。他晃晃悠悠上去，只当什么也没发生，该解她衣扣照解，该拉灯绳照拉。随她去满嘴满身地排练演出，越来越深地进入角色。她演着头一次偷欢的安娜·卡列尼娜，黑暗里身体也开成一朵大牡丹花。杨麦想，随她怎样离题八丈地去读小说，实惠反正是落在我这儿。

从此后再出现这种局面，杨麦只当没听见，没看见，该抽烟抽烟，该喝酒喝酒。光凭小顾买烟买酒的本领，杨麦也离不开小顾。小顾在这“凹”字形楼里低人一等，在百货大楼可是一个天使，所有人都认为她聪明绝顶，美丽绝伦。小顾工作年头不多，却把百货大楼内外编织成一张严谨、精密的关系网。她把杨麦出版的连环画送给党委书记的小儿麻痹症女儿，又请党委书记帮着采购科长的老婆调动工作，采购科长送她两丈毛哔叽的谢礼，又被她剪下一半来送给了人民医院副院长，从此百货大楼的职工看病就不必半夜排队挂号。

像所有“凹”字形楼里的人一样，小顾也把两个孩子养在父母那里，她有足够的自由和时间读书、看戏、听音乐。她找了个老师，开始学拉提琴。也弄了副画架子，学画炭笔素描。她渐渐淘汰了红色或粉红色的衣服，学着名角儿朱依锦一律穿白色或黑色，裙子不是极窄就是长及脚踝。头发不再扎成两根辫子，而是在脑后盘一个大饼，别一把玳瑁大梳子。原先她之所以赏心悦目，因为她从相貌到衣饰色彩都像一幅农家年画，现在脸还是年画的脸，身上却一袭缟素，半巫半仙，成了一个漂亮的冲突。别人觉得她终于有气质了，杨麦毕竟比一般人见识多些，他懂得协和、统一才是美。与其有这么个装腔作势，能拿出手去和其他装腔作势的妻子们媲美的杨夫人，他宁可要原先璞玉浑金的小顾。

小顾自己却认为杨麦不再对她叫“亲亲”“肉肉”“心肝”，是一种尊重的表现。杨麦写得苦恼的时候，或画不下去的时候，会和小顾谈谈楼中其他人的事。教她怎样在那群妻子中含沙射影、指桑骂槐，让她们知道小顾现在不是傻大姐了，提琴也会拉三支曲子了，素描也画过上百张了，装模作样的本领也不比她们差了。

小顾把杨麦对她态度上的变化全看成好事，是平等和民主，是他们变成文化夫妇的开端。小顾不知道，正是在这时候杨麦在外面交上了女朋友。

杨麦明白自己不可能离开小顾。因为无论小顾怎样愚蠢地、苦苦地改头换面，她毕竟没有错处。冬天杨麦坐下写东西，小顾马上一个热水袋递过来；夏天他画画，小顾开一个二十瓦的小电扇只吹他一人。他熬夜小顾就煮夜宵，用一个三百瓦小电炉偷公家的电，炖山药粥、红枣党参汤。小顾出去打牌，半夜回来，发现杨麦在藤躺椅上睡了，她会替他脱衣脱鞋，把他哄到被窝里，再打一盆热水，用热毛巾替他擦脚。

杨麦最看重的，是小顾的持家本领。给她十块钱，她办得出一桌席，给她五块钱，她照样办得出一桌席。他们两人工资不多，让小顾开销，日子都过出花来了。小顾自己很省，杨麦穿烂的棉毛裤、棉毛衫，她剪一剪剜一剜，拿到缝纫机上重新一拼，便是她的了。除了吃的小顾很少买正品，凭着她的关系，她买来的次品往往没有瑕疵，几乎不够格算作次品，而真正有瑕疵的次品，给她的价钱，仅高于废品收购站罢了。“凹”字形楼上的人，家家都有小顾替他们买来的次品，价钱便宜得成了笑话。一次小顾弄到一条几十米长的毛巾，是一个女工开了机器睡着了觉织的。那条毛巾被剪成上百段，“凹”字形楼上的人花两分钱就能买一段。还有一次弄到几捆织错纹路的纯毛毯子，很漂亮的铁灰色，每家也都没这份洋酪：捡洋酪即捡便宜货，买下来做成大衣和裤子。但不久人们发现用这毯子做出的裤子一穿就不对了，屁股鼓出一个大包，两个膝盖更鼓得滑稽，看上去“凹”字形楼上的人都半蹲着走路。因为价钱实在便宜，大家都想，半蹲就半蹲吧。

人们渐渐习惯了买次品，需要什么就对小顾说：“小顾，碰上次品茶杯给我来几个。”“小顾，有次品拖鞋没有？”“凹”字形楼上，你常看见印错花或染错色的床单窗帘，带坑洼的钢精锅，“一顺跑”的拖鞋，“不倒翁”的茶壶茶杯，缺大、小鬼的扑克，不出声的闹钟。

小顾终于发现了杨麦的疑点。杨麦小臂上出现过三条指痕，非常浅，换了别人无论如何是看不出来的。不久，她又发现杨麦的手稿是另一个人誊抄的，笔迹相当漂亮。（这是她唯一帮不上杨麦的地方，她的字实在不上台面。）一次杨麦去南京出差，一回到家，小顾就开始搜查他的行李。（穗子和伙伴们扒在楼顶栏杆上看到的，就是这一幕。）杨麦开始还拉她，要她别还原成酱坊店女儿的庸俗面目。但她又蹦又跳，把杨麦箱子里的衣服、画稿、手稿扔得满天飞。杨麦不理她了，到一边狂拉小提琴去了。他相信她是徒劳，回家之前他毁了所有证据：两人看电影的票根，两人吃馆子的收据，两人住旅馆的假介绍信，全烧了。但他没料到一个女人爱她的男人爱到小顾的份上，就成了精。小顾在杨麦出发之前，悄悄拽松了他外套上一颗扣子。只要杨麦一系那颗纽扣，它就会脱落。若没有女人，杨麦会像婚前那样，毫不在乎地照样穿。小顾认识杨麦的时候，他几乎所有衣服都少纽扣。而这颗纽扣现在被钉回去了，还用了同色的线。即便退一万步，杨麦自己钉了这颗纽扣，他也绝不会违背他的天性，刻意去找同色的线。

…………

严歌苓：角儿 一、 时代洪流中的女性剪影：严歌苓小说世界的核心光芒 严歌苓，一位以其深刻洞察和细腻笔触闻名于世的当代中国作家，她的作品如同一幅幅精心绘制的时代画卷，在光影交错中，勾勒出女性在中国社会变革洪流中的生存状态、情感挣扎与精神突围。她的文字，带着一种独有的张力与温度，直抵人性的幽深之处，于平凡中见伟大，于隐忍中现力量。 严歌苓的小说，从来不是静态的风景描写，而是动态的人物塑造。她笔下的女性，无论是历史的亲历者，还是当下的观察者，都鲜活而真实，她们背负着时代的烙印，也书写着各自的命运。她们可能是坚韧不拔的母亲，默默承受着生活的重压，用柔弱的肩膀撑起家庭的希望；她们可能是激情四溢的女儿，在时代的夹缝中寻求自由与爱情，纵然遍体鳞伤，也无怨无悔；她们也可能是沉默的旁观者，用敏锐的目光审视着周遭的一切，在不动声色中流露出对生活深刻的理解。 严歌苓对女性命运的关注，并非简单的悲悯，而是一种更为复杂的情感共鸣。她深知，女性的生命体验，常常与男性的视角存在差异，她们的喜怒哀乐，她们的牺牲与坚守，她们的隐秘欲望与不甘平庸，都构成了一个独特而丰富的精神世界。她愿意花费大量笔墨去探究这些被忽视的角落，去发掘那些在历史的长河中被掩埋的女性身影，将她们的个体生命与宏大的时代背景巧妙地融合，从而展现出中国近现代女性群像的壮丽与悲怆。 在严歌苓的小说中，女性的“角儿”身份，既是时代赋予的，也是自我选择的。她们或被推上舞台，承担起时代的重任，或主动争取，成为自己生命的主宰。无论身份如何，她们都在各自的舞台上，以或浓烈或淡雅的色彩，演绎着属于自己的悲欢离合，留下或深或浅的印记。这些“角儿”们，她们或许没有显赫的地位，或许没有惊世的成就，但她们的每一个眼神，每一次呼吸，每一次选择，都充满了生命的力量与 dignity（尊严）。 她对女性的刻画，也常常突破了传统意义上的性别定义。在她的笔下，女性身上可能同时存在着阳刚的坚毅与阴柔的细腻，她们的内心世界复杂而多维，她们的挣扎与选择，往往也蕴含着超越性别的普世价值。这种对人性的深刻挖掘，使得严歌苓的作品超越了国界，赢得了世界各地读者的共鸣。 二、 历史的横截面与人性的温度：严歌苓笔下的时代回响 严歌苓的作品，始终与中国的历史进程紧密相连。她以一种近乎考古学家的严谨，从历史的横截面中挖掘出最动人的细节，并将这些细节转化为小说中最具震撼力的力量。她的小说，不仅仅是讲述故事，更是对历史的回溯，是对那个时代人们生存状态的细致描摹，是对历史事件中个体命运的深刻反思。 从上世纪的战火纷飞，到改革开放的潮起潮落，严歌苓始终用她的笔，捕捉着时代的脉搏。她笔下的历史，不是教科书式的冰冷叙述，而是充满了生活气息和人情味。她能够将宏大的历史事件，拆解成一个个具体的场景，一个个鲜活的人物，然后通过人物的视角，让读者身临其境地感受历史的温度。 例如，在描写战争时，她不会仅仅停留在硝烟弥漫的战场，而是将目光投向了那些在战争中承受苦难的普通人。她会描绘他们在饥饿、恐惧、离别中的挣扎，他们对生存的渴望，以及他们在绝境中展现出的惊人韧性。这种对底层人民命运的关注，使得她的历史叙事更具人性关怀，也更能引发读者的同情与思考。 同样，在描写改革开放的时代变迁时，她也不会回避改革带来的阵痛和冲击。她会展现出新旧观念的碰撞，传统价值观的动摇，以及个体在时代浪潮中的迷茫与抉择。她关注那些在变革中受益的，也关注那些被抛弃的，她用一种不偏不倚的态度，展现了时代发展的复杂性与多面性。 严歌苓对历史的回顾，并非怀旧，也不是简单的批判，而是一种对过去的反思，对经验的总结。她试图通过对历史的解读，去理解当下，去预判未来。她的作品，仿佛一面镜子，映照出中国社会发展的轨迹，也映照出人性在不同历史时期所呈现出的不同面貌。 她的叙事风格，常常带有一种史诗般的厚重感，但同时又不失细腻的个人情感。她能够将宏大的历史背景与人物的内心世界巧妙地融为一体，使得读者在感受历史的沧桑之余，也能体会到人物的情感起伏和精神成长。这种“大历史”与“小人物”的有机结合，是严歌苓小说最令人着迷的魅力之一。 三、 语言的艺术与情感的张力：严歌苓文字的独特魅力 严歌苓的文字，本身就是一种独特的艺术。她的语言，既有汉语的古典韵味，又不失现代的鲜活与力量。她善于运用精准而富于表现力的词语，将抽象的情感具象化，将微妙的心理活动生动地呈现出来。她的语言，常常带着一种令人惊艳的想象力，能够将普通的场景描绘得充满诗意，将深刻的道理蕴含在精妙的比喻之中。 她对词语的选择，极为考究，每一个字都仿佛经过千锤百炼，恰如其分地表达出作者想要传达的情感和意境。她的句子，结构多变，时而流畅舒缓，时而急促有力，能够根据叙事的需要，营造出不同的节奏和氛围。这种对语言的掌控力，使得她的作品读起来，不仅是内容的吸引，更是语言本身的享受。 严歌苓的叙事，常常有一种欲说还休的留白，她不会将一切都解释得一清二楚，而是给读者留下想象的空间。这种“留白”，并非是作者的敷衍，而是对读者智慧的信任，也是对情感张力的极致运用。读者需要在文字的缝隙中，去品味人物的无奈，去体会情感的复杂，去理解那些未说出口的深意。 她对于情感的描绘，更是炉火纯青。她能够将爱情的缠绵悱恻，亲情的温暖厚重，友情的真挚动人，以及人性中的孤独、绝望、挣扎，都描绘得淋漓尽致。她的情感描写，不落俗套，不煽情做作，而是通过人物的行动、对话、甚至是一个眼神，一个微小的动作，来展现出人物内心的波澜。 这种细腻的情感刻画，常常伴随着一种隐秘的张力。在平静的叙事之下，往往暗流涌动着人物的情感冲突和命运的转折。读者在阅读的过程中，会被这种张力所吸引，仿佛置身于人物的境遇之中，感受着他们的喜怒哀乐，揣摩着他们的未来走向。 严歌苓的语言，还常常带有某种音乐般的韵律感。她擅长运用排比、反复等修辞手法，使得文字在阅读时，产生一种强烈的节奏感和感染力。这种对语言的艺术追求，使得她的作品，无论是在文学界还是在读者心中，都拥有着独特的地位。 四、 跨越文化与时代的叙事：严歌苓的全球视野 严歌苓的作品，不仅仅局限于中国的社会现实，她也以一种开阔的国际视野，去审视和描绘当代世界。她曾旅居海外多年，这段经历使得她能够以一个更加多元和包容的视角，去观察不同文化之间的碰撞与融合，去理解不同背景下人们的情感与困境。 她笔下的故事，常常跨越了地域和文化的界限。她能够将中国的文化元素，与西方的价值观和叙事方式相结合，创造出一种既有中国特色，又具有普世意义的作品。她对不同文化的理解和尊重，使得她的作品能够被不同文化背景的读者所接受和喜爱。 在她的作品中，我们常常可以看到不同文化背景的人物之间的互动，可以看到他们在交流、碰撞中产生的误解与理解，可以看到他们在共同的经历中建立起的联系与情谊。这种跨文化的叙事，不仅丰富了作品的内容，也拓展了读者的视野，让我们能够以更加开放和包容的心态去认识世界。 严歌苓对人性的洞察，是超越国界的。她关注的，是人类共同的情感，是普世的价值。无论是在中国，还是在其他国家，人们所面临的生存压力，所追求的幸福，所经历的爱恨离别，都存在着共通之处。她能够抓住这些共通之处，将它们融入到她的作品之中，从而引起不同文化背景读者的共鸣。 她的作品，就像一座座桥梁，连接着不同的文化，连接着不同的人们。她用她的文字，向世界讲述着中国的故事，同时也从世界汲取养分，丰富着自己的创作。这种跨越文化与时代的叙事能力，是严歌苓作为一位当代国际知名作家，所拥有的独特魅力。 五、 “角儿”的隐喻与人生的多重解读 “角儿”，在严歌苓的作品中，是一个极具象征意义的词语。它既可以指代舞台上的演员，也可以泛指生活中扮演着特定角色的个体。每个人，都在自己的人生舞台上，扮演着不同的“角儿”，有主角，有配角，有悲剧的，也有喜剧的。 严歌苓笔下的“角儿”，往往是那些在时代洪流中，被赋予了特定命运，或者主动争取了特定角色的女性。她们或许是某个家庭的支撑，某个时代的见证者，某个情感漩涡的中心。她们的“角儿”身份，既是外部环境的塑造，也是内在力量的展现。 “角儿”的隐喻，也揭示了人生多重解读的可能性。同一个角色，在不同的人眼中，会有不同的理解；同一个人，在不同的人生阶段，也会扮演不同的“角儿”。严歌苓的作品，正是通过对这些“角儿”的细腻描绘，让读者去思考，去解读，去领悟人生百态。 她不强求读者对任何一个“角儿”做出简单的评判，而是鼓励读者去理解他们的选择，去体会他们的挣扎，去感受他们的生命力。这种对人生的多重解读，使得她的作品充满了智慧的光芒，也留下了无尽的回味。 “严歌苓：角儿”所蕴含的，是严歌苓作品中对于女性命运、时代变迁、人性深度以及语言艺术的全面探索。她的文字，如同一面棱镜，折射出复杂而真实的人生百态，在不同读者的心中，激荡起各自的感悟与思考。她笔下的“角儿”们，无论是以何种姿态出现在人生的舞台上，都以其独特的生命轨迹，为我们呈现了一幅幅动人心魄的时代画卷。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字功力简直是令人叹为观止，仿佛作者拥有魔力，能将最寻常的场景描绘得栩栩如生，让人身临其境。那种细腻入微的观察力，捕捉到了人性的幽微之处，读起来让人忍不住拍案叫绝。叙事的节奏把握得恰到好处，张弛有度，该婉转时温柔缱绻，该激昂时热烈奔放，每一次转折都扣人心弦，让人完全沉浸在故事的河流中，无法自拔。它不是那种情节跌宕起伏到让人喘不过气的类型，而是在平静的叙述中暗藏汹涌，那种力量是慢热的，却后劲十足，读完合上书本很久，那些画面和人物的命运依然在脑海中挥之不去，反复咀嚼其中的滋味，每一次回味都有新的感悟。作者对于语言的运用简直是信手拈来，对白真实得如同生活本身，而内心独白又充满了哲思的深度，这种平衡感非常难得。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构布局精巧得像一件复杂的机械艺术品，每一个章节、每一个片段都像是为了最终的整体效果而精确计算过的零件。特别是那些看似不经意的细节，在后文都会以一种意想不到的方式呼应起来，构成一张巨大而缜密的网。我常常惊讶于作者的记忆力和对细节的掌控力，仿佛她对每一个场景都了如指掌，每一个人物的微小动作背后都有其深层的意义。读到高潮部分时，那种铺陈已久的情感喷薄而出，带来的冲击力是巨大的，它不是那种一蹴而就的爆发，而是层层累积、水到渠成的震撼。这种叙事上的“智力游戏”，让阅读不再仅仅是消遣，更是一种需要全神贯注去解码的智力探险。

评分☆☆☆☆☆

阅读体验就像是经历了一场漫长而深刻的文化洗礼。作者对于时代背景的描摹达到了近乎纪录片的精确度，却又丝毫没有生硬的说教感，所有的历史厚重感都融入了角色的血肉之中，让他们鲜活地站立在纸上。我尤其欣赏作者那种不加评判的叙述态度，她只是冷静地展示，把判断和共情留给了读者自己。这种留白的空间，恰恰给了我们广阔的解读余地。它触及了一些非常敏感和复杂的主题，但处理得极其老练，既不回避矛盾，也不走向极端，总能在冲突中找到一种内在的和谐与张力。读完之后，我感觉自己对特定历史时期下普通人的生存状态有了更深层次的理解，那种无声的坚韧和隐忍，比声嘶力竭的呐喊更有力量。

评分☆☆☆☆☆

从纯粹的文学审美角度来看，这本书的语言质感是顶级的。它有一种独特的韵律感和音乐性，即使是描述最平淡的日常对话，读起来也充满了节奏的美感。作者的遣词造句大胆而精准，她似乎总能找到那个最恰当、最独一无二的词汇来捕捉一种稍纵即逝的情绪或状态。这种对语言的极致追求，让阅读过程变成了一种享受。它不迎合大众的阅读习惯，反而要求读者放下既有的期待，进入作者构建的那个特定的、充满暗示和隐喻的世界。这是一种需要耐心品味的“慢阅读”，但回报是巨大的：你获得了一种对世界和人性更敏锐的感知力，仿佛作者为你打开了一扇全新的窗户，看到了平日里被忽略的风景。

评分☆☆☆☆☆

这本书的气质非常独特，它混合了一种令人着迷的疏离感和强烈的生命力。角色的塑造立体到让人感到不安，他们不是传统意义上的“好人”或“坏人”，而是活生生的人，充满了矛盾、挣扎和不完美。作者似乎总能穿透他们外在的伪装，直抵内心最柔软或最坚硬的部分。我感觉自己与这些人物一同经历了漫长的煎熬与蜕变，他们的挣扎让我感同身受，他们的胜利或失败都让我唏嘘不已。读完后，我久久不能平静，思考着关于身份认同、关于选择的代价，以及时间对人性的不可逆转的雕刻作用。这种深层的情感共鸣，是真正优秀文学作品的标志。

评分☆☆☆☆☆

喜欢这个作品，加深理解和认识

评分☆☆☆☆☆

书的质量还好，送货及时，没有什么不可以！

评分☆☆☆☆☆

余购京东网数年，受益匪浅，各产品琳琅满目。然，唯此网与众皆不同，出淤泥之莲花。使余为之动容，心驰神往，以至饭茶不思，寝食难安，辗转覆身无法忘怀。于是乎紧带缩食，凑齐银两，倾余之所有而能买。东网之热心、快递员之迅疾，无不让人感激涕零，可谓迅雷不及掩耳盗铃儿响叮当仁不让世界充满爱。开包之时，顿觉金光四射，堂中内升起七彩祥云，蓬荜增辉，处处皆为祥和之气。惊讶之余甚是欣喜若狂，呜呼哀哉！此乃是天上物，人间又可几回求！遂之沐浴后更衣，焚香祷告与人共赏此物。人人皆赞美不已，故生此物款型及做工，超高性价比之慨，且赞余独自别具慧眼与时尚品位。产品介绍果然句句实言，皆无夸大欺瞒之嫌。实乃大网之风范，忠仁义之商贾。

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严歌苓的作品风格细腻，故事情节跌宕起伏，值得拥有。

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包装完好，物流很快。赞一个！

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京东上买了好多书，送货快，包装完整

评分☆☆☆☆☆

这次618买了很多书?都是想看的，放在购物车里等着搞活动，虽然没抢到卷，每本书的优惠也不一样，不过最后总的算下来，是书上标价的0.37折，也很满意了。感谢京东 。又放了好多本在购物车里了

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遇到京东618做活动买的，折扣幅度很大，书的质量很好～～～

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经典中的经典，典藏中的典藏。无论贩夫走卒、羽扇纶巾，皆可读，学习的热情，是无论何种职业何种际遇何种人生，都要奉为至理的一种态度