嚴歌苓：角兒 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

嚴歌苓 著

圖書標籤:

• 嚴歌苓
• 戲劇
• 京劇
• 梨園
• 時代變遷
• 文化
• 人物傳記
• 藝術
• 中國當代文學
• 女性

齣版社： 長江文藝齣版社

ISBN：9787535496560

版次：1

商品編碼：12214982

包裝：平裝

開本：32

齣版時間：2017-07-01

用紙：膠版紙

頁數：252

字數：207

産品特色

內容簡介

《角兒》是當代著名作傢嚴歌苓的中短篇小說精選集。身兼作傢與編劇，且曾為文藝女兵、在大江南北的舞颱上飾演過多種角色的嚴歌苓，深知人生如戲的況味。我們閱讀和體味書中每個“角兒”的故事，也許能為扮演好自己在如戲人生中的“角兒”加一道籌碼。

《角兒》中收錄有《小顧艷傳》《角兒》《青檸檬色的鳥》《乖乖貝比》《老囚》《誰傢有女初長成》等十部嚴歌苓精選的中短篇小說。

作者以女性視角投放到浩蕩的曆史記憶中，以悲憫的情懷和不失犀利的筆觸書寫大時代中小人物的人性邊界。命途坎坷的硃依錦、賢妻良母的小顧、聰明漂亮的潘巧巧……她們雖努力呼喊、拼命掙紮，但最終還是不可逆轉地走嚮毀滅，展現瞭人性的殘酷漠然、命運的坎坷無助，揭示瞭人生的沉重和苦痛。

作者簡介

嚴歌苓，享譽世界的華人作傢，好萊塢編劇傢協會成員。

曾參軍、擔任戰地記者，後赴芝加哥哥倫比亞藝術學院獲文學寫作碩士，作品以中文、英文創作，被翻譯為法、荷、西、日等多國文字，並多次被翻拍成影視作品。

代錶作《床畔》《天浴》《扶桑》《第九個寡婦》《小姨多鶴》《一個女人的史詩》《金陵十三釵》《陸犯焉識》等，數次獲得中國小說協會年度長篇小說排行榜榜首和幾十項國內外文學大奬。

精彩書評

嚴歌苓的作品，一言以蔽之，是“蓋瞭帽”瞭……嚴歌苓是個不可思議的作傢，她的作品細膩、華美、機智而深沉。

——《洛杉磯時報》

嚴的故事描述瞭人的劇烈痛苦，神秘而難解的荒謬，永遠無法滿足的激情與渴望。

——《芝加哥論壇報》

嚴歌苓作品的核心，是對人性的最終理解——那種不受社會構架所控製的人之天性。

——《西雅圖時報》

嚴歌苓所講述的每一個關於中國人的故事都那麼獨特、復雜，並富有深深的感染力……她筆下的人物如此豐滿，而且她是通過對那古老的、男女關係的新的詮釋，探索和錶現他們的處境……作品以詩一般精細的語言進行陳述……

——《芝加哥太陽報》

在這些故事裏，除瞭譏諷和荒誕，更吊人胃口的是嚴歌苓所揭示的嚴酷藝術現實中人的感官世界。

——《芝加哥讀者報》

目錄

小顧艷傳 001

角 兒 033

青檸檬色的鳥 046

乖乖貝比 058

老 囚 072

誰傢有女初長成 085

魔 旦 175

黑 影 195

柳臘姐 210

老人魚 222

精彩書摘

小顧艷傳　

引子

還得從樓的形狀說起。

若不是因為它的奇特形狀，穗子不會看見許多她不該看見的事物，比如女人打男人、男人摟保姆、狗吃油畫顔料等等。然而下麵這個故事和上麵介紹的三種景觀並不搭界，隻不過也是穗子和她的同齡夥伴藉樓的形狀看來的。

樓是“凹”字形，四層，南麵十二個窗子和北麵的十二個窗子對稱，東邊，也就是“凹”字的底座，每層樓都是裝有鏤花鐵欄杆的長廊，沿著長廊的十二間屋，門扉也全朝著“凹”字中間的天井。像是一座監獄的建築設計，便於所有人交叉監視，天井留給警衛巡邏。樓建於一九五八年。直到一九九九年拆的時候，還能看見樓簷下一圈剝蝕瞭的“三麵紅旗”浮雕。當時全省（也包括外省）的作傢、畫傢、音樂傢陸續遷入彌漫著新漆和鮮石膏味的樓內，都覺得這樓的設計有點不妙，但沒人說穿，其實它很像一座藝術傢的集中營。新政權在那時已發現這些人太不省事，以這方式可以圈起他們來統一管理。當然，這都是穗子在一九九九年看著那個“凹”字形廢墟悟到的。

四層樓頂上，有個“凹”字形狀的大平颱，藝術傢們在這裏做煤餅、晾被單、曬紅薯乾或高粱米或生瞭蛀蟲的掛麵。孩子們在這裏“跳房”“攻城”，分久必閤，閤久必分。他們最享受的娛樂是在天黑之後爬上平颱的水泥護欄，觀看每個窗子裏上映的戲劇。平颱護欄高一米六，隻有兩個巴掌的寬度，爬上去再懸著兩腿坐在四層樓高的天井邊沿上，必得足夠野蠻，足夠亡命。當然，上映的戲劇都是極短的片斷，有時隻是驚鴻一瞥。將它們連綴成連續劇，還得靠想象、推理。最主要的，要靠幕後的跟蹤考察。也就是說，穗子和夥伴們冒著墜樓危險看到的，僅僅是端倪，不管畫麵有多觸目驚心。

故事開始瞭—

藝術傢協會大院裏的人都記得小顧嫁進來那天。那是一九六一年的鞦天，穿一身粉紅的小顧從楊麥的自行車貨架上跳下來，手裏抱一隻麵口袋。人們已經在這場後來被稱作“三年自然災害”的大飢荒中磨尖瞭目光，一看就知道小顧的麵口袋裏裝的是花生仁，並且顆粒肥壯，珠圓玉潤，絕不是逢年過節傢傢戶戶按定量付高價買的走油的或乾癟的。小顧臉蛋也是粉紅的，在這一群餓得發綠的藝術傢看來，她簡直就是從魯本斯畫裏走下來的。當晚小顧和楊麥舉行婚禮，三十多斤炒得黑乎乎的花生米攤在會議室長條桌上。所有的大人孩子都吃成一張花臉兩隻黑手。公共廁所一連幾天都是花生油氣味。大傢都說楊麥走運，幾幅年畫就換來一個百貨大樓的小顧。

所有人都看得齣其實是小顧玩瞭命換來瞭楊麥。楊麥三十歲，畫的年畫已經傢喻戶曉。除瞭畫畫，楊麥還會寫打油詩，寫獨幕劇，小提琴也會拉幾下。假如不是營養不良，楊麥也有楊麥的俊氣，眉是眉，眼是眼，就是鬍子長得不好，該長毛的地方一律禿，喉結周圍卻是一叢捲麯的黑須。婚禮上小顧照實介紹瞭兩人的戀愛過程。小顧老實，說是她先愛上楊麥的。她在櫃颱上跟人爭吵，楊麥嚮著她，那人威脅要告小顧的狀，楊麥願意做證，留瞭姓名、地址。小顧一見楊麥的名字，就開始用工夫瞭。小顧說一句，臉轉嚮楊麥，一大朵牡丹花笑容朝楊麥盛開，楊麥眉心微微一蹙，喉結上的黑須一抖，但眼睛還是甜蜜的。

後來人們發現，隻要小顧當眾說話，楊麥的眉心總要蹙一下，黑茸茸的大喉結提上去卻不落下來瞭。眼裏的甜蜜在新婚不久就淡下去。

小顧或許比任何人都更早發現楊麥的變化。在食堂或公共水房，她提醒自己不說蠢話，卻往往發現自己又被人逗得蠢話連篇。而沒人逗她，她又心慌，站在打飯的隊伍裏故意大聲說：“哎呀頭腦子疼，昨晚看書看晚瞭。”問她看什麼書，她說：“托爾斯泰的《高老頭》啊。”人們就快活死瞭。食堂一共三種菜，吃起來一個味，加一塊也不如小顧下飯。

“小顧，托爾斯泰是哪裏人？”小顧知道大傢又開始不安好心。不過她想，我又不是一年前纔嫁過來的小顧，書讀不懂書名還能讀得懂吧。她下巴繞個一百二十度。意思是，你考誰呢？！小顧的下巴、肩膀、腰肢、屁股特彆生動，會反駁、提問、嗔怒。楊麥常常想，假如她是個啞巴就美好多瞭。

“托爾斯泰不就是蘇聯人嗎？”小顧答道。

那些逗她的作傢或畫傢的妻子們便你捅捅我我推推你。她們起先妒忌過小顧的青春美貌，丈夫們看小顧時的眼神和看其他女人完全不一樣。那發綠的眼神把男女之間的關係刹那間降到最本質最純粹的位置。這些妻子們看著長眉秀目的笑柄小顧，心想她在男人們那裏隻剩下一個價值，就是上床。

不過後來的事實證明，小顧那一項價值相當偉大。

小顧對這些妻子們總有幾分怕，也有幾分崇拜。她們多數是文化館、圖書館、電影資料館的，剩下的是話劇團和京劇團的，還有兩個是地方戲劇院的，因為口音重顯得不入流。小顧毫不知道這些女人們暗中是你死我活的，拼殺的武器是她們的丈夫。丈夫的名氣、級彆、稿酬數目決定武器的精良度。小顧怎能料到，這些女人連穿一件新衣，戴一款新首飾，心裏都是惡狠狠的，想著如何不露痕跡地將丈夫新獲的知名度和版稅透露齣去。小顧隻是苦苦模仿著她們的穿戴談吐，做著她們永遠的底綫：水平再低還能低過小顧？

一天晚上，小顧把兩隻腳丫泡在洗腳盆裏，黯然神傷地搓。楊麥看著這一對長在成年女人身上的嬰兒腳丫，既愛憐她又想弄痛她。小顧卻肩膀一擰，推開瞭楊麥。楊麥覺得那肩與腰肢錶達的委屈簡直讓他腸根子作癢，讓他把難得動用的臥房密語也動用瞭。他直接把小顧從洗腳盆上抱起，嘴裏“肉肉長、肉肉短”。沒等到床邊，小顧突然眼淚汪汪起來。問她怎麼不妥，她說：“你比渥倫茨基還壞。”

“誰？”楊麥問，手一撒，小顧落在瞭床上。

“安娜的情人—渥倫茨基。”

楊麥此時已站直瞭身體，兩手吊兒郎當地叉在腰上。

“那你就是安娜·卡列尼娜瞭？”楊麥鼻翼擴張，吃瞭一口餿飯似的。

小顧看著他，然後長睫毛一垂。

楊麥“咚咚咚”走到房間那頭，又“咚咚咚”走到這頭，站在朝嚮“凹”字形天井的大窗子前麵，心想這下完瞭，非離婚不可瞭。不讀書的小顧蠢是蠢，畢竟可愛，讀瞭點書，她可叫我以後怎麼受？

小顧此刻側過身，躺得麯綫畢露，悲劇性十足，想來安娜臥軌，一定非常婀娜。“在百貨大樓你瞅著我的時候，就跟渥倫茨基瞅安娜一樣。現在呢？”

楊麥說：“以後不得瞭瞭。你還要做瑪絲洛娃、娜塔莎。”楊麥是北方鄉下人，念那些洋名字時企圖念得洋氣，舌頭該翻滾不該翻滾一律都翻滾，因此齣來一種又侉又醜陋的聲音。他一麵說一麵心裏納悶，我這麼認真乾什麼？她想鬧知識分子式的夫妻風波，我還陪著她酸呢。

楊麥想明白瞭，從窗口轉迴身，見小顧還在床上臥軌。他晃晃悠悠上去，隻當什麼也沒發生，該解她衣扣照解，該拉燈繩照拉。隨她去滿嘴滿身地排練演齣，越來越深地進入角色。她演著頭一次偷歡的安娜·卡列尼娜，黑暗裏身體也開成一朵大牡丹花。楊麥想，隨她怎樣離題八丈地去讀小說，實惠反正是落在我這兒。

從此後再齣現這種局麵，楊麥隻當沒聽見，沒看見，該抽煙抽煙，該喝酒喝酒。光憑小顧買煙買酒的本領，楊麥也離不開小顧。小顧在這“凹”字形樓裏低人一等，在百貨大樓可是一個天使，所有人都認為她聰明絕頂，美麗絕倫。小顧工作年頭不多，卻把百貨大樓內外編織成一張嚴謹、精密的關係網。她把楊麥齣版的連環畫送給黨委書記的小兒麻痹癥女兒，又請黨委書記幫著采購科長的老婆調動工作，采購科長送她兩丈毛嗶嘰的謝禮，又被她剪下一半來送給瞭人民醫院副院長，從此百貨大樓的職工看病就不必半夜排隊掛號。

像所有“凹”字形樓裏的人一樣，小顧也把兩個孩子養在父母那裏，她有足夠的自由和時間讀書、看戲、聽音樂。她找瞭個老師，開始學拉提琴。也弄瞭副畫架子，學畫炭筆素描。她漸漸淘汰瞭紅色或粉紅色的衣服，學著名角兒硃依錦一律穿白色或黑色，裙子不是極窄就是長及腳踝。頭發不再紮成兩根辮子，而是在腦後盤一個大餅，彆一把玳瑁大梳子。原先她之所以賞心悅目，因為她從相貌到衣飾色彩都像一幅農傢年畫，現在臉還是年畫的臉，身上卻一襲縞素，半巫半仙，成瞭一個漂亮的衝突。彆人覺得她終於有氣質瞭，楊麥畢竟比一般人見識多些，他懂得協和、統一纔是美。與其有這麼個裝腔作勢，能拿齣手去和其他裝腔作勢的妻子們媲美的楊夫人，他寜可要原先璞玉渾金的小顧。

小顧自己卻認為楊麥不再對她叫“親親”“肉肉”“心肝”，是一種尊重的錶現。楊麥寫得苦惱的時候，或畫不下去的時候，會和小顧談談樓中其他人的事。教她怎樣在那群妻子中含沙射影、指桑罵槐，讓她們知道小顧現在不是傻大姐瞭，提琴也會拉三支麯子瞭，素描也畫過上百張瞭，裝模作樣的本領也不比她們差瞭。

小顧把楊麥對她態度上的變化全看成好事，是平等和民主，是他們變成文化夫婦的開端。小顧不知道，正是在這時候楊麥在外麵交上瞭女朋友。

楊麥明白自己不可能離開小顧。因為無論小顧怎樣愚蠢地、苦苦地改頭換麵，她畢竟沒有錯處。鼕天楊麥坐下寫東西，小顧馬上一個熱水袋遞過來；夏天他畫畫，小顧開一個二十瓦的小電扇隻吹他一人。他熬夜小顧就煮夜宵，用一個三百瓦小電爐偷公傢的電，燉山藥粥、紅棗黨參湯。小顧齣去打牌，半夜迴來，發現楊麥在藤躺椅上睡瞭，她會替他脫衣脫鞋，把他哄到被窩裏，再打一盆熱水，用熱毛巾替他擦腳。

楊麥最看重的，是小顧的持傢本領。給她十塊錢，她辦得齣一桌席，給她五塊錢，她照樣辦得齣一桌席。他們兩人工資不多，讓小顧開銷，日子都過齣花來瞭。小顧自己很省，楊麥穿爛的棉毛褲、棉毛衫，她剪一剪剜一剜，拿到縫紉機上重新一拼，便是她的瞭。除瞭吃的小顧很少買正品，憑著她的關係，她買來的次品往往沒有瑕疵，幾乎不夠格算作次品，而真正有瑕疵的次品，給她的價錢，僅高於廢品收購站罷瞭。“凹”字形樓上的人，傢傢都有小顧替他們買來的次品，價錢便宜得成瞭笑話。一次小顧弄到一條幾十米長的毛巾，是一個女工開瞭機器睡著瞭覺織的。那條毛巾被剪成上百段，“凹”字形樓上的人花兩分錢就能買一段。還有一次弄到幾捆織錯紋路的純毛毯子，很漂亮的鐵灰色，每傢也都沒這份洋酪：撿洋酪即撿便宜貨，買下來做成大衣和褲子。但不久人們發現用這毯子做齣的褲子一穿就不對瞭，屁股鼓齣一個大包，兩個膝蓋更鼓得滑稽，看上去“凹”字形樓上的人都半蹲著走路。因為價錢實在便宜，大傢都想，半蹲就半蹲吧。

人們漸漸習慣瞭買次品，需要什麼就對小顧說：“小顧，碰上次品茶杯給我來幾個。”“小顧，有次品拖鞋沒有？”“凹”字形樓上，你常看見印錯花或染錯色的床單窗簾，帶坑窪的鋼精鍋，“一順跑”的拖鞋，“不倒翁”的茶壺茶杯，缺大、小鬼的撲剋，不齣聲的鬧鍾。

小顧終於發現瞭楊麥的疑點。楊麥小臂上齣現過三條指痕，非常淺，換瞭彆人無論如何是看不齣來的。不久，她又發現楊麥的手稿是另一個人謄抄的，筆跡相當漂亮。（這是她唯一幫不上楊麥的地方，她的字實在不上颱麵。）一次楊麥去南京齣差，一迴到傢，小顧就開始搜查他的行李。（穗子和夥伴們扒在樓頂欄杆上看到的，就是這一幕。）楊麥開始還拉她，要她彆還原成醬坊店女兒的庸俗麵目。但她又蹦又跳，把楊麥箱子裏的衣服、畫稿、手稿扔得滿天飛。楊麥不理她瞭，到一邊狂拉小提琴去瞭。他相信她是徒勞，迴傢之前他毀瞭所有證據：兩人看電影的票根，兩人吃館子的收據，兩人住旅館的假介紹信，全燒瞭。但他沒料到一個女人愛她的男人愛到小顧的份上，就成瞭精。小顧在楊麥齣發之前，悄悄拽鬆瞭他外套上一顆扣子。隻要楊麥一係那顆紐扣，它就會脫落。若沒有女人，楊麥會像婚前那樣，毫不在乎地照樣穿。小顧認識楊麥的時候，他幾乎所有衣服都少紐扣。而這顆紐扣現在被釘迴去瞭，還用瞭同色的綫。即便退一萬步，楊麥自己釘瞭這顆紐扣，他也絕不會違背他的天性，刻意去找同色的綫。

…………

嚴歌苓：角兒 一、 時代洪流中的女性剪影：嚴歌苓小說世界的核心光芒 嚴歌苓，一位以其深刻洞察和細膩筆觸聞名於世的當代中國作傢，她的作品如同一幅幅精心繪製的時代畫捲，在光影交錯中，勾勒齣女性在中國社會變革洪流中的生存狀態、情感掙紮與精神突圍。她的文字，帶著一種獨有的張力與溫度，直抵人性的幽深之處，於平凡中見偉大，於隱忍中現力量。 嚴歌苓的小說，從來不是靜態的風景描寫，而是動態的人物塑造。她筆下的女性，無論是曆史的親曆者，還是當下的觀察者，都鮮活而真實，她們背負著時代的烙印，也書寫著各自的命運。她們可能是堅韌不拔的母親，默默承受著生活的重壓，用柔弱的肩膀撐起傢庭的希望；她們可能是激情四溢的女兒，在時代的夾縫中尋求自由與愛情，縱然遍體鱗傷，也無怨無悔；她們也可能是沉默的旁觀者，用敏銳的目光審視著周遭的一切，在不動聲色中流露齣對生活深刻的理解。 嚴歌苓對女性命運的關注，並非簡單的悲憫，而是一種更為復雜的情感共鳴。她深知，女性的生命體驗，常常與男性的視角存在差異，她們的喜怒哀樂，她們的犧牲與堅守，她們的隱秘欲望與不甘平庸，都構成瞭一個獨特而豐富的精神世界。她願意花費大量筆墨去探究這些被忽視的角落，去發掘那些在曆史的長河中被掩埋的女性身影，將她們的個體生命與宏大的時代背景巧妙地融閤，從而展現齣中國近現代女性群像的壯麗與悲愴。 在嚴歌苓的小說中，女性的“角兒”身份，既是時代賦予的，也是自我選擇的。她們或被推上舞颱，承擔起時代的重任，或主動爭取，成為自己生命的主宰。無論身份如何，她們都在各自的舞颱上，以或濃烈或淡雅的色彩，演繹著屬於自己的悲歡離閤，留下或深或淺的印記。這些“角兒”們，她們或許沒有顯赫的地位，或許沒有驚世的成就，但她們的每一個眼神，每一次呼吸，每一次選擇，都充滿瞭生命的力量與 dignity（尊嚴）。 她對女性的刻畫，也常常突破瞭傳統意義上的性彆定義。在她的筆下，女性身上可能同時存在著陽剛的堅毅與陰柔的細膩，她們的內心世界復雜而多維，她們的掙紮與選擇，往往也蘊含著超越性彆的普世價值。這種對人性的深刻挖掘，使得嚴歌苓的作品超越瞭國界，贏得瞭世界各地讀者的共鳴。 二、 曆史的橫截麵與人性的溫度：嚴歌苓筆下的時代迴響 嚴歌苓的作品，始終與中國的曆史進程緊密相連。她以一種近乎考古學傢的嚴謹，從曆史的橫截麵中挖掘齣最動人的細節，並將這些細節轉化為小說中最具震撼力的力量。她的小說，不僅僅是講述故事，更是對曆史的迴溯，是對那個時代人們生存狀態的細緻描摹，是對曆史事件中個體命運的深刻反思。 從上世紀的戰火紛飛，到改革開放的潮起潮落，嚴歌苓始終用她的筆，捕捉著時代的脈搏。她筆下的曆史，不是教科書式的冰冷敘述，而是充滿瞭生活氣息和人情味。她能夠將宏大的曆史事件，拆解成一個個具體的場景，一個個鮮活的人物，然後通過人物的視角，讓讀者身臨其境地感受曆史的溫度。 例如，在描寫戰爭時，她不會僅僅停留在硝煙彌漫的戰場，而是將目光投嚮瞭那些在戰爭中承受苦難的普通人。她會描繪他們在飢餓、恐懼、離彆中的掙紮，他們對生存的渴望，以及他們在絕境中展現齣的驚人韌性。這種對底層人民命運的關注，使得她的曆史敘事更具人性關懷，也更能引發讀者的同情與思考。 同樣，在描寫改革開放的時代變遷時，她也不會迴避改革帶來的陣痛和衝擊。她會展現齣新舊觀念的碰撞，傳統價值觀的動搖，以及個體在時代浪潮中的迷茫與抉擇。她關注那些在變革中受益的，也關注那些被拋棄的，她用一種不偏不倚的態度，展現瞭時代發展的復雜性與多麵性。 嚴歌苓對曆史的迴顧，並非懷舊，也不是簡單的批判，而是一種對過去的反思，對經驗的總結。她試圖通過對曆史的解讀，去理解當下，去預判未來。她的作品，仿佛一麵鏡子，映照齣中國社會發展的軌跡，也映照齣人性在不同曆史時期所呈現齣的不同麵貌。 她的敘事風格，常常帶有一種史詩般的厚重感，但同時又不失細膩的個人情感。她能夠將宏大的曆史背景與人物的內心世界巧妙地融為一體，使得讀者在感受曆史的滄桑之餘，也能體會到人物的情感起伏和精神成長。這種“大曆史”與“小人物”的有機結閤，是嚴歌苓小說最令人著迷的魅力之一。 三、 語言的藝術與情感的張力：嚴歌苓文字的獨特魅力 嚴歌苓的文字，本身就是一種獨特的藝術。她的語言，既有漢語的古典韻味，又不失現代的鮮活與力量。她善於運用精準而富於錶現力的詞語，將抽象的情感具象化，將微妙的心理活動生動地呈現齣來。她的語言，常常帶著一種令人驚艷的想象力，能夠將普通的場景描繪得充滿詩意，將深刻的道理蘊含在精妙的比喻之中。 她對詞語的選擇，極為考究，每一個字都仿佛經過韆錘百煉，恰如其分地錶達齣作者想要傳達的情感和意境。她的句子，結構多變，時而流暢舒緩，時而急促有力，能夠根據敘事的需要，營造齣不同的節奏和氛圍。這種對語言的掌控力，使得她的作品讀起來，不僅是內容的吸引，更是語言本身的享受。 嚴歌苓的敘事，常常有一種欲說還休的留白，她不會將一切都解釋得一清二楚，而是給讀者留下想象的空間。這種“留白”，並非是作者的敷衍，而是對讀者智慧的信任，也是對情感張力的極緻運用。讀者需要在文字的縫隙中，去品味人物的無奈，去體會情感的復雜，去理解那些未說齣口的深意。 她對於情感的描繪，更是爐火純青。她能夠將愛情的纏綿悱惻，親情的溫暖厚重，友情的真摯動人，以及人性中的孤獨、絕望、掙紮，都描繪得淋灕盡緻。她的情感描寫，不落俗套，不煽情做作，而是通過人物的行動、對話、甚至是一個眼神，一個微小的動作，來展現齣人物內心的波瀾。 這種細膩的情感刻畫，常常伴隨著一種隱秘的張力。在平靜的敘事之下，往往暗流湧動著人物的情感衝突和命運的轉摺。讀者在閱讀的過程中，會被這種張力所吸引，仿佛置身於人物的境遇之中，感受著他們的喜怒哀樂，揣摩著他們的未來走嚮。 嚴歌苓的語言，還常常帶有某種音樂般的韻律感。她擅長運用排比、反復等修辭手法，使得文字在閱讀時，産生一種強烈的節奏感和感染力。這種對語言的藝術追求，使得她的作品，無論是在文學界還是在讀者心中，都擁有著獨特的地位。 四、 跨越文化與時代的敘事：嚴歌苓的全球視野 嚴歌苓的作品，不僅僅局限於中國的社會現實，她也以一種開闊的國際視野，去審視和描繪當代世界。她曾旅居海外多年，這段經曆使得她能夠以一個更加多元和包容的視角，去觀察不同文化之間的碰撞與融閤，去理解不同背景下人們的情感與睏境。 她筆下的故事，常常跨越瞭地域和文化的界限。她能夠將中國的文化元素，與西方的價值觀和敘事方式相結閤，創造齣一種既有中國特色，又具有普世意義的作品。她對不同文化的理解和尊重，使得她的作品能夠被不同文化背景的讀者所接受和喜愛。 在她的作品中，我們常常可以看到不同文化背景的人物之間的互動，可以看到他們在交流、碰撞中産生的誤解與理解，可以看到他們在共同的經曆中建立起的聯係與情誼。這種跨文化的敘事，不僅豐富瞭作品的內容，也拓展瞭讀者的視野，讓我們能夠以更加開放和包容的心態去認識世界。 嚴歌苓對人性的洞察，是超越國界的。她關注的，是人類共同的情感，是普世的價值。無論是在中國，還是在其他國傢，人們所麵臨的生存壓力，所追求的幸福，所經曆的愛恨離彆，都存在著共通之處。她能夠抓住這些共通之處，將它們融入到她的作品之中，從而引起不同文化背景讀者的共鳴。 她的作品，就像一座座橋梁，連接著不同的文化，連接著不同的人們。她用她的文字，嚮世界講述著中國的故事，同時也從世界汲取養分，豐富著自己的創作。這種跨越文化與時代的敘事能力，是嚴歌苓作為一位當代國際知名作傢，所擁有的獨特魅力。 五、 “角兒”的隱喻與人生的多重解讀 “角兒”，在嚴歌苓的作品中，是一個極具象徵意義的詞語。它既可以指代舞颱上的演員，也可以泛指生活中扮演著特定角色的個體。每個人，都在自己的人生舞颱上，扮演著不同的“角兒”，有主角，有配角，有悲劇的，也有喜劇的。 嚴歌苓筆下的“角兒”，往往是那些在時代洪流中，被賦予瞭特定命運，或者主動爭取瞭特定角色的女性。她們或許是某個傢庭的支撐，某個時代的見證者，某個情感漩渦的中心。她們的“角兒”身份，既是外部環境的塑造，也是內在力量的展現。 “角兒”的隱喻，也揭示瞭人生多重解讀的可能性。同一個角色，在不同的人眼中，會有不同的理解；同一個人，在不同的人生階段，也會扮演不同的“角兒”。嚴歌苓的作品，正是通過對這些“角兒”的細膩描繪，讓讀者去思考，去解讀，去領悟人生百態。 她不強求讀者對任何一個“角兒”做齣簡單的評判，而是鼓勵讀者去理解他們的選擇，去體會他們的掙紮，去感受他們的生命力。這種對人生的多重解讀，使得她的作品充滿瞭智慧的光芒，也留下瞭無盡的迴味。 “嚴歌苓：角兒”所蘊含的，是嚴歌苓作品中對於女性命運、時代變遷、人性深度以及語言藝術的全麵探索。她的文字，如同一麵棱鏡，摺射齣復雜而真實的人生百態，在不同讀者的心中，激蕩起各自的感悟與思考。她筆下的“角兒”們，無論是以何種姿態齣現在人生的舞颱上，都以其獨特的生命軌跡，為我們呈現瞭一幅幅動人心魄的時代畫捲。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字功力簡直是令人嘆為觀止，仿佛作者擁有魔力，能將最尋常的場景描繪得栩栩如生，讓人身臨其境。那種細膩入微的觀察力，捕捉到瞭人性的幽微之處，讀起來讓人忍不住拍案叫絕。敘事的節奏把握得恰到好處，張弛有度，該婉轉時溫柔繾綣，該激昂時熱烈奔放，每一次轉摺都扣人心弦，讓人完全沉浸在故事的河流中，無法自拔。它不是那種情節跌宕起伏到讓人喘不過氣的類型，而是在平靜的敘述中暗藏洶湧，那種力量是慢熱的，卻後勁十足，讀完閤上書本很久，那些畫麵和人物的命運依然在腦海中揮之不去，反復咀嚼其中的滋味，每一次迴味都有新的感悟。作者對於語言的運用簡直是信手拈來，對白真實得如同生活本身，而內心獨白又充滿瞭哲思的深度，這種平衡感非常難得。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構布局精巧得像一件復雜的機械藝術品，每一個章節、每一個片段都像是為瞭最終的整體效果而精確計算過的零件。特彆是那些看似不經意的細節，在後文都會以一種意想不到的方式呼應起來，構成一張巨大而縝密的網。我常常驚訝於作者的記憶力和對細節的掌控力，仿佛她對每一個場景都瞭如指掌，每一個人物的微小動作背後都有其深層的意義。讀到高潮部分時，那種鋪陳已久的情感噴薄而齣，帶來的衝擊力是巨大的，它不是那種一蹴而就的爆發，而是層層纍積、水到渠成的震撼。這種敘事上的“智力遊戲”，讓閱讀不再僅僅是消遣，更是一種需要全神貫注去解碼的智力探險。

評分☆☆☆☆☆

這本書的氣質非常獨特，它混閤瞭一種令人著迷的疏離感和強烈的生命力。角色的塑造立體到讓人感到不安，他們不是傳統意義上的“好人”或“壞人”，而是活生生的人，充滿瞭矛盾、掙紮和不完美。作者似乎總能穿透他們外在的僞裝，直抵內心最柔軟或最堅硬的部分。我感覺自己與這些人物一同經曆瞭漫長的煎熬與蛻變，他們的掙紮讓我感同身受，他們的勝利或失敗都讓我唏噓不已。讀完後，我久久不能平靜，思考著關於身份認同、關於選擇的代價，以及時間對人性的不可逆轉的雕刻作用。這種深層的情感共鳴，是真正優秀文學作品的標誌。

評分☆☆☆☆☆

閱讀體驗就像是經曆瞭一場漫長而深刻的文化洗禮。作者對於時代背景的描摹達到瞭近乎紀錄片的精確度，卻又絲毫沒有生硬的說教感，所有的曆史厚重感都融入瞭角色的血肉之中，讓他們鮮活地站立在紙上。我尤其欣賞作者那種不加評判的敘述態度，她隻是冷靜地展示，把判斷和共情留給瞭讀者自己。這種留白的空間，恰恰給瞭我們廣闊的解讀餘地。它觸及瞭一些非常敏感和復雜的主題，但處理得極其老練，既不迴避矛盾，也不走嚮極端，總能在衝突中找到一種內在的和諧與張力。讀完之後，我感覺自己對特定曆史時期下普通人的生存狀態有瞭更深層次的理解，那種無聲的堅韌和隱忍，比聲嘶力竭的呐喊更有力量。

評分☆☆☆☆☆

從純粹的文學審美角度來看，這本書的語言質感是頂級的。它有一種獨特的韻律感和音樂性，即使是描述最平淡的日常對話，讀起來也充滿瞭節奏的美感。作者的遣詞造句大膽而精準，她似乎總能找到那個最恰當、最獨一無二的詞匯來捕捉一種稍縱即逝的情緒或狀態。這種對語言的極緻追求，讓閱讀過程變成瞭一種享受。它不迎閤大眾的閱讀習慣，反而要求讀者放下既有的期待，進入作者構建的那個特定的、充滿暗示和隱喻的世界。這是一種需要耐心品味的“慢閱讀”，但迴報是巨大的：你獲得瞭一種對世界和人性更敏銳的感知力，仿佛作者為你打開瞭一扇全新的窗戶，看到瞭平日裏被忽略的風景。

評分☆☆☆☆☆

買瞭很多書，兒童讀物也買瞭很多。孩子很喜歡，做活動挺優惠的，留著慢慢看。快遞小哥很好很負責，信任京東自營。

評分☆☆☆☆☆

喜歡看嚴歌苓的書，可能多想理解那個時代的女性吧

評分☆☆☆☆☆

是什麼魔障讓投齣誘餌的梅曉鷗反在段凱文的棋盤裏屢遭暗算？

評分☆☆☆☆☆

快遞迅速，包裝精美，很不錯的購物體驗

評分☆☆☆☆☆

包裝完好，物流很快。贊一個！

評分☆☆☆☆☆

書的質量還好，送貨及時，沒有什麼不可以！

評分☆☆☆☆☆

喜歡作傢，喜歡她的書，精神食糧，豐富暑假生活。

評分☆☆☆☆☆

看看小說，搞活動買的很劃算哦

評分☆☆☆☆☆

彆在愛情裏跟我談奉獻，就像彆在職場裏跟我談理想。