具体描述
产品特色
编辑推荐
适读人群 ：大众读者1.向内探索型的中篇小说集。作者用“都市奇谭”的笔触消解了正襟危坐般的严肃，却又准确地触摸到了人心里的七寸之地。
2.向外看是想长大，向内看才是真的长大。5 个猫一样气质的故事，讲的是你我正在遇到的“都市生活”。
内容简介
这部中篇小说集通过书中人物的讲述或是呓语，讲述了五个戏剧性、荒诞、苦涩甚至是惊悚的故事。这五个故事的人物之间存在着微妙的联系，他们中有囿于童年经验而对理想异性形象充满不安感的都会女子；试图逃脱快节奏城市生活的成功男性；无意中窥看到另外一个世界的普通人……本书反复琢磨、诉说的其实都是一种荒诞、孤独并且无解的都市人生活状态。
作者简介
汪若，原名汪若菡，资深媒体人，长期从事财经新闻报道工作。记者身份之外，是小说家。她认为工作与创作是互补的——职业写作需要更严谨的逻辑，写小说可以释放想象力。
汪若的作品多次刊登在《收获》《人民文学》等专业刊物上，2012年获《人民文学》“中篇小说年度奖”。
目前，汪若和丈夫以及两只猫生活在北京。猫是汪若写作时的阻力（因为它们喜欢蹲在键盘上），丈夫反之。
精彩书评
汪若甚至怀疑言语和记忆；她不写实，她所寻求的不是确定性，而是我们生活中那些暧昧游移的瞬间，她不想理清一切，相反，她的隐蔽而执着的信念是，让被理清的一切重新流动起来，在幻想中、在想象中。所有这些，都与我们对生活、对小说的习惯性看法格格不入。在她的小说里，我依然感到其中有倔强的诗意，构成一个魔力支配的世界，在这里，生活的外壳是如此脆弱，它会在某个夜晚或清晨，某种眼神或动作中悄然绽裂，然后，本质性的景象鲜嫩地展开…… ——李敬泽（著名文学评论家、作家）
这是一部迷人的作品，迷人的地方甚至不是语言或故事本身，而是背后那种讲述的态度。一种对“活着”的临在感的诚恳的探索。 ——走走（作家）
就写小说而言，汪若有着令我叹服的本能和直觉，而且，我还想要说的是：她写下的，才是我所期待的，具有猫一般气质的中国城市小说。 ——戈舟（作家）
这是一部相当独特的作品，没有成套的故事，没有正常的叙事，真有点“满纸荒唐言”的感觉。但是，恰恰如此，它是有深意的探索性的作品，无论在形式上抑或在内容上。——《人民文学》
汪若的作品给人一种耳目一新的感觉，作品本身具有非常大的冲击力与没有套路的清新之风。 ——《收获》主编程永新
目录
纸男
消失记
无可无不可的王国女
亚特兰蒂斯酒店1116号房
那年夏天的吸血鬼
精彩书摘
她与村上：另一种互文性
这里收录的五部中篇小说，作者大约刚写完的以前某个时候就一一传给我看了。因此，现在写这篇小序，原本是不打算全看的。但看完《纸男》之后，不由得全部下载打印，缩在书房角落小沙发里，像捧着小白兔或小松鼠一样捧在手里，一页页小心看到最后一页。
有什么吸引了我！是什么吸引了我呢？如今，除了乡下木篱上的牵牛花和夕晖下的狗尾草，极少有什么能吸引我了。然而我到底被吸引住了。应该说，吸引我的，主要不是故事——何况故事本身很难说有多么流光溢彩石破天惊——而似乎是那种调调，那种节奏，那种修辞，那种氛围。特别是其间若即若离的那些都市男女特有的孤独感、疏离感、寂寥感、失落感、虚无感以及迷惘、纠结、荒诞、无奈、失望、无望、绝望等微妙而又沉重的心绪。关键词：消失、错位——消失与寻找的周而复始，错位与复位的往来循环。消失与错位的无可避免，寻找与复位的枉费心机。
索性这样说好了，我在这里遇见了村上、村上春树。准确说来，遇见了林译村上！那是一种奇妙的既视感，似曾相识的dèjà-vu。在这里，你可以邂逅村上小说世界绿子和直子以外的所有人、所有场景甚至所有明喻和隐喻。
遇见最多的，无疑是大都会属于白领阶层的男士与女性。作者若菡显然是其中一员。作为其中一员，若菡总能准确地拽出她和他的一段生活蒙太奇，巧妙地划开其心间挥之不去或稍纵即逝的隐秘情思，执著地破解其扑朔迷离的生命密码，尤其擅长刻录男女主人公种种错位和错位感——置身于现实而又有“一种薄如蝉翼的非现实感横贯其中”的错位感。极端说来，较之自己与他人的错位、自己与体制的错位、自己与社会乃至世界的错位，更是自己与自己的错位、个体心灵本身的错位。
换个说法，作者感兴趣的并非书中一再出现的职场、酒吧、宾馆、超市、时装店等都市外部环境。外部环境只是主人公错位感受的物化、外化。
作为情节，大多是女人与男人的相遇、分离、追寻、重逢或消失。涉及感情背叛的性事处理的波澜不惊，婚姻纠纷化解的负重若轻，偶然一现的爱之高潮的急速消退……所有描述都那么低调、理性、睿智、从容、洗炼和优雅。但这终究是表层，而深层结构则不失张力，环环相因，步步为营。是啊，男女之间和男女各自的情感错位、心灵错位，本质上怎么可能真正轻松得来呢？尤其女人忽然失去男人、男人忽然失去女人的时候……我甚至觉得，假如作者名字不是汪若菡，而换成村上春树，那么完全可以是《没有女人的男人们》的续集——“没有男人的女人们”。
而另一方面，如果真要上前跟男女主人公们打招呼或仔细辨认，面目却又变得模糊起来。进而言之，我们可以在这部短篇集某个场所某一时刻邂逅《舞舞舞》中的五反田，邂逅《奇鸟行状录》中的“猫没了”，邂逅《国境以南太阳以西》中的初君，邂逅《斯普特尼克恋人》中“排山倒海”的恋情，而若认真比较，却又变得依稀莫辨，渐行渐远。由此或可得出结论：若菡她同村上的互文性，较之文本上的互文性，更是精神上的互文性，或者灵魂的呼应性（sympathy）。
也就是说，作者固然可能极为熟悉村上文本并因此受其影响，但那不是根本性的——即使没有村上春树，她也仍然会写这些和这么写。借用村上春树《没有女人的男人们》日文版前言中的说法，若菡身上“存在本能性故事矿脉，有什么赶来把巧妙地发掘出来了”。而若没有“本能性故事矿脉”，哪怕再庞大高效的发掘机赶来也是什么也发掘不出来的。
比如我。就对村上文本的熟悉程度来说，恐怕很难有谁超过我——毕竟我翻译了而不是翻阅了四十多部村上作品。同一本书看一遍和译一遍，那有可能是两本书、两个世界——然而我死活写不出小说，盖因我身上压根儿不存在“本能性故事矿脉”。纵使文体方面，本应最受村上影响的我，写起文章来也自成“矿脉”，动不动就杏花春雨月满西楼，动不动就要告老还乡种瓜种豆——想不露出农民底子都不可能。
这么着，看若菡这五篇小说时间里，愈发让我发现自己是个农民。另一个发现，就是像上面说的那样，发现了若菡同村上之间精神底子上的互文性。也附带发现了她所以执意找我写这篇小序的理由。这也让我佩服她的真诚和勇气。一般说来，作家不大喜欢被人发现自己受谁的影响。而她情愿如此。
最后，把我翻阅当中随手摘录的几个比喻句抄在下面。是不是互文性不好说，但至少同样聪明、俏皮、好玩。请看：
△午后的阳光从窗口走进来，在书房的地板躺下，表情越来越温驯。（《无可无不可的王国》）
△阳光如同金色的丝绒一样柔软而温暖地覆盖在人身上。（《亚特兰蒂斯酒店1116号房》）
△空虚和绝望感从天而降，如同大海中两年才在桅杆上停下来歇息的信天翁，最终落在她头上。（《那年夏天的吸血鬼》）
△（他）仿佛生物学家在伏身观看实验用的小白鼠。（同上）
△纸男的动作温柔美好，如同触动远古的回忆。（《纸男》）
最后两句不是比喻：
△我们都是成年人。成年人的人生有80%以上的时间十分乏味。但或许正是因为这80%，才让人体会另外20%的新奇和宝贵。（《无可无不可的王国》）
△为爱而结合是所有婚姻中最不牢靠的一种——因为爱是会消失的。（《亚特兰蒂斯酒店1116号房》）
如何，你不认为这样的句子惟有洗炼的城里人才写得出来？反正我写不出来。
一本适合都市男女歪在公寓套间里时而啜一口威士忌或望一眼窗外霏霏细雨看的书。好书。
二零一六年元月十五日于窥海斋
时青岛海天迷濛涛声依旧
……
前言/序言
用户评价
从文学批评的角度来看，这本书在主题的“重复性”上做得非常出色。它反复探讨的几个核心母题——比如“记忆的可靠性”、“被铭刻的真相与被遗忘的日常”——以不同的面貌在不同的角色身上上演。它不是简单地重复，而是在每一个循环中增加新的层次和反思。比如，当A角色试图回忆一次关键事件时，我们看到的是一个充满激情和误解的版本；而当十年后B角色以旁观者的身份重新审视同一事件时，我们看到的却是冰冷而残酷的现实。这种对比，让读者对“历史”这个概念产生了深深的怀疑。作者的笔力之强，在于他能将这种宏大的哲学思辨，植入到最微小的生活细节中，比如一个用来计数的小物件的材质变化，都能暗示着时间流逝和价值的颠覆。读完之后，我感觉自己像经历了一场漫长而艰苦的朝圣之旅，虽然身体很累，但灵魂得到了极大的洗涤。这绝对是一部值得反复品读，并与人深入探讨的文学巨著，它留给读者的思考空间，远比书页上印下的文字要多得多。
评分这是一部结构极为精巧的叙事迷宫，我敢说，如果不做笔记，你绝对会在剧情的岔路口迷失方向。作者玩弄时间的手法高超到令人发指，故事线索像是一团盘根错节的藤蔓，过去、现在、甚至是“未曾发生的历史”交织在一起，让你不得不时常停下来，回顾一下前面章节的细节。我尤其欣赏作者在处理多重视角切换时的那种不动声色的优雅，他从不会用生硬的标记来告诉你“现在是另一个人的视角了”，而是通过语气的细微转变，或者对同一事件的不同情感侧面反应，让你自然而然地意识到视角的转换。这种处理方式对读者的专注力要求极高，我甚至在想，作者是不是在创作时就预设了一个阅读指南，否则普通读者如何能跟上这种多维度的叙事跳跃？书中对于“权力腐蚀”的探讨，没有流于简单的善恶对立，而是深入到了权力的日常化和潜移默化，那些最善良的人，是如何一步步被体制的惯性裹挟，最终做出令人唏嘘的抉择，这一点让我感触极深。它不是一个英雄战胜恶龙的故事，而是一部关于“如何成为一个平庸的恶人”的深度剖析。
评分说实话，这本书的开篇差点让我弃读。它的叙事节奏慢得像是老式留声机在转动，每一个场景的铺陈都极其冗长，简直像是在用散文诗的笔法写一部史诗。我记得光是描写主角第一次进入王城的那段路程，就用了好几页的篇幅，那些关于植被、风向、光影的描述，细致到令人发指。但是，如果能熬过前三分之一的沉闷，后面的体验简直是天堂。作者像是故意在用最慢的方式引导你进入角色的心境，让你必须放下现代阅读的浮躁。等故事真正展开后，你会发现之前所有的铺垫都是必要的，它们为后面宏大叙事打下了坚实的情感基础。这本书的魅力在于其对“沉默”的运用，很多重要的转折点，不是通过激烈的战斗或对白完成的，而是通过某个角色一个微妙的眼神变化、一次不经意的停顿来实现的。这让整个故事充满了一种高级的留白美学，逼迫读者自己去填补空白，去感受那种欲言又止的张力。对于那些习惯了快节奏叙事的读者来说，这无疑是一个挑战，但对于我这种追求文学质感的读者来说，这简直是久旱逢甘霖，我甚至愿意花时间去研究一下作者的用词习惯，看看他为何偏爱某个生僻的古词。
评分这本小说简直是奇幻文学的一股清流，我花了整整一个周末才把它读完，但读完后久久不能平静，感觉自己的精神世界被彻底重塑了。作者在构建这个“无可无不可的王国”时，展现出了惊人的想象力和扎实的逻辑性。王国里的社会结构、宗教信仰、乃至日常的礼仪习惯，都被描绘得细致入微，让人仿佛真的踏入了那个光怪陆离的世界。特别是关于“边界”的概念，书中用了好几章来探讨一个看似固定的物理界限，是如何在不同个体的心中产生千差万别的意义。那几个哲学家角色的对话，晦涩难懂却又充满智慧的火花，我不得不反复阅读，甚至在笔记本上画出他们的思维导图才能勉强跟上。书中对人性的刻画也极其深刻，那些看似无害的小人物，他们的每一个选择都像蝴蝶效应一样，牵动着整个王国的命运。读到高潮部分，那种压抑感和随之而来的释放，让我的心跳几乎要冲出胸腔。这本书的语言风格极其古典，大量运用了晦涩但华丽的修辞手法，初读时可能会觉得有些吃力，但一旦适应了那种节奏，就会沉醉其中，感受到文字本身的力量。我强烈推荐给所有追求深度阅读体验的同好们，它绝对不是那种可以随便翻翻的作品，它需要你全身心的投入，并准备好被它彻底颠覆认知。
评分我必须承认，这本书的“世界观设定”是它最吸引我的地方，但也是最容易劝退人的部分。如果你期待的是那种龙与地下城式的清晰职业划分和魔法体系，那你可能会失望。这个王国的力量体系非常模糊，充满了仪式感和象征意义。例如，他们不使用火焰魔法，而是使用“被遗忘的温暖”；他们的战斗不是挥剑，而是进行一种复杂的“意图的交换”。这种模糊性既是它的美妙之处，也是它的阅读障碍。我花了大量时间试图理解那些关于“色彩与情绪关联的度量衡”，它们在书里有着至关重要的作用，但作者却从不给出明确的定义，全靠读者自行领悟。这感觉就像在读一本被撕掉了关键页的古籍，你必须依靠残存的片段去想象完整的图景。但正因如此，每次你感觉自己“理解”了某个规则时，书中总会冒出新的例外来打破它，这种持续的智力挑战，让我欲罢不能。它迫使我跳出既有的思维框架，去接受一种完全不同的逻辑系统。我看完后甚至开始怀疑，我们现实世界中的很多“常识”，是不是也只是一个被过度接受的约定俗成？
评分挺好
评分无可无不可
评分还没来得及看 都说好
评分我朋友写的，好书
评分无可无不可
评分我朋友写的，好书
评分不错的书，值得阅读和收藏！
评分无可无不可
评分没读过这作者的，买来看看。
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