具体描述
产品特色
内容简介
人美书谱是人民美术出版社2017-2018年重点推出的书法碑帖类图书，近期将陆续面世。全书采用大八开彩色印刷，由名家主编，选本精良、图版清晰、释文严谨、技法娴熟、印装精美。
该系列书分为：天卷、真书、地卷、草书、玄卷、隶书、黄卷、篆书、宇卷、行书五个大的序列，每个序列包含多部分卷，其中天卷真书30卷和玄卷隶书12卷将提前上市。
作者简介
孙伯翔，现代书法家。现为中国书协理事、中国书协创作评审委员会委员、中国书法进修学院教授、天津市文联委员、天津市书协副主席。出版有《孙伯翔书法集》。李刚田，幼承家训醉心书法、篆刻，擅多种书体，以隶、行见长。所作纵横舒展，意态俊迈。现为中国书法家协会理事，中国书协篆刻委员会副主任，西泠印社副社长。
华人德 号维摩，斋号维摩方丈室。1947年3月生，江苏无锡人。1982年毕业于北京大学图书馆学系。著有《南北书派论北碑南帖论注》《中国书法全集?三国两晋南北朝墓志卷》等书，发表书法史学论文39余篇。书法创作上，初学颜、柳、赵诸体楷书，后上溯北魏、两汉，潜心钻研碑志、简牍、铜器、砖瓦之属，不再涉二王一下名家藩篱。现为江苏省文史研究馆馆员、中国书法家协会学术委员会委员、沧浪书社总执事、苏州大学图书馆参考特藏部主任、研究馆员。
用户评价
这本书简直是为我这样的书法“小白”量身定做的！我一直对隶书的古朴厚重感很着迷，但总觉得无从下手，感觉那些漂亮的隶书都是天生的艺术家才能写出来。拿到《人美书谱-玄卷-隶书-东汉礼器碑》这本书，我第一眼就被它精致的装帧和清晰的印刷吸引了。它对《礼器碑》的呈现，真的非常用心。我最喜欢的是它在讲解每个字的时候，不仅仅是给出了字形，还会对关键的笔画进行放大和分析，比如横画的起笔和收笔，竖画的顿笔，以及那些漂亮的波磔，都给出了非常详细的示范和讲解。我觉得它让我明白了，原来隶书的每一个笔画都有它的讲究，都有它的生命力，不像我想象中那么简单。
评分说实话，我之前也接触过不少名家的隶书字帖，但很多都经过了二次加工，或者是在选字、编排上有所取舍，总觉得不如直接面对原碑来得真切。这本《人美书谱》的“玄卷”部分，对《礼器碑》的临摹指导，可谓是下了苦功。它不仅仅是简单地展示碑文，更重要的是，它从隶书的笔法、结构、章法等多个维度进行了深入浅出的讲解。我特别喜欢它对隶书“一波三折”的解读，不仅仅是形式上的描述，而是结合具体的笔画，讲解了如何通过运笔的提按、转折，以及墨色的浓淡变化，来表现出那种饱满、富有弹性的隶书韵味。书中还穿插了一些关于《礼器碑》的历史背景和文化内涵的介绍，这让我不仅仅是在学习写字，更是在理解字背后的故事，感觉学习的过程更加生动有趣，也更加容易入心。
评分这本《人美书谱-玄卷-隶书-东汉礼器碑》简直是打开了我书法世界的大门！我一直对隶书情有独钟，觉得它线条古朴，结构端庄，透着一股历史的厚重感。但自己临摹的时候，总觉得不得其法，尤其是在把握隶书特有的波磔和蚕头燕尾上，常常是不得要领，写出来的字要么呆板，要么过于夸张，总感觉少了些神韵。当我拿到这本《礼器碑》的专著时，真是惊喜万分。首先，它的装帧就非常考究，纸张的质感很好，油墨印刷清晰，每一笔每一画都还原得非常到位，让我能够细致地观察到碑石的每一个细节，包括那些因为年代久远而留下的自然磨损和裂痕，这些反而增添了它独特的历史沧桑感，也让我更加深刻地体会到“原碑”的魅力。
评分我长期以来一直在书法学习的道路上摸索，但总感觉很多碑帖的讲解都流于表面，缺乏深入的理论指导。这本《人美书谱-玄卷-隶书-东汉礼器碑》却让我眼前一亮。它在对《礼器碑》的呈现上，可以说是做到了极致的精良。我特别欣赏它在分析隶书结构时，不仅仅是停留在字形的美感上，而是深入剖析了汉代隶书在字形上的“隶变”特点，比如如何将篆书的圆转笔画变为方折，以及字的重心如何调整，使其更加扁平、开张。书中还对《礼器碑》中一些代表性的字进行了详细的解剖，例如“礼”、“器”等字，分析了它们的部首组合、笔画搭配以及整体的协调性，让我对隶书的章法和布局有了更深刻的理解。
评分我一直对汉隶的端庄和典雅情有独钟，尤其是《礼器碑》，更是被誉为汉隶中的“小楷”。但很多时候，自己临摹起来总是不得其法，写出来的字总显得软弱无力，或者过于刻板。《人美书谱》的这本《玄卷》，在对《礼器碑》的呈现上，可谓是做到了匠心独运。它不仅仅是简单地提供了字帖，更重要的是，它在讲解隶书的笔法时，有着非常独到的见解。我特别喜欢它对隶书“蚕头燕尾”的分析，不仅仅是讲解怎么写出这个形状，更是强调了其中的力度和韵味，如何通过提按和转折，让这两个看似简单的笔画，焕发出生命力。书中还对《礼器碑》的结字规律进行了详细的剖析，比如如何做到字的重心稳定，笔画之间如何呼应，让我对隶书的结构有了更清晰的认识。
评分我必须说，这本《人美书谱》中的《东汉礼器碑》部分，是我近年来看到的最令人印象深刻的碑帖。我之前尝试过临摹《礼器碑》，但总觉得抓不住那种端庄大气的感觉，写出来的字要么显得仓促，要么又过于拘谨。这本书最大的优点在于，它没有选择将碑文进行过度的“现代化”处理，而是最大程度地保留了原碑的笔意和风貌。它的印刷非常精美，油墨饱满，字迹清晰，甚至能看到一些拓片特有的飞白效果，这对于想要深入理解隶书笔法的学习者来说，简直是福音。书中对于隶书的用笔技巧，特别是“藏锋”和“露锋”的运用，以及横画的“蚕头”和捺画的“燕尾”的形体变化，都有非常详细的解析，让我对这些抽象的笔法有了更直观的认识。
评分说实话，我买过不少书法字帖，但很少有一本能让我像这本《人美书谱-玄卷-隶书-东汉礼器碑》一样，感受到如此深入的讲解和精美的呈现。我一直觉得，《礼器碑》是隶书学习中的一座高峰，但很多时候，我们看到的拓片或者字帖，都无法完全展现出原碑的韵味。《人美书谱》在这方面做得非常好，它的印刷质量极高，色彩还原度非常到位，甚至能看到碑石上细微的刀痕。更令我欣喜的是，它在对隶书的讲解上，不仅仅是停留在表面，而是深入到了笔画的细节，比如如何用笔才能写出那种饱满而富有弹性的隶书笔画，以及如何调整笔画的长短、粗细，来达到字的和谐统一。书中还提到了《礼器碑》的章法特点，让我明白，原来一个好的隶书作品，不仅仅是字写得好，整体的布局也同样重要。
评分当我翻开这本《人美书谱》的《东汉礼器碑》专篇，首先吸引我的是那种扑面而来的汉隶气息。我一直觉得，《礼器碑》是汉隶中的一座高峰，它既有早期隶书的古朴，又有成熟隶书的典雅，是一种非常融洽的结合。这本书在呈现《礼器碑》的时候，选择了极其精良的印刷质量，甚至连碑石上细微的磕碰和剥蚀的痕迹都清晰可见，这让我感觉像是直接面对着原碑在学习。我喜欢它在讲解笔画时，不仅仅是简单地描摹，还会分析每个笔画的起笔、行笔、收笔的微妙之处，特别是那些“蚕头燕尾”的处理，书中给出了非常细致的图示和文字说明，让我能更清晰地理解如何才能写出那种收放自如、富有生命力的笔势。
评分对于我这种对书法历史有些研究的爱好者来说，能够看到一本如此认真对待《东汉礼器碑》的书，真是难能可贵。《人美书谱》的这本《玄卷》，在呈现《礼器碑》时，其印刷质量简直是无可挑剔，清晰度极高，甚至能感受到碑石原有的肌理。我一直觉得，《礼器碑》之所以成为经典，不仅仅在于其笔画的精妙，更在于其整体的艺术风格，那种既端庄又灵动，既古朴又富有变化的特点。这本书在讲解时，非常注重对这种整体风格的把握，它会从《礼器碑》的时代背景出发，分析汉代隶书的发展脉络，以及《礼器碑》在其中所处的关键位置。书中还穿插了一些关于《礼器碑》的收藏和流传故事，这让我觉得在学习书法技法的同时，也获得了一次宝贵的文化体验。
评分作为一个对书法艺术充满好奇的普通爱好者，我总觉得很多名碑字帖在印刷和讲解上，总是有那么一层隔阂，不能完全体味到原碑的精髓。但是，《人美书谱-玄卷-隶书-东汉礼器碑》这本书，真的让我感觉距离《礼器碑》原貌近了很多。它的印刷质量非常出色，色彩还原度很高，甚至连纸张的质感都带着一种古朴的韵味。更让我惊喜的是，它对《礼器碑》的讲解，不仅仅是浅尝辄止，而是深入到了每一个字、每一笔的细节。我尤其对书中对隶书“隶变”过程的阐释很感兴趣，它通过《礼器碑》的实例，生动地展示了篆书如何一步步演变成隶书，字形如何变得更加扁方，笔画如何变得更加平直，以及那些标志性的波磔是如何形成的。这种将书法史的演变与具体的字帖临摹结合起来的方式，让我觉得学习不再是枯燥的重复，而是一次有趣的探索。
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