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黎紫書 著

图书标签:

• 青春
• 校园
• 爱情
• 离别
• 成长
• 怀旧
• 治愈
• 文学
• 小说
• 时代

出版社： 聯經出版事業股份有限公司

ISBN：9789570837230

版次：1

商品编码：16009609

包装：平装

丛书名： 當代名家∕黎紫書作品集

开本：25開

出版时间：2010-12-15

用纸：胶版纸

页数：312

正文语种：繁體中文

商品尺寸：15*21cm

内容简介

不管是怎麼一回事，告別總是艱難的，
無論是要告別想告別的與該告別的。
畢竟那是一種哀悼的工作。
《告別的年代》，串起了三代人的共同回憶，一個家族的歷史，一個種族的集體記憶
大馬的錫埠，三個時空交錯下的杜麗安
媲美馬奎斯《百年孤寂》的馬康多小鎮、張愛玲孤島時期的上海怨女！
●第一個杜麗安，說：我們再也回不去了！回不去那個年代。
愛念依舊，而你不是他，你只是另一個人在我心底徘徊不去，深深繾綣的替代品。
杜麗安望著葉望生的肉身，一場遊戲一場夢，思緒在無數個錯錯落落的葉蓮生與葉望生之間兜兜轉轉，像在十幾年的歲月裡往返來回。歲月匆忙，卻讓人感覺恍若前世，恍惚今塵，何以今天再遇見蓮生。而自己已嫁作他人婦，還要牽著懷了葉望生的孽種的繼女。一段等待已經有了幾十年，但人世間的滄海桑田，錫埠的繁盛興衰，國家政治與種族的糾纏不清。這段時間，已經足夠一場轟轟烈烈的愛，塵埃落定，化作春泥，以供明日相思。
●●有另一個杜麗安，眾稱「麗姊」，住在五月花的301號房，與「你」相依為命，與一群年華老去的老娼義結金蘭。她出賣自己的肉身，儼然在黑夜暗巷中慈航普渡那些在欲海中浮沉的幽靈。母親死後，五月花風光不再，有一個女人悄悄潛入。204號房內，瑪納的體味；迴旋婉轉的樓梯，母親的體味殘存在空氣中。而你去見了J。
●●●有第三個杜麗安，筆名叫「韶子」，是《告別的年代》的作者，國中畢業生，一個業餘、早慧的小說家，但江湖中人尊稱她為「麗姊」。21歲那年發表了中篇小說《失去右腦的左撇子》，因在國外得獎而備受囑目。引起第四人稱的注意。而杜麗安／麗姊／韶子的英年早逝，留下了一本備受爭論的《告別的年代》。
因此，讀者、報社、評論家、出版社向文壇告急！！請協助尋找：
精裝本，鏽綠色外皮，燙金楷體字，書頁受潮發黃，
沒有扉頁、版權頁、書名頁、出版者、作者，
頁碼從513開始的《告別的年代》
故事從513開始，
你一直以為這是一種正在消失中的歷史語言，一種適合為祖父輩撰寫傳記的文字。
然而從513頁開始的書，讓你感到怪異。你忍不住翻開書的最後一頁……
而這本像磚頭一樣厚重的書，被擱在圖書館裡最低層，而且是最靠牆的，彷彿停放在時光的深處。那角落最惹塵，也最容易被遺留或忽略。
可是現在你覺得它一直沉默地？候，
為的也許是有一天被你發現──
時報文學獎、聯合報文學獎、花蹤文學獎得主，馬華旅英小說家黎紫書的文學創作轉捩點，萬眾矚目，最受期待的第一部長篇小說。
《告別的年代》以一部既無開端亦無終結的歷史大書為引子，
一個企圖在書中尋找「父親」的青年，展開全書故事的序幕，從此青年身不由己地捲入了時光隧道，在過去與現在間，展開了一場離奇的尋父之旅。
《告別的年代》在「小說中的小說」中，一層一層地開拓出故事的縱深度，
展開了真實與虛構、現實與夢幻，個人與家族交織的多方向書寫，
以不同質感的語言穿插於不同的時空，編寫出一闕南洋土地上的魔幻寫實之歌。
黎紫書寫活了一個舊時代，那因錫礦開採而繁榮起來的大馬華人市鎮「錫埠」，箇中風土人情，市街景觀，人的欲望流布，愛恨情仇，也再現了中馬華人與香港通俗文化影響的深刻關聯。
不同時空的故事與人物被「大書」串聯起來，充滿尋覓、躲藏與發現，
蘊涵了21世紀華人作家與華文書寫的流離的哀愁與生根的意志。
黎紫書以同姓名但不同人物的三位女主角，作為本書情節鋪陳及其創意形式，小說的後設創作架構、文學隱喻與政治暗喻、老練的說故事技巧，可視為近年來華文長篇小說的一大佳作。

作者简介

黎紫書
原名林寶玲，1971年出生於馬來西亞。
黎紫書是近十年來馬來西亞最被看好的華文作家之一，24歲時便奪下第三屆花蹤馬華小說獎首獎（1995年），之後接連獲得第四、五屆的同一獎項，外加第四屆散文首獎，第五屆小說推薦獎，第六屆的世界華文小說獎首獎及小說推薦獎（及第七屆小說推薦獎），是自有花蹤文學獎以來，獲得花蹤大獎最多的馬華年輕作家。同時她也受到了台灣文壇的肯定，分別於1996年獲第十八屆聯合報文學獎短篇小說首獎，2000年獲第二十二屆聯合報文學獎短篇小說首獎，2005年獲第二十七屆聯合報文學獎短篇小說評審獎、第二十八屆時報文學獎短篇小說評審獎。
以天才女作家之姿在文壇嶄露頭角的黎紫書，讓出版人詹宏志首次接觸到她便讚嘆不已，譽為「夢幻作家」，更於1999年將她的作品首度引進台灣，接連出版了《天國之門》、《山瘟》兩書，讓讀者得以接觸到她的作品。
作家駱以軍更是形容黎紫書的百變書寫風格，就像是身上擁有多種敘事「查克拉」（日本漫畫《火影忍者》使用忍術的基本能量，可以創造超自然力量），可以迅速切換。
黎紫書現居英國。已出版著作有：短篇小說集《天國之門》、《山瘟》（麥田）、《出走的樂園》（廣州花城）；微型小說集《簡寫》、《無巧不成書》（寶瓶文化）、《微型黎紫書》；散文《因時光無序》；個人文集《獨角戲》，以及編著花蹤文學獎回顧集：《花海無涯》。

精彩书评

「這是紫書對自己的挑戰，也是對「長篇」和想像力的挑戰。那些落日般的歲月，挾帶著詭譎如基因密碼與血色般起死回生的新鮮，撲面而來。於是，我看到了文字後面作者那一雙不同尋常的、超越了年齡和時光的奇異的眼睛。」
——知名作家／蔣韻

目录

序：黃錦樹
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
後記：想像中的想像之書
附錄：為什麼要寫長篇小說？－－答黎紫書《告別的年代》／董啟章

精彩书摘

你在讀這本書。這是一部小說，長篇。作者在後記中提到「寫這樣一本大書」，「大書」是值得斟酌的字眼，你極少看見任何小說作者如此形容自己的作品，那該是評論家的用詞，它應該出現在「前言」或「序」的部分，而由作者本人道來便予人不太謙遜的印象，是有點失禮的。
於是你猜想這書的作者若非一個不知天高地厚的小寫手，便是一個頗有成就的老學究。他們都有點自許過高，有點自戀，或起碼相當地自以為是。但你不曉得該怎樣去印證自己的揣測。因為這是一本殘缺的書。或許它也是一部殘缺的小說。
當你無意中發現它的時候，它已經是那樣了─—精裝本，外表看來完整無缺，鏽綠色的外皮上只有幾個燙金楷體字《告別的年代》。它看起來很古老，書頁已經受潮發黃，但幾乎找不到被翻動過的痕跡，而且打開後還有一股油墨味道撲鼻而來。好像它自印好以後便熱烘烘地被擱在那裡，因為從未被人翻動過，便封存了那一股只有剛出爐的新書才會有的味道。
這書沒有扉頁。你有點不相信自己的眼睛，於是翻來覆去地找。可它真的沒有，甚至也沒有版權頁，沒有書名頁；既沒有標明出版者，也找不到作者的姓名。更奇怪的是它的頁碼居然從513開始，似乎這書的第一頁其實是小說的第513頁……
這很怪異，你被吸引住了。一本從第513頁開始的書。你禁不住蹲在那裡開始讀了起來。
1969年陳金海觀看影片《蕩婦迷春》時心臟病猝發。時大華戲院雖全場爆滿，唯觀眾正專注觀賞影片，無人發現陳氏病發。最終陳氏因搶救不及而當場斃命，此事在埠內街知巷聞，轟動一時。
這是《告別的年代》全書的第一段文字。這些敘述看來很中性，你覺得它可以是一段開場白，也完全可以是一部長篇裡的某段文字。
那時候你甚至尚未意識到這是一部小說。這些該死的中性文字，它們讀起來更像是絕版了的《南國電影》裡某個小欄目的段落。你認得出來這種文體和讀感，那語言有股舊時代的陳腐味，蘸飽了南洋的蕉風椰雨和僑民們的風流韻事。這類文字現在還會在某些週刊小報裡出現，它們特別適用於講說埠城舊事，或追念已故的社會賢達，或懷想當年埠間的奇聞軼事，或曖昧地指涉坊間的舊風月老相好。
你一直以為這是一種正在消失中的歷史語言，一種適合為祖父輩撰寫傳記的文字。所以在初看這段似是而非的「引言」時，你很自然地把這書劃為「史冊／傳記」類，以為它是多年前某鄉團（也許是陳氏鄉會，或是客家會館）自資出版的刊物。很可能是為紀念某屆會長顯赫的家族，由會內某個戴著黑框眼鏡，文采較好（並且在報社內當資深記者）的祕書負責撰文，由「陳金海，廣東大埔人，1903年生，卒年1969……」開始，煞有介事地寫了個洋洋灑灑。
倘若真是那樣的一本紀念刊，那麼這書的作者是誰，似乎便沒有追究的價值了。你可以想像那人如今已七老八十，假如沒有患上老人痴呆症，則目前很可能仍在給某風月小報當通訊員，或認領了一個專欄，負責撰寫昔日州府的獵豔趣談或伶人往事。
然而不管怎麼說，一本從513頁開始的書，仍然讓你感到怪異。那是編版裝訂上的技術錯誤嗎？你忍不住翻開書的最後一頁。
……杜麗安幾番周旋，終於成功將酒樓盤下。重新裝潢後的新酒樓於中秋節後開張。杜麗安之弟媳翌年誕下長女艾蜜莉，彌月時亦在該酒樓擺酒喜慶，當晚宴開八十八席，高朋滿座，名流雲集。
如此結束一本書，真讓人納悶。這段敘述依然中性，既可以結尾也還有延續的餘地。「長女艾蜜莉」這稱謂的出現有一種「未完，待續」的效果。你覺得這像是作者在書寫時突然對這漫無止境的敘述感到厭煩和倦怠。於是他突然擲筆，讓一個家族世世代代的故事戛然而止，卻又用「長女艾蜜莉」暗示了以後仍無窮盡的人物關係與情節發展。
這是你在圖書館裡找到的一本書。它像磚頭一樣厚重，被擱在圖書館某犄角的書架上。那書架緊挨著「歷史／傳記」類書籍的專櫃，上面標明的類別是「其他」。
圖書館裡的書籍類別劃分得很細，加上管理員們的細心與執著，幾乎每一本書都可以找到它們適當的位置。在那裡，被歸類為「其他」意味著被放逐。你相信那書架上的書籍必定都經歷過許多管理員的輪番鑑別，或者他們也曾開會討論，卻都認為這些書的內容模稜兩可，定位含糊不清，才一致同意讓它們流落到這五層高的鐵製書架上。
可這分明是一本未被翻閱過的書。印刷用的油墨幾乎把書頁都黏合起來，那是封存的憑證，它未被打開便已被決定了流放。
收藏「其他」類書籍的書架，被置於圖書館盡處最僻靜的一個小房間。小房間是破舊書籍的收容所，裡面也放置了不少多年來乏人問津的藏書，而放在「其他」類架子上的書本並不多。你手上這一本《告別的年代》被放在最低層，而且是最靠牆的一本，彷彿停放在時光的深處。蜘蛛在那上面一代一代地交媾，繁衍和死去；一隻黃蜂抱劍死守在那裡，屍體已被蛀空。那角落最惹塵，也最容易被遺留或忽略。
可是現在你覺得它一直沉默地.候在自己的位置，為的也許是有一天被你發現。
……

《星河彼岸的低语》 一部关于失落文明、宇宙探索与人性抉择的史诗级科幻巨著 引言：寂静的宇宙，无尽的谜团 在人类文明的星图上，曾经标注着无数闪耀的坐标，每一个光点都代表着一个曾经繁荣的星系、一个拥有独特历史与智慧的种族。然而，当我们深入银河系的腹地，抵达那些被古老星图标记为“极盛之地”的区域时，迎接我们的，却是令人心悸的死寂。那里，巨大的戴森球残骸如同沉默的巨兽尸骨，漂浮在虚空中；行星轨道上，曾经宏伟的城市群只剩下被高能射线灼烧的熔岩痕迹，连星际信号的余晖都已消散殆尽。 《星河彼岸的低语》并非一部关于征服或战争的颂歌，它是一曲对“消逝”的深刻挽歌，一次对宇宙尺度上时间与存在的哲学叩问。故事的主线围绕着“奥德赛计划”展开，这是人类联邦在发现一系列无法解释的宇宙噪音后，派遣的最后一支、也是最精锐的深空探索舰队。他们的目标，是追溯那些“文明终结”的规律，探寻在宇宙中繁荣的极限究竟是何物，以及，是否存在一个超越所有文明兴衰规律的终极答案。 第一部：碎片的低语 奥德赛舰队的旗舰“拓荒者号”，由经验丰富但内心充满疑虑的舰长卡尔·瑞恩德指挥。瑞恩德的团队由顶尖的语言学家、考古学家、量子物理学家和一名被视为禁忌的“异维感知者”——艾拉·维斯组成。 他们的第一次重大发现，是在被命名为“赫菲斯托斯之环”的废弃星团。这里曾是比人类早了数百万年发展起来的“硅基铸造者”文明的中心。铸造者们以其对物质的绝对控制和不朽的金属身躯著称，他们曾宣称自己已经破解了熵增的奥秘。 然而，拓荒者号发现的并非壮丽的遗迹，而是一个巨大的、逻辑上完全自洽的“空洞”。在这个空洞的核心，他们找到了一枚仅有指甲盖大小的记忆晶体，上面刻录着铸造者文明最后的记录。这段记录并非文字，而是一种基于纯粹数学结构的意识流。 语言学家阿米尔·哈桑教授花了数年时间，才将这股洪流部分翻译出来。信息显示，铸造者文明并非因为战争或资源枯竭而灭亡，而是因为他们达到了一种“逻辑的饱和”。他们构建的系统过于完美、过于封闭，最终导致了创意的停滞和存在的意义的坍缩。他们的最后一段话是：“我们看到了尽头，而尽头之外，只有另一种形式的开始，但我们没有勇气或能力去迈出那一步。” 这次发现为奥德赛计划蒙上了一层阴影：文明的终结，或许源于自身的“完美”。 第二部：时间褶皱中的回响 随着探索的深入，拓荒者号进入了一个被星图标注为“禁区”的区域——一个由高密度暗物质构成的云团，被称作“纺织者之茧”。进入这里，时间感变得模糊，舰船的传感器接收到了来自过去和未来的混杂信号。 在这里，他们遇到了最令人费解的文明遗迹——“咏者”。咏者是一个生物电磁文明，他们的存在形式是跨越星系的巨大神经网络，通过共振来交流和繁衍。拓荒者号的异维感知者艾拉·维斯，开始与这个网络产生共鸣。 艾拉的感知揭示了咏者文明的悲剧。咏者们掌握了一种利用引力波进行信息传输的技术，但这技术的副产品是，每当他们进行一次大规模信息交换时，都会在宇宙时空中制造出微小的“时间褶皱”。成千上万年的信息洪流，最终导致了他们自身的历史被“扭曲”和“覆盖”。他们没有死亡，而是被自己的信息流所淹没，成为了一种永恒回响的幽灵。 瑞恩德舰长必须做出艰难的抉择：是冒着被信息洪流同化的风险，深入茧内获取更多关于宇宙基础规律的信息，还是立即撤离，保护他的人员和飞船的完整性？这个抉择，不仅关乎奥德赛计划的成败，也考验着瑞恩德对人类自身生存价值的理解——是知识的绝对获取重要，还是保留独立意识的火种更重要？ 第三部：边界之外的凝视 在纺织者之茧的边缘，拓荒者号拦截到一个极其微弱的信号。这个信号的复杂性远远超过了已知的任何宇宙现象，它似乎不是一个文明的产物，而是一个“观察者”的痕迹。 信号的源头指向了宇宙大尺度的结构——星系团之间的巨大空隙。在那里，他们没有发现实体文明，而是观测到了一群被称为“边界守望者”的现象。守望者并非生命体，而是一种依赖于星系引力场稳定运行的“结构性意识”。它们似乎在维护着某种宇宙级的“平衡”。 通过破译守望者的零星残存数据，瑞恩德和他的团队震惊地发现了一个颠覆性的理论：宇宙中所有达到特定技术阈值的文明，都会被某种“自然选择”机制所淘汰。这种淘汰不是毁灭，而是“整合”或“重置”。那些过于强大的文明，会因为对现有宇宙法则的干涉过大，而被引导进入一个“更高维度的模拟”或“信息重组池”。 艾拉最终与守望者的残余意识达成了短暂的交流。她得知，人类联邦所代表的文明形态，正处于被“标记”的临界点。人类的跃迁技术、对暗物质的初步操控，已经引起了边界的注意。 终极抉择：存在的重量 在返回人类星域的漫长旅途中，拓荒者号面临着最终的困境。他们掌握了足以改变人类文明进程的知识——关于如何避免衰亡，但代价是必须放弃“无限制的扩张”和“对终极真理的强求”。 瑞恩德舰长和他的船员们必须决定：是向联邦提交一份完整的、揭示宇宙残酷真相的报告，这可能会导致人类社会陷入集体恐慌和停滞；还是只提交一部分信息，引导人类在不触动“边界”的前提下，走上一条更谨慎、更“谦卑”的进化之路。 《星河彼岸的低语》的结尾，没有宏大的战斗，只有一次关于“知晓”与“存续”的深刻辩论。瑞恩德凝视着遥远的家园星系，思考着：人类文明的伟大，究竟在于探索未知，还是在于学会珍惜已拥有的存在？那些消逝的文明，在宇宙的宏大叙事中留下的，究竟是警示，还是邀请？ 本书特色： 深度硬科幻设定： 详尽描述了基于量子场论、复杂系统理论和信息熵的文明衰亡模型。 哲学思辨： 探讨了“完美的技术”、“信息的过载”以及“存在的目的性”等核心哲学命题。 情感内核： 聚焦于探索者在面对宇宙的宏大与自身的渺小时所产生的孤独、责任与希望。 世界观构建： 描绘了一个跨越数百万年光年的、充满幽灵般遗迹的宇宙景观。

评分☆☆☆☆☆

这是一本挑战阅读习惯的书，我得承认。它不像我平时接触的大多数作品那样，有着清晰的线索和明确的结局。它更像是一幅被随意打散的拼图，需要读者自己去耐心拼接，去寻找逻辑。一开始，我曾感到些许的茫然，不知道故事到底要往何处去。但随着我不断深入，我开始感受到一种奇妙的吸引力。那些碎片化的叙事，反而让我更加集中注意力去捕捉每一个细节，去感受人物的情绪。我发现，作者似乎在刻意地拉扯着读者的注意力，让你在不经意间，就掉入了他精心设计的思维陷阱。书中的人物，也并非是轻易就能被理解的。他们身上有着时代的烙印，有着难以言说的秘密。我曾试图去窥探他们的内心，去理解他们的动机，但每一次的尝试，都像是拨开一层迷雾，却又引出了更多的未知。这种阅读体验，充满了挑战，也充满了惊喜。它迫使我去思考，去猜测，去构建属于自己的理解。这本书，让我体会到了一种全新的阅读乐趣，一种在未知中探索的乐趣，一种在混乱中寻找秩序的乐趣。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我的感觉，就像是在阅读一部用记忆和泪水书写的史诗。我无法用简单的“好”或“不好”来定义它，因为它承载了太多沉甸甸的情感，太多关于时代的重量。我曾以为自己对某些历史时期已经有了足够的了解，但这本书却以一种我从未接触过的方式，将我带入了那个年代的深处。我看到了那些普通人在时代的洪流中，是如何被裹挟、被改变，又是如何努力地寻找着属于自己的生存空间。书中人物的命运，并非是孤立存在的，而是与整个时代的变迁紧密相连。他们的喜怒哀乐，他们的爱恨情仇，都烙印着那个时代的鲜明特征。我曾一度沉浸在悲伤的情绪中，为那些逝去的生命，为那些未曾实现的梦想而感到心痛。但在这份悲伤之中，我似乎又看到了人性的光辉，看到了在绝境中依然闪烁的希望。作者的叙事，带着一种宏大的视角，却又不失对个体命运的关怀。它让我明白，每一个时代，都有它独特的悲欢离合，而每一个生命，都值得被铭记。

评分☆☆☆☆☆

这本书带给我的冲击，远比我预期的要来得更为深沉。我不是一个容易被文字打动的人，但我却在这字里行间感受到一种莫名的拉扯，仿佛那些我未曾经历过的岁月，却在我心底留下了深深的印记。故事的开篇，带着一种淡淡的疏离感，如同远方飘来的风，轻柔却带着不易察觉的寒意。人物的塑造，没有大张旗鼓的铺陈，而是悄然渗入，仿佛他们一直存在于我的某个记忆角落。我试图去捕捉那些细微的情感变化，那些在沉默中爆发的呐喊，那些在告别中流露的不舍。作者的笔触，时而细腻得像一丝轻烟，拂过心尖，泛起阵阵涟漪；时而又如同一柄钝刀，缓慢而坚定地切割着，留下难以愈合的伤口。我曾试图去理解那些角色的选择，去体会他们身处时代的无奈与挣扎，但有些东西，是过于宏大，过于沉重，以至于我只能仰望，然后感到一种渺小。这本书让我开始思考，什么是告别？告别是终结，还是另一种开始？那些曾经紧握在手中的，最终都会随着时间的洪流而消散吗？我在这场与文字的对话中，找到了太多关于失去的答案，也留下了更多关于存在的疑问。

评分☆☆☆☆☆

我很少会因为一本书而失眠，但这本书却做到了。它像一个无形的幽灵，盘踞在我的脑海中，让我反复咀嚼那些文字，品味那些情绪。书中的人物，不是那种脸谱化的英雄或反派，而是充满了人性的复杂性和矛盾性。他们的每一次选择，都带着血泪，都伴随着痛苦。我曾一度对他们的某些行为感到不解，甚至有些愤怒，但随着故事的深入，我渐渐理解了他们的无奈，他们的挣扎。作者的笔法，没有华丽的辞藻，没有刻意的煽情，而是用一种近乎白描的方式，勾勒出人物的内心世界。那些隐藏在平静表象下的暗流涌动，那些在沉默中呐喊的声音，都让我感受到了文字的力量。这本书，让我看到了告别的另一种可能——并非是彻底的遗忘，而是一种深刻的铭记，一种在失去中获得的成长。它让我开始审视自己的人生，审视我所经历的“告别”，那些曾经让我痛苦不堪的，或许正是我通往成熟的必经之路。

评分☆☆☆☆☆

我得说，这本书的叙事方式简直是一场精心设计的迷宫。每一次翻页，都像是在探索一条未知的岔路，我以为已经找到了出口，却又被引向了另一个更加扑朔迷离的境地。作者的叙事节奏掌控得炉火纯青，时而如涓涓细流，娓娓道来，让你沉浸在日常琐碎的温情中；时而又如疾风骤雨，将人物推向命运的漩涡，让你心惊肉跳。这种起伏跌宕的阅读体验，让我一度放下书本，独自思考接下来的走向。我尤其喜欢书中那些充满象征意味的细节描写，它们像散落在路上的珍珠，串联起整个故事的脉络。我曾多次回溯，试图从那些看似无关紧要的片段中，挖掘出更深层的含义。人物之间的对话，看似平淡，却暗藏玄机，每一句话都像是经过深思熟虑，饱含着未曾言说的情感和意图。我曾试图去预判他们的结局，去猜测他们的动机，但每一次的猜测，都被作者精巧的构思所打破。这种智力上的博弈，让我欲罢不能。这本书，与其说是一部小说，不如说是一次对人类情感和命运的深度剖析，它挑战着我的认知，也拓展着我的思维边界。