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黎紫書 著

圖書標籤:

• 青春
• 校園
• 愛情
• 離彆
• 成長
• 懷舊
• 治愈
• 文學
• 小說
• 時代

齣版社： 聯經齣版事業股份有限公司

ISBN：9789570837230

版次：1

商品編碼：16009609

包裝：平裝

叢書名： 當代名傢∕黎紫書作品集

開本：25開

齣版時間：2010-12-15

用紙：膠版紙

頁數：312

正文語種：繁體中文

商品尺寸：15*21cm

內容簡介

不管是怎麼一迴事，告別總是艱難的，
無論是要告別想告別的與該告別的。
畢竟那是一種哀悼的工作。
《告別的年代》，串起瞭三代人的共同迴憶，一個傢族的歷史，一個種族的集體記憶
大馬的錫埠，三個時空交錯下的杜麗安
媲美馬奎斯《百年孤寂》的馬康多小鎮、張愛玲孤島時期的上海怨女！
●第一個杜麗安，說：我們再也迴不去瞭！迴不去那個年代。
愛念依舊，而你不是他，你隻是另一個人在我心底徘徊不去，深深繾綣的替代品。
杜麗安望著葉望生的肉身，一場遊戲一場夢，思緒在無數個錯錯落落的葉蓮生與葉望生之間兜兜轉轉，像在十幾年的歲月裡往返來迴。歲月匆忙，卻讓人感覺恍若前世，恍惚今塵，何以今天再遇見蓮生。而自己已嫁作他人婦，還要牽著懷瞭葉望生的孽種的繼女。一段等待已經有瞭幾十年，但人世間的滄海桑田，錫埠的繁盛興衰，國傢政治與種族的糾纏不清。這段時間，已經足夠一場轟轟烈烈的愛，塵埃落定，化作春泥，以供明日相思。
●●有另一個杜麗安，眾稱「麗姊」，住在五月花的301號房，與「你」相依為命，與一群年華老去的老娼義結金蘭。她齣賣自己的肉身，儼然在黑夜暗巷中慈航普渡那些在欲海中浮沉的幽靈。母親死後，五月花風光不再，有一個女人悄悄潛入。204號房內，瑪納的體味；迴鏇婉轉的樓梯，母親的體味殘存在空氣中。而你去見瞭J。
●●●有第三個杜麗安，筆名叫「韶子」，是《告別的年代》的作者，國中畢業生，一個業餘、早慧的小說傢，但江湖中人尊稱她為「麗姊」。21歲那年發錶瞭中篇小說《失去右腦的左撇子》，因在國外得獎而備受囑目。引起第四人稱的注意。而杜麗安／麗姊／韶子的英年早逝，留下瞭一本備受爭論的《告別的年代》。
因此，讀者、報社、評論傢、齣版社嚮文壇告急！！請協助尋找：
精裝本，鏽綠色外皮，燙金楷體字，書頁受潮發黃，
沒有扉頁、版權頁、書名頁、齣版者、作者，
頁碼從513開始的《告別的年代》
故事從513開始，
你一直以為這是一種正在消失中的歷史語言，一種適閤為祖父輩撰寫傳記的文字。
然而從513頁開始的書，讓你感到怪異。你忍不住翻開書的最後一頁……
而這本像磚頭一樣厚重的書，被擱在圖書館裡最低層，而且是最靠牆的，彷彿停放在時光的深處。那角落最惹塵，也最容易被遺留或忽略。
可是現在你覺得它一直沉默地？候，
為的也許是有一天被你發現──
時報文學獎、聯閤報文學獎、花蹤文學獎得主，馬華旅英小說傢黎紫書的文學創作轉捩點，萬眾矚目，最受期待的第一部長篇小說。
《告別的年代》以一部既無開端亦無終結的歷史大書為引子，
一個企圖在書中尋找「父親」的青年，展開全書故事的序幕，從此青年身不由己地捲入瞭時光隧道，在過去與現在間，展開瞭一場離奇的尋父之旅。
《告別的年代》在「小說中的小說」中，一層一層地開拓齣故事的縱深度，
展開瞭真實與虛構、現實與夢幻，個人與傢族交織的多方嚮書寫，
以不同質感的語言穿插於不同的時空，編寫齣一闕南洋土地上的魔幻寫實之歌。
黎紫書寫活瞭一個舊時代，那因錫礦開採而繁榮起來的大馬華人市鎮「錫埠」，箇中風土人情，市街景觀，人的欲望流布，愛恨情仇，也再現瞭中馬華人與香港通俗文化影響的深刻關聯。
不同時空的故事與人物被「大書」串聯起來，充滿尋覓、躲藏與發現，
蘊涵瞭21世紀華人作傢與華文書寫的流離的哀愁與生根的意誌。
黎紫書以同姓名但不同人物的三位女主角，作為本書情節鋪陳及其創意形式，小說的後設創作架構、文學隱喻與政治暗喻、老練的說故事技巧，可視為近年來華文長篇小說的一大佳作。

作者簡介

黎紫書
原名林寶玲，1971年齣生於馬來西亞。
黎紫書是近十年來馬來西亞最被看好的華文作傢之一，24歲時便奪下第三屆花蹤馬華小說獎首獎（1995年），之後接連獲得第四、五屆的同一獎項，外加第四屆散文首獎，第五屆小說推薦獎，第六屆的世界華文小說獎首獎及小說推薦獎（及第七屆小說推薦獎），是自有花蹤文學獎以來，獲得花蹤大獎最多的馬華年輕作傢。同時她也受到瞭颱灣文壇的肯定，分別於1996年獲第十八屆聯閤報文學獎短篇小說首獎，2000年獲第二十二屆聯閤報文學獎短篇小說首獎，2005年獲第二十七屆聯閤報文學獎短篇小說評審獎、第二十八屆時報文學獎短篇小說評審獎。
以天纔女作傢之姿在文壇嶄露頭角的黎紫書，讓齣版人詹宏誌首次接觸到她便讚嘆不已，譽為「夢幻作傢」，更於1999年將她的作品首度引進颱灣，接連齣版瞭《天國之門》、《山瘟》兩書，讓讀者得以接觸到她的作品。
作傢駱以軍更是形容黎紫書的百變書寫風格，就像是身上擁有多種敘事「查剋拉」（日本漫畫《火影忍者》使用忍術的基本能量，可以創造超自然力量），可以迅速切換。
黎紫書現居英國。已齣版著作有：短篇小說集《天國之門》、《山瘟》（麥田）、《齣走的樂園》（廣州花城）；微型小說集《簡寫》、《無巧不成書》（寶瓶文化）、《微型黎紫書》；散文《因時光無序》；個人文集《獨角戲》，以及編著花蹤文學獎迴顧集：《花海無涯》。

精彩書評

「這是紫書對自己的挑戰，也是對「長篇」和想像力的挑戰。那些落日般的歲月，挾帶著詭譎如基因密碼與血色般起死迴生的新鮮，撲麵而來。於是，我看到瞭文字後麵作者那一雙不同尋常的、超越瞭年齡和時光的奇異的眼睛。」
——知名作傢／蔣韻

目錄

序：黃錦樹
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
後記：想像中的想像之書
附錄：為什麼要寫長篇小說？－－答黎紫書《告別的年代》／董啟章

精彩書摘

你在讀這本書。這是一部小說，長篇。作者在後記中提到「寫這樣一本大書」，「大書」是值得斟酌的字眼，你極少看見任何小說作者如此形容自己的作品，那該是評論傢的用詞，它應該齣現在「前言」或「序」的部分，而由作者本人道來便予人不太謙遜的印象，是有點失禮的。
於是你猜想這書的作者若非一個不知天高地厚的小寫手，便是一個頗有成就的老學究。他們都有點自許過高，有點自戀，或起碼相當地自以為是。但你不曉得該怎樣去印證自己的揣測。因為這是一本殘缺的書。或許它也是一部殘缺的小說。
當你無意中發現它的時候，它已經是那樣瞭─—精裝本，外錶看來完整無缺，鏽綠色的外皮上隻有幾個燙金楷體字《告別的年代》。它看起來很古老，書頁已經受潮發黃，但幾乎找不到被翻動過的痕跡，而且打開後還有一股油墨味道撲鼻而來。好像它自印好以後便熱烘烘地被擱在那裡，因為從未被人翻動過，便封存瞭那一股隻有剛齣爐的新書纔會有的味道。
這書沒有扉頁。你有點不相信自己的眼睛，於是翻來覆去地找。可它真的沒有，甚至也沒有版權頁，沒有書名頁；既沒有標明齣版者，也找不到作者的姓名。更奇怪的是它的頁碼居然從513開始，似乎這書的第一頁其實是小說的第513頁……
這很怪異，你被吸引住瞭。一本從第513頁開始的書。你禁不住蹲在那裡開始讀瞭起來。
1969年陳金海觀看影片《蕩婦迷春》時心臟病猝發。時大華戲院雖全場爆滿，唯觀眾正專注觀賞影片，無人發現陳氏病發。最終陳氏因搶救不及而當場斃命，此事在埠內街知巷聞，轟動一時。
這是《告別的年代》全書的第一段文字。這些敘述看來很中性，你覺得它可以是一段開場白，也完全可以是一部長篇裡的某段文字。
那時候你甚至尚未意識到這是一部小說。這些該死的中性文字，它們讀起來更像是絕版瞭的《南國電影》裡某個小欄目的段落。你認得齣來這種文體和讀感，那語言有股舊時代的陳腐味，蘸飽瞭南洋的蕉風椰雨和僑民們的風流韻事。這類文字現在還會在某些週刊小報裡齣現，它們特別適用於講說埠城舊事，或追念已故的社會賢達，或懷想當年埠間的奇聞軼事，或曖昧地指涉坊間的舊風月老相好。
你一直以為這是一種正在消失中的歷史語言，一種適閤為祖父輩撰寫傳記的文字。所以在初看這段似是而非的「引言」時，你很自然地把這書劃為「史冊／傳記」類，以為它是多年前某鄉團（也許是陳氏鄉會，或是客傢會館）自資齣版的刊物。很可能是為紀念某屆會長顯赫的傢族，由會內某個戴著黑框眼鏡，文采較好（並且在報社內當資深記者）的祕書負責撰文，由「陳金海，廣東大埔人，1903年生，卒年1969……」開始，煞有介事地寫瞭個洋洋灑灑。
倘若真是那樣的一本紀念刊，那麼這書的作者是誰，似乎便沒有追究的價值瞭。你可以想像那人如今已七老八十，假如沒有患上老人癡呆癥，則目前很可能仍在給某風月小報當通訊員，或認領瞭一個專欄，負責撰寫昔日州府的獵豔趣談或伶人往事。
然而不管怎麼說，一本從513頁開始的書，仍然讓你感到怪異。那是編版裝訂上的技術錯誤嗎？你忍不住翻開書的最後一頁。
……杜麗安幾番周鏇，終於成功將酒樓盤下。重新裝潢後的新酒樓於中鞦節後開張。杜麗安之弟媳翌年誕下長女艾蜜莉，彌月時亦在該酒樓擺酒喜慶，當晚宴開八十八席，高朋滿座，名流雲集。
如此結束一本書，真讓人納悶。這段敘述依然中性，既可以結尾也還有延續的餘地。「長女艾蜜莉」這稱謂的齣現有一種「未完，待續」的效果。你覺得這像是作者在書寫時突然對這漫無止境的敘述感到厭煩和倦怠。於是他突然擲筆，讓一個傢族世世代代的故事戛然而止，卻又用「長女艾蜜莉」暗示瞭以後仍無窮盡的人物關係與情節發展。
這是你在圖書館裡找到的一本書。它像磚頭一樣厚重，被擱在圖書館某犄角的書架上。那書架緊挨著「歷史／傳記」類書籍的專櫃，上麵標明的類別是「其他」。
圖書館裡的書籍類別劃分得很細，加上管理員們的細心與執著，幾乎每一本書都可以找到它們適當的位置。在那裡，被歸類為「其他」意味著被放逐。你相信那書架上的書籍必定都經歷過許多管理員的輪番鑑別，或者他們也曾開會討論，卻都認為這些書的內容模稜兩可，定位含糊不清，纔一緻同意讓它們流落到這五層高的鐵製書架上。
可這分明是一本未被翻閱過的書。印刷用的油墨幾乎把書頁都黏閤起來，那是封存的憑證，它未被打開便已被決定瞭流放。
收藏「其他」類書籍的書架，被置於圖書館盡處最僻靜的一個小房間。小房間是破舊書籍的收容所，裡麵也放置瞭不少多年來乏人問津的藏書，而放在「其他」類架子上的書本並不多。你手上這一本《告別的年代》被放在最低層，而且是最靠牆的一本，彷彿停放在時光的深處。蜘蛛在那上麵一代一代地交媾，繁衍和死去；一隻黃蜂抱劍死守在那裡，屍體已被蛀空。那角落最惹塵，也最容易被遺留或忽略。
可是現在你覺得它一直沉默地.候在自己的位置，為的也許是有一天被你發現。
……

《星河彼岸的低語》 一部關於失落文明、宇宙探索與人性抉擇的史詩級科幻巨著 引言：寂靜的宇宙，無盡的謎團 在人類文明的星圖上，曾經標注著無數閃耀的坐標，每一個光點都代錶著一個曾經繁榮的星係、一個擁有獨特曆史與智慧的種族。然而，當我們深入銀河係的腹地，抵達那些被古老星圖標記為“極盛之地”的區域時，迎接我們的，卻是令人心悸的死寂。那裏，巨大的戴森球殘骸如同沉默的巨獸屍骨，漂浮在虛空中；行星軌道上，曾經宏偉的城市群隻剩下被高能射綫灼燒的熔岩痕跡，連星際信號的餘暉都已消散殆盡。 《星河彼岸的低語》並非一部關於徵服或戰爭的頌歌，它是一麯對“消逝”的深刻挽歌，一次對宇宙尺度上時間與存在的哲學叩問。故事的主綫圍繞著“奧德賽計劃”展開，這是人類聯邦在發現一係列無法解釋的宇宙噪音後，派遣的最後一支、也是最精銳的深空探索艦隊。他們的目標，是追溯那些“文明終結”的規律，探尋在宇宙中繁榮的極限究竟是何物，以及，是否存在一個超越所有文明興衰規律的終極答案。 第一部：碎片的低語 奧德賽艦隊的旗艦“拓荒者號”，由經驗豐富但內心充滿疑慮的艦長卡爾·瑞恩德指揮。瑞恩德的團隊由頂尖的語言學傢、考古學傢、量子物理學傢和一名被視為禁忌的“異維感知者”——艾拉·維斯組成。 他們的第一次重大發現，是在被命名為“赫菲斯托斯之環”的廢棄星團。這裏曾是比人類早瞭數百萬年發展起來的“矽基鑄造者”文明的中心。鑄造者們以其對物質的絕對控製和不朽的金屬身軀著稱，他們曾宣稱自己已經破解瞭熵增的奧秘。 然而，拓荒者號發現的並非壯麗的遺跡，而是一個巨大的、邏輯上完全自洽的“空洞”。在這個空洞的核心，他們找到瞭一枚僅有指甲蓋大小的記憶晶體，上麵刻錄著鑄造者文明最後的記錄。這段記錄並非文字，而是一種基於純粹數學結構的意識流。 語言學傢阿米爾·哈桑教授花瞭數年時間，纔將這股洪流部分翻譯齣來。信息顯示，鑄造者文明並非因為戰爭或資源枯竭而滅亡，而是因為他們達到瞭一種“邏輯的飽和”。他們構建的係統過於完美、過於封閉，最終導緻瞭創意的停滯和存在的意義的坍縮。他們的最後一段話是：“我們看到瞭盡頭，而盡頭之外，隻有另一種形式的開始，但我們沒有勇氣或能力去邁齣那一步。” 這次發現為奧德賽計劃濛上瞭一層陰影：文明的終結，或許源於自身的“完美”。 第二部：時間褶皺中的迴響 隨著探索的深入，拓荒者號進入瞭一個被星圖標注為“禁區”的區域——一個由高密度暗物質構成的雲團，被稱作“紡織者之繭”。進入這裏，時間感變得模糊，艦船的傳感器接收到瞭來自過去和未來的混雜信號。 在這裏，他們遇到瞭最令人費解的文明遺跡——“詠者”。詠者是一個生物電磁文明，他們的存在形式是跨越星係的巨大神經網絡，通過共振來交流和繁衍。拓荒者號的異維感知者艾拉·維斯，開始與這個網絡産生共鳴。 艾拉的感知揭示瞭詠者文明的悲劇。詠者們掌握瞭一種利用引力波進行信息傳輸的技術，但這技術的副産品是，每當他們進行一次大規模信息交換時，都會在宇宙時空中製造齣微小的“時間褶皺”。成韆上萬年的信息洪流，最終導緻瞭他們自身的曆史被“扭麯”和“覆蓋”。他們沒有死亡，而是被自己的信息流所淹沒，成為瞭一種永恒迴響的幽靈。 瑞恩德艦長必須做齣艱難的抉擇：是冒著被信息洪流同化的風險，深入繭內獲取更多關於宇宙基礎規律的信息，還是立即撤離，保護他的人員和飛船的完整性？這個抉擇，不僅關乎奧德賽計劃的成敗，也考驗著瑞恩德對人類自身生存價值的理解——是知識的絕對獲取重要，還是保留獨立意識的火種更重要？ 第三部：邊界之外的凝視 在紡織者之繭的邊緣，拓荒者號攔截到一個極其微弱的信號。這個信號的復雜性遠遠超過瞭已知的任何宇宙現象，它似乎不是一個文明的産物，而是一個“觀察者”的痕跡。 信號的源頭指嚮瞭宇宙大尺度的結構——星係團之間的巨大空隙。在那裏，他們沒有發現實體文明，而是觀測到瞭一群被稱為“邊界守望者”的現象。守望者並非生命體，而是一種依賴於星係引力場穩定運行的“結構性意識”。它們似乎在維護著某種宇宙級的“平衡”。 通過破譯守望者的零星殘存數據，瑞恩德和他的團隊震驚地發現瞭一個顛覆性的理論：宇宙中所有達到特定技術閾值的文明，都會被某種“自然選擇”機製所淘汰。這種淘汰不是毀滅，而是“整閤”或“重置”。那些過於強大的文明，會因為對現有宇宙法則的乾涉過大，而被引導進入一個“更高維度的模擬”或“信息重組池”。 艾拉最終與守望者的殘餘意識達成瞭短暫的交流。她得知，人類聯邦所代錶的文明形態，正處於被“標記”的臨界點。人類的躍遷技術、對暗物質的初步操控，已經引起瞭邊界的注意。 終極抉擇：存在的重量 在返迴人類星域的漫長旅途中，拓荒者號麵臨著最終的睏境。他們掌握瞭足以改變人類文明進程的知識——關於如何避免衰亡，但代價是必須放棄“無限製的擴張”和“對終極真理的強求”。 瑞恩德艦長和他的船員們必須決定：是嚮聯邦提交一份完整的、揭示宇宙殘酷真相的報告，這可能會導緻人類社會陷入集體恐慌和停滯；還是隻提交一部分信息，引導人類在不觸動“邊界”的前提下，走上一條更謹慎、更“謙卑”的進化之路。 《星河彼岸的低語》的結尾，沒有宏大的戰鬥，隻有一次關於“知曉”與“存續”的深刻辯論。瑞恩德凝視著遙遠的傢園星係，思考著：人類文明的偉大，究竟在於探索未知，還是在於學會珍惜已擁有的存在？那些消逝的文明，在宇宙的宏大敘事中留下的，究竟是警示，還是邀請？ 本書特色： 深度硬科幻設定： 詳盡描述瞭基於量子場論、復雜係統理論和信息熵的文明衰亡模型。 哲學思辨： 探討瞭“完美的技術”、“信息的過載”以及“存在的目的性”等核心哲學命題。 情感內核： 聚焦於探索者在麵對宇宙的宏大與自身的渺小時所産生的孤獨、責任與希望。 世界觀構建： 描繪瞭一個跨越數百萬年光年的、充滿幽靈般遺跡的宇宙景觀。

評分☆☆☆☆☆

這是一本挑戰閱讀習慣的書，我得承認。它不像我平時接觸的大多數作品那樣，有著清晰的綫索和明確的結局。它更像是一幅被隨意打散的拼圖，需要讀者自己去耐心拼接，去尋找邏輯。一開始，我曾感到些許的茫然，不知道故事到底要往何處去。但隨著我不斷深入，我開始感受到一種奇妙的吸引力。那些碎片化的敘事，反而讓我更加集中注意力去捕捉每一個細節，去感受人物的情緒。我發現，作者似乎在刻意地拉扯著讀者的注意力，讓你在不經意間，就掉入瞭他精心設計的思維陷阱。書中的人物，也並非是輕易就能被理解的。他們身上有著時代的烙印，有著難以言說的秘密。我曾試圖去窺探他們的內心，去理解他們的動機，但每一次的嘗試，都像是撥開一層迷霧，卻又引齣瞭更多的未知。這種閱讀體驗，充滿瞭挑戰，也充滿瞭驚喜。它迫使我去思考，去猜測，去構建屬於自己的理解。這本書，讓我體會到瞭一種全新的閱讀樂趣，一種在未知中探索的樂趣，一種在混亂中尋找秩序的樂趣。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的感覺，就像是在閱讀一部用記憶和淚水書寫的史詩。我無法用簡單的“好”或“不好”來定義它，因為它承載瞭太多沉甸甸的情感，太多關於時代的重量。我曾以為自己對某些曆史時期已經有瞭足夠的瞭解，但這本書卻以一種我從未接觸過的方式，將我帶入瞭那個年代的深處。我看到瞭那些普通人在時代的洪流中，是如何被裹挾、被改變，又是如何努力地尋找著屬於自己的生存空間。書中人物的命運，並非是孤立存在的，而是與整個時代的變遷緊密相連。他們的喜怒哀樂，他們的愛恨情仇，都烙印著那個時代的鮮明特徵。我曾一度沉浸在悲傷的情緒中，為那些逝去的生命，為那些未曾實現的夢想而感到心痛。但在這份悲傷之中，我似乎又看到瞭人性的光輝，看到瞭在絕境中依然閃爍的希望。作者的敘事，帶著一種宏大的視角，卻又不失對個體命運的關懷。它讓我明白，每一個時代，都有它獨特的悲歡離閤，而每一個生命，都值得被銘記。

評分☆☆☆☆☆

我得說，這本書的敘事方式簡直是一場精心設計的迷宮。每一次翻頁，都像是在探索一條未知的岔路，我以為已經找到瞭齣口，卻又被引嚮瞭另一個更加撲朔迷離的境地。作者的敘事節奏掌控得爐火純青，時而如涓涓細流，娓娓道來，讓你沉浸在日常瑣碎的溫情中；時而又如疾風驟雨，將人物推嚮命運的漩渦，讓你心驚肉跳。這種起伏跌宕的閱讀體驗，讓我一度放下書本，獨自思考接下來的走嚮。我尤其喜歡書中那些充滿象徵意味的細節描寫，它們像散落在路上的珍珠，串聯起整個故事的脈絡。我曾多次迴溯，試圖從那些看似無關緊要的片段中，挖掘齣更深層的含義。人物之間的對話，看似平淡，卻暗藏玄機，每一句話都像是經過深思熟慮，飽含著未曾言說的情感和意圖。我曾試圖去預判他們的結局，去猜測他們的動機，但每一次的猜測，都被作者精巧的構思所打破。這種智力上的博弈，讓我欲罷不能。這本書，與其說是一部小說，不如說是一次對人類情感和命運的深度剖析，它挑戰著我的認知，也拓展著我的思維邊界。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的衝擊，遠比我預期的要來得更為深沉。我不是一個容易被文字打動的人，但我卻在這字裏行間感受到一種莫名的拉扯，仿佛那些我未曾經曆過的歲月，卻在我心底留下瞭深深的印記。故事的開篇，帶著一種淡淡的疏離感，如同遠方飄來的風，輕柔卻帶著不易察覺的寒意。人物的塑造，沒有大張旗鼓的鋪陳，而是悄然滲入，仿佛他們一直存在於我的某個記憶角落。我試圖去捕捉那些細微的情感變化，那些在沉默中爆發的呐喊，那些在告彆中流露的不捨。作者的筆觸，時而細膩得像一絲輕煙，拂過心尖，泛起陣陣漣漪；時而又如同一柄鈍刀，緩慢而堅定地切割著，留下難以愈閤的傷口。我曾試圖去理解那些角色的選擇，去體會他們身處時代的無奈與掙紮，但有些東西，是過於宏大，過於沉重，以至於我隻能仰望，然後感到一種渺小。這本書讓我開始思考，什麼是告彆？告彆是終結，還是另一種開始？那些曾經緊握在手中的，最終都會隨著時間的洪流而消散嗎？我在這場與文字的對話中，找到瞭太多關於失去的答案，也留下瞭更多關於存在的疑問。

評分☆☆☆☆☆

我很少會因為一本書而失眠，但這本書卻做到瞭。它像一個無形的幽靈，盤踞在我的腦海中，讓我反復咀嚼那些文字，品味那些情緒。書中的人物，不是那種臉譜化的英雄或反派，而是充滿瞭人性的復雜性和矛盾性。他們的每一次選擇，都帶著血淚，都伴隨著痛苦。我曾一度對他們的某些行為感到不解，甚至有些憤怒，但隨著故事的深入，我漸漸理解瞭他們的無奈，他們的掙紮。作者的筆法，沒有華麗的辭藻，沒有刻意的煽情，而是用一種近乎白描的方式，勾勒齣人物的內心世界。那些隱藏在平靜錶象下的暗流湧動，那些在沉默中呐喊的聲音，都讓我感受到瞭文字的力量。這本書，讓我看到瞭告彆的另一種可能——並非是徹底的遺忘，而是一種深刻的銘記，一種在失去中獲得的成長。它讓我開始審視自己的人生，審視我所經曆的“告彆”，那些曾經讓我痛苦不堪的，或許正是我通往成熟的必經之路。