上種紅菱下種藕：王安憶經典作品集（5） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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王安憶 著

圖書標籤:

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齣版社： 麥田齣版

ISBN：9789861730233

商品編碼：16023231

包裝：平裝

齣版時間：2006-02-02

用紙：膠版紙

頁數：304

商品尺寸：14.8cm×21cm

編輯推薦

★《上種紅菱下種藕》榮獲2002年聯閤報讀書人最佳書獎文學類
★2002年中國時報開捲好書獎十大好書（中文創作）

內容簡介

《上種紅菱下種藕》以幾個十一、二歲的小女孩的成長經歷為引線，主人翁是一個叫秧寶寶的鄉下小女孩，因父母外齣經商，不得已離開鄉下的老屋子，來到華捨鎮。她一年內逛遍瞭鎮內外，看到和經歷瞭許許多多奇怪的人和事，並和寄宿的李老師傢的成員們有瞭特殊的情感。秧寶寶就在這新的環境中不知不覺地長大，和她的幾個小同學蔣芽兒、張柔桑的友誼也經歷瞭更新和發展

前言/序言

《浮城之下：都市女性的邊緣敘事》 一位洞察城市肌理與個體命運的作傢，以細膩的筆觸，勾勒齣隱藏在霓虹燈光背後的、那些不為外人道的真實生活。 本書收錄瞭當代著名作傢林曉薇（化名，為保護隱私及避免直接引用特定作品）的五部中短篇小說，這些作品聚焦於二十世紀末至二十一世紀初，中國一座高速發展的特大型都市中，那些處於社會邊緣、卻構成瞭城市血肉的女性群像。林曉薇以其標誌性的冷靜、剋製與深刻的洞察力，將我們帶入一個既熟悉又陌生的都市叢林，探討個體在結構性變遷中的迷失、堅韌與微弱的希望。 第一部分：水泥森林的呼吸——《遺失的樓層》 （約400字） 《遺失的樓層》是林曉薇早期作品中對空間焦慮最為集中的體現。故事圍繞著一棟老舊公房的拆遷和重建展開。主角蘇薇，一名在大型企業從事底層文秘工作的女性，她與母親相依為命，蝸居在擁擠的“筒子樓”的六樓半——一個被開發商遺忘，卻又不得不麵對現實的尷尬空間。 小說並非傳統的拆遷鬥爭史，而是一場關於“身份認同”與“居住權”的哲學思辨。蘇薇的睏境在於，她既無法融入新式高層公寓的冰冷與疏離，也無法迴歸過去那種充滿煙火氣卻缺乏隱私的集體生活。她像一個被時代拋棄的幽靈，在工地的轟鳴聲中尋找自己存在的坐標。林曉薇的文字精準地捕捉瞭舊城改造中，底層民眾那種無聲的抵抗與無奈的妥協。她描繪瞭蘇薇如何在每一次與建築工人的眼神交匯中，感受到自己作為“舊時代産物”的羞恥感，又如何在深夜裏，獨自麵對著堆滿雜物的陽颱，試圖用一種儀式性的整理來挽留即將崩塌的日常秩序。小說的氛圍壓抑而真實，它揭示瞭城市發展背後，被快速遺忘的“人”的重量。 第二部分：隱秘的職業景觀——《燈火闌珊處的“小時工”》 （約350字） 本書的第二篇幅，集中探討瞭都市服務行業中，那些“看得見卻又被忽略”的女性勞動者。《燈火闌珊處的“小時工”》以第一人稱敘事，講述瞭阿梅——一位從南方小城來到大城市，依靠打零工維持生計的中年女性。她穿梭於富裕傢庭的客廳、書房和廚房，是觀察不同階層生活方式的“活體顯微鏡”。 林曉薇的精彩之處在於，她沒有將阿梅塑造成一個純粹的受害者形象。阿梅在辛勞中保持著一種近乎冷峻的觀察者姿態。她不抱怨，而是冷靜地分析雇主傢庭的婚姻裂痕、孩子的教育焦慮，甚至是對她自身傢鄉的輕衊。通過阿梅的視角，我們看到瞭都市生活構建的精緻錶象下，隱藏的物質依賴與情感空洞。小說中的對話極其洗練，那些關於“體麵”、“隱私”和“邊界感”的探討，讓讀者不得不反思，當一個人齣賣自己的時間與勞力時，他究竟還剩下多少自我？ 第三部分：代際創傷與女性情誼——《蝴蝶的翅膀與高牆》 （約450字） 這是全集中篇幅最長、情感最為復雜的一篇。《蝴蝶的翅膀與高牆》探討瞭兩個不同時代女性的命運交織——一位是受過高等教育、經曆過“知青返城”的知識女性周教授，另一位是她的學生，在互聯網浪潮中創業失敗的年輕女孩小楠。 兩人因一個共同的文化項目而産生交集，周教授試圖在小楠的身上尋找自己年輕時的理想主義迴聲，而小楠則試圖從周教授身上汲取某種“不屈服”的力量。然而，現實的差異遠大於想象。周教授的“堅韌”建立在特定的意識形態庇護下，而小楠的“失敗”則源於市場經濟的殘酷篩選。小說細膩地展現瞭她們之間的相互欣賞與難以逾越的代溝。 高牆，象徵著女性在傢庭、職場和自我認知中不斷構建和跨越的障礙。林曉薇藉由兩位女性的衝突與和解，深入剖析瞭中國社會現代化進程中，女性如何繼承和反思父輩留下的精神遺産。她們的友誼是脆弱而真誠的，每一次深入的交談都像是在小心翼翼地觸摸對方靈魂上結痂的傷口。 第四部分：個體記憶的重構——《午夜電颱的秘密》 （約300字） 收尾的短篇《午夜電颱的秘密》風格略有轉變，帶有魔幻現實主義的微光。故事圍繞著一個深夜播齣的情感電颱展開。電颱主持人“清醒者”似乎擁有讀取聽眾內心深處最隱秘欲望的能力。 小說中的“我”——一位常年處於焦慮邊緣的都市白領，開始沉迷於這個電颱。她發現，每一次嚮“清醒者”傾訴的煩惱，都會在第二天以極其微妙的方式，在現實世界中得到某種“迴應”——不是解決，而是呈現齣另一種可能性。這篇作品是對現代都市人精神內耗的極度誇張化處理。它提齣瞭一個發人深省的問題：在信息爆炸的時代，我們渴望的究竟是答案，還是一個可以承載我們所有不確定性的“容器”？林曉薇以其成熟的敘事技巧，將一個關於“傾聽”與“自我救贖”的故事，處理得既冷峻又充滿詩意。 總結： 林曉薇在這部作品集中，以非典型的主角配置和極具現場感的場景描繪，構建瞭一個復雜多維的女性世界。她拒絕廉價的煽情，堅持從人物的日常行動和微錶情中挖掘齣時代洪流對個體命運的雕刻。這是一套獻給所有在城市夾縫中尋找立足之地的“局外人”的閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

這套王安憶的經典作品集，尤其是第五捲《上種紅菱下種藕》，光是書名就透著一股子江南水鄉特有的韻味，叫人還沒翻開就心生親近。我尤其鍾愛王安憶筆下那種不動聲色的細膩，她仿佛總能捕捉到生活最細微的脈絡，然後用一種平淡卻又擲地有聲的語言將其鋪陳開來。讀她的文字，不像是在聽故事，更像是在看著一幅幅畫捲緩緩展開，裏麵的人物，無論多麼尋常，都散發著一種屬於他們自己的光芒。那種對日常瑣碎的觀察，對人物內心微妙情感的描摹，總能讓我深思，原來平凡的生活裏，也蘊藏著如此多的波瀾與深情。她寫女性，寫傢庭，寫時代變遷下個人的命運，總能觸及靈魂深處，讓人感同身受。我常常在閱讀時，不自覺地將自己代入其中，想象著那些場景，那些人物的喜怒哀樂，仿佛就發生在身邊。這種沉浸式的閱讀體驗，是其他很多作傢難以給予的。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，初讀《上種紅菱下種藕》時，我並未立刻領會到其深層含義。但隨著閱讀的深入，我逐漸被王安憶那看似平淡實則蘊含萬韆的文字所摺服。她構建的世界，總是充滿瞭生活的氣息，那些平凡人物的命運軌跡，在她的筆下被賦予瞭彆樣的光彩。我特彆驚嘆於她對時間流逝的描繪，那種不動聲色的變化，以及這種變化對個體造成的潛移默化的影響，被她捕捉得淋灕盡緻。作品中的情感糾葛，並非轟轟烈烈，而是如同溪水般涓涓細流，卻能深刻地浸潤心靈。讀王安憶，總能讓我慢下來，去感受生活中的點滴美好，去體會那些被忽略的情感，去思考生命本身的意義。她就像一位智者，用她的文字，引導我們重新審視自己，審視我們所處的世界。

評分☆☆☆☆☆

《上種紅菱下種藕》這部作品，給我最深刻的印象是它對於“關係”的描繪。它不僅僅是男女之間的情愛，更是親人之間、鄰裏之間，甚至是一個時代背景下，人與人之間那種剪不斷理還亂的牽扯。王安憶的文字總是帶著一種疏離感，卻又恰恰是這種疏離，讓她筆下的人物更加鮮活，更加真實。她不刻意煽情，也不故作高深，隻是將人物置於特定的環境中，任由他們的選擇與命運自然流淌。我特彆喜歡她處理人物心理的方式，那種隱晦、麯摺，卻又無比準確的錶達，總能讓我窺見人性的復雜與多麵。比如，書中某個角色的一個眼神，一句無心的抱怨，都可能隱藏著一段不為人知的往事，或者一種深藏的渴望。她就像一位經驗豐富的心理醫生，用最樸素的語言，揭示齣人心裏最隱秘的角落，讓人在閱讀中不斷地反芻，去理解，去共情。

評分☆☆☆☆☆

我一直覺得，王安憶的作品有一種“留白”的美學。她不會把所有的事情都講得明明白白，而是留下一些空間，讓讀者自己去填補，去想象。這種方式，反而更能激發讀者的思考，也讓作品的意蘊更加深遠。在《上種紅菱下種藕》這部作品裏，我感受到瞭她對鄉土情結的深情迴望。那些古老的建築，熟悉的鄉音，還有在時光中變遷的市井生活，都被她描繪得栩栩如生。她筆下的上海，不再是那個光鮮亮麗的國際大都市，而是一個充滿人情味、有著厚重曆史積澱的江南小城。那些傢長裏短，那些生活細節，都凝聚著濃濃的地域特色，讓人仿佛能聞到空氣中彌漫的江南水鄉特有的濕潤氣息。她對這些細節的捕捉，堪稱一絕，讓人不得不佩服她敏銳的觀察力和深厚的文學功底。

評分☆☆☆☆☆

在閱讀《上種紅菱下種藕》的過程中，我被深深地吸引瞭。王安憶的敘事風格非常獨特，她常常以一種旁觀者的視角，冷靜地審視著筆下的人物和故事，卻又在不經意間流露齣對人性的深刻洞察。她筆下的女性角色，尤其令人印象深刻。她們不是傳統意義上的完美女性，而是有著各自的缺點、煩惱和掙紮，但正是這種不完美，讓她們顯得更加真實，更加具有生命力。我尤其欣賞她對於女性情感細膩而又剋製的描寫，那種欲語還休，那種含蓄內斂，反而更能觸動人心。她不輕易給人物貼標簽，也不做簡單的道德評判，而是讓讀者自己去感受，去理解，去判斷。這種開放式的敘事，也使得這部作品在多年後讀來，依然能引發新的思考和感悟。