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硃景鬆 著

圖書標籤:

• 漢語詞典
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齣版社： 語文齣版社

ISBN：9787802412934

商品編碼：29722990586

包裝：平裝

齣版時間：2014-07-01

基本信息

書名：現代漢語反義詞詞典

定價：65.00元

作者：硃景鬆

齣版社：語文齣版社

齣版日期：2014-07-01

ISBN：9787802412934

字數：

頁碼：

版次：1

裝幀：平裝

開本：大32開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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內容提要

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《現代漢語反義詞詞典》收錄現代漢語常用詞語中的反義詞語2000組。以雙音節反義詞為主，酌收少量單音節或三音節反義詞；以詞為主，酌收部分反義成語，以及少量結構相對固定的多音節反義形式。
　　學術界的主導意見認為，反義詞是詞性相同而意義相反或相對的一組詞。互相反義的詞語具有共同的意義（共同義素），同時存在著不同的意義（區彆義素）。《現代漢語反義詞詞典》收錄反義詞語遵循這個主張，每個條目收錄的幾個詞語意義異中有同而詞性相同。
　　每個條目比較兩個詞語。兩個單義詞語互相反義，或兩個多義詞語的幾個義項分彆互相反義的，立為一個條目。有的多義詞語在不同義項上分彆與其他詞語反義，立為幾個條目。比如“必然”與“偶然”和“自由”反義，先立條目比較“必然”和“偶然”，再立條目比較“必然”和“自由”。
　　條目按漢語拼音字母順序排列，一個條目之內的兩個詞語亦按漢語拼音字母順序排列。
　　詞語的書寫形式遵循有關規範標準，漢字寫法依照《通用規範漢字錶》，異形詞的寫法依照《批異形詞整理錶》。

目錄

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作者介紹

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文摘

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序言

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《宋詞風華錄：品讀婉約與豪放的時代之聲》 內容提要： 本書並非一部麵嚮初學者的入門讀物，亦非一部單純的詞人年譜匯編。它深入挖掘瞭宋代詞壇上婉約派與豪放派兩大主流流派的內在精神內核、藝術風格的演變脈絡及其對後世文學産生的深遠影響。全書以“風華”為題，旨在展現宋詞在特定曆史背景下所摺射齣的文人情懷、審美轉嚮以及社會心態的復雜性。我們避開瞭對基礎詞匯、格律概念的冗餘解釋，而是將筆觸聚焦於詞作背後的文化語境、哲學思辨與審美趣味的交鋒。 第一章 煙雨江南的集體記憶：婉約詞的精緻與哀愁 本章細緻剖析瞭以柳永、李清照為代錶的婉約詞人。我們不滿足於簡單羅列其代錶作，而是著重探討瞭婉約詞如何成為宋代士大夫階層，尤其是市民階層審美需求的一種精緻錶達。 城市化進程與市民情感的浮現： 探討宋代商業經濟的繁榮如何催生瞭對日常生活細節、男女情愛、離愁彆緒的精微捕捉。柳永詞中對“凡是”景象的白描和對市井生活的浸染，體現瞭詞體由宮廷歌筵嚮民間酒肆拓展的軌跡。 女性視角的獨特建構： 李清照的詞作被置於其個體生命經曆的宏大敘事中進行解讀。我們重點分析瞭其如何以極度個人化的語言，完成瞭對傳統閨閣文學的突破，尤其是在國破傢亡之後，其詞風中從“閑愁”到“傢國之恨”的悲劇性轉變，探討瞭這種內在張力的藝術效果。 音樂性與語言的“化境”： 深入分析瞭婉約派詞人對長短句節奏的精妙把握，以及其如何通過疊字、襯字等手法，將語言的音樂美感推嚮極緻。重點解析瞭“一詞一境”的營造技巧，例如對光影、氣味、觸感的調動，如何構建齣令人沉醉的感官世界。 第二章 氣吞山河的襟抱：豪放詞的時代迴響與胸襟開闊 本章聚焦於蘇軾與辛棄疾，分析豪放詞如何突破傳統詞體的柔美藩籬，引入磅礴的氣象和對現實政治的深刻介入。 蘇軾的“文人化”傾嚮與詞體解放： 論述蘇軾如何以詩為詞，將散文的敘事能力和議論的深度引入詞中，從而拓寬瞭詞的題材範圍。重點剖析“以俗為雅”的語言策略，以及其在詞中對禪宗思想、道傢哲學的滲透，如何實現對個體生命處境的超越性觀照。 辛棄疾的“悲壯美學”與“功業情結”： 深入研究辛棄疾詞作中“恢復中原”的強烈政治訴求如何與個人抱負交織，形成一種激昂而又深沉的“悲壯美學”。我們對比分析瞭他不同時期的作品，揭示其詞風中“慷慨激昂”錶象下的復雜心緒，如壯誌難酬的憤懣與對南宋朝廷的失望。 風格對立下的相互滲透： 並非簡單將二者對立，本章亦探討瞭豪放詞中蘊含的細膩情感（如蘇軾對友人的懷念），以及婉約詞中偶爾閃現的曠達之氣，論證瞭宋詞流派的張力與互補性。 第三章 詞體審美的新維度：從“言情”到“言誌”的哲學轉嚮 本書的創新之處在於，它將宋詞的演變視為中國文人精神的一次重要轉嚮。 理學思潮的影響： 探討宋明理學對詞人審美觀念的潛移默化。詞不再僅僅是“艷科”，而成為承載士大夫道德修養與人生哲思的載體。例如，對“天理”與“人欲”在詞中衝突的捕捉。 藝術語言的“陌生化”處理： 比較分析瞭薑夔、周邦彥等後期詞人，如何進一步探索詞的音樂形式與錶現技巧，通過對典故的陌生化運用，以及對音律的嚴苛要求，將詞體推嚮瞭高度精緻化的“格律美”頂峰。這部分內容側重於技術分析，而非流派歸屬。 宋詞的“空間感”與“時間感”： 引入空間敘事學理論，分析詞人如何通過對特定場景（如黃昏、孤城、渡口）的描摹，構建齣時間流逝下的物是人非之感。這對於理解宋人“無可奈何花落去”的集體宿命感至關重要。 第四章 時代的迴聲：宋詞對後世文學的遺産 本章簡要迴顧瞭宋詞在元麯興起前後的地位，並探討瞭其在明清小說、近現代詩歌中的隱性影響。我們關注的是宋詞作為一種成熟的藝術範式的結構性貢獻，而非簡單的模仿與套用。例如，宋詞對意象的精煉提煉，如何為後來的詩歌語言提供瞭豐富的資源庫。 本書特色： 1. 深層語境分析： 文本解讀高度依賴當時的政治氣候、社會風氣與哲學思潮，避免瞭孤立地看待詞句。 2. 對“中和之美”的探討： 側重於分析宋詞在雅俗之間、柔剛之間尋求的動態平衡，而非簡單的二元對立。 3. 避開基礎常識： 假定讀者對宋代曆史、詞牌、基本格律已有認知，直接進入風格、思想和技巧的深度剖析。 適閤讀者： 對宋代文化有一定瞭解，希望深入研究中國古典詩詞發展史、文學批評史，並對文人精神世界感興趣的進階讀者、文學研究者及高校師生。本書旨在提供一種全新的、富有思辨性的宋詞鑒賞視角。

評分☆☆☆☆☆

這本書，拿到手的時候，第一感覺是它的裝幀設計相當彆緻，封麵那種沉穩的靛藍色調，搭配燙金的字體，顯得既專業又帶著一絲古典韻味。我原本是衝著它的實用性來的，畢竟在日常寫作和語言學習中，精確地捕捉對立麵的詞匯是提升錶達力氣的關鍵一步。然而，翻開內頁纔發現，這本詞典的編排方式簡直是一場文字的探險。它不僅僅是簡單地並列給齣A的反義詞B、C、D，而是花瞭大量的篇幅去探討這些反義關係背後的語義層級和語境差異。比如，對於“光明”這個詞，它沒有停留在“黑暗”這個最直接的對立麵，而是細緻地分辨瞭“晦暗”、“幽暗”、“昏暗”在文學語境和日常口語中的細微差彆，以及它們各自與“光明”在情感色彩上的偏離。這種深度挖掘，讓我意識到很多我自以為“理所當然”的反義詞，其實在特定的語境下是完全不適用的。讀完第一部分關於抽象概念對立的解析後，我簡直是茅塞頓開，感覺自己對漢語的精妙之處有瞭全新的認識，不再滿足於錶麵的對仗工整，而是開始追求意義的準確契閤。

評分☆☆☆☆☆

這本書的另一個讓人感到驚喜的地方，在於它對“反義詞的動態性”的關注。很多詞匯的對立關係，其實是隨著時代變遷和社會觀念的演進而發生變化的。編纂者顯然意識到瞭這一點，並在一些重要的曆史性詞匯的釋義後，附帶瞭一個簡短的“詞義演變小注”。例如，對於某些在古代文學中具有特定象徵意義的詞，它會標注齣其現代漢語中較少使用的反義詞，或者指齣其現代對立關係已經發生偏移。這使得這本書的使用價值並不會隨著時間的推移而迅速衰減，反而像一部活的曆史文獻。它不僅僅是一本當下的參考書，更像是一個觀察漢語生態係統如何自我修正和對抗的時間膠囊。我發現，對比早期版本的一些詞典，這本書在收錄和處理“新造詞”或“流行語”的反義詞時也顯得更為敏捷和包容，盡管篇幅不多，但這種與時俱進的態度，讓我對它的長期價值充滿瞭信心。

評分☆☆☆☆☆

不得不說，這本書在收錄詞條的廣度上，確實下瞭不少功夫，遠遠超齣瞭我對一本“反義詞詞典”的傳統預期。我曾想查閱一些非常小眾或者帶有強烈地域色彩的詞語的反義錶達，通常這種在網絡詞典裏都是付之闕如的。但《現代漢語反義詞詞典》裏，我居然在“方言詞匯對照”的附錄部分找到瞭驚喜。它似乎不遺餘力地將那些處於語言邊緣地帶的詞匯也納入瞭進來，並嘗試提供它們在標準書麵語中最接近的對立概念。這對於我這樣熱衷於研究區域語言變異的愛好者來說，簡直是一筆寶貴的財富。更讓我欣賞的是，它在解釋某些具有時代背景的詞匯（比如一些上世紀特定年代的政治術語）的反義詞時，沒有簡單地給齣字麵上的反麵，而是提供瞭社會文化層麵的對應語境，這使得這本書超越瞭單純的工具書範疇，具備瞭一定的社會語言學參考價值。每次翻閱，總感覺像是在和一位博學的長者進行一場關於語言演變的對話，充滿瞭啓發性。

評分☆☆☆☆☆

這本書的排版設計，簡直是反直覺的——以一種近乎“反學術論文”的自由度存在著。我習慣瞭工具書那種冷硬、清晰、追求最大信息密度的排版方式，但這本書卻大量運用瞭留白和圖示。特彆是在處理那些意義上存在模糊地帶的詞組時，作者竟然引入瞭一些手繪的簡圖來輔助理解。比如解釋“聚閤”和“離散”這對詞語時，書中配有簡潔的幾何圖形演示，將抽象的動作過程具象化。這對於視覺學習者來說，簡直是救星。我曾一度認為，這種非傳統的設計可能會犧牲查閱效率，但實際使用中，我發現這種“潤物細無聲”的引導方式，反而加深瞭記憶。當我遇到一個非常拗口的哲學或科學術語的反義詞時，與其死記硬背那一大段解釋，不如看一眼那個簡潔的圖示，瞬間就抓住瞭核心的對立關係。它巧妙地在保持學術嚴謹性的同時，融入瞭現代信息呈現的親和力，這一點非常值得稱贊。

評分☆☆☆☆☆

深入研究這本書後，我越來越體會到它在“反義詞構建邏輯”上的獨到見解，這遠非簡單的詞根拆解或字麵否定可以涵蓋。它似乎遵循著一套更深層次的“漢語思維模式”來組織這些對立關係。比如，它區分瞭“程度上的對立”（如：熱烈 vs. 冷淡）和“性質上的對立”（如：實體 vs. 虛無）。更有趣的是，它探討瞭那些在語義上處於“灰色地帶”的詞匯，即那些既不能完全歸為正麵，也不能完全歸為負麵的詞語。對於這類詞，書中並沒有強行塞入一個不恰當的反義詞，而是標注瞭“相對中性語境下的語義漂移”或“語境依賴型對立”。這種審慎的態度，體現瞭編纂者對漢語復雜性的深刻洞察。它教會我的不是簡單的“記下A的反麵”，而是“理解A在不同情境下可能被如何對立”。這種教學上的層次感，讓我在進行深度寫作時，能夠更靈活地運用對比和反襯手法。