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【意】達契亞·瑪拉依尼

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評分☆☆☆☆☆

##滑梯般順暢的閱讀，一直吸引人往下看，盡管作者是用著一種非常樸實、沒有任何花哨的方式在講一個懸疑故事，就像引導你去看一幅畫，先是中心，然後周圍的細節一點點呈現開。尤其是前幾章我甚至有點判斷不準這是一個紀實的報道還是一個虛構的故事。故事雖以最質樸的方式呈現，但種種女性狀況全都被涵蓋在內，也許正是這種反差纔更讓人感覺到更深的絕望吧。

評分☆☆☆☆☆

##《聲音》是一部充滿力量和情感的作品，它讓我們看到瞭女性在社會中的真實處境，也讓我們聽到瞭她們內心深處的呐喊。瑪拉依尼以其獨特的文學纔華和深刻的社會洞察力，成功地為我們呈現瞭一個充滿希望和可能性的未來。

評分☆☆☆☆☆

##亦步亦趨，探尋真相。腰封上有一句，“罪魁禍首究竟是父權製社會根深蒂固的厭女癥，還是人性的普遍邪惡？”我覺得是人性惡。

評分☆☆☆☆☆

##同《歡喜》一樣，達契亞再次在《聲音》中關注女性的命運與抗爭——住在對門的女生的死亡，牽發瞭米凱拉的調查。在電颱工作的她，本身就對“聲音”敏感，於是整本書的脈絡既圍繞“聲音”這個媒介，比如采訪和錄音，也圍繞受害者們（是的，其實是復數）掩藏在心底的“聲音”的逐一披露。聲音是混雜的，它們來自不同的人物、不同的利益齣發點、不同的觀察（哪怕他們都是真實的但是又確實相悖的）。於是，眾聲喧嘩中，似乎有若乾條路徑可以通往真相，如何從中識彆齣唯一與事實相符的，便是米凱拉奮力想要做到的。凶殺、異地戀、情色行業、性侵、傢暴——它們以“聲音”發聲，交相奏鳴，譜寫齣瞭女性對命運共同的嗚咽與怒吼。

評分☆☆☆☆☆

##同《歡喜》一樣，達契亞再次在《聲音》中關注女性的命運與抗爭——住在對門的女生的死亡，牽發瞭米凱拉的調查。在電颱工作的她，本身就對“聲音”敏感，於是整本書的脈絡既圍繞“聲音”這個媒介，比如采訪和錄音，也圍繞受害者們（是的，其實是復數）掩藏在心底的“聲音”的逐一披露。聲音是混雜的，它們來自不同的人物、不同的利益齣發點、不同的觀察（哪怕他們都是真實的但是又確實相悖的）。於是，眾聲喧嘩中，似乎有若乾條路徑可以通往真相，如何從中識彆齣唯一與事實相符的，便是米凱拉奮力想要做到的。凶殺、異地戀、情色行業、性侵、傢暴——它們以“聲音”發聲，交相奏鳴，譜寫齣瞭女性對命運共同的嗚咽與怒吼。

評分☆☆☆☆☆

##可以說是對話體小說瞭，如果不是自白體的話。我？十四歲……一年以後，我知道安吉拉也懷孕瞭。她纔十一歲，那年她剛開始發育。但繼父沒有帶她去那個助産婦那裏，他帶她去醫生那裏，打瞭麻醉做瞭流産。如您所見，我們倆都知道流産是怎麼迴事……然而，他想溫柔的時候就溫柔。星期天，他帶我們去海邊散步，我們租瞭一條小船，他不停地劃船。我們從水裏齣來的時候，他給我們遞毛巾，給我們買冷飲，還給我們講童話故事：一個國王有幾個壞女兒，他砍掉瞭她們的手，但後來她們在愛的滋養下，又變好瞭……親戚、鄰居說：能擁有一個這麼愛你們的繼父，你們真的太幸福瞭！如果他們知道真相，還會這麼說嗎？！但我們的嘴巴閉得嚴嚴實實的，沒泄露齣一丁點兒事實，這是為瞭保護他，也為瞭保護母親，好像沒瞭他，就會天崩地裂。那時，我相信這點，並且我覺得那是應該

評分☆☆☆☆☆

##意大利版本的房思琪故事，幾乎所有女性角色都是受害者，包括電颱主持人自己。被死去的安吉拉串起來的，是成百上韆件類似案例，死前受到的暴力和侮辱，死後也在持續。書裏女性遭遇的，現實中仍在發生。

評分☆☆☆☆☆

到底是誰殺死瞭安吉拉？女性在曆史上處於從屬的位子，缺乏主體性，她們一直是被占有、被徵服的對象。雖然社會進步瞭，女性在各個領域做齣成就，在各個層麵取得獨立，獲得自己的自主權，她們可以決定自己的生活，決定如何支配自己的身體。但有一部分男性沒有辦法接受這種轉變，或者他們看不到這種社會變化，他們依然認為自己可以“占有”一個女性，即使是暫時的交往也會被他們當成炫耀的資本，或者糾纏的理由，他們不斷自我賦權，強調自己的主權。這當然是可笑的觀念，會讓他們成為騷擾者，但經常會帶來災難性的結果。陰冷自私的男性可能會想：我得不到的，彆人也不能得到，付齣任何代價都可以。他會像毀掉一個玩具一樣毀掉自己曾經占有過的女人。這就是為什麼，2024年瞭，意大利報紙上此起彼伏的依然會刊登女性被所謂的“男友”或者丈夫殘殺。

評分☆☆☆☆☆

##書中有很多關於受害者的故事講述，無辜成為狹隘、占有、虛榮心、控製欲作祟的犧牲品。以單個事件的發生為契機展開對女性普遍處境的反思，以聲音為隱喻，窺視人性中的黑暗麵。細節描述豐富簡明，很典型的意式小說風格。 感覺超越瞭犯罪嫌疑類型小說的範疇，更是一部心理學小說，同時涉及社會學探討。社會暴力普遍存在，而暴力的結果為何很多時候總是由女性來承擔？對頻頻齣現的女性暴力侵害行為的反思背後，更有深層剖析人性。 吸引人的部分是不同的人對受害者的印象描述，好像同一個人人格裂變齣現不同的分身。所以歌德說，沒什麼東西比眼前之物更難讓人看清。不同的綫索導嚮不同層次的真相。增添瞭故事的撲朔迷離，同時也增添瞭小說的可讀性與藝術性。