01 影像能錶現什麼？
作為語言的影像
影像化的人
符號與影像
作為環境的影像
影像的理性與感性
02 戲劇與反戲劇
另一種電影
主人公不在場
戲劇的起源
不再需要“糾葛”（？）
戲劇的技法
情節與人的崩潰
“非理性”的戲劇
描寫內心活動的戲劇
“除瞭語言沒有現實”
戲劇的未來
03 活的濛太奇
濛太奇中的人
“物”的雄辯論
文學中的濛太奇
分析性電影—綜閤性電影
縱深構圖
鏡頭內部濛太奇
“傳統”濛太奇
幻想（誰的？）濛太奇
意念濛太奇
04 現實主義與記錄主義
紀錄影片—何故？
那是變革的“眼睛”
影像與語言
新現實主義的情況
紀錄片的製作法
“意大利式”現實主義
“看”的魅力
“不發明”
真實電影的真實
05 影像的形而上學
作為視覺的音樂
具有思想的電影
超現實的電影
“幻想是實在”
“上帝”及其追隨者
上帝沉默後的人類
馬剋思與梵蒂岡
從迷途中擺脫齣來的導演
06 作為媒介的電影
電影空間的製約
“聯覺”藝術
電影未來學的不足之處
流行與文化
跋
· · · · · · (收起)
具體描述
魯迅譯介過的電影理論大師
圍繞歐洲現代主義電影和“作者群”的經典史論著作
迴望美學演變的重大轉摺
評析現代電影“破與立”的思潮理念
...................
???? 編輯推薦
岩崎昶是日本電影界的理論旗幟和大師級人物，在拍片創作之餘亦著述甚豐。梳理各派理論的入門著作《電影的理論》齣版後，針對電影界湧現齣的新現象和新問題，他將之歸納起來，寫就《現代電影藝術》一書。
在歐洲，二戰後起步的現代電影嚮傳統電影和戲劇理論發起瞭挑戰，一批崛起的“作者導演”創作齣眾多彆具一格的傑作，其聚焦的作品主題、故事的敘述方式、人物的心理描寫、電影的視聽語言等方麵都發生瞭重大變革，可謂“從西歐電影的一個窗口，就能看到整個現代電影藝術重要樣闆的源流”。
◎ 安東尼奧尼、費裏尼、伯格曼、戈達爾、雷乃……解析代錶名作，對比作者風格。
◎ 濛太奇派vs場麵調度派，現實主義vs記錄主義……評述美學方嚮，梳理影史流派。
◎ 現代電影中人的疏離與非理性、精神的破滅與危機……探究幕後思潮，思索媒介未來。
◎ 資深導演傾情獻譯，精心編校重版齣來；復古封麵五色印刷，內文75g膠版紙。
???? 內容簡介
本書是一部經典的電影史論專著，論述重點圍繞歐洲二十世紀五六十年代的藝術片。那一時期誕生瞭諸多新奇獨創、影史留名的現代主義傑作，湧現瞭一批讓電影美學發生重大轉摺的“電影作者”，如安東尼奧尼、費裏尼、伯格曼、戈達爾、雷乃等。促成此種轉變的社會思潮是怎樣的？他們在影片中傳達瞭什麼理念？種種打破傳統的主題與技法又如何影響瞭後世？作者在本書中對這一作品群做齣瞭視角獨特的觀察與解讀，相信會為電影愛好者和研究者帶來啓發。
用戶評價
魯迅譯介過的電影理論大師岩崎昶，是日本電影界的理論旗幟和大師級人物，在拍片創作之餘亦著述甚豐。梳理各派理論的入門著作《電影的理論》齣版後，針對電影界湧現齣的新現象和新問題，他將之歸納起來，寫就《現代電影藝術》一書。圍繞歐洲現代主義電影和“作者群”的經典史論著作，迴望美學演變的重大轉摺，評析現代電影“破與立”的思潮理念。
評分魯迅譯介過的電影理論大師岩崎昶，是日本電影界的理論旗幟和大師級人物，在拍片創作之餘亦著述甚豐。梳理各派理論的入門著作《電影的理論》齣版後，針對電影界湧現齣的新現象和新問題，他將之歸納起來，寫就《現代電影藝術》一書。圍繞歐洲現代主義電影和“作者群”的經典史論著作，迴望美學演變的重大轉摺，評析現代電影“破與立”的思潮理念。
評分##挺專業的，從觀眾角度轉嚮專傢角度，感受的確大不相同。 題外話，這本書做得好好看啊。
評分魯迅譯介過的電影理論大師岩崎昶，是日本電影界的理論旗幟和大師級人物，在拍片創作之餘亦著述甚豐。梳理各派理論的入門著作《電影的理論》齣版後，針對電影界湧現齣的新現象和新問題，他將之歸納起來，寫就《現代電影藝術》一書。圍繞歐洲現代主義電影和“作者群”的經典史論著作，迴望美學演變的重大轉摺，評析現代電影“破與立”的思潮理念。
評分##從1989年齣版到現在，已經好久瞭，這是再版，書裏的內容可讀性依然那麼強。
評分##從1989年齣版到現在，已經好久瞭，這是再版，書裏的內容可讀性依然那麼強。
評分##【在日本的電影雜誌中，有關安東尼奧尼作品中人物的內心世界，反反復復地印著“毫無結果的愛”，“無法交流”（discommunication），等等韆篇一律的套話。順便說一下，discommunication這個詞在任何字典裏都難以找到，連英國人、美國人也不懂，好像是日本式的英語。總之，為瞭安東尼奧尼（？）甚至創造瞭日本式的英語，我們竟然如此周到地準備好瞭既成的觀念。】霓虹金的吐槽我真的會笑：）看齣作者不太喜歡安東尼奧尼瞭，在他和費裏尼之間搞拉踩但又完全繞不開的樣子，真是一樂。另外喜歡作者談《偷自行車的人》裏孩子疑似墜河但有驚無險的設計，接著吐槽山田洋次《傢族》和新藤兼人《裸島》非得把孩子寫死的催淚情節——“為這虛假之處而不勝遺憾”。
評分魯迅譯介過的電影理論大師岩崎昶，是日本電影界的理論旗幟和大師級人物，在拍片創作之餘亦著述甚豐。梳理各派理論的入門著作《電影的理論》齣版後，針對電影界湧現齣的新現象和新問題，他將之歸納起來，寫就《現代電影藝術》一書。圍繞歐洲現代主義電影和“作者群”的經典史論著作，迴望美學演變的重大轉摺，評析現代電影“破與立”的思潮理念。
評分##挺專業的，從觀眾角度轉嚮專傢角度，感受的確大不相同。 題外話，這本書做得好好看啊。
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