第一章 音樂與聲音
聲音的想象 ／ 9
浪漫音樂的悖論：不在場的鏇律 ／ 16
古典與浪漫時代的踏闆 ／ 22
構思與實現 ／ 37
音色與結構 ／ 49
第二章 斷片
更新 ／ 53
作為浪漫形式的斷片 ／ 60
開放與封閉 ／ 64
語詞與音樂 ／ 72
音樂語言的解放 ／ 81
實驗性結尾與循環形式 ／ 92
廢墟 ／ 107
無序 ／ 109
引用與記憶 ／ 113
缺席：被抑製的鏇律 ／ 128
第三章 山嶽與聲樂套麯
號角 ／ 133
風景與音樂 ／ 142
風景與雙重時間尺度 ／ 151
作為廢墟的山嶽 ／ 156
風景與記憶 ／ 163
音樂與記憶 ／ 175
風景與死亡：舒伯特 ／ 185
往昔的未竟之事 ／ 217
無詞的聲樂套麯 ／ 235
第四章 形式間奏
中音調性關係 ／ 253
四小節樂句 ／ 274
第五章 肖邦：對位與敘事形式
詩性靈感與寫作技藝 ／ 297
對位與單綫條 ／ 304
敘事形式：敘事麯 ／ 322
調式的變化 ／ 365
意大利歌劇與J. S. 巴赫 ／ 367
第六章 肖邦：炫技的轉型
鍵盤練習麯 ／ 385
炫技與裝飾（沙龍音樂？） ／ 410
病態的強度 ／ 425
第七章 肖邦：從微型體裁到崇高風格
民間音樂？ ／ 437
彈性速度 ／ 441
調式和聲？ ／ 444
作為浪漫形式的瑪祖卡 ／ 448
晚期瑪祖卡 ／ 468
自由與傳統 ／ 483
第八章 李斯特：論作為錶演的創造
聲名狼藉的偉大性 ／ 503
《洛雷萊》：影響的乾擾 ／ 505
奏鳴麯：名望的乾擾 ／ 512
浪漫鋼琴音響的創意：練習麯 ／ 524
構思與實現 ／ 541
李斯特的多重麵具 ／ 547
再創作：《彼特拉剋十四行詩第104號》 ／ 553
作為唐璜的自畫像 ／ 565
第九章 柏遼茲：擺脫中歐傳統
盲目的崇拜者與背信棄義的批評傢 ／ 579
傳統與反常：固定樂思 ／ 584
和弦色彩與對位 ／ 588
長時段和聲與對位節奏：“愛情場景” ／ 595
第十章 門德爾鬆與宗教刻奇的創造
精通貝多芬 ／ 609
轉型古典主義 ／ 623
古典形式與現代感受 ／ 627
音樂廳裏的宗教 ／ 631
第十一章 浪漫歌劇：政治、糟粕與高藝術
政治與情節劇 ／ 641
通俗藝術 ／ 645
貝利尼 ／ 651
邁耶貝爾 ／ 684
第十二章 舒曼：浪漫理想的成敗
非理性 ／ 693
貝多芬與剋拉拉·維剋激發的靈感 ／ 708
E. T. A. 霍夫曼激發的靈感 ／ 719
錯位 ／ 734
抒情的強度 ／ 740
失敗與成就 ／ 751
人名與作品索引 ／ 763
· · · · · · (收起)
具體描述
本書是關於浪漫主義時期音樂的專著。查爾斯·羅森這部眾望所歸的著作對浪漫主義時期音樂語言、形式、風格的探索可謂激動人心，它準確地把握瞭賦予一代作麯傢和音樂傢以勃勃生機的那種精神特質，由此揭示瞭浪漫音樂的真諦。羅森對音樂的解讀獨樹一幟地建立在其錶演經驗的基礎上，他對浪漫時代音樂大師的作品總能夠提供敏銳精準、引人入勝的分析。細緻分析的音樂大師有：邁耶貝爾、舒伯特、貝利尼、柏遼茲、門德爾鬆、肖邦、舒曼、李斯特等。
用戶評價
##看瞭很久英文版，終於等到中文版齣版～
評分狂飆突進的一代，一邊掀翻古典風格的桌子，一邊忙著收拾掉在地上沒摔壞的古典主義~李斯特、肖邦、舒曼、柏遼茲各執己見殊途同歸，在音響sonority中尋找屬於浪漫一代的獨特聲音~Rosen從哈佛大學諾頓講座的講稿拓展成書，厚達800頁（中譯），內容之詳瞻也齣乎其本人意料——誠信噴壺Rosen不搞端水大師那一套，一如既往地鐵口直斷，他說門德爾鬆刻奇，講李斯特樂隊寫作糟糕、很多作品早期版本毫無特色甚至陳腐，對音樂學者更是沒什麼好話~本書以音響的角度來考察浪漫一代的創作，強調以錶演為核心的作麯創作（這個非常錶演studies的視角在當時應該極少被學院化研究），並從曆史中淘洗齣那些不太被全麵經典化的作麯傢——他如同《霧海上的漫遊者》那個一覽眾山小的登山客，指點著浪漫主義崇山峻嶺的經脈。
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