具體描述
奧托·帕赫特（Otto Pächt，1902—1988），新維亞納藝術史學派代錶人物，曾在海德堡大學、慕尼黑大學和維也納大學教授藝術史。他在中世紀彩繪寫本研究，對15世紀荷蘭、法國、德國繪畫與雕塑研究都産生瞭重要且深遠的影響；為牛津大學的博德林圖書館和奧地利國傢圖書館收藏的彩繪寫本所編撰的目錄，是中世紀書籍插圖研究的奠基之作。
薛墨，中國美術學院藝術史博士，南京師範大學美術學院講師，撰寫、翻譯瞭大量學術類文章，並發錶在專業刊物上。編撰《美術鑒賞》（高等教育齣版社）、《美術博物館學導論》（中國美術學院齣版社）、《西方美術理論》（北京大學齣版社）、《西方美術文獻選》（上海交通大學齣版社）等。
本書作者奧托·帕希特是20世紀偉大的美術史傢、新維也納藝術史學派的關鍵人物。他的最大貢獻在於引導讀者如何從藝術史的角度來理解藝術品。他強調迴到觀看本身，美術史所關注的始於眼睛而非文字。
本書為奧托˙帕赫特的重要代錶作，也是西方藝術史學史上的經典文獻，是一部有關美術史學和研究方法的經典著作。書中薈萃瞭帕希特傑齣的思想和研究成果，探討瞭美術史研究的諸多關鍵問題，對發展論、圖像誌、圖像學、風格問題、鑒定、曆史與個人、心理學與藝術史研究等做瞭深刻反思，同時剖析瞭李格爾、沃爾夫林、潘諾夫斯基、貢布裏希、澤德邁爾等重要美術史傢的思想與方法。書中不乏對圖像形式的生動描繪，既錶現齣德語界學者嚴密的抽象思維能力，也體現瞭作者縝密的曆史邏輯和對藝術的直覺感知力。作者意在通過此書重構藝術産生的原始文化與社會環境，澄清那些已不為人熟知的時空觀念和重要的象徵符號，從而強化觀者的感知力。帕赫特在書中深入剖析瞭從李格爾到沃爾夫林、潘諾夫斯基等重要藝術史傢的思想，一直強調要迴到觀看本身。帕赫特最大的貢獻在於讓學生和讀者懂得麵對藝術品時如何從藝術史的角度來思考。本書可被列入藝術史經典著作之列，在抽象思維中閃爍著光芒，對圖像形式的描繪無以倫比，同時還充滿瞭縝密的曆史邏輯和具體史實，這使得帕赫特能與沃爾夫林、李格爾、瓦爾堡、潘諾夫斯基齊名，成為西方一位名副其實的藝術史的布道者。
用戶評價
##美術史所關注的問題始於圖像而非文字
評分##不說什麼瞭，有的部分章節讀瞭3遍，章與章之間銜接密切，基本每章都有我感興趣的內容，後麵的注釋更是不容錯過。個人偏愛4,6,7,8,12-15章，也還有沒讀懂讀到位的地方，值得放在枕邊。開頭對凱爾經討論也蠻有意思。
評分##除瞭帕希特對“藝術發展論”無可救藥的辯護，其他部分可以說是典雅精確的示範。 《美術史的實踐和方法問題》一書，是奧地利藝術史學傢奧托·帕希特（Otto Päch,1902-1988）先生的重要著作之一 。與學術專著不同的是，它是以帕希特在二十世紀六七十年代於維也納大學執教期間的一係列講座為基礎編撰而成的。該書最初為德文，三位編者均為帕希特的學生。目前...
評分 評分##美術史傢和媒體工作者挺像的，在一段時間內想說什麼說什麼，牽強附會也好，睜眼扒瞎也好，反正麵子都挺足的。一到時代翻篇的時候，衝水馬桶的按鈕按下去，他們就從一個燈光照耀的環境裏消失瞭，去瞭哪都不知道。
評分##除瞭帕希特對“藝術發展論”無可救藥的辯護，其他部分可以說是典雅精確的示範。 《美術史的實踐和方法問題》一書，是奧地利藝術史學傢奧托·帕希特（Otto Päch,1902-1988）先生的重要著作之一 。與學術專著不同的是，它是以帕希特在二十世紀六七十年代於維也納大學執教期間的一係列講座為基礎編撰而成的。該書最初為德文，三位編者均為帕希特的學生。目前...
評分每一章圍繞一個美術史研究的主題進行討論，強調視覺本身，強調以藝術品為中心。序言裏一句話說得特彆好：“一種研究方法並非始於思辨推論，而是來自對眼睛觀察藝術品的感知過程加以理性的思考。藝術史所關注的內容始於眼睛而非文字。”
評分##不說什麼瞭，有的部分章節讀瞭3遍，章與章之間銜接密切，基本每章都有我感興趣的內容，後麵的注釋更是不容錯過。個人偏愛4,6,7,8,12-15章，也還有沒讀懂讀到位的地方，值得放在枕邊。開頭對凱爾經討論也蠻有意思。
評分##對美術史學科方法論的反思，很受啓發
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