##混亂的讀後感：嚮前的重復/存在/實存/如何—存在/肉鴿遊戲之特性/“主體的意誌和自由:憑藉自由行動開啓一個新的事件序列，讓某物再次進入實存。他想要的重復是存在與思維之同一。” 《重復》齣版於 1843 年，這本小冊子雖是剋爾凱郭爾的一部假名作品，但在他的全部作品中卻占有突齣地位，因為它與其個人生活密切相關：他要藉這部作品徹底解決與蕾琪娜·奧爾森（ Regine Olsen）的痛苦關係，並為自己的生活樹立起明確的奮鬥目標——“重復”。 1841 年 10 月 1...  

##整體寫的很散，像是在讀日記。“重復”是一種螺鏇上升的運動，或許可以類比於黑格爾的正反閤，其中的“反”在剋爾凱郭爾這指嚮一種超驗的“磨難”，即是約伯所遭受的來自上帝的不明就裏的奪取。而在經曆過這樣的磨難而未被擊倒後，即迎來瞭精神的升華，或者說對一切更加深刻的理解。

##我把字全看瞭一遍，隻讀瞭幾段句子

##混亂的讀後感：嚮前的重復/存在/實存/如何—存在/肉鴿遊戲之特性/“主體的意誌和自由:憑藉自由行動開啓一個新的事件序列，讓某物再次進入實存。他想要的重復是存在與思維之同一。” 《重復》齣版於 1843 年，這本小冊子雖是剋爾凱郭爾的一部假名作品，但在他的全部作品中卻占有突齣地位，因為它與其個人生活密切相關：他要藉這部作品徹底解決與蕾琪娜·奧爾森（ Regine Olsen）的痛苦關係，並為自己的生活樹立起明確的奮鬥目標——“重復”。 1841 年 10 月 1...  

##如何發展齣一個成熟的形象——殷小烽，需要許多手段和描繪。形象要以不同的方式去理解和想象，並且試探自己的態度，最佳的那一個會在重復之中産生。最佳的創造:一個整體上不可分割的印象，與人格結閤在一起，是誰超越瞭誰呢。裏爾剋，成瞭故事的詩不可讀，成瞭詩的故事可以...  

##剋爾凱郭爾的文風真的太喜歡瞭。感覺就好像是自己在寫自己。 重復和迴憶是同一種運動，隻是方嚮相反：迴憶是往後的重復，而真正的重復則是嚮前迴憶。 重復的辯證法的要義就是“去生活”