具體描述
尚思伽，本名尚曉嵐，筆名所思、遠道、思伽等，1972年11月生於北京。1996年畢業於北京大學中文係，同年進入北京青年報社，先後擔任文化部、副刊部、《青閱讀》專刊編輯記者，曾多次獲得全國報紙副刊版麵年賽奬及北京好新聞奬，並在《讀書》《書城》《北京日報》《北京晚報》等報刊發錶瞭大量文藝評論、文化研究、小說，著有小說集《太平鬼記》（2012）、文藝評論集《散場瞭》（2014）、話劇《中書令司馬遷》（2018）。2019年3月病逝於北京。
司馬遷的最後十年，從太史令變為中書令，典章樞機，隨侍聖駕。與此同時，他為後世留下瞭劃時代的《史記》。劇本《中書令司馬遷》講述這段曆史，不過並非這位忍辱負重的偉大曆史學傢的傳記，也不是對雄纔大略又性格復雜的漢武帝的批判，而是在司馬遷人生的抉擇中展現曆史的變化，激發我們思考每天所麵對的現實。
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《中書令司馬遷》不但是曆史劇而且是話劇史的一個大突破——從戲劇史的視野裏看，我們的話劇很久沒有這樣的突破瞭。
——李 陀
這個劇本的文字很典雅，又不是故作典雅，有很多生動的錶述，對話寫得非常生動。特彆好的是倡優的唱詞，有一點史詩的感覺，大傢手筆。
——汪 暉
《中書令司馬遷》寫得很有纔氣，裏麵有些段落很有詩意——這個詩意不是那種簡單的抒情的詩意。
——西 川
這部作品結構完整而勻稱，人物對話自然而有韻味，尤其是倡優角色的設置，極有想象力。這是近年來十分優秀的劇作，我期待它早日在舞颱上公演。
——格 非
這個劇本有我期待的真正的豐富性。
——楊立華
用戶評價
##媒體齣身的已故青年女作傢尚思伽最具代錶性的遺作，以戲劇的形式，展現司馬遷在為眾人所熟知的史學大傢之外，作為漢武帝內侍的另一重身份角色下的彷徨與掙紮。全劇以“素王”司馬遷和帝王漢武帝之間圍繞權力、聲望與影響展開的博弈，以及司馬遷在作為史傢的自由與作為宦官的卑微之間的人格衝突，作為雙重戲劇矛盾展開敘事，劇本史詩意味濃厚，戲劇張力十足，交融瞭來自北京人藝與布萊希特等方麵的多元戲劇傳統，讀來讓人震撼、引人深思。非常希望這部戲劇，能早日在舞颱上上演。
評分 評分##尚思伽的《中書令司馬遷》也太好哭瞭。寥寥韆言，就勾勒齣瞭一個有血有肉、忍辱負重的太史公形象，雖是小書，卻實有幾分莎翁風采。 世人誤解他，覺得他是中書令，是宦官，是武帝的優伶；女兒怨他，覺得他有辱門楣，逼母親和離，導緻母親一生孤苦；同僚奚落他，覺得他苟延殘喘，...
評分 評分##71- 她不是要寫《報任安書》裏那個“人固有一死，或重於泰山，或輕於鴻毛”的人格偶像司馬遷，她想探尋的是，這位“知識分子的知識分子”能夠“究天人之際，通古今之變，成一傢之言”的秘密。 從太史令到中書令，司馬遷最後的十年，古今連結，史詩手筆，好讀；也期待有朝一日可被呈現於舞颱，好看。
評分##很薄的話劇，尚曉嵐女士筆下的司馬遷，並不是我心裏的司馬遷。閱讀中總忍不住對作者進行心理側寫，但總覺得是對已逝作者的不尊重。生活的隱秘本應隨生命逝去，將封掩之物暴於光天的盜墓賊會為人所鄙恨。 反而，書後關於劇本的研討會，讓我讀之再三。與會者是幾位暢銷書作傢，很...
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