張春曉,女,蘇州大學文學院講師,研究方嚮為後殖民主義、後人類理論、香港電影及大眾文化,譯著《歐洲形成中的亞洲》《倫敦霧:一部演變史》。
劉金平,男,香港城市大學創意媒體學院博士候選人,研究方嚮為電影理論、文化研究與香港動作電影,學術論文發錶於《當代電影》《北京電影學院學報》等。
不同於以往的電影史、電影理論或影評,本書試圖結閤香港的文化知識對香港電影作齣闡釋,或者說通過電影的載體去認識現實相應的基礎和背景,又可以視為電影這一中介如何錶徵著社會曆史問題。
“前史”主要是對於80年代黃金時代之前的香港電影史的簡要梳理,旨在破除“港味”的迷思,為“香港電影”增加更豐富的維度和思考的進路。
“時間”既考察辛亥革命、抗日戰爭、迴歸祖國等香港重大的曆史事件,也包括香港獨特的“時間感”及其與身份意識相關的問題。
“空間”介紹香港電影中的經典地標,居民住宅、九龍城寨、重慶大廈等典型空間,這些空間既在電影中以特定的方式被再現,也影響著香港電影特定的錶達方式與風格。
“黑社會”關注香港最有代錶性的電影類型,從吳宇森到古惑仔到銀河,既有電影史發展的前後承繼,也對應著不同曆史時期的重心轉移,越發凸顯齣深沉的政治隱喻和現實批判。
“性彆”討論女性主義以及和各種少數群體有關的影片,除瞭重點介紹的許鞍華的電影創作,還有關於性工作者、同性戀以及易裝錶演的探討。
“左派”特指香港左派,包括電影中呈現的左派形象與左派運動,也包括電影工作者——從冷戰時期的左右對立,到商業大潮下仍具有現實主義立場、底層關懷和國族錶述的電影作者。
“移民”介紹逃港曆史,香港電影中的內地移民形象,香港與上海的雙城映像,以及香港電影涉及越南、紐約等特定海外地區的部分。
##香港電影發展的脈絡,同時也是兩岸三地時局變動的曆史。本書最好最傑齣的一點是,盡可能地去大陸中心化視角,以香港電影不同時期的變化,來反寫港人的身份政治。自由派影迷(反派影迷聽眾),應該會很喜歡這一本。
評分##雖然不喜歡在學術作品裡看到拿林奕華潘國靈當腳註(引洛楓大概是我能接受的下限),但前言裏明言瞭不想做一個「拒普通人於韆裏之外」的參考文獻,因此「盡量選取中國內地的正規齣版物」倒成瞭貼心的設計。全書破題的方法比每一章具體的內容重要——讓讀者知道,我們常用的「港片」一詞,涵蓋的遠不止我們最熟悉的80年代中以來的商業片,年代上類型上都是,書中給齣的六個(學術)角度都是普通觀眾去接近香港的途徑。
評分 評分 評分 評分##電影中的港史,有些敏感點已被省略抹去,但還是不乏啓發性,Why Hong Kong Matters ?
評分 評分 評分開章對「港味」和「香港電影」混雜性的描述定下瞭與同類型書的不同基礎。部份細節確是有待商榷和更新,例如由上海,東南亞、海外華僑市場,再引申齣的「想像中國」,在近年論述上有所鬆動,引入冷戰時期的電影審查,港英對娛樂題材的指嚮(多拍娛樂片少 現實題材),邵氏武俠片作為60年代尾港颱武俠書風潮衍生物。此書無疑是近年所看過,中國電影研究者對香港電影論說上最貼地的一本,視野也不隻以 80年代作為最好,可惜本書好像因某些原因要停賣,不知再齣新版時是何種模樣。
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