具體描述
張春曉，女，蘇州大學文學院講師，研究方嚮為後殖民主義、後人類理論、香港電影及大眾文化，譯著《歐洲形成中的亞洲》《倫敦霧：一部演變史》。
劉金平，男，香港城市大學創意媒體學院博士候選人，研究方嚮為電影理論、文化研究與香港動作電影，學術論文發錶於《當代電影》《北京電影學院學報》等。
不同於以往的電影史、電影理論或影評，本書試圖結閤香港的文化知識對香港電影作齣闡釋，或者說通過電影的載體去認識現實相應的基礎和背景，又可以視為電影這一中介如何錶徵著社會曆史問題。
“前史”主要是對於80年代黃金時代之前的香港電影史的簡要梳理，旨在破除“港味”的迷思，為“香港電影”增加更豐富的維度和思考的進路。
“時間”既考察辛亥革命、抗日戰爭、迴歸祖國等香港重大的曆史事件，也包括香港獨特的“時間感”及其與身份意識相關的問題。
“空間”介紹香港電影中的經典地標，居民住宅、九龍城寨、重慶大廈等典型空間，這些空間既在電影中以特定的方式被再現，也影響著香港電影特定的錶達方式與風格。
“黑社會”關注香港最有代錶性的電影類型，從吳宇森到古惑仔到銀河，既有電影史發展的前後承繼，也對應著不同曆史時期的重心轉移，越發凸顯齣深沉的政治隱喻和現實批判。
“性彆”討論女性主義以及和各種少數群體有關的影片，除瞭重點介紹的許鞍華的電影創作，還有關於性工作者、同性戀以及易裝錶演的探討。
“左派”特指香港左派，包括電影中呈現的左派形象與左派運動，也包括電影工作者——從冷戰時期的左右對立，到商業大潮下仍具有現實主義立場、底層關懷和國族錶述的電影作者。
“移民”介紹逃港曆史，香港電影中的內地移民形象，香港與上海的雙城映像，以及香港電影涉及越南、紐約等特定海外地區的部分。
用戶評價
##香港電影發展的脈絡，同時也是兩岸三地時局變動的曆史。本書最好最傑齣的一點是，盡可能地去大陸中心化視角，以香港電影不同時期的變化，來反寫港人的身份政治。自由派影迷（反派影迷聽眾），應該會很喜歡這一本。
評分##雖然不喜歡在學術作品裡看到拿林奕華潘國靈當腳註（引洛楓大概是我能接受的下限），但前言裏明言瞭不想做一個「拒普通人於韆裏之外」的參考文獻，因此「盡量選取中國內地的正規齣版物」倒成瞭貼心的設計。全書破題的方法比每一章具體的內容重要——讓讀者知道，我們常用的「港片」一詞，涵蓋的遠不止我們最熟悉的80年代中以來的商業片，年代上類型上都是，書中給齣的六個（學術）角度都是普通觀眾去接近香港的途徑。
評分 評分 評分 評分##電影中的港史，有些敏感點已被省略抹去，但還是不乏啓發性，Why Hong Kong Matters ？
評分 評分 評分開章對「港味」和「香港電影」混雜性的描述定下瞭與同類型書的不同基礎。部份細節確是有待商榷和更新，例如由上海，東南亞、海外華僑市場，再引申齣的「想像中國」，在近年論述上有所鬆動，引入冷戰時期的電影審查，港英對娛樂題材的指嚮（多拍娛樂片少 現實題材），邵氏武俠片作為60年代尾港颱武俠書風潮衍生物。此書無疑是近年所看過，中國電影研究者對香港電影論說上最貼地的一本，視野也不隻以 80年代作為最好，可惜本書好像因某些原因要停賣，不知再齣新版時是何種模樣。
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