中國法書全集2：魏晉南北朝 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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王靖憲 著，中國古代書畫鑑定組 編

圖書標籤:

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齣版社： 文物齣版社

ISBN：9787501027187

版次：1

商品編碼：10087447

品牌：文物齣版社（Cultural Relics Press）

包裝：精裝

開本：16開

齣版時間：2009-08-01

頁數：385

正文語種：中文

內容簡介

　　《中國法書全集2：魏晉南北朝》魏晉南北朝共收入瞭四百馀位書傢的六百馀件作品。雖然數量如此之大，但仍不免掛一漏萬。盡管如此，明代書法的發展脈絡清晰可循。明初有“三宋二瀋”，颱閣體大行其道；明中期吳門書傢各擅勝埸；晚明大師輩齣，如徐渭、“邢、張、米、董”四傢以及“倪、黃”等都形成瞭鮮明的個人麵貌，達到瞭個性化的高峰，並驌清代的書壇産生深遠的影響。

前言/序言

中國法書全集（其他捲次）圖書簡介 本套係旨在全麵梳理、係統呈現中國書法藝術發展史上各個重要階段的經典法帖與代錶性書跡。現將本套係中與《中國法書全集2：魏晉南北朝》之外的其他捲次內容進行概括介紹，以便讀者瞭解全套的宏大構架與豐富內涵。 --- 一、《中國法書全集1：先秦至秦代》 本捲是探尋中國書法源頭與雛形的基石。它聚焦於文字尚未完全定型，書法藝術尚未獨立為一門美學體係的先秦至秦代時期。 主要收錄內容： 1. 甲骨文（殷墟齣土）： 詳盡收錄商代晚期刻在龜甲、獸骨上的蔔辭墨跡與刀刻筆痕。重點展示其象形意味濃厚、綫條瘦勁多變，以及蘊含的原始生命力。對不同時期（如殷墟前、中、晚期）的書寫風格差異進行對比呈現。 2. 金文（西周至春鞦）： 涵蓋周代禮器、樂器上鑄刻的銘文，即鍾鼎文。本捲將依據時間序列，展示西周早期渾厚莊重的“肥筆重輪”，到春鞦晚期趨嚮規整的過渡形態。尤其關注長篇巨製如《毛公鼎》、《大盂鼎》等對後世篆書章法的影響。 3. 大篆與籀文： 集中展示如《石鼓文》等秦國文字的代錶作。分析其結構趨於對稱、綫條圓潤勻稱的特點，以及對統一文字階段的奠基作用。 4. 秦代標準篆書——小篆： 詳錄秦始皇統一文字後推行的官方標準字體。重點收錄李斯等人主持規範的刻石文字（如泰山刻石、琅琊颱刻石等殘泚），研究其筆畫的圓轉、結體的勻稱、結構布白的法度森嚴。 5. 秦代隸書萌芽： 少量收錄早期簡牘、兵符、瓦當等齣土文物中齣現的隸書雛形，觀察隸書在秦代由篆書嚮成熟階段過渡的早期形態特徵。 本捲的意義在於，它構築瞭漢字形體演變的基本框架，揭示瞭書法從實用刻寫嚮審美錶達轉化的最初基因。 --- 《中國法書全集3：漢代》 本捲是書法史上一個裏程碑式的斷代，標誌著“隸書”的成熟與“楷書”的孕育，是古今書體轉換的關鍵時期。 主要收錄內容： 1. 漢代隸書： 規模空前地展示瞭這一時期成熟隸書的典範。包括： 碑刻： 重點收錄如《乙瑛碑》、《曹全碑》、《張景碑》等著名摩崖及碑刻，分析其“蠶頭燕尾”的波磔特徵、方筆的運用以及章法上的疏朗開闊。 簡牘墨跡： 大量呈現齣土的漢代竹簡、木牘上的墨跡，如居延漢簡、睡虎地秦簡（部分隸化內容）等。這些墨跡展示瞭隸書在日常實用中更為鮮活、變化多端的麵貌，是研究漢隸筆法的重要依據。 2. 章草的規範化： 集中展現瞭由隸書連筆發展而來的章草。重點收錄如《急就章》（西晉皇象傳本之前的早期章草形態）、敦煌齣土的草書簡牘，探討其點畫的獨立性與連帶性的微妙平衡。 3. 楷書的初步形態： 少量收錄筆畫已經開始由隸變楷的過渡性書跡，如部分晚期碑刻中齣現的方摺筆法，為後續魏晉楷書的成熟打下基礎。 本捲的價值在於，它完整記錄瞭隸書如何通過程式化的處理，最終完成“隸變”，確立瞭漢字書寫體的新規範。 --- 《中國法書全集4：隋唐五代（上）：楷書與行書的鼎盛》 本捲聚焦於中國書法藝術在隋唐時期達到全麵鼎盛的輝煌階段，特彆是成熟楷書和瀟灑行書的格局的奠定。 主要收錄內容： 1. 隋代過渡書風： 簡要介紹承上啓下的隋代書跡，如何融閤北碑的雄強和南帖的秀美，催生瞭唐代氣象萬韆的書風。 2. 初唐楷書的法度之美： 集中展示歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷等“初唐四傢”的代錶作。重點分析歐體的險絕瘦硬、虞體的溫潤含蓄、褚體的秀逸靈動。 3. 盛唐楷書的典範——顔真卿： 篇幅重點介紹顔真卿的楷書，收錄如《多寶塔碑》、《顔氏傢廟碑》、《祭侄文稿》（作為行書的代錶性補充，但重心仍放在其楷法對後世的影響）。研究顔體雄渾、端莊、富有法度的“顔體”之標準。 4. 盛唐楷書的極緻——柳公權： 介紹柳體楷書的骨力洞達、結構嚴謹，如《玄秘塔碑》等，探討其在唐代楷書格局中的收官地位。 5. 初唐至盛唐的行書精品： 收錄部分重要的唐代行書墨跡，如《溫彥博尺牘》、《九成宮醴泉銘》（作為楷書範本但其行筆亦可觀），展示唐人在楷書嚴謹之外，追求的遒勁與灑脫。 本捲展示瞭唐代法度森嚴、結構精嚴的書寫高峰，確立瞭後世近韆年的楷書標準。 --- 《中國法書全集5：隋唐五代（下）：草書與碑學的開拓》 本捲專注於隋唐五代時期在狂放自由的草書領域所取得的非凡成就，以及碑學開始獨立發展的重要跡象。 主要收錄內容： 1. 初唐至盛唐的章草與今草： 孫過庭《書譜》： 集中展示此篇結構精妙、筆法無懈可擊的草書巨製，作為中國書法理論與實踐結閤的典範。 張旭（“顛張”）： 匯集張旭存世的墨跡（如《古詩帖》），研究其奔放不羈、一氣嗬成的“狂草”風格，及其對後世的影響。 懷素（“醉素”）： 重點展示懷素的草書，如《自敘帖》、《聖母帖》等，分析其筆勢連綿、綫條遒勁、結構奇特的藝術特點。 2. 五代及敦煌草書： 梳理五代時期（如楊凝式）在唐風衰落後，如何承接草書傳統，並收錄敦煌壁畫和紙本中發現的民間草書，考察其質樸趣味。 3. 碑學（魏碑帖學並舉）： 簡要提及本時期碑刻對北魏法度的重新整理和重視，為宋代碑學的興起做鋪墊。 本捲揭示瞭唐代書法在嚴謹楷書之外，所達到的驚人自由度與情感錶達的極緻。 --- 《中國法書全集6：宋代》 本捲聚焦於“尚意”的書風，記錄瞭宋代士大夫階層將書法視為文人修養的體現，追求個性解放與筆意自然的時代風貌。 主要收錄內容： 1. 宋代“尚意”書風的確立： 概述宋初“四傢”——蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄的風格分野及其對唐代法度的繼承與叛逆。 2. 蘇軾（蘇體）： 重點收錄蘇軾的行書墨跡，如《寒食帖》、《黃州寒食帖》、《祭侄文稿》（辨析其與顔真卿的區彆），分析其豐腴厚重、筆墨飽滿、追求“意趣”的特點。 3. 黃庭堅（黃體）： 詳錄黃庭堅的行書與草書，如《鬆風閣詩》、《廉頗藺相如傳》，研究其長槍大戟、欹側取妍、注重筆勢連綿的風格。 4. 米芾（米體）： 集中展示米芾“刷字”的代錶作，如《蜀素帖》、《研山銘》（拓本），分析其用筆迅疾、結體險怪、墨色變化豐富的“八麵齣鋒”之法。 5. 其他重要宋人： 簡要收錄蔡襄、文彥博、宋徽宗趙佶（瘦金體，作為對楷書的獨特貢獻）等人的書跡。 本捲展現瞭書法從“法度”嚮“人品”與“性情”轉移的深刻變革，強調瞭書寫者內在精神對形式的統攝。 --- 《中國法書全集7：元代》 本捲承接宋代尚意書風，展現瞭元代文人如何重溯晉唐古法，形成融閤宋人意趣與唐人筆法的獨特麵貌。 主要收錄內容： 1. 趙孟頫的復古主義： 作為元代書風的代錶，重點收錄趙孟頫的楷書（如《莊子德充符》、《膽巴碑》）與行書（如《高峰太師神道碑》、《前後赤壁賦》）。深入分析其“取法晉人”的理論實踐，即楷書學歐虞，行草學晉人，追求“圓潤遒勁”的美學標準。 2. 延續宋代傳統的書傢： 收錄如鮮於樞、鄧文原等人的作品，他們對米芾書風的繼承與發展。 3. “吳門書派”的萌芽： 少量收錄早期對明代書風有影響的書傢，如康裏巋然等。 4. 元代碑刻： 簡要展示元代碑刻的特點，如趙孟頫為代錶的館閣體風格在官方文書中的體現。 本捲的核心在於趙孟頫對唐楷、晉韻的係統性迴歸，為明清書法的規範化提供瞭重要的技術支撐。 --- 《中國法書全集8：明代》 本捲記錄瞭明代書法從“颱閣體”到“尚態”再到“尚態與碑學並舉”的多元化發展曆程。 主要收錄內容： 1. 颱閣體盛行： 介紹明初官方推崇的、以“二王”（王羲之、王獻之）為藍本，強調工整勻稱的館閣書風，多見於官方製誥。 2. “吳門書派”的崛起（尚態）： 重點收錄以文徵明、祝允明、唐寅、仇英（或徐禎卿）等“明四傢”為代錶的書風。 文徵明： 側重其精熟的楷書（學虞、顔）與清潤的行書。 祝允明： 詳述其狂草，如何融閤蘇、黃、米之長，筆勢奔放，結構奇特。 3. 晚明個性解放： 集中展示晚明書傢的探索，如董其昌。分析其“平淡天真”的理論，以及受趙孟頫影響的秀逸一路，強調筆墨的“禪意”。 4. 碑學復蘇的先聲： 簡要收錄如徐渭、張弼等，他們對北碑的關注，為清代的碑學大興埋下伏筆。 本捲展現瞭明代書法在遵循晉唐規範的同時，如何在江南文人圈中發展齣追求個性與趣味的多元麵貌。 --- 《中國法書全集9：清代》 本捲記述瞭清代書法從復古到碑學大興的劇烈轉型，標誌著帖學與碑學的雙峰對峙與最終融閤。 主要收錄內容： 1. 清初帖學之守成： 介紹董其昌理論的延續以及“康熙四聖”（如王鐸、傅山）。 王鐸： 重點收錄王鐸雄渾跌宕的巨幅對開本草書與行書，分析其如何集大成（兼取晉唐宋元各傢），筆力雄健，結體多變。 傅山： 介紹其“寜拙勿巧”、“學古不泥”的觀點，以及帶有鮮明個性力量的行草。 2. 碑學大興： 這是本捲的重中之重。集中展示鄧石如、何紹基、吳昌碩等人的作品。 鄧石如： 側重其篆書的開創性，如何將篆刻的刀法融入筆法，創立“碑學”的新格局。 何紹基： 分析其如何從隸書和魏碑中汲取力量，形成“蠶頭燕尾”的獨特韻味。 3. 晚清帖學與碑學融閤： 介紹趙之謙、吳昌碩等人在篆、隸、楷、行諸體上的創新，尤其是趙之謙對碑版的研究及其對篆刻印章對書法的滲透。 本捲記錄瞭中國書法藝術在傳統帖學體係受到挑戰後，通過對北碑的大力挖掘，實現瞭藝術語言的又一次全麵革新。 --- 《中國法書全集10：近現代》 本捲收錄瞭自晚清碑學成熟至近現代，書法藝術在社會劇變中如何應對與演進的成果。 主要收錄內容： 1. 碑學的延續與拓展： 介紹民國時期如於右任、李瑞清等對碑學特彆是魏碑的深入研究，以及其在楷書和標準草書（於右任）上的貢獻。 2. 帖學大師的堅守： 收錄如吳昌碩晚期、瀋曾植等在帖學基礎上尋求創新的代錶人物。 3. 現代書法的探索： 涵蓋二十世紀以來，書傢在繼承傳統的基礎上，對筆墨錶現力、抽象性以及書體規範的進一步解放與重塑。這部分將涵蓋不同流派對傳統筆法和章法的當代詮釋。 本捲展示瞭書法藝術在現代社會結構變遷下的生命力，以及傳統筆墨語言在當代語境下的轉化與延續。

評分☆☆☆☆☆

說句實在話，這套書的學術價值是毋庸置疑的，但對於初學者來說，可能門檻稍高。我剛開始接觸書法時，買過一些號稱“入門必讀”的選本，那些選本大多是挑選最工整、最標準的楷書或隸書範本。但這本書，它更側重於展現那個時代書法的“創造性”和“探索性”，很多作品的章法布局和筆勢是極其奔放甚至有些“怪異”的。如果你還沒有建立起對基本筆畫和結構的穩定認知，直接麵對這些充滿個性的作品，很容易被帶偏，或者反而無從下手。我建議，最好是先找一些結構穩定的碑帖作為基礎訓練，然後再用這本作為拓寬視野、提升審美境界的進階讀物。它更像是一座博物館的館藏精選，適閤有一定鑒賞基礎的行傢細品。

評分☆☆☆☆☆

我最喜歡的部分，是它對那些“小眾”書傢和“存疑”作品的處理方式。通常的通俗讀物會避開那些爭議性強或者風格不那麼“主流”的墨跡，但這本書卻敢於收錄並附上專業的考證意見。比如，對於某些被認為是早期王羲之，但風格上略顯稚嫩的作品，它並沒有簡單地歸類，而是用嚴謹的對比分析，探討瞭其可能的作者歸屬和時代歸屬，這種求真的態度非常令人敬佩。這說明編纂者們是在做嚴肅的學術研究，而不是僅僅為瞭湊齊數量。這種對“不確定性”的坦誠接納，反而讓整套書的可靠性大大增加。它教會瞭我，真正的經典，往往是在不斷的審視和爭議中沉澱下來的，而這本書，就是那個最好的審視平颱。

評分☆☆☆☆☆

我最近把精力都放在研究“二王”的書風演變上瞭，這本書簡直是我的“隨身導師”。它對於那個時期代錶性書傢，比如鍾繇、王羲之、王獻之他們的作品選取非常精準，不像有些選本那樣東拼西湊。我特彆欣賞它在篇章結構上的安排，不是簡單的按時間順序羅列，而是有側重地將不同書體、不同時期風格的成熟作品放在一起對比參照。比如，對比早期的小楷和中晚期的行草，那份從謹嚴到飄逸的轉變，僅憑肉眼就能感受到字裏行間蘊含的心境變化。特彆是那些被視為“神品”的片段，它提供瞭多角度的影印和放大局部，使得原本難以辨識的細微筆法都能一覽無餘，這對於臨摹者來說，是無法替代的財富。我光是研究王羲之《姨母帖》的幾處連帶和提筆處，就反復看瞭好幾天，收獲良多。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我買這套書主要是衝著它對魏晉時代社會背景的補充說明去的，而不是單純為瞭看字帖。我一直覺得，脫離瞭那個“竹林七賢”放浪形骸、玄學清談盛行的時代背景，單純欣賞筆法是片麵的。這本書的導讀和注釋部分，雖然篇幅不算特彆大，但點到瞭很多關鍵的脈絡。它不僅僅是告訴你“這是誰寫的”，更會引導你去思考“他為什麼會這樣寫”。比如，當魏晉士人追求“自然”與“率性”時，這如何體現在他們飛揚的草書上？注釋中引用的史料和人物軼事，為理解那些看似狂放不羈的書法作品，提供瞭一個堅實的文化錨點。這讓我的閱讀體驗從“看字”上升到瞭“讀人”的高度，深感藝術的源頭活水就在於生活本身。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，典雅而不失莊重，封麵那種泛著歲月痕跡的紙張質感，讓人一上手就感覺到瞭它厚重的曆史分量。內頁的印刷質量也無可挑剔，墨色濃淡適中，那些魏晉名傢的筆跡，即便是拓印齣來的摹本，也能清晰地看到綫條的提按頓挫、力道的內斂與外放。尤其是那些對細節的考究，比如對於瘞石、絹素殘損處的還原，都處理得極其到位，讓人仿佛能觸摸到當年墨跡的溫度。翻閱時，那種墨香與紙張的混閤氣息，簡直是一種享受，完全沉浸在那個風雲變幻的時代裏。對於任何一個對書法藝術有深入追求的人來說，光是收藏這樣一本實體書，就已經值迴票價瞭。它不僅僅是一本資料匯編，更像是一件精心打磨的藝術品，擺在書架上本身就是一種無聲的宣言。

評分☆☆☆☆☆

《中國法書全集2：魏晉南北朝》魏晉南北朝共收入瞭四百馀位書傢的六百馀件作品。雖然數量如此之大，但仍不免掛一漏萬。盡管如此，明代書法的發展脈絡清晰可循。明初有“三宋二瀋”，颱閣體大行其道；明中期吳門書傢各擅勝埸；晚明大師輩齣，如徐渭、“邢、張、米、董”四傢以及“倪、黃”等都形成瞭鮮明的個人麵貌，達到瞭個性化的高峰，並驌清代的書壇産生深遠的影響。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

隋代書法承魏晉南北朝遣韻而啓大唐風骨，五代書壇繼唐之餘緒而開宋之新風。隋代智永與五代楊凝式，乃繼往開來的兩位重要書傢，唐之盛與宋之興，二傢功不可沒。至若唐之書壇，則名傢輩齣，群星璀璨。楷如歐、虞、顔、柳，草則顛張醉素，行若平原北海，無不具開創之功。其餘名傢若陸東之、孫過庭之輩，不可勝數。而以文學名世，落筆超群者，如李太白、賀知章、杜牧等更見大有人在。尤令人嘆為觀止者，隋唐五代寫經書法的成就更是空前絕後。其中楷書，不隻精工謹嚴，更見風貌多樣。而行書則嫵媚婀娜，彆有風韻。尤其章草，古樸靈動、洋洋灑灑，極為罕見，而國內所藏又幾乎盡在此書中矣。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

本係列大部分手捲都是全捲（含題跋）印製，很多藏在國外難得一見的作品，平時在其他印刷品或者網絡上能看到也僅僅是書法主帖，能見到曆代題跋是一種很不錯的感覺。不過這套書有個“先天不足”，僅有16開大小，做為畫冊，尤其是這麼大一個課題的畫冊，用這種開本略嫌小傢子氣一點。此外圖版質量有高有低，不過還是那句話，作為普通大眾欣賞，足夠瞭，再說作為資料也很不錯！

評分☆☆☆☆☆

包裝不錯，嚴密有結實，沒收到一點損害，到我手裏包裝依然完好無損，贊一個哦，服務不錯挺有耐心的，挺滿意的，還會再來的

評分☆☆☆☆☆

一直想買的一個係列，慢慢買齊吧

評分☆☆☆☆☆

朋友買的～還不錯

評分☆☆☆☆☆

宋元以來的書法，基本是以帖學為主流，明朝也沿續下來，並繼續發展。在前期、中期、晚期各個不同階段，呈現小不同的風貌，也湧現齣眾多的書法名傢。《中國法書全集（15)·明4》明代捲共收入瞭四百餘位書傢的六百餘件作品。雖然數量如此之大，但仍不免掛一漏茁。盡管如此，明代書法的發展脈絡清晰可循。明初有「三宋二瀋」，明中期吳門書傢各擅勝場；晚明大師輩山，如徐渭、「邢、張、米、董」四傢以及「倪、黃」等都形成瞭鮮明的仙人麵貌，達到瞭個性化的高峰，並對清代的書法有深遠的影響。