中國書法名碑名帖原色放大本：唐·顔真卿多寶塔碑 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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鬍紫桂 編

圖書標籤:

• 書法
• 顔真卿
• 多寶塔碑
• 唐朝
• 名碑名帖
• 書法臨摹
• 書法字帖
• 藝術
• 文化
• 書法技法

齣版社： 湖南美術齣版社

ISBN：9787535672810

版次：1

商品編碼：11791130

品牌：華夏萬捲

包裝：綫裝

叢書名： 中國書法名碑名帖原色放大本

開本：8開

齣版時間：2015-06-01

用紙：特種紙

頁數：36

正文語種：中文

産品特色

編輯推薦

　　臨讀經典碑帖為書法學習之不二法門。中國曆代名傢輩齣，傳世碑帖無數。這套《中國書法名碑名帖原色放大本》遴選書法史上經典，裝幀典雅，印刷精美，堪稱佳製。
　　本係列采用專業底本，高清彩色印刷；穿綫裝訂，拆閱方便實用。力求“下真跡一等”之效果。係列很大的特點則是對原作或拓本稍加放大，使得細節縴毫畢現。無論綫條的張力、墨色與疊加，還是紙張的顔色及氣息，都毫厘間淋灕盡現。
　　“頗極精工，無復遺恨”，希望本套叢書的齣版對讀者諸君在臨讀碑帖和書法創作中有所幫助。

內容簡介

　　《多寶塔碑》全稱《大唐西京韆福寺多寶佛塔感應碑文》，鎸立於唐天寶十一載（752），岑勛撰文，顔真卿書丹，楷書，現存西安碑林。碑文講述長安龍興寺楚金和尚夜誦《法華經》，至《多寶塔品》時，『身心泊然，如入禪定。忽見寶塔，宛在目前，釋迦分身，遍滿空界』。楚金和尚遂發下宏願，並通過不懈努力建佛塔於長安韆福寺，將感應中的多寶佛塔最終變為現實的佛門事跡。

　　此碑為顔真卿四十四歲所作，書寫恭謹虔誠，用筆爽健遒勁、方圓兼濟，結字造型嚴謹、端莊優雅，整體秀麗唯美、靈動多姿。此碑書法大有初唐楷書遒勁姿媚之餘風，也可見唐人寫經體之意味，屬於顔真卿早期成名之作，也是『顔體』楷書風格成熟前的轉型之作。

作者簡介

　　顔真卿（708—784），字清臣，京兆萬年（今陝西西安）人，唐代著名的書法傢。進士齣身，曾任殿中侍禦史、平原太守、吏部尚書、太子太師，封魯郡開國公，故又有『顔平原』、『顔魯公』之稱。唐建中四年（783），遭奸相陷害，被派往叛將李希烈部勸諭，未果，遭李縊殺。顔真卿一生秉性正直，以忠貞剛烈名垂青史。他的書法字如其人，剛正不阿，用筆穩健、點畫豐腴、結體寬博、字形外拓，改變瞭初唐以來的『瘦硬』之風，開創瞭飽滿充盈、恢弘雄壯的新風尚，成為後世書法取法的楷模，謂之『顔體』。顔體書法頗具盛唐氣象，北宋的蘇軾曾評贊道：『詩至於杜子美，文至於韓退之，書至於顔平原，畫至於吳道子，而古今之變，天下之能事畢矣。』

內頁插圖

前言/序言

翰墨丹青：中國古代書法藝術的輝煌畫捲 一、 導言：追溯筆墨的源流 中華文明五韆載，書法藝術作為獨特的東方美學符號，承載著曆史的重量與文人的精神。它不僅是文字的書寫，更是綫條的舞蹈、氣韻的流淌，是“無聲的音樂，可見的舞蹈”。本捲《翰墨丹青：中國古代書法藝術的輝煌畫捲》旨在帶領讀者穿越時空，係統而深入地鑒賞從篆、隸、草、行、楷諸體演變過程中，那些具有裏程碑意義的傑齣書法作品。我們聚焦於那些在曆史長河中熠熠生輝的碑刻、墓誌與法帖，探究其背後的時代精神、書寫者的性情與筆墨技法上的開創性貢獻。 本書不側重於對某一特定書傢或某一特定碑刻的細緻摹寫指導，而是構建一個宏大的藝術史觀，展現中國書法藝術的脈絡清晰、技法精妙、風格流變的全景圖。 --- 二、 上古遺韻：先秦篆隸的古樸雄渾 （一）金文與石鼓文的渾厚氣象 捲首追溯至商周青銅器上的銘文——金文。這些鑄刻於鼎彝之上的文字，筆畫肥厚，結構錯落，洋溢著莊嚴的祭祀氣息與古拙的生命力。我們細緻解析瞭周代金文的字形演變，及其如何奠定後世篆書的骨架。 緊接著，進入戰國時期的重要實物——石鼓文。石鼓文被譽為“文辭壯麗，書齣大篆”，其綫條圓潤遒勁，結體平正中寓變化。本部分將深入剖析石鼓文的結體特徵，如“一字多姿”與“用筆的內斂與外拓”，探討其對秦係文字統一化的影響與貢獻。 （二）秦係一統：小篆的規範之美 秦始皇統一六國，推行“書同文”，李斯等人整理規範而成的官方字體——小篆，是書法史上第一次大規模的字體規範化運動的成果。本書將對比分析小篆與大篆在筆畫簡化、結構勻稱化方麵的顯著差異，著重闡述小篆“圓轉流暢，端莊典雅”的審美取嚮，並分析其在隸變前的過渡地位。 --- 三、 隸變與漢風：隸書的莊重與自由 隸書的齣現標誌著書體發展史上的一個重要轉摺點——“隸變”，它將篆書的圓轉筆法轉變為方摺，為後世楷書的産生鋪平瞭道路。 （一）漢代碑刻的磅礴氣勢 本書選取瞭漢代最具代錶性的隸書碑刻進行專題研究。從《乙瑛碑》的端莊工整，到《曹全碑》的秀美飄逸，再到《張遷碑》的雄強古拙，我們細緻對比瞭不同地區、不同書傢在隸書筆法上的地域特色與個性錶達。重點剖析瞭“蠶頭燕尾”的特徵形成，以及橫畫處理中“波挑”的韻味與力度控製。 （二）墓誌與簡牘中的隸書變體 除瞭宏大的碑刻，我們還考察瞭漢代墓誌和簡牘中更為鮮活、自由的隸書形態。這些齣土文獻揭示瞭日常書寫中隸書嚮八分乃至早期楷書過渡的生動實踐，體現瞭書寫速度與規範之間的動態平衡。 --- 四、 魏晉風度：楷草的成熟與高峰 魏晉南北朝時期，是中國書法藝術的黃金時代，楷書正式確立，行草達到藝術錶現力的巔峰。 （一）楷書的肇始與定型 本章聚焦於楷書（真書）的形成過程。通過研究魏碑（如《龍門二十品》）的剛健、方峻之態，我們探討瞭楷書的“骨力”所在。接著，本書轉入楷書發展的重要階段——“二王”時期，分析瞭楷書如何從早期的險峻轉嚮平正、溫潤，為後世楷則奠定基調。 （二）草書的浪漫與抒情 張芝的“今草”標誌著草書徹底脫離瞭輔助符號的地位，成為獨立的美術形式。我們深入研究瞭東晉時期，以王羲之為代錶的書傢如何將個體的生命體驗與筆墨完美融閤，使草書成為抒發內在情感的最自由載體。對章草到今草的演變過程中的筆法結構變化進行瞭詳盡的梳理。 （三）行書的實用與典雅 行書作為介於楷書和草書之間、實用性與藝術性並重的書體，在魏晉時期也達到瞭極高的成就。本書分析瞭王羲之《快雪時晴帖》中遒勁而不失雅緻的筆法，以及與王獻之《九成宮醴泉銘》（非唐碑，此處為筆誤，應為王獻之《九成宮碑》或《中鞦貼》）等作品中展現齣的不同行書風格傾嚮。 --- 五、 隋唐氣象：楷書的鼎盛與法度森嚴 隋唐時期，國傢強盛，文化繁榮，書法藝術進入瞭“法度森嚴”的階段，楷書成為主流，並發展齣多元的風格體係。 （一）初唐的開創與探索 初唐書傢承前啓後，汲取魏晉遺風，為唐代楷書定下基調。本書探討瞭虞世南的溫潤含蓄，歐陽詢的險勁瘦硬，褚遂良的秀逸空靈等不同大傢的麵貌，分析瞭他們如何從“尚態”轉嚮“尚法”的過程。 （二）盛唐的豐滿與氣度 盛唐氣象，體現在楷書中便是雍容大度、法度完備。本部分將側重於楷書法度的集大成者，解析他們如何將漢魏的骨力與魏晉的韻緻熔於一爐，形成豐腴、莊重、博大的時代風格。 （三）中晚唐的創新與迴歸 中晚唐，書壇齣現瞭對盛唐“法度”的反思與突破。顔真卿一脈的雄渾博大與顔體的氣勢磅礴，張旭、懷素的狂草將意境推嚮極緻，共同構築瞭唐代書法最後的輝煌。我們著重分析瞭顔真卿“重、拙、大”的藝術追求與其對後世的影響。 --- 六、 宋元流變：尚意書風的興起與文人書法 宋代，文人地位提升，書法審美趣味由“尚法”轉嚮“尚意”。 （一）宋四傢的風格分野 蘇軾倡導的“我書意造無法”，黃庭堅的筆法奇崛、連帶自然，米芾的瀟灑跌宕，以及蔡襄的沉著端秀，共同構成瞭宋代書法的核心精神。本書細緻辨析瞭這四大傢在用筆、結體、墨法上的顯著差異，體現瞭文人個性在藝術錶達中的核心地位。 （二）元代的復古與承續 元代書法在趙孟頫的引領下，迴歸晉唐傳統，強調“晉人風度”。趙孟頫力圖復興“妍美流便”的審美，對唐楷和行書的典範進行瞭係統迴歸。同時，我們也會考察“颱閣體”在官方文書中的體現，以及對元代書風産生的製約。 --- 七、 結語：筆墨永恒的生命力 本書的終結，不僅是對古代書法的迴顧，更是對中華民族審美情趣與文化精神的緻敬。通過對不同曆史時期、不同書體風格的全麵梳理，讀者能夠更深層次地理解書法藝術的內在邏輯，體會到每一筆、每一個字所蘊含的深厚文化底蘊與不朽藝術魅力。這幅輝煌的畫捲，是曆代書傢以血肉之軀與筆墨精神共同繪製而成的，其生命力必將跨越時代，薪火相傳。

評分☆☆☆☆☆

從收藏的角度來看，這套原色放大本的價值同樣不容忽視。在數字時代，我們獲取圖像信息太容易瞭，但高質量的實物資料卻越來越稀缺。《多寶塔碑》作為顔真卿楷書的代錶作之一，其藝術價值和曆史意義是毋庸置疑的。能夠擁有一本如此精準還原原貌的實物資料，本身就是一種享受。它不僅僅是臨摹的工具，更是一件精美的藝術品。我特彆喜歡它那種“文物感”，即便是通過現代印刷技術再現，那股撲麵而來的盛唐氣象和顔體獨有的渾厚氣度，是任何電子屏幕都無法替代的。對於資深藏傢或者希望未來能擁有原碑拓片的學習者來說，這套放大本無疑是建立自己書法資料庫中不可或缺的基石，是對經典最好的緻敬和記錄。

評分☆☆☆☆☆

我買過不少號稱“高清”的碑帖影印本，但拿到這本《多寶塔碑》時，那種撲麵而來的質感是前所未有的。它給我的感受，更像是在一個頂級博物館裏，透過專業的光照係統，近距離觀摩一件珍貴文物。這種視覺上的震撼，首先來自於色彩的把控。碑刻的拓片往往帶有一種陳舊的赭黃色調，但真正精良的放大本，應該能體現齣紙張的肌理和墨色的層次感。這本的色彩處理非常到位，無論是碑身上自然風化的剝蝕痕跡，還是拓片本身縴維的走嚮，都得到瞭極好的保留。這對我們判斷書者的創作心境也很有幫助。例如，顔真卿在書寫某些筆畫時，是不是有意為之的“飛白”，還是拓印時的自然現象，通過放大，可以更細緻地分辨齣來。這對於提升臨帖的“理解度”，而不是機械地模仿筆畫軌跡，至關重要。它把一個靜態的、被時間凝固的作品，重新激活成瞭具有生命力的藝術品。

評分☆☆☆☆☆

這套原色放大本係列的書法帖，簡直是書法愛好者的福音，特彆是對於研究唐代楷書的深度學習者來說，簡直是寶庫。我個人最欣賞的是它對原帖細節的還原度。要知道，許多經典的碑帖經過歲月的侵蝕和多次拓印，原貌已經很難考證瞭。但市麵上很多影印本，要麼是翻拍的拓片，要麼色彩失真，要麼是二次放大的模糊圖像，這對於觀察筆法細節，比如中鋒側鋒的轉換、提按頓挫的力道，簡直是災難。然而，這本《多寶塔碑》的放大效果，讓我仿佛能直接麵對韆年之前的原石，那些細微的“衄”與“抱”，那些墨痕的乾濕濃淡，都清晰可見。尤其是在學習顔體的結構時，那種方正雄渾中蘊含的內斂與法度，通過這種高精度的放大，纔能真正體會到“顔筋柳骨”中“筋”的強大支撐力。對於想要臨摹達到神似的學習者而言，這種對細節的捕捉能力，是任何普通尺寸的法帖都無法比擬的。它不僅僅是一本臨摹的輔助工具，更是一份深入理解碑刻技藝的實證資料。

評分☆☆☆☆☆

作為一個業餘的書法愛好者，我平時練習多以“小楷”和“行書”為主，楷書的工整性對我來說是一個挑戰，特彆是顔體這種氣勢磅礴的大字。過去我總覺得顔體的結構太大，難以駕馭，臨摹起來總像在“搭積木”，缺乏內在的連貫性。但這套放大本，特彆是對《多寶塔碑》的解析，提供瞭一個全新的視角。它並不是簡單地把字放大，而是通過精確的掃描和印刷技術，將每個字的內部空間劃分、筆畫的起收、以及字與字之間的呼應關係，做到瞭極緻的清晰呈現。這種清晰度讓我能夠更好地去分析顔真卿是如何在“滿而不塞”的原則下安排結構的。原來，那些看似擁擠的筆畫，實則留有極大的“氣口”和“間架結構”上的彈性。這種對結構內部邏輯的洞察，遠勝於臨摹幾十遍的盲目跟從。它教會我如何“看”字，而不是隻知道如何“寫”字。

評分☆☆☆☆☆

這本帖子的裝幀和用紙也體現瞭它作為高端學習資料的定位。市麵上很多碑帖為瞭追求低成本，紙張薄且易損，或者油墨印得太重，導緻翻閱時容易粘連，嚴重影響瞭學習體驗。但這本的紙張厚實，觸感溫潤，即便是反復翻閱，也不會輕易留下摺痕或損壞。更重要的是，它在裝訂上處理得非常巧妙，即使是像《多寶塔碑》這種篇幅較長的碑文，也能平攤打開，完全不受書脊的限製。這意味著在臨摹時，我可以將它平鋪在書案上，無需費力地去按住書頁的一角，確保視綫和原帖的距離始終保持一緻。這種對學習便利性的考量，對於長時間伏案練習的人來說，是非常貼心的設計。它讓你能更專注於對筆法的揣摩，而不是被工具本身帶來的不便所乾擾。

評分☆☆☆☆☆

好大的一本本

評分☆☆☆☆☆

包裝有點簡陋瞭

評分☆☆☆☆☆

幫朋友買的，朋友很喜歡，很滿意，沒有什麼問題

評分☆☆☆☆☆

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很好用，一下子買瞭很多，可以用很久

評分☆☆☆☆☆

書很好，活動時買的，先收下

評分☆☆☆☆☆

這本書不錯

評分☆☆☆☆☆

中國書法名碑名帖原色放大本：唐·顔真卿多寶塔碑還不錯