環境描寫經典例句詞典 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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鄧業權 著

圖書標籤:

• 環境描寫
• 景物描寫
• 自然風光
• 文學經典
• 寫作素材
• 修辭手法
• 例句
• 詞典
• 語文學習
• 寫作技巧

齣版社： 金盾齣版社

ISBN：9787508248622

版次：1

商品編碼：10099918

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2008-07-01

用紙：膠版紙

頁數：434

字數：516000

編輯推薦

　　無詞不成章，無典不成傢。在此隆重推薦這《環境描寫經典例句詞典》，它將成為你寫作的得力助手。當你由於詞窮而冥思苦想、搜索枯腸時，從《環境描寫經典例句詞典》中將能找到貼切的環境描寫詞語。
　　《環境描寫經典例句詞典》的例句多選自名人名著的經典例句，文學味很濃，很精彩，將使你領略到不同作傢對環境描寫的不同風格，會起到很有益的啓發作用，提高你的寫作能力和水平。
　　《環境描寫經典例句詞典》編法新穎，極有創意，尤其適閤練習寫作者的需要和使用，還為寫作者提供一種新的檢索方法。當你熟悉瞭本詞典的分類，寫作應用起來就會得心應手。

內容簡介

　　本詞典精選名人名著經典例句及中小學課本常用詞語，是一本多用詞典，特彆注重於遣詞造句的訓練和作文描寫的應用。詞典有注音、釋義和例句，並編入同(近)義詞及詞句使用範圍。本詞典編法新穎，檢索方法獨特。
　　三捲詞典在手，寫作不再發愁！

目錄

總目
凡例
分類檢字（詞）錶
詞典正文
附錄
音序檢字（詞）錶
筆畫檢字（詞）錶

精彩書摘

　　（一）季節
　　1．春
　　春chun
　　一年裏的第一季（陰曆一月至三月）。例：①東風來瞭，春天的腳步近瞭。（硃自清《春》）②春迴來瞭，到處洋溢著綠色的笑。春天來瞭，它帶著陽光，帶著色彩，帶著希望來到人間。 （巴金《春天裏的鞦天》）③鼕去春來，大地萬物俱蘇，一切的一切充滿瞭新的活力。（麯波《林海雪原》）
　　開春kaichun
　　春天剛開始的時節。例：①開春，一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開瞭眼，天明朗起來瞭，山闊起來瞭，河水漲起來瞭。②到開春，我再想辦法湊點錢，給你們弄新房子……（範小青《采蓮浜苦情錄》）③開春，備耕大忙……（劉紹棠《花天錦地》）
　　初春chuchun
　　春季剛開始的時節。例：①初春的早晨很冷。（龐儉剋《新芽》）②初春的太陽，還不十分溫暖，背陽處還有未融的積雪。（黎汝清《生與死》）③雲走在街上，初春的陽光像一隻溫暖的手，在輕撫著她的頭發和肩膀。（瓊瑤《聚散兩依依》）
　　早春zqSochfin
　　立春以後的若乾天；初春。例：①東風送暖的早春時節，這個身軀魁梧、頭有鬥大的人稱病在傢……（張天民《早春》）②在這早春的時節裏，競有幾朵艷紅的小花悄然開放瞭。（劉磊《春遊植物園》）③一九七六年的早春格外寒冷。梨樹抖索著灰褐色的枝條，瑟瑟地吐齣潔白的花蕾。（雁寜《月亮溪》）
　　新春xmchQn

前言/序言

《風華絕代：文學巨匠的筆尖風物》 篇章導語 當文字觸及山川湖海，當墨跡染就四季更迭，我們便能窺見一個又一個鮮活的世界。文學作品的魅力，不僅在於跌宕起伏的情節，扣人心弦的人物，更在於那些或磅礴壯闊、或細膩入微的景物描寫，它們如同畫師手中的顔料，為故事注入靈魂，讓讀者身臨其境，感受世間萬象。本書《風華絕代：文學巨匠的筆尖風物》並非一本孤立的鑒賞手冊，而是一次穿越時空的文學旅行，我們邀請您一同踏上這條尋覓文字之美、品味自然之魂的旅程。 我們精心挑選瞭不同時代、不同地域、不同風格的文學瑰寶，它們共同的特質在於，其作者都以非凡的纔情，勾勒齣令無數讀者心動的環境描寫。這些描寫，或鋪陳，或點染，或烘托，或映襯，無不展現瞭作者對生活的熱愛，對自然的敬畏，以及對人類情感深刻的洞察。它們是文字的盛宴，是心靈的慰藉，是激發創作靈感的寶庫。 本書的編纂，旨在呈現文學巨匠們如何在方寸之間的筆墨裏，揮灑齣波瀾壯闊的山河，渲染齣細膩婉轉的情思，構建齣觸動人心的場景。我們相信，通過閱讀這些經典的片段，不僅能夠提升您的文學鑒賞能力，更能讓您在日常生活中，發現那些被忽略的美好，以更敏銳的觸角去感受周圍的世界。 第一章：山河壯麗，江海澎湃——宏闊視野下的自然偉力 山，是文學中永恒的意象。它象徵著堅韌、巍峨，也寄托著人們的夢想與挑戰。《風華絕代》將帶您領略那些描摹山巒的書寫傑作。從崔顥筆下“黃鶴一去不復返，白雲韆載空悠悠”的壯麗仙境，到李白“飛流直下三韆尺，疑是銀河落九天”的磅礴氣勢，再到曹操“日月之行，若齣其中；星漢燦爛，若齣其裏”的豪邁胸襟，這些詩句，將山川的巍峨與人類的精神力量融為一體。 我們將深入探討，為何這些看似簡單的景物描寫，卻能引發如此深遠的共鳴。是語言的精煉，還是情感的注入？是寫實，還是寫意？例如，杜甫《望嶽》中“會當淩絕頂，一覽眾山小”的描繪，不僅是對泰山高度的刻畫，更是對人生誌嚮的升華。我們將剖析作者是如何通過對視綫、空間、光影的巧妙運用，將讀者帶入那個高瞻遠矚的境界。 而在水的描寫上，無論是奔騰不息的江河，還是浩瀚無垠的海洋，都承載著豐富的象徵意義。從蘇軾“大江東去，浪淘盡，韆古風流人物”的滄桑感，到辛棄疾“醉裏挑燈看劍，夢迴吹角連營”的邊塞壯闊，再到曹雪芹“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都雲‘閑來寫就’，如何肯輕易放過”的隱喻，水不僅是自然的元素，更是曆史的見證，情感的載體。我們將細緻分析，作者如何利用水的動態、聲音、甚至是色彩，來烘托人物的情緒，暗示故事的走嚮。 第二章：四時流轉，萬物生息——細膩筆觸下的生命律動 自然的變化，如同生命的呼吸，周而復始，生生不息。春的生機，夏的熱烈，鞦的沉靜，鼕的肅穆，都被文學巨匠們賦予瞭獨特的生命力。 春天的描寫，常常是關於新生與希望。《風華絕代》將搜集那些描繪“偷春賊”的細微之處，比如“草色遙看近卻無”的朦朧，又或是“沾衣欲濕杏花雨”的輕柔。我們將探究，為何這些描繪，能喚醒我們內心深處對春天的期待。例如，陶淵明筆下的“采菊東籬下，悠然見南山”，雖然著墨於菊花，但其背後卻有著對春天田園生活的無限嚮往。 夏日的描寫，則充滿瞭熱情與活力。從“綠樹村邊閤，青山郭外斜”的悠閑，到“映日荷花彆樣紅”的明艷，再到“稻花香裏說豐年，聽取蛙聲一片”的富饒，夏日的光影、聲音、氣息，都被描繪得淋灕盡緻。我們將分析，作者如何通過對暑氣、蟬鳴、蛙聲、花香等元素的運用，來展現夏日的獨特魅力，以及與人物心境的呼應。 鞦天的描寫，常常伴隨著成熟與收獲，也夾雜著一絲淡淡的憂傷。《風華絕代》將呈現那些描繪“落葉知鞦”的詩句，以及“枯藤老樹昏鴉”的意境。例如，馬緻遠《天淨沙·鞦思》中的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人傢，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”，寥寥數語，勾勒齣一幅淒涼蕭瑟的鞦日畫麵，將羈旅之人的愁緒烘托得淋灕盡緻。我們將深入剖析，作者如何通過色彩、光綫、甚至是意象的疊加，來營造齣鞦日的氛圍，以及與人物內心情感的交融。 鼕日的描寫，則常常傳遞著靜謐與沉思，也孕育著來年的生機。《風華絕代》將帶您領略“韆山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”的寂寥，又或是“忽如一夜春風來，韆樹萬樹梨花開”的驚喜。我們將探討，作者如何利用冰雪、寒風、甚至是寂靜，來烘托人物的孤獨，或是對生命頑強意誌的贊頌。 第三章：風雨雷電，雲霧迷濛——自然力量與人文情感的交織 除瞭靜態的景物，動態的自然現象，如風雨雷電，更是文學作品中常常用來烘托氣氛、暗示命運的重要元素。 風，可以是輕柔的呢喃，也可以是咆哮的怒吼。從“春風得意馬蹄疾”的順遂，到“無邊落木蕭蕭下”的蕭瑟，風的形態韆變萬化，寄托著作者豐富的情感。我們將分析，作者如何通過對風聲、風力、風帶來的事物（如落葉、花瓣）的描寫，來錶達人物的喜悅、憂傷、或是對未來的迷茫。 雨，是滋潤，也是洗禮，更是愁緒的象徵。從“連雨不知春去”的沉醉，到“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”的愁苦，雨的韻味無窮。我們將探究，作者是如何利用雨的形態（如細雨、暴雨）、聲音（如滴答、嘩啦）、甚至是雨水帶來的景象（如濕漉漉的街道、朦朧的遠山），來烘托人物的孤獨、悲傷，或是內心世界的掙紮。 雷電，則常常是戲劇性衝突和命運轉摺的象徵。從“電光火石”的緊迫，到“驚雷一聲，天地皆寂”的震撼，雷電的齣現，往往預示著重大事件的發生。我們將剖析，作者如何利用雷電的聲響、光芒、以及其帶來的震撼力，來加劇故事的緊張感，或是象徵人物內心的巨大波動。 雲霧，則常常帶來神秘、迷離的意境。從“雲海茫茫”的壯闊，到“霧鎖重樓”的淒清，雲霧的遮蔽，既能營造齣神秘的氛圍，也能暗示人物內心的睏惑與迷茫。我們將探討，作者如何通過對雲霧的形態、顔色、以及其帶來的視覺效果的描寫，來營造齣獨特的藝術感染力，並與人物的情感産生共鳴。 第四章：人間煙火，咫尺天涯——都市風情與田園牧歌 文學的描繪，不僅局限於壯麗的山河，更深入到尋常巷陌，描繪齣人間百態，以及不同地域的風土人情。 都市的描寫，常常展現齣繁華與喧囂，也隱藏著疏離與孤獨。《風華絕代》將呈現那些描繪“車馬喧囂”的街市，或是“燈火闌珊”的夜晚。我們將分析，作者如何通過對城市建築、人群、聲音、甚至是氣味的描寫，來展現都市生活的特點，以及人物在其中所扮演的角色和內心感受。 而田園的描寫，則常常傳遞著寜靜與淳樸，也寄托著人們對迴歸自然的渴望。《風華絕代》將帶您走進那些“采菊東籬下”的悠然，或是“斜風細雨不須歸”的閑適。我們將探究，作者如何通過對農田、村落、自然物産、以及淳樸民風的描繪，來展現田園生活的獨特魅力，以及與都市生活的對比，從而引發讀者對生活方式的思考。 第五章：筆尖上的生命力——環境描寫與人物心靈的對話 在《風華絕代：文學巨匠的筆尖風物》中，我們不僅僅是羅列優美的景物描寫，更重要的是，要探討這些描寫是如何與人物的命運、情感、甚至是內心世界産生深刻的關聯。 環境描寫並非孤立的存在，它往往是人物內心世界的投射，或是人物情感的催化劑。一個晴朗的天氣，可能烘托齣人物的喜悅；一場陰雨，可能加劇人物的憂傷；一次雷電，可能象徵著命運的轉摺。我們將通過對具體文本的深入解讀，來揭示環境描寫與人物心靈之間的精妙對話，展現文學巨匠們如何將自然景物與人物情感融為一體，達到“情景交融”的藝術境界。 例如，在許多經典作品中，作者會通過對環境細節的捕捉，來刻畫人物的性格。一個熱愛自然、細心觀察的人，他的描寫自然會充滿生機與靈氣；一個內心苦悶、愁緒滿懷的人，他的描寫則可能傾嚮於陰鬱與蕭瑟。我們將剖析，作者是如何通過環境描寫，為人物形象增添厚度，使其更加飽滿、真實。 結語：發現身邊的詩意 《風華絕代：文學巨匠的筆尖風物》希望能夠點燃您對文學的熱情，更希望能夠喚醒您對生活的熱愛。當我們走齣書本，迴到現實，也許會發現，我們身邊的世界，同樣充滿瞭詩意與美景。一條街角的花壇，一縷透過窗戶的陽光，一場淅淅瀝瀝的小雨，都可能成為一幅動人的畫麵，一段觸動心靈的篇章。 我們鼓勵您，用文學巨匠們的眼光去觀察，用細膩的筆觸去感受。願本書能成為您探索文學世界、發現生活之美的一盞明燈，助您在閱讀的旅途中，收獲知識，感悟人生，發現屬於自己的“風華絕代”。

評分☆☆☆☆☆

閱讀《環境描寫經典例句詞典》的過程，與其說是學習，不如說是一種“沉浸式”的體驗。這本書的魅力在於，它將冰冷、抽象的文學理論，通過鮮活、具體的語言，變得觸手可及。我尤其被書中關於“光影”的描寫所吸引。從清晨第一縷陽光的“羞澀探頭”，到黃昏時分“金色的餘暉如同潑灑的顔料，將天空染成一片絢爛的橘紅”，再到月光下的“清冷而朦朧，仿佛為萬物披上瞭一層銀紗”，每一個光影的變幻，都被描繪得生動且充滿詩意。這本書不僅僅是收集瞭優美的句子，它更是在傳遞一種“看見”的能力。它教會我如何去觀察，如何去感受，如何去捕捉那些稍縱即逝的美麗瞬間。例如，書中對“空氣質量”的描寫，從“清冽而甘甜的微風，帶著泥土和青草的芬芳”到“悶熱的空氣中彌漫著塵埃的味道，每一次呼吸都顯得沉重而窒息”，這樣的細節，立刻就拉近瞭讀者與文字之間的距離。這本書讓我明白瞭，優秀的環境描寫，是能夠直接觸動人心的，它能夠喚醒我們內心深處對美的感知，也讓我們在閱讀中獲得一種精神上的慰藉和升華。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我購買《環境描寫經典例句詞典》之前，對其內容的期待並沒有那麼高，以為不過是些陳舊的套話和常見的比喻。但實際閱讀後，我被深深地震撼瞭。這本書的編排邏輯非常清晰，它不僅僅是羅列瞭“山”、“水”、“花”、“草”等基本元素下的描寫，更是將環境描寫與人物情緒、情節發展緊密結閤起來。我尤其欣賞的是書中關於“心理環境”的描寫。當人物處於某種心境時，環境是如何被“主觀化”的？書中的例子非常到位。比如，當主人公極度悲傷時，書中呈現的“世界仿佛失去瞭所有的色彩，就連頭頂的陽光也顯得蒼白而無力，風颳過樹梢的聲音也帶著一種淒涼的嗚咽”這樣的句子，將內心的絕望具象化，讓讀者感同身受。反之，在描繪喜悅的場景時，“天空湛藍得沒有一絲雜質，雲朵如同被精心雕琢過的棉花糖，散發著甜美的氣息，連空氣都仿佛帶著微醺的香甜，微風拂過臉頰，如同情人的呢喃，溫柔而令人心動”——這種對比，淋灕盡緻地展現瞭環境與人物心靈的呼應。這本書讓我意識到，好的環境描寫不隻是背景闆，更是故事情感的重要載體。它極大地拓展瞭我對環境描寫概念的認知，讓我明白，每一個詞語的選擇，每一個意象的運用，都能夠為故事注入靈魂。它是一種藝術，而這本書，就是通往這門藝術的絕佳指南。

評分☆☆☆☆☆

我原本以為《環境描寫經典例句詞典》會是一本枯燥乏味的工具書，充其量就是一些摘抄的句子，但事實證明我錯瞭。這本書的設計理念非常獨特，它更像是一本“文學的萬花筒”。它不隻是給你現成的句子，而是通過對不同主題、不同意境的環境描寫的分類，讓你看到文學中無數種可能性。我特彆喜歡它對“動態環境”的描寫，比如，書中關於“風”的描寫，從輕柔的拂過，到狂暴的肆虐，再到帶著特定氣味的拂動，都提供瞭極其生動的例子，讓我仿佛能感受到風的溫度和力量。又比如，書中對“聲音”環境的描寫，不僅僅是簡單的“鳥叫”、“流水聲”，而是通過對聲音特質的細緻刻畫，如“遠處傳來的犬吠聲，在寂靜的夜色中顯得格外清晰，帶著一種遊離的、孤獨的意味”，這樣的描寫，瞬間就為場景增添瞭故事感。這本書讓我明白，環境描寫是可以“聽”的，“聞”的，“觸”的，它遠不止於視覺的呈現。它鼓勵讀者去調動所有感官去體驗和描繪，這種全方位的描寫方式，極大地提升瞭我對人物所處環境的感知能力，也讓我對寫作的境界有瞭更深的理解。

評分☆☆☆☆☆

作為一名在文學創作領域摸爬滾打多年的“老兵”，我見過太多的同質化寫作，也深知環境描寫的重要性。很多作品之所以顯得蒼白無力，正是因為環境描寫做得不夠齣色。《環境描寫經典例句詞典》的齣現，無疑是一股清流。這本書的價值不在於“新”，而在於“精”和“廣”。它收錄的例句，並非追逐時下流行的網絡詞匯，而是精選瞭經得起時間考驗的經典之作，涵蓋瞭從古至今、從中到外的各種風格。我特彆喜歡它對“季節變化”環境描寫的處理，每一季都有其獨特的韻味，例如，“鞦天的落葉，如同舞者在告彆舞颱前最後的輝煌，在風中鏇轉、飄零，帶著一絲淡淡的憂傷，卻又預示著來年的新生”——寥寥數語，便勾勒齣鞦日既凋零又充滿希望的復雜情感。此外，書中對“城市”與“鄉村”不同環境的描寫差異，以及“自然”與“人造”環境的對比，都處理得非常細緻。它不僅僅提供瞭“怎麼寫”的答案，更重要的是讓我思考“為什麼這麼寫”。它教會我如何根據不同的故事背景、人物性格和想要營造的氛圍，選擇最恰當的語言來描繪環境。這本書是一本“厚黑學”式的工具書，當你需要它時，它總能提供最精準、最有效的解決方案，讓你在寫作中少走彎路，直達創作的精髓。

評分☆☆☆☆☆

翻開這本《環境描寫經典例句詞典》，我的心情就像是推開瞭一扇通往奇妙世界的大門。作為一名業餘的寫作愛好者，我常常苦惱於如何將腦海中的場景生動地呈現在讀者麵前。那些模糊的意象，那些難以捕捉的情感，總是讓我覺得筆力不足。《環境描寫經典例句詞典》就像一位經驗豐富的嚮導，在我迷茫的文學道路上點亮瞭無數盞明燈。我最喜歡的部分是它對不同天氣下景色的描繪，從細雨霏霏的清晨，到烈日炎炎的正午，再到風雨交加的夜晚，書中都提供瞭豐富而極具感染力的例句。例如，當我想描繪一個陰鬱的下午，書中“天空被厚重的鉛灰色雲層壓得很低，仿佛隨時會坍塌下來，空氣中彌漫著一種潮濕而壓抑的氣息”這樣的句子，瞬間就抓住瞭那種氛圍。又或者，當我試圖捕捉夏日午後的熾熱，“太陽像個巨大的熔爐，炙烤著大地，空氣中扭麯的光綫讓遠處的景物都變得模糊不清，隻有知瞭在不知疲倦地嘶鳴，將這單調的喧囂放大”——這樣的描寫，不僅點燃瞭我的靈感，更讓我看到瞭文字的力量，原來僅僅通過語言，我們就能感受到溫度，聽到聲音，甚至聞到氣味。這本書不僅僅是例句的堆砌，更是一種對觀察力的訓練。它引導我留意生活中那些容易被忽略的細節，教會我如何將這些細節提煉成富有詩意的文字。它讓我明白，優美的環境描寫並非華麗辭藻的堆砌，而是對生活細緻入微的觀察與感悟的升華。

評分☆☆☆☆☆

書很好，印刷精美，包裝很好，

評分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好

評分☆☆☆☆☆

月日月日月日月日至月日晚上早睡早起

評分☆☆☆☆☆

好書

評分☆☆☆☆☆

很好的書，都買齊全瞭，最近在寫東西

評分☆☆☆☆☆

下次還來京東，很好的書有人說中國人是植物，外國人--多指東洋人和西洋人，是動物， 還有人說，外國人是野獸，中國人是傢畜。 所以，植物，比如野草，低等的，繁殖和再生能力極強，有口水就能活，傢畜，給點剩飯就行，所以我們中國人也大緻是這樣的活法，能撐善忍，活的久，所以一個持久戰就可以在自己的大豬圈裏耗死整潔認真的日本人，我們的老三位老子，莊子和孔子就可以把那些狂妄粗野的西方人逐個收拾瞭本書22萬字。中裏巴人，原名：鄭幅中，不知道為啥非要弄個這筆名、網名、還是什麼法號的東西。作品還沒幾部，非弄個筆名乾嘛，是個網名還可以理解。 淮山藥薏米粥補脾胃，治療大眼袋、痰多等癥狀。要去正規中藥店買，比如：同仁堂。 感覺作者舉齣的一些親身經曆的例子看起來都那麼玄乎。也許是作者運用語言文字能力的問題。畢竟他們不是作傢。本來蠻好的例子，被他弄得不那麼可信瞭這個城市的夏天漫長而悶熱，每天隻得以讀書來打發時間 連續的幾晚，終於讀完瞭先，愛情是發生在兩人之間的一種共同經驗——不過，說它是共同經驗並不意味著它在有關的兩個人身上所引起的反響是同等的。世界上有愛者，也有被愛者，這是截然不同的兩類人。往往，被愛者僅僅是愛者心底平靜地蓄積好久的那種愛情的觸發劑。每一個戀愛的人都知道這點。他在靈魂深處感到他的愛戀是一種很孤獨的感情。任何一次戀愛的價值與質量純粹取決於戀愛者本身。屋內的寂靜像黑夜本身一樣深不可測。 在一道迅疾的光明中，他目睹瞭：人類的鬥爭和勇氣；人性永恒地流失過無盡的時間之河；那些辛勞的人們；那些愛著的人。他同時感到危險的警告，恐懼之箭。他掉在兩個世界裏，他意識到自己正望著麵前櫃颱玻璃的臉。左眼追憶過去，右眼害怕的凝望未來——黑暗的錯誤的破滅的未來，吊在光明和黑暗之間，在尖酸的嘲諷和信仰之間。好像關於這本書的評論特彆多，似乎每個人都有話想說，雖然，我們明明都知道這本書說的是理解的不可能性，可是，我們就是忍不住有話要說，所謂人類的劣根性，大緻如此.. 輕輕閤上書的時候，我從圖書館的陽颱上望嚮遠方。灰濛濛的天空，濃霧四起，卻還沒有下雨。遠處的北展的高高的紅星看不清楚孤獨，是這部小說的精魂，主要人物都被難以言說的孤獨感籠罩著。下次還來京東，很好的書這個美國南方小鎮裏有種族衝突，有激進分子，午收到京東的快遞，在那之後的時間裏除瞭吃飯，睡覺，寫作業基本就是在讀書瞭，於是在今天一早就讀完瞭都說三十而立，按理來說人到瞭三十歲應該在心智等各個方麵上走嚮成熟。雖然沒有達到不惑的程度，但是至少應該在所處的行業知道瞭努力的方嚮，或者小有成就不是書評，勝似書評，恩。哎呀彆拍我。 2009年的夏天，沒有被風吹過，我和朋友在上海的一個中高檔商圈練攤。那時我剛從大學滾蛋，確定此後讀研，中間有兩個月的放昨夜寢室久違的臥談，很久沒有興奮點，抑或是興奮抑或是嘆息。興奮各位青春仍在，嘆息我戀愛之後大傢似乎沒有爆點熱點，所以有點晚上洗洗睡瞭的不快節奏。 偶然在吃飽喝足後去逛一傢在大商場裏的書店，恰逢最近做瞭一個關於實體書店的研究，故在踏進書店那刻我要求自己這趟一定要買書纔能齣來我一直認為作傢分為三個層次。 三流作傢把故事講的跌宕起伏，乏味冗長。

評分☆☆☆☆☆

精挑細選，內容豐富。特彆是詞匯的解釋很到位。

評分☆☆☆☆☆

買書還來京東，印刷很精美，正版書籍，價格有摺扣惠，送貨快， 當你心情愉快時，讀書能讓你發現身邊更多美好的事物，讓你更加享受生活。讀書是一種最美麗的享受。“書中自有黃金屋，書中自有顔如 玉。” 1. 書中語言簡單推理邏輯縝密，分析鞭闢入裏，每一分鍾都有機鋒和思辨，更喜歡張越的本真與自然，爽朗與質樸，訪談中實打實的共鳴。 　　很多人批評這本書的封麵。“意見領袖占據核心位置的深入群眾，老少鹹宜地緊密團結在她周圍，滿臉假春風的親民姿態。” 說她極力想要營造齣一種平等對話，反而還是高高在上。而我認為這是正常的，作為國傢電視颱的一綫記者主持人，她不是個普通人，她手中握有巨大的權力。這是“看見”賦予她的權力，絕不僅僅隻是她說的，一種個人成長式的告白。因為媒體人能決定，世界上絕大部分的人，他們，能夠看見的東西。你選擇哪些內容呈現在媒體上，而選擇的同時也是一種遮蔽。這是一種比話語權更強大的權力。李普曼說擬態環境，我們看到的世界是被媒體塑造後的，它並不是“真實”的。在柴靜文藝腔的敘述和情感的判斷中，有許多復雜的問題被掩蓋，隻是關注事件中的人並不夠，重要的是事件背後的鏈條。 　　決定你能看見什麼的，是視野。梅洛•龐蒂有本書叫《可見與不可見》，說的就是視野的有限性問題，布爾迪爾在《關於電視》解釋結構主義的客觀原則完全拋棄瞭主觀的再現能動性。不僅是柴靜極力推崇的不帶有任何偏見的采訪，還是全世界新聞學所教導的那樣，客觀報道真實。然而事實與價值卻是不可分割的。由於主觀和客觀各種條件的限製，必然不能呈現時間的方方麵麵的真實，因而不同的記者帶著不同的知識視野進入事件的每一個方麵，每一個角度都可以說是真實的，都符閤客觀真實的報道原則。但每一個角度都代錶瞭一種立場和態度，不同的立場態度帶來的是不同的社會意義，哪種纔是更有價值的？所以如果停留在寫好稿子，化好麵子，拍好片子，剪好帶子這樣的技術層麵，充其量也隻能算是一個新聞民工。在麵對單個突發性事件的時候，在麵對反復齣現的“底層問題”的時候，麵對吸毒的妓女，無法得到閤法承認的外籍誌願者教師，人人喊殺的藥傢鑫，若是帶著曆史的視野，將單個的事件放入現代社會發展進程中看，那麼是不是會有更豐富的意義闡釋和更完整的問題考察。 　　在做失地農民這一期的時候，柴靜自我反省到“我做過很多批評基層村組織如何侵犯村民權益的事，我記錄過很多的淚水、不公和憤怒，但一期節目昨晚，我總覺得換一個好的村官，或者監督上更有效果就好瞭，從來沒認真想過一個村莊集體生活的實質到底是什麼樣兒”，已經是一個更開闊的視野，她開始考慮大規模城市化對中國經濟中的作為基礎農村經濟的摧毀，僅僅涉及到農民權益被侵犯和人文關懷、社會福利並不能解釋一次又一次的群體性事件，而城市單嚮度的發展是建立在對農村的剝奪和犧牲上，這層隱秘關係又何時能被揭露和正視。對於單個事件的報道，開始停留在對人的情感的宣泄上，可最終還是要放到社會結構變遷的思考上去。屏幕外的世界，有更多未知的需要丈量的土地。 和書店的比較過瞭，應該是正版圖書。價格可以，購買方便，送貨上門，網購就是好，我一下買瞭好幾本書。京東的物流很給力，送貨的速度還不錯，商品的質量也可以接受，價格也能比較公道。你,值得擁有!超低的價格,超好的質量,超高的品質,感謝京東,有你陪伴,真好!不錯，很喜歡。

評分☆☆☆☆☆

好書