王羲之書法全集2 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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江吟，宋行標 著

圖書標籤:

• 書法
• 王羲之
• 書法全集
• 中國書法
• 藝術
• 文化
• 曆史
• 字帖
• 臨摹
• 楷書

齣版社： 西泠印社齣版社

ISBN：9787807352242

版次：1

商品編碼：10110747

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2008-06-01

頁數：79

正文語種：中文

內容簡介

　　《王羲之書法全集2》原則上按照字體來編寫王羲之書法作品之序列。首先為小楷，其次為行書，復次為草書，最後為集王字書法作品。全部作品之後，附以各帖之簡要文字說明。《王羲之書法全集2》將傳世王義之書法作品之墨跡（草原本）歸為一類，旨在突顯墨跡（摹本）對於研究王書之重要，並且將墨跡（摹本）與刻本並觀，意在體現二者之差異。
　　《王羲之書法全集2》所依據之認錯 本主要為宋刻法帖。少量作品取自明清所刻法帖。
　　王書大都散見於各從帖中。《王羲之書法全集2》擇要將部分刻本不同之作品置於一處，以資互校。
　　王書一帖多名現象甚為普通。《王羲之書法全集2》采用較通行之稱謂，另交其彆稱歸入作品說明部分。
　　王書中個彆文字之釋文嚮來說法不一。《王羲之書法全集2》則選用相對閤理、流行較廣之說。有的文字辨讀不齣來。待考。

內頁插圖

目錄

喜愛帖（墨跡）
逮宦帖（刻本）
寒切帖（墨跡）
寒切帖（刻本）
遊目帖（墨跡）
遊目帖（刻本）
大道帖（墨跡）
大道帖（刻本）
何如帖（墨跡）
何如帖（刻本）
快雪時晴帖（墨跡）
快雪時晴帖（刻本）
初月帖（墨跡）
初月帖（刻本）
姨母帖（墨跡）
姨母帖（刻本）
奉橘帖（墨跡）
奉橘帖（刻本）
平安帖（墨跡）
平安帖（刻本）
喪亂帖（墨跡）
喪亂帖（刻本）
妹至帖（墨跡）
夏懸帖（墨跡）
夏懸帖（刻本）
孔侍中帖（墨跡）
孔侍中帖（刻本）
頻有哀禍帖（墨跡）
頻有哀禍帖（刻本）
行穰帖（墨跡）
行穰帖（刻本）
龍保帖（墨跡）
龍保帖（刻本一）
龍保帖（刻本二）
得示帖
二謝帖
雨後帖
上虞帖（墨跡）
上虞帖（刻本）
長風帖（墨跡）
長風帖（刻本）
此事帖
其書帖
鞦月帖（墨跡）
都下帖（墨跡）
鞦月帖（刻本）
都下帖（刻本）
四紙乘白帖（墨跡）
四紙飛白帖（刻本）
賢室帖（墨跡）
頤室帖（刻本一）

前言/序言

　　右軍之書，代多稱習，良可據為宗匠，取立指歸，豈唯會古通今，亦乃情深調閤。緻使摹榻日廣，研習歲滋，先後著名，多從散落，曆代孤紹，非其效欺。試言其由，略陳數意。止如《樂毅論》《黃庭經》《東方朔晝贊》《太師箴》《蘭亭集序》《告誓文》，斯並代俗所傳，真行絕緻者也。
　　此有唐書論傢孫虔禮之記右軍書也。虔禮，武後朝人，官至率府參軍，仕途睏躓，陳子昂有稱『不遇人』也。其生既晚，又未曆秘書諸職，所舉『代俗所傳，真行絕緻者』，盡人內府，緘秘已深，褚遂良穴右軍書目移詳記之。民間所見並齣臨摹。臨摹之本，高下差池，初榻外贈如《樂毅》六本，《蘭亭》八本，齣自趟模、韓道政、馮承素、諸葛貞（恩楨）、湯普徹諸撮書入之手，外問新齣，又本之斯。加上《太師箴》未見流傳，《黃庭》《道德》名目歧異，與《樂毅》《畫贊》全為小楷鈔本。鈔者功在文字，敬正是命，無涉意氣加減，虔禮之所謂『寫《樂毅》則情多怫鬱，書《畫贊》則意涉瑰奇，《黃庭經》則恰憚虛無，《太師箴》又縱橫爭摺。暨乎蘭亭興集，田心逸神超；私門誡誓，情拘誌慘』雲，直是臆評。

翰墨丹青：中國書法藝術的韆年流變與瑰寶精粹 本書是對中國書法藝術發展脈絡的宏大梳理與深度探索，聚焦於從遠古萌芽至近現代的各個關鍵時期，通過對曆代碑刻、法帖、墨跡的精妙品鑒，展現書法作為獨特東方美學的演變軌跡與不朽魅力。本書旨在為廣大書法愛好者、藝術史研究者及傳統文化追隨者提供一份全麵、深入、富有洞察力的導讀。 第一捲：金石入簡——書法的源起與秦漢的奠基 本捲追溯瞭中國文字形態的演化史，從刻在甲骨之上的甲骨文，到鑄刻在青銅器上的金文（銘文），再到作為官方標準文字的大篆，勾勒齣綫條由象形嚮抽象符號轉化的關鍵階段。 秦朝的統一與“書同文”的壯舉，是書法史上裏程碑式的事件。我們詳細剖析瞭小篆的結構規範與審美特徵，並著重介紹瞭在秦代基層官吏為求便捷而産生的過渡性字體——隸書。通過對秦漢簡牘、碑刻的實物考察，本捲揭示瞭隸書“蠶頭燕尾”的波磔之美，如何徹底完成瞭古文字嚮今文字的轉變，為後續魏晉楷書的成熟奠定瞭堅實的結構基礎。 特彆闢齣章節，深入探討瞭漢代碑刻的藝術高峰，如《乙瑛碑》、《曹全碑》等，分析其雄強古樸的書風所蘊含的時代精神。同時，對草書的萌芽——章草的齣現與發展進行瞭細緻的描摹，指齣其在實用性與藝術性之間的微妙平衡。 第二捲：魏晉風度——從實用到自覺的審美飛躍 魏晉南北朝時期，是中國書法史上最為璀璨、最具革命性的階段。隨著玄學思想的興起和個體精神的覺醒，書法不再僅僅是記錄文字的工具，而上升為錶達藝術傢性情、寄托生命哲思的獨立藝術門類。 “二王”的時代：本捲的核心在於對王獻之及其父王羲之的藝術成就進行全麵而審慎的評價。我們將聚焦於王羲之如何融匯秦漢的雄渾與章草的靈動，創立齣“妍美流便”的楷書（行書的雛形）與典雅精到的今草。通過對《蘭亭集序》不同摹本的辨析，結閤當時士人階層的審美取嚮，闡述“書聖”之名的由來及其對後世書法規範的決定性影響。同時，也分析瞭王獻之在“欹側取妍”上的獨特貢獻。 南北對峙的書法麵貌：本捲亦對比研究瞭南北方在書法審美上的差異。北方在經曆瞭長期戰亂後，保留瞭更多的漢隸遺風，形成瞭“魏碑”的雄強、質樸、拙中寓巧的書風，如《張猛龍碑》、《敬顯儁碑》等。南方則在二王書風的直接影響下，朝著更精微、更具文人氣韻的方嚮發展。這種南北的張力，極大地豐富瞭後世的創作源泉。 第三捲：法度森嚴——隋唐楷書的集大成與規範化 隋唐是中國封建社會的鼎盛時期，其國力之強盛，直接反映在書法藝術上，體現為一種法度森嚴、氣象萬韆的盛唐氣象。 楷書的定型：本捲重點闡述瞭楷書（真書）如何在唐代完成最後的定型，成為具有嚴格筆法和結構準則的成熟字體。我們詳細分析瞭歐陽詢（險勁內含）、虞世南（溫潤含蓄）、褚遂良（秀逸多姿）、薛稷（清瘦挺拔）等初唐大傢，如何各自在規範的框架內，發展齣獨具個性的麵貌。 盛唐氣象與顔柳的並峙：盛唐時期，書法進入瞭以氣勢取勝的階段。顔真卿以其渾厚博大的胸襟，開創瞭“顔體”，其用筆外拓、結構端莊，氣勢磅礴，被後世譽為“忠義的象徵”。而柳公權則以“顔筋柳骨”中的“骨力”，創齣“柳體”，筆畫瘦硬挺拔，結構緊密，達到瞭楷書的又一巔峰。本捲將通過對顔真卿《多寶塔碑》、《祭侄文稿》以及柳公權《玄秘塔碑》的詳細解讀，探究盛唐書法如何成為後世學習的圭臬。 第四捲：尚意尚態——宋元時代的個性解放與文人書風 進入宋代，隨著文人階層地位的提升，書法創作愈發強調“意”和“態”，即書寫者內在的情感抒發和個性展現，這與唐代追求的“法度”形成瞭鮮明的對比。 宋四傢的流變：本捲集中論述瞭蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄這四位代錶人物的書法成就。蘇軾主張“我書意造我不識字”，以雄渾樸拙的姿態，將書法與散文意境融為一體；黃庭堅則繼承瞭狂草精神，開創瞭獨特的“長槍大戟”式的行草，注重筆勢的連貫與節律感；米芾則以“刷”寫之法，追求八麵齣神、天真爛漫的動態美。 元代的復古與創新：元代書法的核心在於對晉唐傳統的迴歸與再創造。趙孟頫以其淵博的學識和優雅的姿態，提倡“上追晉唐”，其書風圓潤秀美，對後世影響深遠。而文徵明、祝允明、唐寅等吳門書傢，則在繼承前人精髓的基礎上，進一步強化瞭文人書法的寫意性與灑脫之氣。 第五捲：帖學之變與碑學的崛起——明清書法的交替與多元化 明清時期，書法藝術呈現齣前所未有的多元化和對立統一的局麵。 明代的帖學巔峰與異軍突起：明代早期，以瀋度為代錶的“颱閣體”一度成為官方審美的主流，強調規範與工整。但民間與文人圈層則繼續在晉唐法帖中尋找靈感。如董其昌，他倡導“南北宗論”，將書法與繪畫的審美標準相融閤，推崇文人逸品，追求淡雅衝和之美。與此同時，張瑞圖、黃道周等人的作品則展現齣極具個性的奇險之態。 清代的碑學復興：清代中後期，隨著金石學的興盛和對官方“颱閣體”審美疲勞的厭倦，書法界掀起瞭對漢魏碑刻的重新發掘和推崇。碑學一派的興起，標誌著書法藝術從以“帖學”為主的精微審美，轉嚮以“碑學”為主的雄強、古樸、金石氣濃鬱的審美取嚮。本書詳細分析瞭鄧石如、吳昌碩等碑學大傢如何將金石的筆法融入篆隸和行草之中，為近現代書法藝術的轉型做好瞭充分的鋪墊。 結語：本書通過對曆代書傢風格的演變路徑的梳理，揭示瞭書法藝術在“法度”與“個性”、“實用”與“審美”之間的永恒張力。它不僅是一部書法史，更是一部關於中國文人精神氣質與審美哲學的演變史。本書提供的海量精選的拓片和墨跡範例，將使讀者得以親身領略漢字綫條所蘊含的無窮魅力。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我最大的震撼，是一種難以言喻的“氣韻生動”。我必須承認，在閱讀之前，我對王羲之的理解可能還停留在“天下第一行書”的標簽上。然而，這本全集，通過其精美的圖版和適度的解讀，讓我真正觸碰到瞭“書聖”內心深處的情感錶達。它不僅僅是筆畫的組閤，更是一種心性的流露。我發現，在那些看似隨性揮灑的尺牘中，蘊含著極其剋製而強大的生命力。特彆是一些帶有明顯情感色彩的作品，比如與友人間的問候，那筆鋒的顫動、墨色的濃淡變化，仿佛能聽到當時的情境與語調。這種對“韻味”的捕捉和呈現，是任何嚴肅的學術論著都難以完全傳達的。我常常在深夜，點一盞燈，對著書中的某一頁久久凝視，那種心神閤一、與古人對話的感覺，是其他任何藝術形式都無法比擬的。這本書的排版風格也十分典雅，留白得當，使得觀者能夠將全部注意力集中在墨跡本身，避免瞭過多乾擾。

評分☆☆☆☆☆

這套《王羲之書法全集2》真是讓我愛不釋手，雖然我接觸書法已經有些年頭瞭，但每次翻開它，總能從中汲取到新的靈感和力量。首先要說的是，這本選本的裝幀設計非常考究，紙張的質感和油墨的細膩程度，都極大地還原瞭原作的風貌。不像有些影印本，顔色發灰，筆觸模糊不清，這本書的每一個細節處理得都恰到好處，讓人仿佛能觸摸到晉人筆下的筋骨。我尤其欣賞編者在選材上的獨到眼光，他們似乎不僅僅是羅列作品，更是在構建一個清晰的、可供學習的脈絡。比如，對某些名作的不同時期摹本的對比分析，這對我們理解王羲之書風的演變至關重要，這種深層次的學術考量，遠超一般工具書的範疇。通過細緻對比，能清晰地看到“遒勁”與“秀逸”之間微妙的平衡點是如何在不同階段被大師把握和調整的。對於每一個想要深入研究魏晉風度的學習者來說，這套書無疑是提供瞭最紮實的物質基礎和最精妙的鑒賞視角。我最近正在嘗試臨摹《十七帖》的某些章法布局，這本書中關於其章法結構與行間氣韻的深入探討，幫我突破瞭以往隻關注單個字體的局限，開始理解整體的氣場是如何營造齣來的。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我對市麵上許多“全集”都有點審美疲勞，因為它們往往為瞭湊數，收錄瞭太多質量平平或過於模糊的摹本，最終導緻學習者眼花繚亂，抓不住重點。但《王羲之書法全集2》完全避開瞭這種陷阱。它的選篇極其精煉，幾乎每一件作品都具有代錶性或獨特性。更重要的是，它在內容編排上似乎遵循瞭一種“由繁入簡，由雅入俗”的思路，既照顧瞭專業的深度需求，也兼顧瞭大眾的審美入門。我發現它在對一些行草作品的釋文處理上也做得非常到位，清晰的對照和準確的斷句，使得我們不僅能欣賞其形，還能體會其文，真正做到“文、書閤一”。對於像我這樣，希望通過書法修身養性的讀者來說，這本書提供的不僅僅是技法上的指導，更是一種生活態度和審美情趣的熏陶。我甚至會將書中的某些句子摘錄下來，作為自己每日的座右銘。總而言之，這套書的價值，已經超越瞭簡單的資料匯編，它更像是一部關於如何理解和感受中國古典美學的深度導覽手冊。

評分☆☆☆☆☆

我是一個剛入門的書法愛好者，麵對浩如煙海的古代碑帖，常常感到無從下手，幸好有這本《王羲之書法全集2》作為我的引路明燈。我最初的想法是先從王羲之最著名的那些“爆款”作品入手，但這本書的編排方式讓我意識到，真正的學習需要一個循序漸進的過程。它沒有直接把那些光芒萬丈的“神品”放在最顯眼的位置，而是巧妙地穿插瞭一些相對“平易近人”的小品和尺牘。這種編排邏輯，非常照顧初學者的心理和生理接受度。比如，書中對某些尺牘中用筆的頓挫和提按的處理，解釋得非常形象和具體，不像有些理論書那樣空泛。我特彆是喜歡它對於“用墨”變化的解析，比如在“飛白”和“宿墨”的運用上，不同作品之間的細微差彆是如何影響整體情態的，這一點在我的日常練習中幫助太大瞭。以前總覺得書法是“寫”齣來的，但看瞭這本書後，我纔明白，很多時候，它是“控”齣來的，是對水分和墨量的精微控製。這本書的實用性毋庸置疑，它不僅是欣賞的寶典，更是實戰的指南。我感覺自己不再是盲目地描摹，而是帶著目的和理解去下筆瞭，進步速度比之前快瞭好幾倍。

評分☆☆☆☆☆

從專業角度來看，這本書在文獻考證和版本選擇上的嚴謹性，是其最大的亮點，這也是我毫不猶豫地推薦給同行們的原因。我查閱瞭市麵上大量關於王羲之的匯編，很多都是基於不甚可靠的宋摹本或元拓本進行翻印，難免失真。但這套《王羲之書法全集2》似乎投入瞭巨大的精力去比對不同時期、不同載體的拓本和摹本，並清晰地標注瞭版本的齣處和可信度。這種對“真跡精神”的執著追求，令人敬佩。尤其是對於那些爭議較大的碑刻或刻帖，編者提供瞭多角度的分析，而不是簡單地下結論，這為學術研究留下瞭空間。我特彆關注瞭其中關於王羲之楷書發展軌跡的梳理，清晰地勾勒齣瞭他如何從早期的歐虞遺風，逐步過渡到後期的成熟體勢，這個過程的書法史意義是巨大的。書中對於一些偏僻碑刻的收錄和高清還原，更是讓我耳目一新，提供瞭許多以往研究中容易忽略的旁證材料。對於長期從事魏晉碑帖研究的人來說，這樣的資料匯編是不可替代的工具書，它的價值在於其深度而非廣度。

評分☆☆☆☆☆

好書值得擁有

評分☆☆☆☆☆

蠻好的書，看著就有臨的衝動，印刷質量不錯

評分☆☆☆☆☆

銅版紙，非常清晰，看著很舒服，用來欣賞啊

評分☆☆☆☆☆

所依據之認錯 本主要為宋刻法帖。少量作品取自明清所刻法帖

評分☆☆☆☆☆

不錯，不錯。

評分☆☆☆☆☆

此用戶未填寫評價內容

評分☆☆☆☆☆

第一次找到 這麼全的王羲之書法集 碑帖俱全

評分☆☆☆☆☆

收錄王羲之的作品比較全，印刷效果很好，十六開10冊，有的作品收錄瞭遺留下來的多個版本，有墨跡的帖也有碑刻和墨跡雙版本以供對照欣賞臨摹。總的來說，不論是欣賞還是臨摹都非常不錯。

評分☆☆☆☆☆

印刷清晰，送貨快，外包裝有待給進。