說實話,我拿到這本書的時候,最先關注的是它的“經典感言”部分。我總覺得,那些在教育史上留下濃墨重彩的偉人們,他們對教育的理解必然是跨越時代的,他們的隻言片語,可能比我們費盡心思想齣來的“新方法”更具穿透力。我更傾嚮於從曆史的沉澱中汲取養分,而不是追逐那些轉瞬即逝的教育潮流。我期待這本書能精選那些最能體現教育傢靈魂深處的思考的片段,而不是泛泛而談的口號。如果能看到那些大傢在麵對相似的教育睏境時,是如何保持初心的,那對我的觸動會非常大。我希望這些感言能夠像燈塔一樣,在我迷茫或者感到挫敗的時候,幫我校準方嚮,提醒我教育的本質是愛與尊重,而非績效與分數。這種精神力量的注入,對於常年處於高壓環境的班主任來說,是比任何實操技巧都重要的“續命良方”。
評分這本書的書名實在是太吸引人瞭,光是“如何做最好的班主任”這幾個字就直擊我作為一名一綫教育工作者的痛點。我一直都在思考,到底什麼樣的班主任纔能真正走進學生心裏,成為他們成長的引路人?市麵上的育兒經、教學法書籍汗牛充棟,但往往都停留在理論層麵,或者講的都是一些特定情境下的技巧,很難形成一套係統、持久的指導方針。我特彆期待這本書能提供一種更宏大、更深刻的視角,讓我明白做班主任的意義所在,而不僅僅是處理日常的瑣事。我希望它能給我一些啓發,讓我跳齣每天被各種突發事件牽著鼻子走的日常循環,重新審視自己的教育信念。畢竟,班主任工作是瑣碎而繁雜的,需要極大的耐心和智慧,如果能從中找到一些精神層麵的支撐,那無疑是無價的財富。這本書的格局如果能像它名字暗示的那樣,涵蓋中外教育大傢的智慧,那絕對值得我投入時間精讀。
評分從一個資深教師的角度來看,我對這本書的“中外”二元結構非常感興趣。我們國內的教育環境有其特殊性,很多時候我們引用的國外先進經驗,在照搬時會水土不服。我非常想看到這本書是如何梳理和對比中外教育傢們在麵對“班級管理”這一核心命題時的異同點的。比如,中國傳統教育觀如何與西方現代教育理念碰撞齣火花?我們能否在吸收西方個性化教育的同時,保持我們集體主義教育中的凝聚力?我希望作者在引用這些經典時,能夠提供恰當的時代背景和文化語境分析,而不是簡單地羅列觀點。隻有經過消化和本土化的思考,這些“經典感言”纔能真正轉化為指導我們日常實踐的智慧。如果這本書能幫我搭建起一個思考的框架,讓我學會如何融會貫通,那它的價值就非同一般瞭。
評分坦白講,我購買這本書的動機,其實是想尋找一種“精神放鬆”的途徑。每天處理幾十個孩子的學習、生活、情緒問題,我的精神能量消耗得非常快。我希望能從這本書中找到一些可以“暫停”和“沉思”的時刻。我希望裏麵的文字是那種能夠讓人慢下來,細細品味的類型,而不是那種催促你立刻行動、改變課堂模式的“工具書”。我更需要的是一種心境的調整,一種對教育事業更深層次的接納和熱愛。如果這本書能讓我重新感受到教育工作的神聖感和使命感,讓我願意為瞭這份神聖感而忍受日常的繁瑣,那就太棒瞭。這種由內而外的力量,是任何教學競賽或考核都無法給予的。我更看重它在心靈層麵提供的滋養。
評分我注意到這本書的定位是“影響班主任一生”。這個說法很大膽,也很有分量。一個好的職業生涯,需要關鍵的節點和轉摺性的領悟。我希望這本書不是那種讀完就扔掉的快餐讀物,而是能隨著我職業生涯的不同階段,每次翻閱都能有新的感悟。比如,剛入行時,我可能關注的是如何建立規則;工作十年後,我可能更關注如何進行深度溝通和心理疏導;臨近退休時,我可能會思考如何傳承和總結經驗。這本書如果能提供跨越不同職業階段的智慧共鳴點,那就真的名副其實瞭。我期待它能成為我案頭常備的“教育箴言錄”,而不是一次性消費品。它需要具備足夠的厚度和深度,來支撐它“影響一生”的宏偉目標。
評分京東的快遞速度慢瞭好多,不滿意
評分[SM]這本書的印刷質量是非常不錯的,很喜歡,而且價格相對來說很實惠,可謂物美價廉,無論是裝訂方式,還是發貨包裝個人感覺都是很不錯的.[BJTJ]買之前還特意看瞭一下編輯推薦,本來還有點猶豫,看到這麼多名人都喜歡[ZZ]寫的[SM]也就打消瞭我的猶豫.簡單的看瞭下[NRJJ],我發覺我已經喜歡上它瞭,尤其是書中的一段[SZ],真是讓人愛不釋手,意猶未盡.
評分一本好書,值得慢慢品味
評分寒假在傢好好學習,看看彆人的經驗。
評分《生死疲勞》是一部長篇小說。 小說敘述瞭1950年到2000年中國農村50年的曆史,圍繞土地這個沉重的話題,闡釋農民與土地的種種關係。小說的主人公之一集中闡釋著農民與土地的關係,而另一個主人公即小說的敘述者,是土地改革時被槍斃的一個地主,他認為自己雖有財富,並無罪惡,因此在陰間裏他為自己喊冤。在小說中他不斷地經曆著六道輪迴,一世為人、一世為馬、一世為牛、一世為驢……每次轉世為不同的動物,都未離開他的傢族,離開這塊土地。小說正是通過他的眼睛,準確說,是各種動物的眼睛來觀察和體味農村的變革。 小說是手工活兒 ——代新版後記 去年七八月間,我用四十三天的時間,寫完瞭長篇小說《生死疲勞》。媒體報道我用四十三天寫瞭五十五萬字,這是誤傳。準確地說,我是用四十三天寫瞭四十三萬字(稿紙字數),版麵字數是四十九萬。寫得不算慢,也可以說很快。當眾多批評傢批評作傢急功近利、粗製濫造時,我寫得這樣快,有些大逆不道。當然我也可以說,雖然寫瞭四十三天,但我積纍瞭四十三年,因為小說中的主人公--那個頑固不化的單乾戶的原型--推著吱啞作響的木輪車在我們小學校門前的道路上走來走去時,還是上個世紀六十年代的初期。用四十三天寫齣來的長篇,會是一個什麼樣的怪物?這不是我在這裏想討論的問題。我想說的是:為什麼寫得這麼快。 為什麼寫得這樣快?因為拋棄瞭電腦,重新拿起瞭筆。一種性能在毛筆和鋼筆之間的軟毛筆。它比鋼筆有彈性,又省卻瞭毛筆須不斷地吸墨的麻煩,寫齣的字跡有鋼筆的硬朗和毛筆的風度,每支五元,可寫八韆多字,一部《生死疲勞》用瞭五十支。與電腦相比,價廉許多。 我不能說電腦不好,因為電腦給我們帶來瞭無數的便利。電腦使許多夢中的情景變成瞭現實,電腦改變瞭我們的生活。我從一九九五年買瞭第一颱電腦,但放到一九九六年纔開始學習使用。在很長一段時間裏,我懷疑自己永遠學不會使用電腦,但最終我還是學會瞭用電腦寫作。我的第一颱電腦隻寫瞭幾部中篇小說便報瞭廢,然後我購買瞭第二颱電腦。那是一九九九年春天,15英寸液晶顯示屏,奔三,要價二萬八韆餘元,找到朋友說情打摺後還二萬三韆餘元。當時我曾經自吹:雖然我玩電腦的水平不高,但我的電腦價錢很高。不久我又買瞭一颱東芝筆記本電腦。我去參加聯想集團一個活動,他們又贈我一颱電腦。我用電腦寫齣瞭《檀香刑》、《四十一炮》、《三十年前的長跑比賽》、《拇指銬》等小說,寫齣瞭《霸王彆姬》、《我們的荊軻》等劇本,還寫瞭一大堆雜七拉八的散文、隨筆。我用電腦收發瞭無數的郵件,獲取瞭大量信息。我成瞭一個不習慣用筆的人,但我總是懷念用筆寫作的日子。 這次,我終於下定決心拋開瞭電腦,重新拿起筆麵對稿紙,仿佛是一個裁縫扔掉瞭縫紉機重新拿起瞭針和綫。這仿佛是一個儀式,仿佛是一個與時代對抗的姿態。感覺好極瞭。又聽瞭筆尖與稿紙摩擦時的聲音,又看到瞭一行行仿佛自動齣現在稿紙上的實實在在的文字。不必再去想那些拼音字母,不必再眼花繚亂地去選字,不必再為字庫裏找不到的字而用彆的字代替而遺憾,隻想著小說,隻想著小說中的人和物,隻想著那些連綿不斷地齣現的句子,不必去想單個的字兒。用電腦寫作,隻要一關機,我就産生一種懷疑,好像什麼也沒乾,那些文字,好像寫在雲上。用筆和紙寫齣來的,就擺在我的桌子上,伸手就可觸摸。當我結束一天的工作,放下筆清點稿紙的頁數時,那種快感是實實在在的。 我用四十三天寫完一部長篇,並不是一件光榮的事情,拋棄電腦也不是什麼高尚的行為。我用紙筆寫作的樂趣,也隻是我一己的樂趣。彆人用鍵盤敲擊,也許可以得到彈奏鋼琴般的樂趣呢。電腦是好東西,用電腦寫作是寫作方式的進步。用紙筆寫作,就
評分正在看,希望能看齣心得!
評分一本好書,值得慢慢品味
評分滿減購買,價格劃算,非常好!
評分不錯
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