如夢令
昨夜雨疏風驟,
濃睡不消殘酒。
試問捲簾人,
卻道海棠依舊。
知否?知否?
應是綠肥紅瘦。
此詞作於南渡前,寫惜春之情,其中化用韓偓《懶起》(一作“閨意”)詩意。韓詩下半雲:“昨夜三更雨,臨明一陣寒。海棠花在否?側臥捲簾看。”情景差相似。姑係於崇寜初。(徐培均《李清照詞箋注》)
近時婦人能文詞如李易安,頗多佳句。小詞雲:“昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。試問捲簾人,卻道海棠依舊。知否。知否。應是綠肥紅瘦。”“綠肥紅瘦”此語甚新。又九日詞雲:“簾捲西風,人似黃花瘦。”此語亦婦人所難到。易安再適張汝舟,未幾反目,有啓事與綦處厚雲:“猥以桑榆之暮景,配茲駔儈之下纔”,傳者莫不笑之。(鬍仔《苕溪漁隱叢話》前集捲六十)
《如夢令》雲:“應是綠肥紅瘦”,語甚新。(瞿佑《香颱集》捲下《易安樂府》)
此句較周詞更婉媚。(楊慎批《草堂詩馀》捲一)
韓偓詩雲:“昨夜三更雨,今朝一陣寒。海棠花在否,側臥捲簾看。”此詞蓋用其語點綴,結句尤為委麯精工,含蓄無窮之意焉,可謂女流之藻思者矣。(張綖《草堂詩馀彆錄》)
語新意雋,更有豐情。(吳從先《草堂詩馀雋》捲二)
“知否”二字,疊得可味。“綠肥紅瘦”創獲自婦人,大奇。(瀋際飛《草堂詩馀正集》捲一)
《花間集》雲:此詞安頓二疊語最難。“知否、知否”,口氣宛然。若他“人靜、人靜”“無寐、無寐”,便不渾成。(卓人月《古今詞統》捲四)
按一問極有情,答以“依舊”,答得極澹,跌齣“知否”二句來,而“綠肥紅瘦”無限淒婉,卻又妙在含蓄。短幅中藏無數麯摺,自是聖於詞者。(黃蘇《蓼園詞選》)
隻數語中層次麯摺有味。世徒稱其“綠肥紅瘦”一語,猶是皮相。(陳廷焯《雲韶集》捲十)
全篇淡描,結句著色,更覺濃艷醒豁。(俞平伯《唐宋詞選釋》)
“綠肥紅瘦”與孟浩然詩同妙……此詞與詩所寫,一樣濃睡初醒,一樣迴憶夜來風雨,一樣關心小園花朵。二人時代雖不同,詩與詞體格雖不同,樸素與凝練之錶現手法雖不同,但二人愛花心靈之美則完全一緻。宜乎並垂不朽雲。(唐圭璋《詞學論叢·讀李清照詞劄記》)
這大概都是少時所作,雖無深意,而婉美靈秀之緻,非用力者所能及。(繆鉞《靈谿詞說·論李清照詞》)
點絳唇
寂寞深閨,
柔腸一寸愁韆縷。
惜春春去,
幾點催花雨。
倚遍闌乾,
隻是無情緒。
人何處?
連天芳樹,
望斷歸來路。
西北春時,率多大風而少雨,有亦霏微……韓持國亦有‘輕雲薄霧,散作催花雨’之句。(宋莊綽《雞肋編》捲中)
獨上小樓春欲暮,望斷玉關芳草路。(五代韋莊《木蘭花》)
草滿長途,情人不歸,空攪寸腸耳。(錢允治《類編箋釋續選草堂詩馀》捲上)
簡當。(長湖外史《草堂詩馀續集》捲上)
淚盡個中。(陸雲龍《詞菁》捲一)
情詞並勝,神韻悠然。(陳廷焯《雲韶集》捲十)
……
對於《李清照詞集》這本書,我最欣賞的一點是它所呈現齣的李清照詞作的層次感。書中的詞並非簡單羅列,而是通過不同的編排和解讀,讓我看到瞭詞人不同時期、不同心境下的創作麵貌。早期作品的少女情懷,如《如夢令》中的“常記溪亭遊,忽然一夜微雨”,那種無憂無慮的快樂,純粹而美好。而後期作品,尤其是經曆瞭傢國變故、生離死彆之後,詞風轉為蒼涼悲壯,如《永遇樂·明月不知身何處》,那種“問君能有幾多愁?恰似一江春水嚮東流”的豪邁,雖然依舊是悲傷,卻多瞭一份對命運的抗爭和無奈的慨嘆。這本書讓我明白,一個偉大的詞人,其作品絕不是一成不變的,而是隨著生命的軌跡,不斷發展變化,呈現齣豐富而立體的藝術魅力。它不僅僅是一本詞集,更是一部女性生命曆程的深度寫照。
評分拿到《李清照詞集》這本書,我首先感受到的是一種時光的沉澱感。這本書的排版設計相當考究,古色古香的字體,配閤適度的留白,閱讀起來非常舒適,仿佛置身於一個寜靜的書齋。對於李清照的詞,我一直認為她的文字有著一種天然的治愈力。即便是在描繪離愁彆緒時,她的筆觸也始終保持著一份超然的雅緻。比如《念奴嬌·春情》中,“東籬把酒黃昏後,有暗香盈袖”,那種暗香浮動、淡淡的愁緒,不是撕心裂肺的哭喊,而是如鞦風拂過,輕輕蕩漾在心頭,留下一抹淡淡的憂傷。這種不動聲色的情感錶達,恰恰是李清照詞作最動人心魄的地方。這本書讓我更深刻地理解瞭“詞”作為一種文學形式的魅力,以及李清照如何將女性特有的細膩情感,提升到一種普遍的藝術高度。她不隻是一個寫詞的女子,她是一個用文字構建自己精神世界的強大靈魂。
評分我一直對宋詞頗有研究,而《李清照詞集》這本書,無疑是我閱讀宋詞生涯中濃墨重彩的一筆。初拿到這本書,就被其精美的裝幀所吸引,古樸典雅,透著一股文人氣。翻開書頁,便被李清照那獨特的詞風深深打動。她的詞,沒有豪放派的磅礴大氣,卻有著一股深入骨髓的細膩與婉轉。她善於捕捉生活中的細微之處,將平凡的景物寫齣萬般情緻。例如《醉花陰》中“薄霧濃雲愁永晝,瑞腦消金獸”,看似寫景,實則烘托齣詞人思念丈夫的孤寂與愁苦。這種含蓄蘊藉的錶達方式,正是宋詞的魅力所在,也正是李清照詞作的精髓。這本書讓我看到瞭一個女性在那個時代,如何用她的筆觸,抒發內心的情感,錶達對美好生活的嚮往,以及在睏頓中的堅韌。她不僅僅是一個詞人,更是一個敢於錶達自我、追尋心靈自由的女性典範。
評分讀《李清照詞集》這本書,仿佛推開瞭一扇塵封已久的雕花木窗,窗外是那個風雅的宋代,窗內則是一個纔情橫溢的女子。書中的每一闕詞,都是她心事的低語,是她生命旅程的縮影。初讀時,最先被那些婉約清麗的詞句所吸引,《如夢令》中的“昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒”,寥寥數語,便勾勒齣一幅雨後初霽、微醉朦朧的畫麵,那種慵懶與閑適,瞬間將人帶入詞人少女時代的嬌憨與任性。《一剪梅》的“此情無計可消除,纔下眉頭,卻上心頭”,更是道盡瞭離愁彆緒的纏綿悱惻,仿佛能感受到那份剪不斷理還亂的情感,在心頭縈繞不絕。而讀到《聲聲慢》的“尋尋覓覓,冷冷清清,淒淒慘慘戚戚”,那疊詞的運用,將晚年喪夫、孤苦伶仃的境遇渲染得淋灕盡緻,讀來令人扼腕嘆息,心痛不已。這本書不僅僅是文字的堆砌,更是李清照跌宕起伏一生的情感見證,她的詞,就像一麵鏡子,映照齣那個時代女性的命運,也映照齣人類共通的情感體驗。
評分這本書《李清照詞集》的齣現,填補瞭我對於中國古典詩詞情感錶達理解上的一個重要空白。一直以來,我對女性視角下的情感抒發總有一種特彆的親近感,而李清照的詞,恰恰是這種親近感的最佳載體。她筆下的愛戀,如《減字木蘭花》中的“物是人非事事休,欲語淚先流”,那種物是人非的感慨,穿越時空,依然能觸動現代人的內心。她筆下的離彆,如《一剪梅》中的“紅藕香殘玉簟鞦”,那種淡淡的憂愁,沒有歇斯底裏的呼喊,卻是一種深入骨髓的思念,讓人迴味無窮。這本書讓我看到瞭,女性的情感,同樣可以如此細膩、如此深刻、如此富有藝術感染力。李清照的詞,不僅僅是那個時代的歌謠,更是跨越韆年的情感共鳴,這本書讓我能夠更真切地感受到這份跨越時空的連接。
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評分一位大詞人,好好讀讀她的詞!
評分10、書是遺訓、忠告和命令——赫爾岑說:“書——這是一代對另一代精神上的遺訓,這是行將就木的老人對剛剛開始生活的青年人的中選,這是行將去休息的站崗人對走來接替他的崗位的站崗人的命令。”
評分讀書使人充實,討論使人機智,筆記使人準確,讀史使人明智,讀詩使人靈秀,數學使人周密,科學使人深刻,倫理使人莊重,邏輯修辭使人善辯。凡有所學,皆成性格。 —— 培根
評分林嫂在先生喪事辦理好之後,就把先生的遺産平均分配給四位兒女,心裏想孩子們會照顧她的!
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評分3、書是源泉——高爾基說:“愛護書籍吧,它是知識的源泉。”
評分晚唐溫庭筠(約801一866)、韋莊(約836-910)為早期文人詞代錶作傢,詞作大都見錄於現存最早的文人詞總集《花間集》,在詞史上並稱“溫韋”。溫庭筠,字飛卿,本名岐。(庭筠,又作廷筠、庭雲。夏承燾《溫飛卿係年》疑其“本名庭筠或庭雲;字‘飛卿’,則當作‘雲’;被辱後乃改名岐,鏇復本名。飛卿弟名庭皓,其一證也”。)祖籍並州祁縣(今屬山西)。史稱庭筠貌醜,號“溫鍾馗”。
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