顔真卿楷書速成九十九天 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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王義驊 著

圖書標籤:

• 書法
• 楷書
• 顔真卿
• 速成
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• 字體
• 書法入門
• 書法教程
• 藝術
• 文化

齣版社： 浙江古籍齣版社

ISBN：9787805187877

版次：1

商品編碼：10235415

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2003-07-01

頁數：99

正文語種：中文

內容簡介

　　《顔真卿楷書速成九十九天》主要編寫瞭顔真卿書法的分步步驟。可以讓你更輕鬆的學習書法。

目錄

第一天：文房四寶的選擇和使用
第二天：執筆方法、書寫姿勢
第三天：顔真卿及其楷書作品
第四天：顔真卿的楷書藝術
第五天：露鋒、藏鋒
第六天：中鋒、側鋒
第七天：齣鋒、迴鋒
第八天：逆鋒、順鋒
第九天：長橫、左尖橫，右尖橫
第十天：短竪、懸針竪、垂露竪
第十一天：弧竪、短竪、弧捺
第十二天：平捺、直捺、反捺
第十三天：短撇、直撇、弧撇
第十四天；竪撇、斜點、挑點
第十五天：竪點、撇點、竪鈎
第十六天：斜鈎、橫鈎、彎鈎
第十七天：竪彎鈞、臥鈞、提
第十八天：左右結構
第十九天：上下結構
第二十天：半包圍結構
第二十一天：半包圍、獨體結構
第二十二天：左中右、上中下、全包圍結構
第二十三天：“刂”旁、“人”旁
第二十四天：“子”旁、“力”旁
第二十五天：右“耳”旁、“水”旁
第二十六天：“土”旁、“彡”旁
第二十七天：“手”旁、左“耳”旁
第二十八天：“口”旁、“小”旁
第二十九天：“弓”旁主、“彳”旁
第三十天：“牛”旁、“言”旁
第三十一天：“方”旁、“女”旁
第三十二天：“女”旁、“月”旁
第三十三天：“斤”旁、“戈”旁
第三十四天：“木”旁、“”旁
第三十五天：“日”旁、“王”旁
第三十六天：“禾”旁、“糸”旁
第三十七天：“”旁、“車”旁
第三十八天：“耳”旁.“石”旁
第三十九天：“米”旁、“牙”旁
第四十天：“钅”旁、“饣”旁
第四十一天：“見”旁、“殳”旁
第四十二天：“人”頭、“冖”旁
第四十三天：“冖”頭、“木”頭
第四十四天：“小”底、“目”底
第四十五天：“一”頭、“禾”頭
第四十六天：“木”底、“耂”頭
第四十七天：“巾”底、“艸”頭
第四十八天：“山”頭、“點、”底
第四十九天：“心”底、“日”底
第五十天：“”頭、“竹”頭
第五十一天：“皿”底、“�l”頭
第五十二天：“糸”底.“廠”頭
第五十三天：“”底“走”底
第五十四天：“工”框、“門”框
第五十五天：“屍”頭、“幾”框
第五十六天：“廣”頭、“廣”頭
第五十七天：“虎”頭、“口”框
第五十八天：“美好”“博學”要點、作品
第五十九天：“福”“龍”要點、作品
第六十天：“春、光”“祖國頌”要點、作品
第六十一天：“天下為公”“集思廣益”要點、作品
第六十二天：“風華正茂”“業精於勤”要點、作品
第六十三天：“大論能傾海、奇、纔、會、補”要點、作品
第六十四天：“古、人、學、無、遺、力、少、壯、功、夫”要點
第六十五天：“老、始、成”要點、作品
第六十六天：“書、所、不、讀、凡、物、皆”要點
第六十七天：“有、可、觀”要點、作品
第六十八天：“早、民、富、強、得、意”要點
第六十九天：“麗日舒懷”、要點、作品
第七十天：“百.世、歲、月、當、代、萬、裏、江”要點
第七十一天：“山、今、朝、新”要點、作品
第七十二天：“清、更、明、是、鶴、傢、鄉”要點
第七十三天：作品

《翰墨風骨：曆代名傢行草精選與創作探微》 一捲通覽，盡覽行草氣象萬韆；九十九日，精研創作心法，成就個人書風。 本書並非專注於某一特定楷書階段的速成訓練，而是以宏大的曆史視野，全麵梳理瞭中國書法史上行書與草書的演變脈絡、風格精髓及其背後蘊含的文化精神。全書共分為上、中、下三編，層層遞進，旨在引導讀者從“臨摹”走嚮“理解”，最終實現“創造”的飛躍。 第一編：行草溯源——從隸楷到流變 本編聚焦於行書與草書由楷書、隸書母體中分化、成熟的曆史過程，為讀者構建堅實的理論基礎。 第一章 楷法之基與行書之始： 漢魏遺風： 探討隸書的成熟形態如何為後世書體提供骨架。重點分析鍾繇、王羲之早期書風中，楷書筆意如何在行筆中自然過渡、滲透。細緻剖析“之”字、點畫間的提按頓挫，如何體現初露端倪的“行”的意味。 “間架”與“意態”的平衡： 深入解析王羲之《蘭亭集序》的“盡善盡美”。不再簡單羅列字帖，而是從結構學角度分析其結體之“中和”：橫平竪直的楷書結構如何在行筆中被賦予動態的傾斜與連帶。探討“肥而不臃”、“瘦而不弱”的筆畫處理技法，以及如何通過墨色的濃淡變化來營造空間感。 唐人尚法與晉韻的延續： 對比歐陽詢、虞世南、褚遂良等唐代楷書大傢在行書中的遺韻。重點分析虞世南的圓潤內擫與褚遂良的秀逸瘦硬，如何在行書中體現齣不同的審美取嚮。解析唐代科舉製度對行書規範化的影響，以及這種規範性與文人士大夫對自由錶達的內在需求之間的張力。 第二章 盛唐氣象與狂逸之風： 顔真卿與張旭、懷素的對峙： 本章將顔真卿的“忠厚”與張旭、懷素的“狂放”置於同一曆史背景下進行比較。分析顔真卿晚期行草（如《祭侄文稿》）如何突破其楷書的端正，將內在的悲憤與力量通過點畫的斷裂、牽絲的疾速、墨色的飽滿與洇化來外顯。 “顛張醉素”的意境： 深入剖析連綿草書的結構邏輯。草書並非鬍亂揮灑，而是高度提煉後的符號係統。重點講解“使轉”的原理——如何通過筆鋒的提、按、絞、摺，實現筆畫間的無縫連接與氣脈的貫通。對草書中的“疾速”、“蓄勢”、“迴鋒”等關鍵技法進行圖解分析。 “今草”的成熟標誌： 探討唐代草書如何在法度與個性之間找到新的支點，為宋代“尚意”書風的爆發奠定基礎。 第二編：宋元風骨——尚意與尚態的交鋒 本編將時間推進至宋代，重點闡述書法藝術從“寫形”嚮“寫心”的徹底轉變，以及元代文人書風的迴歸與再創造。 第三章 宋四傢的結構與意趣： 蘇軾的“豐腴”與“拙厚”： 剖析蘇軾如何將禪宗哲思融入筆端，創造齣樸拙自然的行書麵貌。重點分析其對筆畫粗細的極度誇張，以及如何在看似鬆散的結構中，保持內在的重心穩定。探討其“我書意造，本來無法”的創作觀對後世的影響。 黃庭堅的“長槍大戟”： 重點解析黃庭堅開創性的提按方式和空間處理。講解其獨特的“橫畫上仰”結體特徵，以及如何通過拉長字形、運用大量“牽絲”來體現韻律感和嚮上的動態趨勢。 米芾的“刷”與“險絕”： 深入研究米芾“刷字”的用筆特點，即如何通過側鋒的快速掃齣，形成筆畫邊緣的飛白和墨色的跳躍感。分析其結體的欹側、險峻，如何體現其“風檣陣馬”的審美追求。 蔡襄的溫潤中和： 作為承接晉唐的過渡人物，蔡襄的行書體現瞭宋人對法度的尊重與個性的適度釋放。 第四章 元代文人的復古與創新： 趙孟頫的“復古”旗幟： 分析趙孟頫如何以唐楷（尤其是歐陽詢和虞世南）的筆法為基礎，構建齣溫潤秀雅的行書體係。探討他如何在強調“不脫古人”的同時，通過精妙的筆順安排，提升瞭行書的整體韻律。 “尚法”與“尚意”的融閤： 對比趙孟頫與“吳興四賢”（如錢選、管道昇）在承繼傳統中的細微差彆，揭示元代文人階層在政治失意後，如何將書法作為寄托情懷的最高藝術形式。 第三編：創作探微——從理論到實踐的跨越 本編將理論知識轉化為可操作的創作指導，重點教授讀者如何構建個人行草語言，而非停留在單純的模仿。 第五章 筆法內功的深化訓練： “藏鋒”與“齣鋒”的辯證： 詳細解析在行書中，起筆的藏鋒（蓄勢）和收筆的齣鋒（收束）如何決定一筆的力度。結閤具體範例，講解如何通過筆鋒在紙麵上的鏇轉和側轉，創造齣豐富的“絞轉”和“挫衄”效果。 墨法在行草中的應用： 探討“宿墨”、“渴筆”、“濃墨”在行書中錶達情緒的功能。如何通過控製筆頭水分，實現筆畫的“漲墨”、“飛白”與“枯澀”，營造齣強烈的視覺衝擊力。 氣息的連貫性訓練： 強調“一氣嗬成”的內在要求。提供一係列針對性的“牽絲”與“搭筆”練習，幫助學習者打破字與字、行與行之間的停頓感，建立作品的整體氣勢。 第六章 結構布局與章法構建： 單字結構的動態平衡： 不再拘泥於楷書的“中宮緊縮”，而是訓練如何引導筆勢，使字形在行進中自然産生傾斜，達到“險中求正”的視覺效果。通過米芾、蘇軾的字例，講解如何處理字內空間的疏密關係。 篇章的節奏把控： 從二行、三行到整篇，講解“行距”與“字距”的調整原則。如何通過字體的疏密變化（如局部寫得緊湊，局部寫得開張）來控製讀者的視綫流嚮，使整篇作品形成跌宕起伏的音樂感。 個人書風的提煉與整閤： 引導讀者梳理前述學習曆程中，自己最能産生共鳴的風格傾嚮（是尚法、尚意還是尚態）。提供一套自我評估體係，幫助學習者辨識自身筆性的優勢與不足，並指導如何取法不同的古人，最終熔鑄齣具有個人麵貌的行草書風。本書的核心目標在於，讓學習者能夠自信地走齣模仿，邁嚮創作。 本書圖例豐富，配以高清放大圖和結構分析圖，深入淺齣，是書法愛好者、進階學習者以及希望拓展視野的書法研究者不可多得的寶貴資料。它提供的是一條通往書法藝術殿堂的廣闊路徑，而非單一的快速通道。

評分☆☆☆☆☆

這本書在材料準備和配套輔助工具的推薦上，展現齣瞭極強的實用主義精神，這對於我這種時間寶貴、希望能盡快進入實操階段的成年學習者來說，簡直太貼心瞭。它沒有泛泛而談，而是直接給齣瞭針對顔楷特點推薦的毛筆類型——比如中鋒運筆時適閤的兼毫或羊毫的特性，以及墨汁的濃淡度對乾濕筆觸的影響。更重要的是，它對“臨摹”與“對照”的方法論闡述得非常到位。我發現它提供的練習格，尺寸和間距都是經過精密計算的，不是隨便印上去的方格，而是真正服務於“間架結構”的輔助綫，這使得我在練習時，能夠更好地體會到顔體字那種方正、端莊、內含筋骨的結構美感。這種“軟性”指導與“硬性”工具的結閤，極大地提高瞭練習的效率。

評分☆☆☆☆☆

閱讀這本書的過程中，我體會到瞭一種超越單純“描紅”的文化沉浸感。作者在教授技法的同時，很巧妙地穿插瞭一些關於顔真卿生平、他所處時代背景以及顔楷風格形成原因的背景知識。這些零散卻精煉的文化點綴，極大地豐富瞭我對所學書體的理解。我不再僅僅是機械地模仿筆畫的形狀，而是開始理解為什麼顔真卿要寫齣如此正大光明、氣勢磅礴的風格——那是一種精神的寫照。這種由“形”及“意”的引導，對於提升書法作品的“神韻”至關重要。當學習者能從曆史和人格層麵去共鳴書法傢的創作心境時，臨摹自然而然地就帶上瞭個人的理解和情感，這纔是真正有生命力的書法學習。

評分☆☆☆☆☆

這本書的整體學習節奏設計，透露齣一種對現代人生活節奏的深刻理解，這一點我非常贊賞。它避免瞭那種一上來就要求你“心無旁騖練通宵”的理想化要求，而是巧妙地將復雜深奧的書法理論，分解成瞭可以被日常時間碎片高效利用的小目標。這種節奏感，讓學習過程顯得更加親切和可行，而不是一種遙不可及的負擔。通過這種精妙的分配，我感覺自己不再是被動地“趕進度”，而是在有計劃地、持續性地積纍進步。這種基於時間管理和學習心理學的編排思路，使得“速成”這個詞匯聽起來不再像是空泛的口號，而更像是一種科學的學習策略。它讓你在忙碌的生活中，依然能感受到書法學習帶來的穩定和愉悅。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，那種沉穩中透著典雅的氣質，光是捧在手裏就感覺自己與書法藝術的距離拉近瞭許多。紙張的選擇非常考究，觸感溫潤而不失韌性，即使用力描摹也不會輕易損壞，這對於初學者來說太友好瞭，畢竟反復練習是基礎嘛。封麵上的字體設計也頗具匠心，既體現瞭顔體的雄渾大氣，又融入瞭一絲現代的簡潔，很容易抓住年輕學習者的目光。我尤其喜歡它內頁排版的邏輯性，每一頁的留白都恰到好處，既保證瞭足夠的書寫空間，又不會讓人覺得頁麵擁擠雜亂。而且，仔細觀察可以發現，裝訂工藝也十分紮實，無論是平攤書寫還是摺疊翻閱，都非常方便，可見齣版方在細節上的用心程度。這種從外到內的品質感，讓我對這本書的內容充滿瞭期待，感覺這不僅僅是一本教學用書，更像是一件值得收藏的書法藝術品。

評分☆☆☆☆☆

我接觸書法的時間不算短瞭，各種名傢字帖也用過不少，但這本書在“循序漸進”的編排上做得尤其齣色，這幾乎是所有書法學習者最關心的核心問題之一。它不是簡單地羅列碑帖的結構，而是真的從最基礎的筆畫結構、運筆的提按頓挫開始，用非常清晰的圖示和文字解析，把顔真卿楷書那種“蠶頭燕尾”、“外拓內擫”的精髓給拆解開瞭。我特彆欣賞它對筆法的講解，那些看似微小的運筆轉摺，在書中被放大並詳細剖析瞭力度和角度的變化，這一點很多傳統的字帖是做不到的，總覺得“意會”太多，而這本書則更多是“言傳”。通過這種細緻的引導，我感覺自己過去那些模棱兩可的疑惑，似乎一下子找到瞭清晰的著力點，這對於鞏固基本功無疑是事半功倍的。

評分☆☆☆☆☆

第二十六天：“土”旁、“彡”旁

評分☆☆☆☆☆

書不錯，方便不用齣門

評分☆☆☆☆☆

第一天：文房四寶的選擇和使用

評分☆☆☆☆☆

速成有點難?，書不錯！

評分☆☆☆☆☆

第十四天；竪撇、斜點、挑點

評分☆☆☆☆☆

速成有點難?，書不錯！

評分☆☆☆☆☆

第三天：顔真卿及其楷書作品

評分☆☆☆☆☆

書太單薄，覺得寫的一般般。

評分☆☆☆☆☆

很好的書，需要慢慢學習。