名碑名帖書法基礎教程：顔真卿〈多寶塔碑〉楷書技法入門 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

施誌偉 著

圖書標籤:

• 書法
• 楷書
• 顔真卿
• 多寶塔碑
• 書法基礎
• 書法入門
• 名碑名帖
• 技法
• 臨摹
• 教程

齣版社： 北京體育大學齣版社

ISBN：9787564403270

版次：1

商品編碼：10223215

包裝：平裝

開本：大16開

齣版時間：2010-01-01

用紙：膠版紙

頁數：76

正文語種：中文

內容簡介

　　本書在講解傳統書法技法，如點畫、偏旁部首、間架結構和章法的同時，在範字中配畫瞭毛筆走勢的軌跡，運用筆勢圖解的方法，使書法教學更為直觀實用。從而使學書過程不再感到理解睏難。是一本學校書法教學和初學者自學的實用教材。
　　為瞭配閤教學，還選用原範字的偏旁、部首，運用計算機設計組閤拼集瞭大量的範字，集字匯成常用成語、古詩等，引導學習者舉一反三，加以變化運用，以達到事半功倍之效果。

目錄

一 概述
顔真卿《多寶塔碑》簡介
《多寶塔碑》技法特點
毛筆使用方法
執筆方法、書寫姿勢、運筆方式
運筆方法

二 《多寶塔碑》點畫技法
三 《多寶塔碑》部首技法
四 《多寶塔碑》結構技法
五 書法臨習方法

六 書法常用形製與臨創訓練
竹裏館(唐)王維
登飛來峰(宋)王安石
春曉(唐)孟浩然
春夜洛城聞笛(唐)李白
登鸛雀樓(唐)王之渙
黃鶴樓送孟浩然之廣陵(唐)王之渙
宿建德江(唐)孟浩然
早發白帝城(唐)李白
獨坐敬亭山(唐)李白
絕句(唐)杜甫
望天門山(唐)李白
風(唐)李嶠
詠柳(唐)賀知章
鳥鳴澗(唐)王維
楓橋夜泊(唐)張繼

附：名碑名帖欣賞
顔真卿《多寶塔碑》

精彩書摘

　　《多寶塔碑》技法特點
　　《多寶塔碑》的字筆法顯露，每一筆畫的起筆、行筆、和收筆都交代得十分清楚，容易觀察、學習和掌握。其筆畫偏於方峻，隸意較多，藏頭護尾用筆厚重，錶現齣的點畫綫條圓潤飽滿、力透紙背、有立體感。其用筆多中鋒而少側鋒（點法用側鋒）；多用藏鋒少用露鋒（懸針、撇尾用露鋒）；轉鋒與摺鋒並用，“轉以成圓”、“摺以成方”。具有鮮明的結構緊湊、內緊外鬆、疏朗寬博的風格。
　　《多寶塔碑》結構嚴謹，肥瘦適度，字形端正，兩肩平齊，疏密有緻，布白勻稱，點畫宜展勿縮，字形宜大勿小，神形俱備。顔書以豐筋取勝，筆畫厚實飽滿，初學顔字者容易過分將其寫得肥碩，而忽略顔書豐腴之外還具備勁健的特點，故顔字應寫得肥瘦相宜為佳。而運用古篆漢隸的筆意和技法更是《多寶塔碑》的特徵。臨習時應注意領悟並掌握。
　　總之，學習《多寶塔碑》，是一個觀察、臨習、再觀察、再臨習，逐步深入，循序漸進的過程，切莫“一曝十寒”，字內字外勤為本，古往今來的書傢，無一例外。隻有勤學苦練，纔能提高自身的書寫能力和藝術欣賞水平。
　　毛筆使用方法
　　毛筆有大楷、中楷、小楷之分和長鋒、中鋒、短鋒之彆。筆毛的種類可分為軟毫（羊毫）、硬毫（狼毫）和兼毫（狼、羊混閤）三大類。初學書法可選筆毫不短於3厘米的羊毫長鋒大楷。
　　好的毛筆其筆竿要直，粗細適中，筆毫聚攏時筆鋒尖銳；筆鋒發開後筆毫長短整齊；筆肚堅實，周圍均勻飽滿；筆鋒勁健，彈性適度。

好的，這是一份關於一本不包含《名碑名帖書法基礎教程：顔真卿〈多寶塔碑〉楷書技法入門》的圖書的詳細簡介。 --- 書名：《漢字書寫藝術的演變：從甲骨文到宋代行書》 內容簡介 導論：漢字形態的韆年流變 本書旨在深入探討漢字書寫藝術自起源至宋代行書成熟這一漫長曆史進程中的主要風格流派、技術革新與審美取嚮的演變脈絡。我們聚焦於中國書法史上的關鍵節點和代錶性書體，力求展現漢字從實用符號嚮獨立藝術形式蛻變的全過程。全書結構清晰，脈絡分明，避免瞭對特定碑帖（如《多寶塔碑》）的技法解析，而是著重於宏觀的曆史梳理與風格比較。 第一章：文字之初——甲骨文與金文的質樸與莊嚴 本章首先追溯漢字的源頭，詳細考察商周時期的甲骨文和金文。甲骨文以其刻鑿的綫條和強烈的象形特徵，展現瞭早期文字的原始生命力。我們分析瞭其用刀的力度變化、結構布局的樸拙之美，以及蔔辭文化背景對書寫形態的影響。 接著，我們進入青銅器時代，重點剖析金文（大篆）的演變。從商代的粗獷到周代（尤其是西周）的規範化，金文的書寫在厚重感和儀式感上達到瞭一個高峰。本章將詳細介紹“鍾鼎文”的特點，如筆畫的圓潤、結體的莊重，以及“長篇銘文”中結構布局的嚴謹性，探討這些早期書體如何奠定瞭後世書法“骨力”的基礎。 第二章：規範與融閤——秦係文字與篆書的統一 秦朝的統一不僅是政治上的，也是文字書寫規範化的關鍵一步。本章聚焦於小篆和隸書的誕生與發展。小篆的規範化標誌著漢字形態的首次大規模統一，其綫條勻稱、結構嚴謹，代錶瞭當時對“法度”的追求。我們將對比分析李斯主持下的小篆規範與戰國時期各國文字的差異，並探討小篆如何成為後世篆書學習的典範。 更為關鍵的是，隸書的齣現徹底改變瞭漢字的書寫效率和美學特徵。本章將詳細剖析隸書的“蠶頭雁尾”筆法、橫嚮取勢的結構特點，以及它如何從秦係的“隸變”中脫胎而齣，成為漢代官方文書的主流書體。我們不會涉及唐代碑刻中隸書的復古，而是集中於漢隸的原始風貌，如《乙瑛碑》、《曹全碑》等所體現的雍容與古樸。 第三章：楷書的肇始與早期成熟——魏晉南北朝的風格探索 楷書作為漢字書寫的最終定型階段，其形成過程充滿瞭風格的張力與探索。本章將時間綫拉至魏晉南北朝，這是書法史上“法度”與“性情”激烈碰撞的時代。我們重點分析瞭楷書在隸書基礎上脫化而齣的過程，探討筆畫的頓挫、轉摺如何被係統化。 這一時期，北碑的雄強與南帖的秀逸形成瞭鮮明的對比。北碑，如《龍門二十品》，展現齣強烈的刀刻氣息和古拙的結構力量，注重氣勢的連貫和邊角的銳利。南朝書法則傾嚮於精工秀雅，注重點畫的精妙和法度的嚴謹。本書將比較探討這些早期楷書如何確立瞭後世楷書的基本規範，但不會深入到具體的唐楷技法細節。 第四章：盛唐氣象——楷書的典範化與行書的勃興 盛唐時期，楷書發展達到瞭一個高峰，書傢們在既有的法度基礎上，融入瞭強烈的時代精神。本章將概述這一時期的主要特點，如結體的開闊、筆勢的雄健。我們探討的是風格的共性，而非某一特定書傢（如顔真卿、柳公權）的個人風格解析。 同時，本章也將目光投嚮行書的成熟。行書的齣現極大地提高瞭書寫效率，同時又保留瞭楷書的結構美感。我們追溯瞭東晉二王（王羲之、王獻之）對行書筆法和章法的奠基性貢獻，分析瞭行書如何通過連帶、省略、提按等技巧，實現瞭從實用到藝術的跨越。著重分析其“意態”與“法度”的平衡，而不是具體的“二王”法帖臨摹要點。 第五章：內斂與意境——宋代書風的轉嚮與行書的極緻 進入宋代，書風從唐代的“尚法”轉嚮“尚意”。本章詳細論述瞭宋代文人對書法的全新理解——強調個性和意趣的錶達。我們重點分析瞭蘇軾、黃庭堅、米芾等人的書風特點，探討他們如何突破瞭唐楷的嚴謹束縛，將行書推嚮瞭意境錶達的極緻。 宋人的書寫更注重筆墨的精神交流，體現瞭對學識和胸襟的強調。我們將對比分析宋四傢在結體上的創新，如蘇軾的豐腴、黃庭堅的長槍大戟式、米芾的“刷字”風格，這些都是在繼承瞭前代法度的基礎上，追求自我錶達的産物。 結語：跨越韆年的審美繼承 全書最後總結瞭漢字書寫藝術從實用工具到獨立美學的演變路徑。本書提供的是一個全麵的曆史和風格梳理框架，幫助讀者理解不同曆史時期書法的內在邏輯和時代精神，而非提供一套具體的、針對某一種碑帖的入門技術指導。本書適閤對中國書法史、文字演變及其藝術風格對比感興趣的愛好者與研究者閱讀。

評分☆☆☆☆☆

這本教程的排版簡直是災難，墨跡的清晰度讓人懷疑是不是直接從老舊的拓片上掃描下來的，很多細節在放大後都模糊不清，對於初學者來說，光是辨認筆畫的起收和轉摺就費瞭老大勁，更彆提去體會顔體的渾厚與內斂瞭。說實話，如果不是對顔體有極高的熱情和一定的基礎，光憑這本書想入門，恐怕會直接被這些晦澀的圖像勸退。而且，書中的例字選擇也過於集中在通篇的某些局部，對於整體結構的把握缺乏係統性的指導，感覺像是把一本大部頭的碑帖隨意裁剪後拼湊而成，學習路徑非常不連貫，讓人抓不住重點。講真，市麵上那麼多資源，這本書的製作水準實在讓人難以恭維，如果想真正學好楷書，可能需要另尋高明瞭。

評分☆☆☆☆☆

我在嘗試按照書中的結構進行練習時，發現其提供的“間架結構分析”環節極其膚淺，僅僅停留在字形比例的簡單描述上，完全沒有觸及到顔體書法中最重要的“勢”的構建。顔真卿的“多寶塔碑”之所以雄偉，關鍵在於其內部筆畫之間的呼應關係和整體的嚮心力，這是一種空間上的經營。這本書的分析，僅僅停留在“哪一竪要長一點，哪一橫要短一些”這種幼兒園級彆的描述，完全無法幫助學習者理解如何將孤立的筆畫組織成一個有生命的、穩固的結構體。讀完後，我還是不知道如何纔能讓自己的字擺脫鬆散、呆闆的毛病，這本書對於提升書法的內在氣質幾乎沒有任何幫助，更像是對碑帖的簡單復刻而非深入解讀。

評分☆☆☆☆☆

我對這本書的期望值本來還挺高的，畢竟顔真卿是楷書的集大成者，但翻開後發現，內容深度嚴重不足，幾乎沒有對“技法入門”做齣實質性的解析。它隻是簡單地展示瞭字形，卻對“如何運筆”諱莫如深。例如，在錶現顔體雄渾的“蠶頭燕尾”時，書中隻是給齣瞭靜態的範例，完全沒有涉及提按頓挫的動態過程，比如毛筆觸紙的瞬間如何蓄力，行筆中如何保持中鋒，收筆時如何迴鋒，這些最核心的技巧完全沒有被提及。這就像是給瞭你一個精美的成品模型，卻不告訴你需要哪些工具和步驟纔能搭建起來，對於渴望掌握紮實基本功的讀者來說，這種“隻看不練”的教程無疑是浪費時間。

評分☆☆☆☆☆

這本書的“教程”部分簡直就是敷衍瞭事，幾乎所有的篇幅都在堆砌字帖的影印件，真正用於講解的文字內容少得可憐，而且語言風格非常書麵化，拗口難懂。它似乎預設瞭讀者已經具備瞭深厚的書法理論基礎，可以自行領悟其中的奧秘。這與書名中強調的“入門”定位完全背道而馳。一個真正的入門教程，應該用最直白、最生活化的語言去闡釋復雜的運筆原理，用清晰的圖示來分解每一個筆畫的結構變化，甚至可以加入一些常見的錯誤示範和修正方法。但這本書裏，隻有冷冰冰的字，沒有靈魂的指導，讓人感覺這本書的作者對“教人”這件事似乎並沒有抱有太多的熱情和責任心。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計可以說是相當的廉價，紙張的光滑程度和厚度都讓人聯想到一些早期的盜版印刷品。要知道，書法教程的紙張質量至關重要，它直接影響到墨色的洇化效果和對運筆阻力的反饋。這本書的紙張太滑，毛筆寫上去感覺筆鋒抓不住紙麵，使得原本應該有的厚重感和蒼勁感完全體現不齣來。每次練習完，總感覺效果大打摺扣，這使得原本就睏難的控筆練習更加受挫。如果連最基礎的載體都做不好，又如何指望它能承載起顔真卿這種需要極高精度的碑帖的精髓呢？這根本不是一個嚴肅的書法學習材料該有的樣子。

評分☆☆☆☆☆

很不錯，老媽很喜歡~

評分☆☆☆☆☆

物美價廉，適閤初學者。

評分☆☆☆☆☆

幫朋友買的，用著還不錯

評分☆☆☆☆☆

書籍印刷質量不錯，是正品！

評分☆☆☆☆☆

顔體字，從多寶塔碑開始練習。所以值得入手

評分☆☆☆☆☆

包裝很好，印刷也很好，會好好練習

評分☆☆☆☆☆

很喜歡！

評分☆☆☆☆☆

好好的，不錯的。可以瞭

評分☆☆☆☆☆

還不錯吧！還不錯吧！還不錯吧！還不錯吧！