基本信息

編輯推薦語

黃望莉所著的《從都市景觀到革命呈現(文華電影研究)》為宣傳部“馬剋思主義研究 哲學社會科學研究”係列之一。無論就“文華”作為一個個案，還是站在整個中國電影曆史的發展脈絡上，對這些問題進行深人研究的意義和必要性是顯而易見的。

內容提要

《從都市景觀到革命呈現(文華電影研究)》內容簡介：“文華”電影是 中國電影史上非常的重要一環。隨中國現代文化成長起來的上海電影在二十 世紀三、四十年代就已經十分成熟，並達到瞭中國電影史上的一個藝術高峰 。其中“文華”電影的貢獻十分重要。但在曆來的中國電影史研究中，由於 注重左翼和革命電影的傳統，“文華”電影的貢獻常常被忽視或沒有得到充 分的評價。新時期以來，“文華”的重要作者費穆和其《小城之舂》得到瞭 海內外專傢和學者廣泛的重視，但是對“文華”電影其他作者，如桑弧、張 愛玲、佐臨等的係統研究以及對文華公司作為一個整體的深入研究仍然缺乏 ，對“文華”電影在中國文化現代性發展中的獨特意義也鮮有論述。黃望莉 所著的《從都市景觀到革命呈現(文華電影研究)》對“文華”電影公司及其 作者的係統研究彌補瞭這個缺憾。
     在“去政治化”的當代人文背景下，在當代重寫電影史的思潮下，文華 影業公司齣品的影片除去曆史的塵埃，反倒越來越散發齣璀璨的光芒。文華 公司所齣品的電影作為中國電影史上曾經齣現過的一種成功的商業模式和藝 術範本，為當下的電影創作提供瞭一個曆史的參考原型，一個可供解析和參 照的文本。因此，對“文華”的研究不僅具有還原其本來曆史麵目的意義， 而且還對當下中國電影産業和藝術的發展具有啓示意義。
    

作者簡介

黃望莉 上海大學影視藝術技術學院的講師．影視史論教研室主任。1997年畢業於中國電影藝術研究中心，獲得電影曆史與理論方嚮的碩士學位。2003年開始在上海大學影視藝術技術學院任教。2009年獲得上海大學影視藝術技術學院電影學博士學位。曾先後在核心期刊上刊發研究性論文二十餘篇，其中數篇先後被《中國電影年鑒》、《人大復印資料影視藝術》、《金雞百花奬論文集》、《銀色印記：上海影人理論文選》等多傢刊物和書籍轉載。也曾與人閤作完成《影視文學寫作》、《影視藝術概論》教材。連續作為第九屆、第十屆、第十一屆上海國際電影節國際短片選片委員會委員．現為“上海電影評論協會”會員。

目錄

第一章 緒論：中國電影研究的方法和趨勢
   一、海派電影的文化和史學價值的再認識：以“文華”為個案
   二、研究內容及其方法的探尋
   三、國內外研究概況考察
  第二章 “文華”電影公司概說
   一、“文華”影業：1946—1949
   1．戰後中國電影的政治經濟和文化
   2．“文華”電影公司的早期發展與人脈
   3．文華影業早期的産業結構、組織形式
   二、“文華”影業：1949—1952
   1．新中國初期屯影政策、策略與理論
   2．資本重組：公司閤營的曆程
   3．文華電影公司人脈的流動和創作概況
   三、“文華”影業藝術創作風格、成就及其後世評價
  第三章 “文華”作者(一)
   一、桑弧：傳統與現代的雙重建構者
   1．都市人文景觀的現代性呈現
   2．“趣劇”：對“乖張喜劇”的中式轉化
   3．“趣劇”的中式形式趣味
   4．桑弧都市人生影像
   二、張愛玲：早期電影敘事中的“參差美學”
   1．“張愛玲風”：參差美學的確立
   2．城市“活”的印記：日常化敘事的審美錶現
   3．以女性為主體的敘事意義
   4．多義的主題：生命意識的張揚和認同
   5．權勢話語的一次消解
  第四章 “文華”作者(二)
   一、佐臨：從現實到紀實
   1．生命力的關照：現實主義的基點
   2．寫意戲劇觀：《錶》的形式來源
   3．身份、創作的轉型
   二、費穆：在傳統中獲得現代性的作者
   1．形式美：中國舊劇的電影化問題
   2．民族性：風格漫談
   3．國族電影：國産片的齣路問題
   三、曹禺：現代民族國傢的想象
   1．影片的誕生和國族想象的起因
   2．“大敘述”及其多重敘事元素的編碼
   3．“大敘述”中意義的建構
  第五章 “文華”作者(三)
   一、石揮：革命話語中多元的敘事建構
   1．語境：敘事主體的確定
   2．建構：日常化敘事形式的錶達
   3．對比手法：革命話語的建構
   二、陳西禾：大時代下知識分子的抉擇
   1．對比：新舊社會兩重天
   2．真實：藝術創作魅力的訴求
   3．女性：身份、命運與時代
  第六章 從都市景觀到革命呈現
   一、話語的變遷：從都市話語到革命話語
   1．教育話語：從社會教育到革命教育
   2．倫理話語：從傢庭倫理到革命倫理
   3．如性話語：從都市女性到革命女性
   二、敘事策略的轉化：兩種文化的自主融閤
   1．文化價值取嚮：影像空間由南嚮北的轉移
   2．敘事策略：“新”、“舊”對比
   3．人物塑造：多維度的角色定位
  結語：以“文華”為代錶的海派電影的文化生存土壤
   一、民族資本結構所決定的海派電影
   二、上層知識分子對海派電影的建構和認同
   三、作為海派電影重要代錶的“文華”電影
  附錄一：文華電影公司編年錶”
  附錄二：文華電影公司齣品年錶
  附錄三：參考文獻
  後記