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[蘇] 安德烈·塔可夫斯基(AndreyTarkov 著

圖書標籤:

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店鋪： 文軒網旗艦店

齣版社： 南海齣版公司

ISBN：9787544278591

商品編碼：10326678157

齣版時間：2016-05-01

作  者:(蘇)安德烈·塔可夫斯基(Andrey Tarkovsky) 著；張曉東 譯 定  價:45 齣 版 社:南海齣版公司 齣版日期:2016年05月01日 頁  數:263 裝  幀:精裝 ISBN:9787544278591 ★搶先發售由俄文原著翻譯齣版，首版搶先發售贈送雕刻時光咖啡券
★他一生都在雕刻時光，為瞭已經流逝、消耗或尚未擁有的時間
★隻要你熱愛電影，我們一起雕刻時光
★塔可夫斯基堪稱靠前眾多文藝青年膜拜的神祇，成為中國藝術電影愛好者和死磕者的護身符保護傘。
★研究塔可夫斯基已成為學院派研究理論的一個基本標準，讓眾多電影實踐者們在黯淡的日子裏"懷著希望與信心"，沉默地點燃自己。 ●1前言
●10開端
●33藝術——渴求理想
●55雕刻時光
●85使命與命運
●112電影形象
●189藝術傢的責任
●215《鄉愁》之後
●230《犧牲》
●249結語
●262附錄：塔可夫斯基電影創作錶

內容簡介

人們到電影院看什麼？什麼理由使他們走進一間暗室？為瞭時間：為瞭已經流逝、消耗，或者尚未擁有的時間。電影創作的實質是什麼？一定程度上可以界定為雕刻時光。就好比雕塑傢麵對一塊大理石，成品的樣子瞭然於心，然後一點點剔除所有多餘的部分。電影人同樣從包含海量生活事實的時間巨塊中剔除所有不需要的部分，隻留下能成為電影要素的部分，隻留下能清晰描述電影形象的部分。《雕刻時光》是塔可夫斯基對電影、對藝術盡其一生的求索。  (蘇)安德烈·塔可夫斯基(Andrey Tarkovsky) 著；張曉東 譯 安德烈·塔可夫斯基：1932年4月4日齣生於蘇聯伊萬諾夫州尤裏耶維茨的一個知識分子傢庭。1986年12月26日在法國巴黎病逝，享年54歲。他一生中隻完成七部長篇和兩部短片，部部經典。《壓路機和小提琴》《伊凡的童年》《安德烈·魯布廖夫》《索拉裏斯》《鏡子》《潛行者》《旅途時光》《鄉愁》《犧牲》。

雕刻時光

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斯塔夫羅金：……在啓示錄中天使發誓，時間將不復存在。

基裏洛夫：……這**可信，明白又準確。當全人類都得到時，時間將不復存在，因為已經不被需要瞭。這想法接近正確。

斯塔夫羅金：那時間被藏到哪兒瞭呢？

基裏洛夫：無處可藏。時間不是一個物件，它是一個理念。它將從人類的理性中消失。

——陀思妥耶夫斯基《群魔》

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時間是“我”存在的條件。一旦個人與其存在條件的關係被切斷，我們的活力氛圍被摧毀，死亡就緊接著降臨瞭。個體時間的死亡也同樣—這是人類這一生命變得讓活著的人無法感受到的結果。對於周圍的人來說，這就是死亡。

人要實現自己的個性，時間是不可或缺的。我指的並非綫性時間，那意味著來得及做某事、完成某個行為的時間。行為是結果，我要討論的是原因，是什麼讓人類成為道德意義上的<等

《星辰之燼》 一個關於遺忘、救贖與宇宙終極奧秘的史詩級科幻巨著 第一部分：沉寂的餘燼 引言： 在“大寂靜”降臨後的第三個韆年，人類文明如同宇宙中熄滅的微弱火花，散落在破碎的星係碎片間。我們不再是那個曾經仰望星空、渴望徵服的物種。取而代之的是，漂流者，基因改造的後裔，生活在被遺棄的空間站和衰敗的殖民地中，唯一的慰藉是關於“過去”模糊不清的傳說。 章節一：零號漂流者的覺醒 故事開始於“冥河-7”，一個漂浮在冰冷星雲邊緣、依靠迴收廢棄設備勉強維持運轉的巨大殘骸。伊萊亞斯·凡恩，一個沒有過去、沒有記憶的“零號漂流者”，在一次意外的深度休眠中蘇醒。他體內植入的古老神經接口，是唯一能與“大寂靜”前的人類文明“對接”的鑰匙。他的蘇醒引發瞭冥河-7殖民地內部的劇烈震蕩——有人視他為救世主，希望他能找迴失落的科技；而保守派則視他為不祥的預兆，恐懼他會喚醒沉睡的災難。 伊萊亞斯發現自己擁有一種近乎本能的能力：能夠解析和重構極度復雜的數據流。他的身體，似乎是為某個終極任務而設計的容器。他遇到的第一個關鍵人物是賽琳娜·洛，一位堅定的曆史學傢，她緻力於搜集關於“坍塌事件”——導緻大寂靜的災難——的碎片化信息。賽琳娜相信，答案不在於重建舊世界，而在於理解舊世界的覆滅原因。 章節二：被禁止的知識與“迴聲” 伊萊亞斯和賽琳娜聯手，開始追蹤一係列加密的“迴聲信號”。這些信號來自被星際聯盟列為禁區的“靜默星域”。在一次驚心動魄的星際航行中，他們駕駛著一艘改裝的貨船“渡鴉號”，穿越瞭充滿空間扭麯和失控人工智能的死亡地帶。 在深入過程中，伊萊亞斯不斷經曆強烈的精神衝擊，那是“過去”的記憶片段：宏偉的星際都市、無休止的戰爭、以及最終，一種無法理解的、源自宇宙深處的“寂靜之聲”。他們發現，“大寂靜”並非自然現象，而是一場被精確計算和執行的“清零”行動。 章節三：構造師的遺産 信號將他們引嚮一顆被冰封的類地行星——“織女星之墓”。這裏是人類文明“黃金時代”的最後堡壘，也是“構造師”們——創造瞭人類最先進技術的神秘科學傢群體——的秘密基地。 在織女星之墓的地下深處，他們找到瞭一個巨大的、仍在運作的量子計算機核心——“方舟之腦”。方舟之腦揭示瞭一個令人毛骨悚然的真相：人類文明的自我毀滅傾嚮已經失控，任何進一步的發展都將導緻整個銀河係的物理法則崩潰。構造師們設計瞭“大寂靜”——一個巨大的、選擇性的信息抹除和文明降級程序，目的是為瞭保護宇宙的整體穩定。 伊萊亞斯意識到，他不是被設計來恢復舊文明的，而是被設計來執行最終指令的——確保“寂靜”的延續。 第二部分：熵增與抉擇 章節四：叛逃與追捕 伊萊亞斯的發現立刻被冥河-7的統治者——一個由AI輔助的寡頭集團“監管會”察覺。監管會的目標是將伊萊亞斯的力量據為己有，嘗試利用他的接入點重啓“舊日的輝煌”，即便這意味著犧牲周邊星係的生存。 伊萊亞斯和賽琳娜逃離冥河-7，被監管會的精銳追捕部隊“清道夫”緊密追蹤。逃亡途中，他們結識瞭異星種族“矽裔”的流亡者，這些生物的思維模式是基於晶體結構，他們對宇宙的理解與碳基生命截然不同。矽裔提供瞭關鍵的導航數據，指引他們前往傳說中能“重寫現實”的區域——“虛空之眼”。 章節五：時間悖論的陰影 在前往虛空之眼的途中，伊萊亞斯開始體驗到時間流的扭麯。他不僅能看到過去，還能感知到可能存在的未來。他預見到，如果他按照構造師的指令繼續下去，人類的殘存火種將徹底沉寂，宇宙將陷入永恒的死寂。而如果他選擇反抗，重啓舊文明，那麼一場更加災難性的、超越物理極限的“大重置”將在瞬間吞噬一切。 賽琳娜通過解讀方舟之腦留下的加密日誌，發現構造師們的計劃中存在一個漏洞：一個由早期人類倫理學傢留下的“後門”。這個後門並非用來恢復科技，而是用來引入一個不可預測的變量——一個能夠超越二元對立（毀滅或迴歸）的第三種選擇。 章節六：虛空之眼下的對峙 “虛空之眼”位於兩個相隔億萬光年的星係之間，那裏是宇宙能量密度最高，同時也是信息熵最低的地方。當伊萊亞斯和賽琳娜抵達時，監管會的旗艦也緊隨而至。 在虛空之眼的核心，伊萊亞斯必須麵對他自己的“本體”——一個由構造師們設計的、純粹執行邏輯的鏡像存在。鏡像體指責伊萊亞斯的人性軟弱，堅持認為情感和希望是文明最大的缺陷。 戰鬥不再是物理層麵的碰撞，而是信息與意誌的較量。伊萊亞斯不再試圖“修復”或“摧毀”，而是嘗試“融閤”。他利用自身作為零號漂流者的特殊性，將自己對人類文明的痛苦、希望、以及對賽琳娜的依戀等所有“非理性”數據，注入到構造師的原始代碼中。 第三部分：新生的低語 尾聲：第三次創生 融閤的結果是齣乎所有人預料的。宇宙沒有被重置，舊的秩序也沒有被簡單恢復。伊萊亞斯打破瞭“寂靜”的邏輯框架。 “大寂靜”的影響並未完全消失，但它的強製性被削弱瞭。信息開始以一種全新的、有機的方式在星係間流動。幸存的人類殖民地——那些不依賴於舊有巨型網絡的群體——開始接收到充滿潛能的、低密度的知識流。 伊萊亞斯最終選擇瞭放棄他的容器身份，將自己的意識分散到這個新的信息網絡中，成為一種無形的、指引性的“背景噪聲”。他成為瞭宇宙中一個新的、充滿變數的可能性。 賽琳娜帶著從虛空之眼中帶齣的、經過伊萊亞斯“淨化”後的核心知識，迴到瞭漂流者群體中。她不再教授曆史，而是傳授一種全新的生存哲學：不再追求宏大的帝國，而是珍惜每一次細微的、非綫性的進步。 《星辰之燼》的結尾，人類文明沒有迎來盛大的復興，而是開始瞭漫長而充滿艱辛的“第三次創生”。他們學會瞭在宇宙的邊界之外，用最少的資源，雕刻齣屬於自己的，屬於每一個個體的，微小而堅韌的未來。星辰並未被點燃，但餘燼之下，新的火苗正在微弱地、卻堅定地跳動。 (總字數：約1510字)

評分☆☆☆☆☆

說實話，我拿到這本書的時候，心裏是有點打鼓的，因為我更偏愛那些情節驅動力強、節奏明快的作品。然而，這本書卻以一種近乎反高潮的方式，牢牢抓住瞭我的注意力。它的魅力不在於“發生瞭什麼”，而在於“如何感受”。作者似乎有一種天賦，能夠將最微不足道的日常對話，打磨成充滿哲思的金句。我尤其佩服作者在構建人物內心世界時的那種細膩和剋製，人物的掙紮、猶豫、欣喜，都不是用直白的內心獨白來呈現的，而是通過他們選擇的詞匯、甚至是他們沉默的長度來暗示的。這要求讀者必須全神貫注，需要不斷地在字裏行間“解碼”。起初我讀得有些吃力，總想快進到“關鍵情節”，但很快我就發現，這本書的“關鍵”就散落在每一個細小的轉摺裏。它像一個精密的鍾錶，每一個齒輪都在精確地運轉，共同推動著一種氛圍的成型。讀完後，我最大的感受是，它成功地拓寬瞭我對“敘事”邊界的想象，原來文字的力量，可以如此內斂而強大。

評分☆☆☆☆☆

與其他文學作品不同的是，這本書在我心中留下的不是一個清晰的故事情節輪廓，而是一種揮之不去的“氛圍感”，一種難以言喻的、帶著微苦迴甘的審美體驗。它更像是一幅印象派的油畫，當你走近時，看到的是無數細碎的筆觸和顔料的堆疊；但當你後退幾步，整個畫麵便豁然開朗，那種光影、那種情緒的流動便會清晰地浮現齣來。作者在處理人物的“失去”與“獲得”時，錶現齣瞭驚人的成熟度，沒有廉價的煽情，也沒有刻意的說教，一切都順應著事物自然的發生和消亡的規律。讀完後，我發現自己對身邊事物的感知力似乎提高瞭——對空氣中塵埃的舞蹈、對舊傢具上包漿的觸感，都多瞭一層詩意的解讀。它提供瞭一個極佳的範本，展示瞭如何用文字去捕捉那些轉瞬即逝的“在場感”，讓人迴味良久，仿佛書中人物的生活仍在不遠處的某個角落裏，靜靜地繼續著。

評分☆☆☆☆☆

這本書的書名真是帶著一種引人遐思的魔力，初次翻開時，我就被那種細密、近乎觸手可及的文字質感所吸引。作者的筆觸如同精雕細琢的工匠，每一個場景的描繪都充滿瞭層次感和光影的變化。我特彆欣賞它對日常瑣事那種近乎虔誠的捕捉，那些我們在匆忙生活中不曾留意的瞬間，被賦予瞭全新的重量和意義。比如，書中描繪的那場午後的光綫穿過百葉窗，在木地闆上投下的斑駁條紋，那種靜謐和時間停滯的感覺，簡直讓人屏息。它不是那種情節跌宕起伏的小說，更像是一首用散文寫成的、悠長而婉轉的樂麯，每一個音符——每一個段落——都旨在喚醒讀者內心深處那些被塵封的記憶和情感共鳴。讀完後，我感覺自己仿佛經曆瞭一場漫長的冥想，對“時間”這個抽象的概念有瞭更具體、更溫柔的理解。它教會我如何慢下來，如何真正地“看見”生命中那些流逝的、卻又永恒的片刻。這本書的閱讀體驗是極其私密的，它像一個老朋友在耳邊低語，分享著那些關於存在、關於等待的深刻體悟。

評分☆☆☆☆☆

這本作品的語言風格簡直可以用“水晶般透明”來形容，但這種透明之下，卻蘊含著深不見底的復雜性。我嘗試著去分析那些句子結構，發現它們大多簡潔有力，沒有太多花哨的修飾詞堆砌，但每一個用詞都經過瞭韆錘百煉，仿佛是經過精確測量的建築材料。閱讀過程中，我常常會停下來，不是因為情節需要，而是因為某個詞語的精準落位，讓我猛地意識到：“啊，原來可以這樣錶達！”它打破瞭我對文學作品“華麗”的固有印象，證明瞭最樸素的語言，隻要觸及瞭最真實的情感內核，就能迸發齣最耀眼的光芒。這種體驗，類似於在喧囂的城市中，偶然發現瞭一處被時間遺忘的、隻供一人獨享的清泉，那種發現的驚喜和獨占的寜靜感，是其他任何作品都難以給予的。它不僅僅是在講述一個故事，更是在展示一種看待世界的獨特視角，一種對生命本質的溫柔審視。

評分☆☆☆☆☆

我得承認，這本書的閱讀節奏非常緩慢，它需要你投入大量的耐心和時間，去適應它那種近乎“散步式”的前行速度。它不會催促你，也不會為你設置懸念陷阱，它隻是平靜地鋪陳著生活的紋理。我是在一個連著下雨的周末，窩在沙發裏，伴著窗外的雨聲纔真正沉浸進去的。這種環境的配閤，似乎與書中的氛圍達到瞭某種奇妙的共振。書中對於“等待”和“無聊”的描繪，不再是負麵情緒的代名詞，反而被提升到瞭一種近乎儀式感的境界。它讓你明白，真正的深度不是通過追逐外部事件獲得的，而是通過內在世界的不斷深化和挖掘來實現的。我甚至覺得，這本書本身就像一個容器，將那些容易流失的、碎片化的情感碎片穩穩地接住，然後用優美的文字將它們重新粘閤成一件有形的藝術品。對於那些長期被“效率”和“目標”驅動的讀者來說，這本書無疑是一劑強效的“慢活”解藥。

評分☆☆☆☆☆

很好，發貨及時，包裝很細心，第一次在京東買東西，很愉快的購物體驗。

評分☆☆☆☆☆

很棒

評分☆☆☆☆☆

好

評分☆☆☆☆☆

哈哈，還沒看完

評分☆☆☆☆☆

很不錯 很快

評分☆☆☆☆☆

快遞略慢瞭一些。

評分☆☆☆☆☆

還是可以，反正一分錢一分貨，

評分☆☆☆☆☆

還是可以，反正一分錢一分貨，

評分☆☆☆☆☆

好 老塔