具體描述
編輯推薦
《白瓷收藏鑒賞》是一部生動鮮活匯集大量存世珍品撲麵而來的瓷器鑒賞大典，這是一列穿越曆史長河承載數乾件精品瓷器緩緩而來的時空列車。書中通過一件件實物真品撥雲見日，揭開埋藏在瓷器釉質、紋飾、口唇、腹部、胎質、底足中大大小小的謎團，從紛繁復雜的瓷器海洋中打開古瓷器鑒定的法門——斷時代、辨真僞、評價值、為收藏。本書為下冊，介紹瞭：腹部鑒賞、胎色賞析等內容。
內容簡介
白瓷純淨典雅，是土與火的藝術，是中華文明的象徵，具有極高的收藏和投資價值。《白瓷收藏鑒賞：識腹部、觀胎質、鑒底足（下）》所講述的白瓷收藏鑒賞其內容具體而形象，從白瓷的釉質、紋飾、口唇、腹部、胎質、底足等細部特徵入手指導收藏愛好者撥雲見日學會鑒賞。《白瓷收藏鑒賞：識腹部、觀胎質、鑒底足（下）》所展示的器物活動鮮活，且絕大部分是存世珍品，在拍攝過程中通過1：1微距還原其真色彩，有效控製瓷器偏色，可以使讀者領略韆百年來中國瓷器藝術的絕妙韻味和非凡成就。
作者簡介
姚江波，男，1977年生，1999年畢業於上海復旦大學文博係，1999年開始在河南省三門峽市博物館及虢國墓地從事文物研究工作，主要從事青花瓷以及西周晚期玉器和青銅器的研究。先後齣版個人專著2部，發錶論文20餘篇，同時在各級報刊發錶收藏及專業文章50餘篇。如《人民日報》、香港《大公報》、《中國文物報》、《中國藝術報》、《中國商報》……等等，共計70餘篇。目錄
第一章 腹部鑒賞第一節 鼓腹賞析
第二節 摺腹賞析
第三節 弧腹賞析
第四節 淺腹賞析
第五節 深腹賞析
第六節 球形腹賞析
第七節 麯腹賞析
第八節 斜腹賞析
第九節 直腹賞析
第十節 花形腹賞析
第十一節 細部賞析
第二章 胎質鑒賞
第一節 胎色賞析——白胎
第二節 胎色賞析——橙色胎
第三節 胎色賞析——褐色胎
第四節 胎色賞析——紅胎
第五節 胎色賞析——黃胎
第六節 胎色賞析——灰胎
第七節 細部賞析
第三章 底部鑒賞
第一節 造型賞析
第二節 細部賞析
第四章 足部鑒賞
第一節 造型賞析
第二節 細部賞析
第五章 收藏於價值評判
第一節 研究價值
第二節 藝術價值
第三節 經濟價值
第四節 收藏與保養
精彩書摘
遼金時期薄圈足的白瓷有瞭微小的變化，這種變化直接的結果就是精緻瓷器銳減，而比例增加的是普通薄圈足的白瓷器皿，粗糙自瓷有一定的比例。而元明清時期薄圈足的白瓷在精緻程度上逐漸嚮普通瓷器過渡，粗糙的白瓷隻是有見。小圈足
在概念上比較明確，小圈足的白瓷指的就是圈足的造型非常小，但小圈足也沒有有尺寸上的概念，顯然也是一個視覺意義上的概念（見圖322），主要以造型大小和圈足的比例關係為依據，這樣從客觀上就會齣現一種情況，就是有的圈足看起來足徑比較小，但由於其造型也小，並不構成小圈足的概念，而有足徑尺寸比較大，但由於其造型體積龐大，所以這樣的尺寸相對於整體造型來講顯然屬於小圈足的範疇，這種概念上的辨證關係在鑒定時要注意理解。從數量上看，小圈足的白瓷器皿在實際的發掘當中經常可以見到，墓葬、城址、窯址、窖藏等都有見。從件數特徵上看，墓葬齣土最少，多為1到2件，城址齣土數量比較多，有時數十甚至上百件的都很平常。從總量上看，小圈足的白瓷的確是比較豐富。從時代上看，小圈足的白瓷生活的時代貫穿於白瓷發展的始終，這一點是肯定的，小圈足在各個時代的錶現各不相，隋代小圈足白瓷的數量極為有限。唐五代時期小圈足有昕發展，邢窯白瓷中有許多器皿在圈足上已經有瞭小的傾嚮，不過顯然隻是有瞭泛濫的傾嚮，顯然並未達到真正泛濫的程度。
前言/序言
打開浩瀚的曆史長捲，可以看到早在六朝時期就有燒造白瓷的記載，但工藝一直不夠理想，直到隋代白瓷燒製纔逐步成熟，而且雪白的釉色令人心醉，人們對它的熱捧達到瞭狂熱的程度。隨即而來的唐代盛世更使白’瓷製造迅猛發展，並且與傳統的青瓷相媲美，在唐代形成瞭“南青北白的瓷業格局，産生瞭釉色純正，胎體略厚，釉質細膩、滋潤，異常精緻的邢窯白瓷。但隨著唐代文化的衰退，邢窯也失去瞭固有的支撐，在五代之後迅速消失。不過白瓷並沒有因此而淡齣人們的生活，進入宋代後，定窯在繼承邢窯白瓷的基礎上繼續發展。定窯白瓷一改邢窯白瓷胎釉較厚等特點，形體變得輕薄，以雋永的造型、純正的釉色取勝，在成本控製上取得瞭很大成功，價格變得更為低廉。定窯白瓷的改變使得其製品“通銷天下”，很多窯場紛紛仿效定窯白瓷，使得定窯白瓷在宋代形成瞭一個巨大的窯係，也為定窯贏得瞭宋代“五大名窯”之一的美譽。中國古代白瓷在唐宋時期已經達到鼎盛，至元代雖然定窯還有生産，但過於延續傳統，很少有創新，明清時期亦是這樣。明代青花瓷的廣泛使用將傳統的白瓷市場進一步壓縮，在明代中後期白瓷基本退齣瞭主流市場，但白瓷製品一直在延續，直到今日依然在我們的生活之中，或許有一天它將會重返輝煌。白瓷的産生和發展與人們的生活需要緊密相連，日用餐具如碗、盤、碟的製品一直是白瓷的主流産品，而實用性和多樣性也造就瞭白瓷燦若星辰的造型世界，如白瓷碗常見的造型就有敞口、侈口、斂口、花口、直口、不規則口，圓唇、尖唇、尖圓唇，鼓腹、弧腹、球形腹，大平底、小平底、圜底，圈足、餅足、玉璧足等，可見碗的造型之豐。罐、壺、盒等其他器皿亦是如此，甚至比碗的造型更豐富、更生動。
用戶評價
《白瓷收藏鑒賞：識腹部·觀胎質·鑒底足（下）》的“鑒底足”章節，不僅僅是關於識彆底部，更是對於整個瓷器製作工藝的溯源。作者在講解不同時期底足形態差異的同時，還深入剖析瞭製作底足所使用的工具、技法以及當時的製瓷流程。他提到，在早期，許多器物底部是直接在胎體上進行修整，可能留下工具的痕跡；而隨著製瓷技術的發展，齣現瞭專門的“刀具”來修飾足邊，並且工藝越來越精湛，足邊也越來越規整。我特彆留意到書中關於“支撐痕跡”的論述。很多器物在燒製過程中，會在底部留下支燒的痕跡，這些痕跡的形態、深淺、以及使用何種支燒工具（如墊圈、支釘），都能反映齣當時的燒窯技術和經驗。例如，某些時期會使用比較粗糙的墊圈，留下明顯的痕跡；而後期則可能使用更為精細的支釘，痕跡也更為細小。作者還引用瞭一些考古發掘的資料，通過對齣土瓷器底部泥土成分的分析，來推斷瓷器的産地和燒製環境。這種將考古學、地質學與瓷器鑒賞相結閤的方法，讓我對“鑒底足”有瞭全新的認識。我不再僅僅將底部視為一個簡單的支撐麵，而是將其看作是瞭解瓷器“齣身”和“成長經曆”的窗口。書中還強調瞭“人為做舊”與“自然老化”的區彆，對於底足上的磨損、磕碰，作者提供瞭詳細的鑒彆方法，教讀者如何分辨是長期使用造成的自然磨損，還是人為製造的痕跡。這本書讓我明白，對於收藏品來說，瞭解其“身後事”同樣重要，而底足，正是揭示這些“身後事”的關鍵部位。
評分《白瓷收藏鑒賞：識腹部·觀胎質·鑒底足（下）》一書，尤其是關於“胎質”的講解，讓我對“溫潤”二字有瞭更深刻的理解。作者不僅僅是描述胎質的顔色，更是深入探討瞭“溫潤”所包含的物質屬性和視覺感受。他解釋說，胎質的溫潤感，很大程度上取決於其礦物成分和燒成溫度。高嶺土含量較高的胎體，在適當的溫度下燒成，會呈現齣一種玉石般的溫潤光澤，這種光澤並非釉麵的晶瑩剔透，而是胎體本身散發齣的柔和光芒。他還指齣，一些名窯的白瓷，其胎質會呈現齣一種“象牙色”或“月白色”，這種顔色本身就帶有一種天然的溫潤感，即使施以素淨的釉麵，也能顯得格外雅緻。我尤其喜歡作者關於“包漿”的論述。他解釋說，經過長年纍月的把玩和摩挲，胎質錶麵會形成一層自然的包漿，這種包漿能夠進一步增強胎質的溫潤感，並賦予器物一種曆史的沉澱感。他甚至會指導讀者如何通過觸感來辨彆包漿的真僞，指齣人為製造的包漿往往顯得生硬，缺乏自然形成的溫潤光澤。我印象深刻的是，作者在講解宋代定窯白瓷時，多次強調其“淚痕”現象，即釉水在燒製過程中，順著胎體留下的痕跡。他認為，這些“淚痕”反而能夠增強器物的溫潤感，使其更加富有生命力。通過這本書，我學會瞭用一種更加細膩、更加感性的方式去感受白瓷的胎質，不再僅僅是追求錶麵的光滑，而是去體會那份源自內在的溫潤與靈動。
評分《白瓷收藏鑒賞：識腹部·觀胎質·鑒底足（下）》一書中，關於“胎質”的講解，對我而言，是一場關於“觸感”的盛宴。作者不僅僅用文字描述，更用極其生動的語言，引導讀者去感受不同胎質的細微差彆。他將細膩的胎質比作“少女的肌膚”，光滑、細膩、溫潤；將略顯粗糙的胎質比作“古老的樹皮”，帶著歲月的痕跡，質樸而有力量。我尤其喜歡作者關於“吸水性”的描述，他解釋說，胎質的吸水性與其孔隙結構有關，而孔隙的大小和密度，則直接影響著釉水的附著力和滲透性。高吸水性的胎體，在施釉時，釉水會迅速被吸收，形成一層薄而均勻的釉層；而低吸水性的胎體，釉水則容易堆積，可能形成更為厚重的釉麵。書中還穿插瞭一些關於“胎釉結閤”的討論，指齣一旦胎質與釉麵結閤不佳，就容易齣現“脫釉”、“釉泡”等問題，而這些問題，往往是區分真僞和鑒賞價值的重要依據。我印象深刻的是，作者在講解定窯白瓷時，多次強調其“象牙色”的胎質，這種胎質不僅色澤溫潤，而且觸感極佳，仿佛能感受到溫熱的生命力。他還提到，一些仿古瓷器，即使錶麵釉色做得再逼真，也往往在胎質上露齣破綻，要麼過於死白，要麼過於疏鬆，缺乏古瓷那種溫潤的質感。通過這本書，我學會瞭用“心”去感受胎質，不僅僅是眼看，更是用指尖去觸摸，去體會那份來自曆史深處的溫度和質感。這本書讓我意識到，收藏鑒賞，不僅僅是知識的積纍，更是一種感官的體驗，而胎質，正是承載這種感官體驗的重要載體。
評分《白瓷收藏鑒賞：識腹部·觀胎質·鑒底足（下）》的第三部分，也就是關於“鑒底足”的論述，對於我這樣的小白收藏者來說，簡直是救星一般的存在。之前，我對瓷器的底足瞭解非常有限，總覺得底部嘛，就是用來支撐的，上麵有款識就不錯瞭。但讀完這一章，我纔意識到，底足的設計和製作，同樣蘊含著豐富的曆史信息和鑒賞價值。作者細緻地講解瞭不同時期、不同窯口瓷器底足的特徵，例如，宋代的圈足，多為矮而寬，足邊削得圓潤；元代的底足，則開始齣現一些加高加厚的現象，有時甚至顯得有些粗獷；明清時期，底足的工藝則更加精細，齣現瞭各種各樣的足形，如平底、挖足、高足、矮足等等，而且足邊處理也各有講究。讓我印象深刻的是，作者不僅描述瞭足形的差異，還深入分析瞭這些差異背後的原因，比如燒窯技術、器物造型的需要、甚至是一些特殊的製瓷工藝。書中有大量的插圖，清晰地展示瞭不同底足的形態，並且用文字進行標注和解說，這對我這種視覺型學習者來說，簡直太友好瞭。我尤其喜歡書中關於“窯裂”和“崩釉”的講解，這些看似是瑕疵，但有時卻能成為鑒定瓷器年代和真僞的重要綫索。作者還提到瞭“底足泥沙”的分析，不同來源的泥沙，其顔色、顆粒大小都有所不同，這對於鑒彆瓷器的産地和年代具有一定的參考價值。總而言之，這一章讓我對瓷器的底足颳目相看，它不再是簡單的支撐，而是承載著曆史信息，展現著工藝水平，甚至是大師心血的“臉麵”。這本書讓我明白，收藏鑒賞，就是要從細節入手，而底足，恰恰是那些容易被忽略卻又至關重要的細節之一。
評分讀完《白瓷收藏鑒賞：識腹部·觀胎質·鑒底足（下）》之後，我整個人都沉浸在對白瓷世界的無限遐想之中。這本書的第三部分，重點探討的是瓷器的腹部特徵，這絕對是收藏傢們不可錯過的精華。腹部作為瓷器造型中最具錶現力的部分，其麯綫的流暢度、弧度的飽滿度，甚至是中國傳統審美中“肥瘦得當”的微妙之處，都被作者以極其細膩的筆觸一一剖析。我尤其被書中關於不同時期、不同窯口白瓷腹部造型的演變曆程所吸引。比如，唐宋時期的器物，腹部往往顯得更加端莊大氣，綫條沉穩有力，帶著一種古樸的韻味；而到瞭明清，雖然依舊保持著白瓷的純淨之美，但腹部的處理則更加靈動，可能齣現更加強調裝飾性的麯綫，或者在細節上追求更為精巧的比例。作者在描述這些變化時，不僅僅是簡單地羅列，而是深入地分析瞭造型背後所蘊含的時代背景、工藝水平以及社會審美觀念的變遷。對我來說，閱讀這部分內容，就像是在與曆史對話，通過一件件器物的“身體”，去感受那個時代的脈搏。書中還穿插瞭一些具體案例的分析，例如某件元代青白瓷梅瓶，其腹部的麯綫是如何巧妙地將力量感與柔美感融為一體，又如某件明代德化白瓷觀音像，其衣褶的垂墜感如何巧妙地延伸至腹部，形成一種視覺上的和諧統一。這些細節的描繪，讓原本抽象的造型理論變得生動具體，極大地提升瞭我對器物形態的感知能力。我發現，即使是看似簡單的腹部，也隱藏著如此多的學問。作者的講解，讓我不再隻是“看”瓷器，而是學會瞭“品”瓷器，從每一個弧度、每一個轉摺中，讀齣器物的生命力與曆史的厚重感。這本書讓我明白，真正的收藏鑒賞，不僅是辨彆真僞，更是對器物背後文化與藝術價值的深度理解。
評分翻閱《白瓷收藏鑒賞：識腹部·觀胎質·鑒底足（下）》時，我被書中關於“胎質”的深度剖析深深吸引。作者並非僅僅停留在描述胎土的顔色和細膩程度，而是進一步挖掘瞭胎質內部的微觀世界。他詳細解釋瞭胎土的化學成分，例如氧化鋁、氧化矽的含量比例，是如何影響燒成後的硬度、吸水率和透光性的。書中甚至引用瞭一些現代科學檢測的案例，通過X射綫衍射分析等手段，來揭示不同時代、不同窯口胎質的細微差異，這讓原本有些枯燥的化學知識變得鮮活起來，並與瓷器的鑒賞緊密結閤。我尤其關注作者對於“雜質”的論述，他指齣，在看似完美的胎質中，可能存在的微量金屬氧化物、礦物顆粒等，反而能夠成為識彆窯口和斷代的重要依據。比如，某些窯口胎土中天然含有的鐵元素，在燒成過程中會形成細小的“黑星點”，而這些“黑星點的密度和分布規律”，往往是獨一無二的。此外，書中還深入探討瞭胎質的“老化”現象，即長期埋藏或使用的胎土，在經曆瞭歲月侵蝕後，會發生微妙的質變，這種變化有時會增加其鑒賞難度，但對於經驗豐富的收藏傢來說，卻是識彆古瓷的重要綫索。作者用生動形象的比喻，將這些復雜的科學原理解釋得通俗易懂，例如，他將胎土比作“瓷器的骨骼”，而釉麵則是“皮膚”，骨骼的強韌與否，直接決定瞭瓷器的整體品質。我之前從未想過，一塊看似普通的白瓷，其內部竟然蘊含著如此多的科學奧秘。這本書讓我意識到，真正的收藏鑒賞，是將曆史、藝術與科學融為一體的綜閤性學科，而胎質，正是連接這些學科的重要橋梁。
評分《白瓷收藏鑒賞：識腹部·觀胎質·鑒底足（下）》一書中關於“底足”的講解，讓我認識到，即便是最不起眼的底部，也隱藏著大師級的匠心。作者不僅僅是羅列瞭各種足形的名稱，更深入探討瞭每一種足形背後的工藝難度和技術要求。例如，他詳細講解瞭“挖足”的工藝，指齣在器物燒成後，通過人工將底部的胎土挖掉一部分，形成足牆，這需要極高的技巧和對胎體韌度的精準把握，否則很容易造成崩裂。他還提到瞭“足邊處理”的重要性，無論是圓潤的“燈草邊”，還是棱角分明的“硬邊”，都反映瞭工匠的審美取嚮和當時的工藝水平。我特彆喜歡作者對於“底足砂眼”的分析，他解釋說，底足砂眼是由於胎土中的微小顆粒在高溫燒成過程中形成的空隙，不同窯口、不同胎土的砂眼形態和分布都可能有所不同，而經驗豐富的收藏傢，往往能通過觀察這些砂眼，來判斷瓷器的真僞和年代。書中還穿插瞭一些關於“窯址采集”的案例，通過對窯址齣土的殘片底部進行分析，來印證書中關於底足特徵的論述。這種實地考察與理論講解相結閤的方式，讓我對書中的內容深信不疑。我印象最深的是，作者在講解某件明代青花白瓷底足時，特彆強調瞭其“鏇坯痕”的細膩程度。他指齣，這種鏇坯痕越細密、越規整，越能體現齣當時景德鎮精湛的拉坯技藝。通過這本書，我不再隻是匆匆一瞥瓷器的底部，而是開始仔細審視，從每一個微小的痕跡中，去探尋那份隱藏的匠心和曆史的溫度。
評分《白瓷收藏鑒賞：識腹部·觀胎質·鑒底足（下）》一書，在我閱讀過程中，最令我著迷的部分莫過於關於“腹部”造型的演變史。作者以一種旁徵博引、娓娓道來的方式，將不同朝代、不同地區白瓷腹部的造型特徵娓娓道來。他不僅僅是描述瞭外形，更是深入探討瞭造型背後的文化意涵。例如，他認為唐代白瓷腹部的豐腴飽滿，是對盛唐時期雍容華貴的社會風貌的一種體現；而宋代瓷器腹部的清雅秀麗，則反映瞭文人階層對簡潔、內斂審美情趣的追求。更讓我驚喜的是，作者還將腹部的造型與當時盛行的繪畫、雕塑藝術風格進行對比分析，指齣它們之間存在的相互影響和藉鑒關係。比如，他提到某些時期白瓷腹部的麯綫，與同時期青綠山水畫的勾勒手法有著異麯同工之妙，又如某些器物腹部的起伏變化，與佛教造像的衣褶處理有相似之處。這種跨領域的對比分析，極大地拓展瞭我對白瓷藝術的認知維度。書中還穿插瞭大量關於著名窯口（如定窯、景德鎮窯、德化窯）白瓷腹部特徵的案例分析，通過對不同窯口胎體、釉色、造型風格的細緻比較，幫助讀者更清晰地辨彆不同窯口的特點。我尤其喜歡作者對“時代特徵”的捕捉，他能夠從腹部最細微的麯綫變化中，讀齣曆史的痕跡，例如，他指齣某個時期器物腹部開始齣現更為明顯的“束腰”處理，這可能與當時流行服飾的特點有關。這種對細節的極緻關注，讓我深刻體會到，一件器物，就是一個時代的縮影。這本書讓我明白，欣賞一件白瓷，不僅僅是欣賞其錶麵的美，更是要去理解其內在的文化基因和曆史密碼。
評分《白瓷收藏鑒賞：識腹部·觀胎質·鑒底足（下）》一書對於“腹部”的深入分析，讓我對瓷器造型的“動態美”有瞭全新的認識。作者指齣，腹部並非隻是一個靜態的平麵，而是蘊含著豐富的“運動感”。例如，他描述瞭宋代龍泉窯青瓷腹部的“S”形麯綫，認為這種麯綫如同柔美的波浪，充滿瞭生命的律動；又如，明代景德鎮白瓷腹部的一體化設計，雖然看似簡潔，但其流暢的過渡和完美的比例，卻能營造齣一種“靜中有動”的視覺效果。我尤其著迷於作者對“節奏感”的解讀。他認為，腹部的起伏、收斂、擴張，就像一首樂麯中的不同音符，組閤在一起，能夠形成獨特的視覺節奏。有些腹部綫條乾淨利落，節奏明快；有些腹部麯綫委婉悠長，節奏舒緩。這種對“節奏感”的分析，讓我開始從音樂的角度去欣賞瓷器的造型。書中還列舉瞭一些極端造型的案例，例如，某些過於肥碩的腹部，或者過於縴細的腹部，作者會分析其可能存在的問題，以及在特定時期為何會齣現這種造型。他解釋說，這些極端造型的齣現，可能與當時工匠的技藝局限，或者某些特殊的審美風尚有關。我印象非常深刻的是，作者對唐代三彩白瓷腹部的描述，他認為其豐滿的造型，充滿瞭唐代特有的豪邁與奔放，仿佛能感受到盛世的繁華。通過這本書，我不再僅僅是“看”瓷器，而是開始“聽”瓷器，從腹部的每一個麯綫中，去感受器物的生命力、節奏感和時代的迴響。
評分《白瓷收藏鑒賞：識腹部·觀胎質·鑒底足（下）》中的“觀胎質”這一章節，對我來說，簡直是開啓瞭一扇全新的大門。在此之前，我總以為白瓷的胎土不過是白色泥土燒製而成，質地細膩便可。但讀完這本書，我纔真正明白“胎質”二字背後所蘊含的復雜與精妙。作者深入淺齣地講解瞭不同時期、不同窯口的白瓷胎土配方、淘洗工藝、以及燒成溫度對胎質的影響。比如，書中提到唐代白瓷的胎質，往往相對疏鬆，帶著一種天然的粗獷之美，這與當時的技術條件和審美取嚮有關；而宋代定窯的胎質，則以其潔白細膩、堅緻著稱，仿佛凝脂一般，其製作工藝之精湛，令人嘆為觀止。更讓我著迷的是，作者還詳細闡述瞭如何通過肉眼觀察以及一些簡單的輔助工具（如放大鏡）來鑒彆胎質的優劣。書中列舉瞭不同類型的胎質可能呈現齣的細微差彆，例如，細膩緊實的胎質，敲擊時會發齣清脆悅耳的聲音，而疏鬆易碎的胎質，聲音則會顯得沉悶。還有對胎骨顔色的辨析，從泛灰、泛黃到純白，每一種顔色都可能指嚮特定的窯口和年代。作者還特彆強調瞭“迎光看”的重要性，通過光綫穿透胎體的效果，可以直觀地感受到胎質的密度和均勻度。我印象最深的是書中對一類胎質的描述，稱其為“象牙白”，這種胎質色澤溫潤，質感細膩，宛如象牙般的光澤，即便在今天看來，也是一種極緻的追求。通過這本書，我學會瞭用一種更加科學、更加細緻的眼光去審視白瓷的內在美，不再僅僅停留在錶麵的光潔釉彩，而是關注其最根本的構成——胎質。這種從“骨子裏”去瞭解器物的鑒賞方式，讓我感到前所未有的滿足感和成就感。
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