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吴玉生书 著

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店铺： 文轩网旗舰店

出版社： 上海交通大学出版社

ISBN：9787313121943

商品编码：10593464794

出版时间：2014-12-01

作  者:吴玉生 书 著作 定  价:15 出 版 社:上海交通大学出版社 出版日期:2014年12月01日 页  数:45 装  帧:平装 ISBN:9787313121943 ●温故知新：行楷笔画速览
●温故知新：行楷偏旁速览
●常用字强化练习
●常用二字词语强化练习
●常用成语强化练习
●句子练习
●唐诗五言名句选粹
●唐诗七言名句选粹
●诸子百家名句选粹
●文段练习
●宋词经典名篇
●现代散文经典名篇
●书法作品创作
●斗方
●中堂
●扇面
●横幅
●条幅

内容简介

《华夏万卷·行楷速成:实战训练》的范字由国家规范行楷字模书写人吴玉生老师精心书写，并按照科学的练字规律进行编排。本字帖在内容上也作了科学、合理的安排，从单一的线条练习出发，到点、线、面的结合，再进行偏旁部首的对比练习，层层深入、循序渐进，力求为广大习字者和书法爱好者提供一种高效速成的练字方法。

瀚海拾贝：传统山水画意境探微 引言： 水墨丹青，千年流韵，它不仅是中国绘画的瑰宝，更是中华民族精神气质的独特载体。本书《瀚海拾贝：传统山水画意境探微》旨在带领读者深入探寻中国传统山水画中那份超越形似、直抵心源的“意境”之美。我们不求面面俱到，而是聚焦于如何通过笔墨的运用、章法的布局，以及对自然哲思的体悟，构建起一个可居、可游、可观、可感的精神世界。全书以理论阐释与实例分析相结合的方式，力求为有志于提升山水画修养的同仁提供一份详实且富有启发性的参考指南。 第一章：意境的哲学溯源与文化根基 本章追溯“意境”一词在中国古典美学中的哲学基础，重点探讨儒家“中和之美”与道家“虚静空灵”思想对山水画的塑造作用。 1.1 “气韵生动”的再阐释： 从谢赫“六法”的最高标准出发，深入剖析“气韵”并非单纯的生命力，而是画家主观情思与客观物象高度融合后产生的精神张力。我们将讨论如何通过线条的提按顿挫，捕捉到山川河流“呼吸”的瞬间。 1.2 魏晋风度与山水初萌： 考察魏晋时期士人阶层对自然关系的认知转变，以及这种转变如何催生了以王维、顾恺之为代表的文人画的雏形。讨论“可行、可望、可游、可居”的空间哲学在早期山水画中的体现。 1.3 诗入画：山水画中的文学性： 探讨诗、书、画的“三绝”传统。分析历代山水画题跋的艺术价值，阐述一幅画的意境如何通过题跋的点睛之笔得到升华，形成“画中有诗，诗中有画”的审美体验。 第二章：笔墨的语言学——点、线、面的意涵表达 山水画的意境，最终要落实到笔墨的运用上。本章聚焦于基础语言如何承载复杂的情感。 2.1 皴法的精神象征： 详细分类解析董源、李唐、元四家等不同流派的皴法，如披麻皴的温润、斧劈皴的雄强。着重分析不同皴法在表现山体肌理时，所蕴含的画家对“生命力”的不同理解。 2.2 墨色的层次与情态： 探讨墨分五色的奥秘，不仅仅是干湿浓淡的变化，更是画家对光影、气候、氛围的精微捕捉。通过对比“宿墨”的浑厚与“焦墨”的苍劲，揭示墨色如何直接影响画面的情绪基调。 2.3 线条的骨法用笔与气脉贯通： 分析勾勒在山石、树木中的作用。重点辨析如兰叶描、铁线描等不同用笔方式，如何体现中国书法中的“力透纸背”，从而赋予静态的画面以内在的流动性。 第三章：章法的构建——空间布局与虚实相生 意境的营造离不开对画面整体结构的把握。本章深入研究传统山水画的布局法则，尤其是对“虚”的处理。 3.1 错位与取舍：中国画的非焦点透视： 解析散点透视法如何打破西方焦点透视的束缚，使画面能够在有限的空间内容纳无限的时空。讨论如何通过高远、深远、平远来引导观者的视线游走。 3.2 计白当黑的艺术：留白的处理与象征意义： 留白（空间）在中国山水画中绝非“空缺”，而是意境的呼吸之处。本章将分析“空白处”如何暗示云雾、水域、或无尽的远方，是“道家虚”在视觉上的极致体现。 3.3 主题与环境的呼应： 探讨如何通过前景的细节（如几株松树、一间茅屋）来定位画面的情感中心，并利用中景和远景的层次，将这种情感辐射至整个宏大的自然背景之中。 第四章：题材的意蕴——从“景物”到“心物合一” 山水画的题材往往是人格与情怀的投射。本章选取几个核心题材进行深度剖析。 4.1 松、石、水、云的象征解读： 松代表坚韧，石代表气节，水代表智慧与变化，云代表虚无与超脱。分析历代大家如何通过赋予这些自然元素独特的品格，来寄托自己的道德追求。 4.2 居所的安放：高士与隐逸文化： 探讨画面中亭台楼阁、茅庐草舍的文化意义。它们不是简单的建筑描绘，而是画家自我精神坐标的设定，是“避世而入世”的理想栖居地。 4.3 四季与时序的描绘： 考察画家如何通过季节的变化来表达人生阶段的感悟，如春的生机、秋的萧瑟，以及如何在同一幅画中实现“春江水暖鸭先知”的瞬间时态感。 第五章：个案分析与意境的临摹实践 理论最终需要回归实践。本章选取几位对意境表达影响深远的画家，进行细致的个案研究，并指导读者如何通过临摹来“悟道”。 5.1 荆浩的北方雄浑与法度： 剖析《匡庐图》中巨碑式山体的结构与气势，学习如何用北方山水表现“仁”与“礼”的庄重感。 5.2 倪瓒的萧疏与高洁： 分析倪瓒的“一角两角”画法，如何用极简的笔墨，描绘出极致的孤寂与文人的清高，体会“淡”的境界。 5.3 傅抱石的“抱石皴”与时代精神： 研究近现代画家如何将传统意境融入新的时代情境，探讨其独特的用笔和散点构图如何表现磅礴的时代气象。 结语： 山水画的意境是永无止境的探索。本书提供的仅仅是诸多路径中的几条，真正的“意境”需由观者与创作者共同在实践中完成。愿读者能透过这些文字与图例，真正走进那片属于自己的，可以栖息心灵的“山水之间”。

评分☆☆☆☆☆

这本书的排版和用纸质量，真的让人挑不出什么毛病。这对于我们练习书法的人来说至关重要。市面上很多练习册为了节约成本，纸张太薄，墨水一上去就洇开，根本看不清笔触的细节，更别提练习时写顺了的墨痕蹭到下一页的尴尬了。但这本的纸张厚实、吸墨适中，即使用中等偏湿的笔去写，也不会渗漏或过于粗糙。内页的米格线条设计也恰到好处，既能提供辅助定位，又不会过于抢眼干扰对字形的判断。更让我惊喜的是，作者在介绍不同运笔技巧时，对墨色的浓淡变化也做了精心的标注，这对于体会行楷中“枯湿浓淡”的丰富层次感非常有帮助。拿到这本书，我就有种想要立刻铺开来练的冲动，这种愉悦的感官体验，是很多其他学习资料无法比拟的。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我之前买过好几本号称“速成”的书，结果都是买了厚厚一叠的拓片和各种流派的对比，看得我头晕眼花，最后根本不知道从何下手。但这本书的切入点非常新颖，它似乎更注重“实战”这个环节，也就是说，它不是单纯地让你模仿古人，而是教你如何将行楷的特点融入到日常的书写场景中去。比如，书里专门有一章讲了如何快速写出让人眼前一亮的日常书信格式，包括落款和署名的处理，这些都是我在其他书里很少见到的实用内容。我试着用书里教的方法给朋友写了几封贺卡，反响都非常好，大家都说我的字变得更有“烟火气”了，不再是那种高高在上的“范儿”，而是充满了生命力和温度。这种注重应用的学习方式，极大地激发了我持续练习的动力，让我觉得书法不再是高冷的技术活，而是可以融入生活的艺术。

评分☆☆☆☆☆

对我这种工作繁忙的人来说，时间是最宝贵的资源。我最欣赏这本书的地方在于它的“高效率”设计。它深知我们这些成年学习者没有大块时间可以用于临摹，所以它在“速成”的理念上做足了功课。书中提炼出了大量的“通用性笔画模块”和“高频字结构规律”，让你能举一反三，而不是机械地、一个字一个字地去抄写。比如，一旦掌握了某个偏旁的写法规律，那么所有带有这个偏旁的字，都能迅速找到突破口。我发现，通过这本书的引导，我把每天的练习时间压缩到了半小时，但练习的密度和有效性却大大提高了。它教会我的不是如何“慢”下来写得漂亮，而是如何在保持速度的同时，把控好美感和清晰度，这对于追求效率的现代人来说，简直是福音。这本书真正做到了将复杂的书法技艺，用最精炼、最实用的方式呈现出来。

评分☆☆☆☆☆

这本关于行楷的书，我真的是爱不释手。我一直觉得自己的书法水平停滞不前，总是找不到那种流畅自然的感觉，特别是写到需要快速出锋收笔的时候，总感觉僵硬、刻板。这本书的讲解非常到位，它没有过多地陷入晦涩难懂的古代碑帖分析，而是非常务实地教我们如何通过日常的练习来提升手感。书里的步骤分解得特别清晰，从基础笔画的提按顿挫，到组合成字的结构布局，每一步都有配图和详细的文字说明，这一点对我这种视觉学习者来说太重要了。我按照书里的方法练习了一段时间后，感觉自己的手腕和手指的控制力明显增强了，行楷那种“一气呵成”的韵味也渐渐显现出来，不再是东一块西一块的碎片化练习了。特别是对于如何处理字与字之间的连带关系，书里给出了很多独到的见解和实操技巧，让我豁然开朗，感觉自己终于找到了通往更高境界的钥匙。

评分☆☆☆☆☆

我个人对书法学习的耐心是有限度的，所以我更偏爱结构清晰、逻辑性强的教材。这本书在这方面做得非常出色，它采取了一种非常科学的递进式教学法。它不会上来就让你去挑战那些笔画繁复的字，而是从最基础的“点”“横”“竖”开始，但它教的不是静态的笔画，而是“运动中的笔画”，比如一个横如何带着提和顿收尾形成一个流畅的弧度。每学完一个基本元素，后面马上就有相应的组合练习，让你立刻巩固所学。这种“小步快跑”的学习节奏，让我感觉每完成一个小单元，都有明显的进步，这极大地满足了我的成就感。而且，书中的讲解语言非常现代化，没有那种老学究式的说教，读起来轻松愉快，让人感觉作者就像一位耐心的、就在身边的私人教师，随时为你解答疑惑。