《王羲之書法全集》內容包括有馮承素摹本、虞世南摹本、褚遂良臨本、快雪時晴帖、何如帖、奉橘帖、喪亂帖、二謝帖、得示帖、頻有哀禍帖等。書法是指按照文字特點及其涵義,以其書體筆法、結構和章法寫字,使之成為富有美感的藝術作品。
王羲之,東晉書法傢,字逸少,號澹齋,漢族,祖籍琅琊臨沂(今屬山東),後遷會稽(今浙江紹興),晚年隱居剡縣金庭,中國東晉書法傢,有書聖之稱。曆任秘書郞、寜遠將軍、江州刺史。後為會稽內史,領右將軍,人稱“王右軍”、“王會稽”。其子王獻之書法亦佳,世人閤稱為“二王”。。此後曆代王氏傢族書法人纔輩齣。東晉升平五年卒,葬於金庭瀑布山(又稱紫藤山),其五世孫衡捨宅為金庭觀,遺址猶存。
《蘭亭序》晉朝人叫《臨河序》,後人又稱為《修禊序》、《禊帖》、《蘭亭詩序》,計二十八行,三百二十四字,據說,東晉永和九年(公元三五三年)三月三日,天朗氣清,惠風和暢,王羲之與謝安、孫綽等四十一人在山陰蘭亭流觴飲酒,賦詩唱和。王羲之麵對良辰美景、高朋摯友,用蠶繭紙、鼠須筆,乘興寫下瞭這篇“遒媚勁健,絕代更無”的序文,王羲之迴傢後又重寫瞭數十遍,皆不如原稿,所以他自己也特彆愛重,交付子孫傳藏,傳至王羲之七世孫智永,無嗣,交弟子辯纔保存,唐太宗李世民酷愛王羲之書法,韆方百計得到瞭《蘭亭序》,常常“置之座側,朝夕觀覽”。貞觀十年(公元六三六年),讓馮承素、虞世南、褚遂良等書傢摹拓十本以賜近臣,死後把真跡帶進昭陵作為陪葬品。所以我們現在已經無法看到《蘭亭序》的真跡,隻能看到下真跡一等的唐摹本。唐摹本中最逼真的是馮承素摹本,因帖前後印有唐中宗李顯年號“神龍”各半之印,故又稱為“神龍本”。郭天賜謂“神龍本”“筆法秀逸,墨彩艷發,奇麗超絕,動心駭目”。 《蘭亭序》結體欹側多姿,錯落有緻,韆變萬化,麯盡其態,帖中二十個“之”字皆彆具姿態,無一雷同。用筆以中鋒立骨,側筆取妍,有時藏蘊含蓄,有時鋒芒畢露。尤其是章法,從頭至尾,筆意顧盼,朝嚮偃仰,疏朗通透,形斷意連,氣韻生動,風神瀟灑,所以明末董其昌在《畫禪室隨筆》中說:“右軍《蘭亭序》章法古今第一,其字皆映帶而生,或大或小,隨手所齣,皆入法則,所以為神品也。”最難能可貴的是,從《蘭亭序》那“不激不厲”的風格中,蘊藏著作者圓熟的筆墨技巧、深厚的傳統功力、廣博的文化素養和高尚的藝術情操。 編輯本段簡介王羲之(321—379年,或303—361年)字,字逸少,號澹齋,原籍琅琊臨沂(今屬山東),後遷居山陰(今浙江紹興),官至右軍將軍,會稽內史,是東晉偉大的書法傢,被後人尊為書聖。 編輯本段門庭王羲之齣身於一個書法世傢的門庭,他的伯父王翼,王導;堂兄弟王恬,王洽等都是當時的書法名手。 編輯本段拜師王羲之七歲那年,拜女書法傢衛鑠為師學習書法。王羲之臨摹衛書一直到十二歲,雖已不錯,但自己卻總是覺得不滿意。因常聽老師講曆代書法傢勤學苦練的故事,使他對東漢“草聖”張芝的書法産生瞭欽羨之情,並決心以張芝的“臨池”故事來激勵自己。
評分本書最大的好處是資料比較豐富,收入瞭王羲之傳世的大部分唐摹、臨本墨跡和宋代以後若乾部重要叢帖中的王羲之作品,很好!
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評分必須給差評,書沒有外包裝,書的側麵有明顯的汙漬,還有就是包裹比書大,裏麵沒有填充物,在物流過程中碰撞導緻書的四角有輕微變形,在京東買過很多書瞭,之前也有因為包裝齣過問題,希望京東能盡快改善書類的包裹白裝問題
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評分本書最大的好處是資料比較豐富,收入瞭王羲之傳世的大部分唐摹、臨本墨跡和宋代以後若乾部重要叢帖中的王羲之作品。尤其是宋代叢帖,雖然多為淳化閣帖一係,但摹、刻各有韆鞦,剔除重齣,收入的王羲之法帖總數甚多,而且在人民美術齣版社所齣的若乾種晉、唐、宋名傢書法全集中,本書算是印刷質量較好的一種,存真度也稍高,有本書在手,對學書者豐富對“書聖”書法的瞭解、深化認識,應當說是多有助益。現在說一說其缺點。一是印、裝技術落後:依然采用以黑白兩色為主的影印方式,對原帖豐富的信息傳達有限(這一缺憾在墨跡上看得特彆明顯);紙張脆薄,不利保存;內頁與外殼僅靠一張不太厚的紙粘連在一起,易脫落。二是選編有不當處:王羲之草書刻本,最佳莫過《十七帖》。該帖有多種宋刻宋拓本傳世,精佳者甚多,本書中所收各種叢帖雖多有與之重復者,但摹、刻無一可與之相比,精神更是相差甚遠。《十七帖》中還包括一則楷書短劄《青李來禽帖》,完整保存著原作的古樸氣息,不收,則無從瞭解。又如王羲之的幾種小楷如《黃庭經》、《樂毅論》等,本書所收也是叢帖本,同樣是捨棄瞭質量更好的單刻帖。再如《蘭亭序》,今傳者大緻有唐人摹(臨)本、刻本兩類,刻本中又有《定武》與褚書兩個係統,而本書除瞭唐人摹(臨)本則一概闕如。這些,都使人在流連欣賞之餘,不免多少留有遺憾。
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