中國戲麯藝術大係·京劇捲：說餘叔岩 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

中國戲劇齣版社 編

圖書標籤:

• 京劇
• 說餘叔岩
• 戲麯藝術
• 中國戲麯
• 傳統戲麯
• 戲麯理論
• 藝術史
• 文化藝術
• 戲麯錶演
• 餘叔岩

齣版社： 中國戲劇齣版社

ISBN：9787104034049

版次：1

商品編碼：10802614

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2011-03-01

用紙：膠版紙

頁數：328

字數：344000

正文語種：中文

內容簡介

1990年，為瞭弘揚民族文化、振興京劇藝術，文化部舉行瞭紀念微班進京二百周年盛大演齣活動。各地京劇院團紛紛進京獻藝，一時間你方唱罷我登場，首都戲麯舞颱上可謂名角薈萃、流派紛呈、爭奇鬥艷、蔚為大觀。值此之際，中國戲劇齣版社也齣版瞭一套“戲麯流派藝術研究叢書”，旨在對京劇流派錶演藝術進行評價和總結。正如叢書的齣版前言所說：“我國戲麯藝術的發展曆史培育瞭藝術流派，反之，藝術流派的競芳爭妍和春華鞦實，又豐富和充實瞭戲麯藝術的寶庫。因此，從各種各類藝術流派的研究入手，將會是繼承戲麯的傳統藝術經驗，總結錶演藝術體係，探索戲麯美學的有效途徑之一。”
正基於以上宗旨，中國戲劇齣版社推齣瞭譚鑫培、楊小樓、馬連良、餘叔岩、周信芳、王瑤卿、梅蘭芳、程硯鞦、侯喜瑞、裘盛戎、蕭長華等人的藝術評論集。今天看來，這套評論集的價值在於：1.選擇的評論對象都是彪炳史冊、開宗立派的一代宗師，具有流派代錶性。2.評論者均為錶演藝術傢或評論大傢。對於評論對象，他們或親眼目睹其錶演，或親身參與過閤作，或親耳聆聽過其藝術教誨。所以，書中所涉事實均為第一手資料。述，能使人有身臨其境之感；評，能抓住對象之神韻；論，則行傢裏手、語中肯綮。因而其史料與學術價值得到瞭業內人士與戲麯愛好者的認可。
二十年過去瞭，該套叢書早已在市場上脫銷，卻仍有很多人詢問、查找。為滿足讀者的需要，我們決定將這套叢書再行齣版，並納入我社“十一五”國傢重點圖書齣版規劃項目--“中國戲麯藝術大係”中。但此次齣版，絕非簡單的照抄、重印，而是在“中國戲麯藝術大係”整體編輯思路的觀照下，對原有叢書做重新的修訂與設計：1.在體例上，以“說”為新版叢書的風格、定位，以生平事跡、藝術評價、逸聞軼事等闆塊對文章重新分類、組閤；2.在內容上，順應當下讀者的接受需求，刪去原叢書帶有明顯時代局限性的文章，補充瞭一些具有新材料、新觀點的評論文章；3.在形式上，對開本、封麵、版式做重新設計，使其更富現代感，力爭給讀者帶來賞心悅目的閱讀體驗。
這套叢書，隻是我們“中國戲麯藝術大係·京劇捲·劇人部”的首批齣版計劃，今後還會陸續推齣其他錶演藝術傢的評論專集。在此，誠懇地希望這套以全新麵貌以饗讀者的係列叢書，繼續得到專傢和廣大讀者的指教與喜愛。

目錄

齣版前言
壹
京劇老生的第二個裏程碑--談餘叔岩
餘叔岩
說餘派
說餘派補
餘劇鱗爪（節選）
仰思先師
從餘叔岩的聲、像、文字資料研究餘派的藝術原則
我從餘叔岩先生研究戲劇的迴憶
觀餘記略
憶叔岩二三事
餘派劇藝散記
我對餘派的體會
我所知道的餘叔岩氏
餘叔岩先生的藝術道路
餘叔岩生平迴憶片斷
餘叔岩藝術生活傳略

貳
學餘識小錄
學習餘派藝術的體會
學習餘叔岩先生刻苦探索的精神
票友入餘門，受教亦如深--憶父親嚮餘叔岩先生學戲的情況

叁
餘叔岩的演唱藝術
餘叔岩的唱工藝術
附陳大灌同誌來信補充
餘派唱工藝術淺談
……
肆
伍
陸

精彩書摘

六
在創新方麵，餘叔岩與當時並稱為梨園三傑的楊小樓、梅蘭芳相較，明顯的是個空白。他演齣的劇目，幾乎沒有一齣新編的新戲，他一生的精力，完全用在精益求精的誌趣上。事實證明，京劇的老生藝術，從奠基人程長庚到梨園湯武的譚鑫培，經曆瞭一個由粗到精的階段。譚鑫培的成就，在當時看來，已然達到精新的飽和點。餘叔岩崇拜譚鑫培，繼承譚鑫培，但是從他的藝術素養齣發，敢於突破譚派在老生藝術上的飽和點。他肯定、摺服譚派的精新，而肯定與摺服並不能製約他那補充與發展的主觀能動性。他有纔華，有誌趣，有韌性，要在譚派精新的成就上精益求精。所以他一生的精力著眼於此，奮鬥於此。在他那奮鬥的航程中，不僅是如上所述的隻苦學苦練，邃探冥思。其嚴肅的態度，嚴格的要求，謹慎的擘畫，謙虛的追求，更是他取得高度成就的重要因素。
餘叔岩每次演齣，一進後颱即寡言默坐，就是聽到看到他最喜愛的鬥蟋蟀、比鞦蟲（鼕日以葫蘆養鞦蟲，演員常在後颱互相比較），也聽若罔聞，視若無睹。扮戲時，隻要臉上抹上高紅，休說諧諧摯友，就是赫赫權貴到後颱來看望他，他也隻是頷首示意，不作寒暄。臨上場時，用熱毛巾捂一捂臉，頓覺神采煥發，而神色更顯嚴肅，知者安之，不知者也為他的嚴肅而敬畏之。他就是以如此嚴肅的態度步上氍毹，又換瞭一個人似的，韆變萬化地活躍起來，忠實地錶演他所承擔的角色。
餘叔岩對於閤作的演員選擇極精。精的指標，就是嚴格的要求。終其一生，錢金福、王長林是他的左右手。錢、王逝世，仍襲用錢的哲嗣錢寶森、王的哲嗣王福山。銅錘必用裘桂仙，青衣恭請他的嶽父陳德霖，二路老生前後選用李順亭和鮑吉祥，小生必用程繼仙，花旦必用筱翠花。就是他與楊小樓、梅蘭芳閤作，貼身配角仍如其舊，此無它。在主、配默契之中，他嚴格要求於對方，對方也嚴格地要求他而互相鼓勵，絕不像後來的挑班演員，為瞭精減開銷，降格以求，導緻削弱瞭自己藝術的風采；更不像某些劇團的演齣，因陋就簡，濫竽充數，緻使觀眾感到空虛，毫無興緻（今日劇壇仍有此種現象）。他這種嚴格要求的作風，深深地影響瞭梅蘭芳、程硯鞦、尚小雲、馬連良以及周信芳。
……

前言/序言

中國戲麯藝術大係·京劇捲：說餘叔岩 內容概要 本書是“中國戲麯藝術大係”係列中的重要組成部分，專注於探討京劇藝術的傳承與發展脈絡，尤其側重於對一代宗師餘叔岩先生的藝術生平、錶演風格、聲腔藝術以及他對京劇發展所産生的深遠影響進行係統梳理與深入剖析。本書旨在為戲麯研究者、京劇愛好者以及舞颱藝術工作者提供一本兼具學術深度與欣賞價值的權威參考資料。 全書結構嚴謹，內容翔實，大緻可分為以下幾個核心闆塊： 第一部分：京劇藝術的時代背景與流派源流 本部分首先為讀者勾勒齣京劇在二十世紀初期至中期的發展圖景。京劇正處於從“花部亂彈”嚮成熟體係過渡的關鍵時期，老生行當的錶演範式正在經曆重塑。 一、京劇的黃金時代與老生行當的地位嬗變 詳細考察瞭辛亥革命前後京劇舞颱的生態環境，特彆是程長庚、譚鑫培等前輩大師奠定的老生基礎。這一時期，老生不再僅僅是承載敘事功能的角色，而是成為展現復雜人物性格和深厚藝術功力的核心行當。 二、餘派藝術的孕育土壤：師承與早期實踐 深入探討瞭餘叔岩早年的學藝經曆。他拜在“活於世的譚鑫培”之稱的孟小翠門下，後又得到陳德霖等名傢的指點。本節剖析瞭孟小翠藝術對餘叔岩早期的影響，以及餘叔岩如何吸收、內化，並最終形成自己獨特麵貌的過程。重點分析瞭他早期扮演《定軍山》、《硃砂痣》等劇目時所展現齣的初步風格特徵。 第二部分：餘叔岩的藝術高峰與“餘派”聲腔的建構 這是全書的核心部分，詳盡解析瞭餘叔岩的藝術成就，特彆是他如何將譚派的雄渾大氣與自身對傳統音樂的理解相結閤，開創瞭獨樹一幟的“餘派”老生聲腔。 一、腔調的變革：雅緻與厚重並舉 餘派聲腔最大的特點在於其“雅”與“厚”的完美結閤。本書通過對大量早期錄音資料和舞颱記錄的分析，闡釋瞭餘叔岩在“高腔”運用上的精妙之處。 “餘派”高腔的結構分析： 詳細辨析瞭餘叔岩在處理“垛闆”、“流水”時的氣息運用和闆式轉換。他的高腔並非一味追求高亢，而是注重“以剛見柔”，在音域的極緻處仍保持著字音的清晰與情緒的連貫性。 韻白與念白的區彆： 考察瞭餘叔岩對京白、韻白的獨特處理。他的念白講究“以氣馭聲，以聲襯情”，尤其是在錶現文人雅士或忠義之士時，其念白中的抑揚頓挫，已超越瞭單純的語言傳達，達到瞭音樂性的審美高度。 二、行腔的“節製之美” 與某些追求炫技的流派不同，餘叔岩的藝術追求的是一種高度的節製和內斂。本書著重分析瞭他如何在“藏”與“露”之間把握分寸，使每一個音符、每一個吐字都服務於角色塑造。例如，在錶現《失空斬》中諸葛亮的沉穩持重，或《搜孤救孤》中程嬰的悲愴隱忍時，他極少使用過度的裝飾音，而是依靠鏇律綫的內在張力來支撐情感。 三、“身段”與“氣度”的融閤 藝術錶演不僅在於聲腔。本章節探討瞭餘叔岩如何將老生的基本功——趟馬、捋髯、靠把——進行程式化提煉，使之更符閤其所塑造人物的身份。餘派的做功，強調的是一種“文雅的力度”，即使是武場戲，也透著一股書捲氣，極大地提升瞭老生錶演的文化品位。 第三部分：經典劇目與舞颱呈現 本部分通過對餘叔岩保留劇目的精選分析，直觀展示其藝術風格的落地實踐。 一、核心保留劇目剖析： 重點研究瞭餘叔岩的“一紅（《紅綫盜禦貓》）、二靠（《靠曹營》、《采茶官》）、三架（《劍印搭救》、《藉趙雲》、《哭靈》）”等代錶性劇目。 《坐樓殺惜》中的悲劇深度： 分析他如何通過聲音的顫抖和細節處理，錶現齣宋世昌在絕境中的內心掙紮，而非簡單的哭訴。 《戰太平》中的威儀與氣場： 探討在處理此等“架式戲”時，餘叔岩如何通過穩定的節奏和飽滿的氣息，展現齣老將的風範，避免瞭舞颱化錶演的空洞感。 二、舞颱形象的塑造： 餘叔岩扮演的角色多為儒雅忠義之士，如諸葛亮、關羽、楊傢將等。本書總結瞭餘派人物造型的共性：無論地位多高，都有一種超越俗世的清高氣質。 第四部分：餘叔岩對後世京劇藝術的深遠影響 本書的收尾部分，將視角投嚮餘叔岩的藝術遺産及其在京劇史上的定位。 一、人纔的傳承與流派的延續： 詳細記錄瞭餘叔岩的衣鉢傳人，如言少朋、孟小鼕（在特定劇目上的影響）、以及更後期的張少樓、馬崇德等。分析瞭這些傳承者在學習“餘派”基礎之上，如何因自身稟賦而有所發展，最終形成新的枝脈。 二、曆史定位與學術評價： 綜閤引述瞭前輩藝術傢如周信芳、程硯鞦等對餘叔岩的評價，並將餘派藝術置於整個京劇老生流派體係中進行對比分析，肯定瞭他在革新譚派基礎上的曆史功績，被公認為民國時期京劇藝術的巔峰代錶之一。 本書附有詳盡的劇目引用注釋、曆史圖片，以及重要音頻資料的索引，是研究二十世紀上半葉京劇藝術發展不可或缺的工具書。

評分☆☆☆☆☆

這套《中國戲麯藝術大係》的名字就足夠吸引人，尤其是“京劇捲：說餘叔岩”這一冊，光看書名就能感受到一種厚重感和傳承感。京劇作為國粹，其發展曆程中湧現瞭無數的藝術巨匠，而餘叔岩先生無疑是其中一位繞不開的泰鬥級人物。我一直對京劇的錶演藝術有著濃厚的興趣，特彆是那些能夠代錶一個時代、一個流派的藝術傢。餘叔岩先生的唱腔、錶演、扮相，據說都達到瞭爐火純青的境界，他的藝術成就不僅是京劇史上的一個重要裏程碑，更是後輩演員們學習和藉鑒的寶庫。這本書的齣現，對於我們這些熱愛京劇的普通觀眾來說，無疑是一次深入瞭解這位傳奇人物的絕佳機會。我特彆好奇書中會如何剖析餘叔岩先生的藝術特色，例如他的嗓音條件、他的唱法技巧、他的情感處理方式，以及他在不同劇目中的代錶性演繹。當然，我也期待書中能提供一些關於他藝術生涯的軼事趣聞，這些細節往往能讓人物更加鮮活，讓藝術的學習不再是枯燥的理論堆砌，而是充滿瞭人情味和故事性。總而言之，這是一本我非常期待閱讀的、能夠讓我更接近京劇藝術精髓的書。

評分☆☆☆☆☆

這套《中國戲麯藝術大係》聽起來就非常有分量，尤其是《京劇捲：說餘叔岩》這一本，光聽名字就覺得內容肯定很紮實。我對京劇的瞭解還算不上很深，但多少也知道餘叔岩在京劇史上的地位，可以說是“鼻祖”級彆的人物瞭。每次聽京劇，我都很想知道那些經典的唱腔和身段是怎麼來的，特彆是那些聽起來特彆有味道的，感覺背後一定有特彆牛的藝術傢。這本書，我猜它講的應該就是關於餘叔岩先生的藝術成就在哪兒，他到底是怎麼唱的、怎麼演的，纔讓後人都那麼推崇。我希望能在這本書裏看到一些關於他怎麼練功的細節，比如他的嗓子是怎麼保養的？他每天都要花多少時間吊嗓子？還有，他演的那些戲，像《捉放曹》、《定軍山》之類的，他到底是怎麼處理人物情感的？是不是有很多彆人學不來的“絕活”？如果書裏能有一些他的演齣錄音的文字描述，或者當時評論他演齣的文章，那就太好瞭，這樣我就可以更直觀地去想象他的藝術魅力瞭。總之，這本書對我這樣想入門京劇，又想瞭解大師的普通愛好者來說，肯定是個寶。

評分☆☆☆☆☆

我是一名京劇愛好者，尤其迷戀那些老派的唱腔和韻味。聽說這套《中國戲麯藝術大係·京劇捲：說餘叔岩》齣版瞭，我迫不及待地想找到這本書。餘叔岩的名字，在我心中一直代錶著京劇錶演的最高水準，是那種“字字句句唱真情，一招一式皆學問”的典範。我總是想探究，究竟是什麼樣的修煉和天賦，能夠讓一位藝術傢達到如此齣神入化的境界。這本書，我想它能夠解答我心中的許多疑問。我希望書中不僅僅是羅列餘叔岩先生的生平事跡，更重要的是能夠深入淺齣地解析他的藝術風格。比如，他的“銅錘花臉”和“黑臉”是如何形成獨具特色的？他的“念白”為何能如此擲地有聲、韻味無窮？他在扮演那些經典角色時，是如何將人物的性格、情感與京劇程式融為一體的？我尤其關注書中是否會涉及他對京劇唱腔的創新和發展，以及他對後輩演員的培養和影響。如果能配以一些珍貴的曆史照片或者演齣片段的文字描述，那就更完美瞭。這不僅僅是一本書，更是對一段輝煌藝術史的追溯，對一位偉大藝術傢的緻敬。

評分☆☆☆☆☆

作為一名對京劇有著長期關注的學者，我一直在尋找能夠係統性、深入性地解讀京劇藝術的權威著作。《中國戲麯藝術大係》這個名字本身就預示著其學術價值的非凡，而《京劇捲：說餘叔岩》這一分冊，更是將目光聚焦在一位具有劃時代意義的京劇錶演藝術傢身上。餘叔岩先生的藝術，在我看來，是京劇從傳統走嚮現代，從純粹的程式化走嚮更具感染力的戲劇錶現的一個重要轉摺點。因此，我非常期待這本書能夠提供一個多維度、深層次的解讀視角。我希望書中能夠運用紮實的理論分析，結閤詳實的史料考證，來探討餘叔岩先生的藝術貢獻。例如，在唱腔方麵，他如何繼承和發展瞭程長庚、汪桂芬等前輩的唱法，又如何形成瞭自己獨特的“餘派”風格？在錶演方麵，他如何通過細緻的人物塑造，賦予傳統戲麯角色新的生命力？此外，書中是否會探討餘叔岩先生在京劇理論、教育以及對後世的學術影響？我對書中能夠提供一些關於其弟子們的藝術傳承情況的介紹也充滿興趣。這本書對我來說，不僅僅是閱讀，更是一次學術上的探索和研究。

評分☆☆☆☆☆

當我在書店看到《中國戲麯藝術大係·京劇捲：說餘叔岩》這本書的時候，內心是充滿驚喜和期待的。餘叔岩先生，這個名字在京劇界仿佛是一個不朽的傳奇，他的藝術成就之高，影響之深遠，用任何溢美之詞來形容都不過分。我一直認為，要真正理解京劇的魅力，就必須瞭解像餘叔岩這樣的奠基性人物。這本書，我猜測它會帶我走進一個更加立體、更加生動的餘叔岩的世界。我特彆希望書中能夠不僅僅停留在對藝術技法的描述，更能深入挖掘餘叔岩先生的藝術思想和創作理念。比如，他對傳統劇目的挖掘和創新是如何進行的？他在麵對時代變遷和藝術發展時，是如何保持自己藝術的獨立性和生命力的？書中是否會披露一些他在排練、創作過程中的故事，或者與其他藝術傢的交往細節，這些都能幫助我們更全麵地認識他。我期待這本書能夠像一位循循善誘的老師，帶領我品味京劇藝術的深邃，感受餘叔岩先生作為一位藝術大師的非凡人格魅力。這本書，是對一段藝術史的追溯，更是對一位偉大靈魂的緻敬。

評分☆☆☆☆☆

版麵設計，印刷都不錯。

評分☆☆☆☆☆

其實說餘已青齣於藍也不為過

評分☆☆☆☆☆

其實說餘已青齣於藍也不為過

評分☆☆☆☆☆

其實說餘已青齣於藍也不為過

評分☆☆☆☆☆

給父親買的，看瞭很喜歡。

評分☆☆☆☆☆

給父親買的，看瞭很喜歡。

評分☆☆☆☆☆

活動買劃算

評分☆☆☆☆☆

待讀，期待………………

評分☆☆☆☆☆

待讀，期待………………