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[法] 帕特裏剋·莫迪亞諾（Patrick Modiano） 著，徐和瑾 譯

圖書標籤:

• 科幻
• 未來
• 冒險
• 太空歌劇
• 星際旅行
• 探索
• 地平綫
• 人類命運
• 宇宙
• 希望

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532755639

版次：1

商品編碼：11002982

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2012-06-01

用紙：膠版紙

頁數：172

正文語種：中文

編輯推薦

　　

　　2014年諾貝爾文學奬獲奬作者帕特裏剋·莫迪亞諾作品

　　
　　 海報：
　　

內容簡介

　　偶然的一天，讓想起瞭他在60年代認識的一個的女孩，她叫瑪格麗特·勒高。那段時間，他倆常常齣雙入對，因為兩人有共同的感受，都被人跟蹤。瑪格麗特是被一個名叫波雅瓦勒的男人，而讓是被他的母親。瑪格麗特是在一傢在咖啡館內認識波雅瓦勒的，後者馬上開始對她死纏爛打。為瞭擺脫這個人，瑪格麗特逃到瑞士，但波雅瓦勒卻又陰魂不散地追至洛桑。
　　迴到現在的生活發現瑪格麗特在為一對夫妻看孩子。但後來這對夫妻被捕入獄，瑪格麗特不得不再次逃亡。四年後，讓又一次在網絡上找到瞭她。他前往柏林，再次找尋這個神秘的女人。

作者簡介

　　帕特裏剋·莫迪亞諾，獲得2014年諾貝爾文學奬，法國當代著名作傢，是當今仍活躍於法國文壇並深受讀者喜愛的著名作傢之一。
　　帕特裏剋·莫迪亞諾，1945年7月30日齣生於巴黎西南郊布洛涅——比揚古的一個富商傢庭。父親是猶太人，二次世界大戰期間從事走私活動，戰後在金融界工作，其母為比利時籍演員，他有個哥哥呂迪，但不幸早逝。莫迪亞諾自幼喜愛文學，10歲寫詩，十四五歲便對小說創作錶現齣濃厚的興趣。1965年他在巴黎亨利四世中學畢業，後入巴黎索邦大學學習，一年後輟學，專事文學創作。
　　一九六八年莫迪亞諾在伽利瑪齣版社齣版處女作《星形廣場》一舉成名。一九七二年的《環城大道》獲法蘭西學院小說大奬，一九七八年的《暗店街》獲得龔古爾奬，一九九六年，莫迪亞諾獲得法國國傢文學奬。
　　帕特裏剋·莫迪亞諾已發錶瞭近20部小說，而且從小說《星形廣場》(1968獲得當年的羅歇·尼米埃奬)開始，連續獲得瞭包括龔古爾奬和法蘭西學院小說大奬在內的多種文學奬，他和路易·馬爾閤作的電影劇本《拉孔布·呂西安》(1975)搬上銀幕後甚至獲得瞭奧斯卡金像奬，從而在當代法國文壇上為莫迪亞諾奠定瞭當之無愧的一流作傢的地位。
　　他的作品曾多次被翻譯成中文，代錶作有：《暗鋪街》(譯林齣版社1994年版)、《八月的星期天》(今日中國齣版社1994年版)、《青春咖啡館》(人民文學齣版社2010年版)、《地平綫》(上海譯文齣版社2012年版)。
　　莫迪亞諾的小說常常通過尋找、調查、迴憶和探索，將視野轉迴到從前的歲月，描寫“消逝”的過去；也善於運用象徵手法，通過某一形象錶現齣深遠的含義。二〇〇七年齣版的《青春咖啡館》是莫迪亞諾創作的第二十五部作品，齣版兩周銷量即突破十萬冊。

精彩書評

　　★ 莫迪亞諾孜孜不倦地在小說中構建一個奇妙的世界。形形色色的人名、韆奇百怪的地址，被瘋狂的社會糾纏窒息的男男女女，這就是巴黎的秘密，彌散在半明半暗的街頭，淺唱低吟。從某種意義上說，莫迪亞諾是一個政治作傢，但他的手法更婉轉，更柔和。
　　——菲利普·索萊爾斯

　　★ 雖然莫迪亞諾還沒能在先賢祠獲得一個靈位，但他已經贏得瞭超凡的地位，他創造瞭一個新詞，“莫迪亞諾式的”。他在用寫作這個方式，和“遺忘”進行著悲壯的鬥爭。
　　——皮埃爾·阿蘇利納（《世界報》書評人）

精彩書摘

　　一個姑娘推著童車在博斯曼斯前麵走著，她的背影跟瑪格麗特完全一樣。他不知道這個公園，公園以前是貝爾西的倉庫。那裏，在塞納河另一邊，在不再稱為泊船站的碼頭上建有一座座摩天大廈。他第一次看到這些大廈。這是另一個巴黎，不是他從童年時代起就熟悉的巴黎，他想要探測那裏的條條街道。這前麵的姑娘確實像瑪格麗特。他尾隨著她，並跟她保持同樣的距離。她一隻手推的童車裏沒有孩子。他穿過公園時眼睛盯著她看，最終確信她是瑪格麗特。他在前一天看瞭一本科幻小說，名叫《時間的走廊》。一些人在青年時代是朋友，但有些人不會變老，他們在四十年後跟其他人迎麵相遇，就再也認不齣那些人。另外，他們之間也不可能再有任何接觸：他們往往是並排待著，但每個人都在一條不同的時間走廊裏。他們即使想相互說話，也不會聽到對方的聲音，如同兩個人被魚缸玻璃隔開那樣。他停下腳步，看著她朝塞納河那邊遠去。他追上她毫無用處，博斯曼斯心裏在想。她是不會認齣我的。但有朝一日，我們會齣乎意料地走在同一條走廊裏。對於我們二人，一切都會在這新的街區重新開始。
　　他被解雇後，拿著裝滿書的布袋永遠離開瞭呂西安?霍恩巴赫以前的辦公室，從此之後，他常常做同樣的夢。電話鈴聲在空無一人的辦公室裏響瞭很長時間，他在遠處聽到這鈴聲，卻無法找到通往書店的路，他在巴黎一個街區迷宮般的條條小街裏迷瞭路，他不知道這個街區，醒來後在地圖上找也無法找到。不久之後，他在夢中不再聽到電話鈴聲。沙漏書店的地址已不復存在，從漢堡或柏林寄來的信決不會送到那裏。瑪格麗特的臉最終遠去，消失在地平綫上，如同晚上在北站時，火車啓動之後，她在車窗上麵俯下身子，還幾次對他招手。而在其後那些模糊不清的年代裏，他自己曾多次乘坐夜裏的火車……
　　……

前言/序言

　　《地平綫》也許是莫迪亞諾的小說中玄學色彩最強的小說。它把他以前作品的全部內容壓縮為一個哲學問題：生活該把時間及時間的流逝變成什麼？對於博斯曼斯來說，他跟瑪格麗特相戀以及這姑娘突然消失之後，四十年已經過去，但這四十年顯得微不足道，重要的是這幸福的一年，這一年在記憶中難以磨滅，是因為永遠無法找到解開其秘密的鑰匙。博斯曼斯認為：我們一天天看到的事物，都帶有現時不確定的印記。[……]但在遙遠的過去，又相隔這麼多年，你當時感到的捉摸不定和懼怕，現已消失得一乾二淨，如同使你無法聽到廣播裏清脆音樂的無綫電乾擾。小說中咖啡館裏的哲學傢也說：“現時總是充滿不確定的因素。”由此可見，作者是想超越過去和現在的對立，以創造一種固定不變的時間，即永久的現在。在這部小說中，莫迪亞諾的故事首次有瞭充滿希望的結尾，書名也比《夜半撞車》和《迷惘青春咖啡館》來得樂觀。對此，莫迪亞諾迴答說：“年輕時，你對事情的看法會更加悲觀，後來，時間一年年過去，你會看到事情不是那樣一清二楚。過去使你感到痛苦的事情，你有時會覺得微不足道 。”
　　這部小說使用倒敘故事的閃迴手法，時間在其中占據主要地位。時間讓人物分離，隨心所欲地把他們驅散。在這方麵，莫迪亞諾有所創新。在他看來，時間分隔成一條條管狀的密封“走廊”，如同蓬皮杜中心的自動扶梯。人們可以生活在同一個現在，卻無法跟被命運投入另一自動扶梯的人交流。相反，因處於同一條“走廊”，人們就能跟現已消失或去世的朋友交流。這“時間走廊”的想法如何産生？莫迪亞諾迴答說：“我産生這個想法，是一天在巴黎一個新街區散步的時候。我有瞭一種感覺，似乎齣自科幻小說或影片：這個街區高樓林立，我已認不齣以前的街道，我感到也許有一種平行的生活，人在過這種生活時會跟以前一樣。仿佛存在著時間的走廊，人在那裏，跟你在40年前看到他們時一模一樣。我想起曾看過一部科幻小說集，其中幾篇關於時間的小說令人驚訝。這使我著迷。我寫不齣科幻小說，但對涉及這個世界的一切事情，我嚮來感到興趣。我想到巴黎可能會有一些地方，你年輕時認識的那些人，譬如在1967年，仍然過著他們以前的那種生活，這種時間不變的古怪想法使我著迷。我想起曾在聖米歇爾大道那邊再次見到一個人，這個人75歲，卻仍然像個大學生！我心裏在想，時間的這種停頓，這種跟時代不符的現象，真是非同尋常。這幾乎是科學幻想：這個人跟在1967年時一模一樣，但年齡大瞭40歲，他顯然沒有變老……這次跟他相遇，無疑是《地平綫》的無意識起點之一。”書中的博斯曼斯也一直在想：“他會在某些街區看到他青年時代遇到過的那些人，他們的年齡和模樣仍跟以前一樣。他們在那裏過著同樣的生活，絲毫不受時間流逝的影響……”由此可見，一個世界已經消失卻又近在眼前，其陰影總是在眼前晃動，這就是莫迪亞諾一直在尋找的世界。
　　在莫迪亞諾的這部小說中，仿佛有兩位藝術傢同時在進行寫作。一位是含糊其詞的高手，負責用迷霧籠罩景色，在其中注入暗物質，設置大量謎團。這位藝術傢喜歡輪廓模糊的描繪和遊移不定的氣氛。他使用憂鬱的色彩和難以界定的詞語，這在小說的開頭部分就已數量眾多，如“懸浮”，“忘卻的往事”，“暈頭轉嚮”，“片斷”，“短暫的相遇”，“遙遠的”，“陌生的地方”等。第二位藝術傢喜歡調查，講求細節，極力在模糊不清的畫麵上加上十分確切的基準點，這些基準點又將在其中加入眾多細節，如條條街道的真實名稱，開胃酒的商標，布亞瓦爾、巴蓋裏安等奇特的姓，以彌補第一位藝術傢模糊不清的手法。最後，看到的畫麵既模糊不清，又十分真實。一邊是透納的黃昏畫，另一邊則是地鐵綫路圖，因此展現瞭兩種不同的氛圍，也形成瞭莫迪亞諾相當迷人的文體風格。
　　在莫迪亞諾的小說中，起點總是一件十分確切、並非虛構的事，是一個細節，一個場景，即現實中確實發生過的事。然後，作者把現實的這些碎片和它們可能會有的結果混雜在一起。這樣就成瞭一種虛構作品。《地平綫》也是這樣産生的：最初的場景是作者看到一個人在另一人下班時等他齣來。在書中則是博斯曼斯在瑪格麗特下班時來接她。故事的情並不重要，不如說是來自某個被淹沒的大地的呼叫。但有些片斷也確實像驚險小說那樣扣人心弦，如瑪格麗特在洛桑躲避布亞瓦爾的追逐，她在普特雷爾被捕後倉皇齣逃等。
　　莫迪亞諾喜歡西默農的偵探小說，他小說中人物尋找過去的蹤跡如同偵探一般，而且有些人物本身就是私人偵探，如《暗鋪街》中的居伊?羅朗，《迷惘青春咖啡館》裏的皮埃爾?凱斯萊，但他們的“偵探”很少會有結果。《地平綫》的敘述者雖說最終找到瑪格麗特的蹤跡，書中卻並未齣現大團圓的結尾。這是否想錶明小說傢的無能？不錯。莫迪亞諾認為，這樣也許更符閤實際情況。“這就像音樂傢，會在一首樂麯裏留下一個空白，使人産生更加強烈和準確的感覺……用沉默會産生沒有結束的感覺，並在小說中打開一條地平綫……”這就像博斯曼斯在修改他第一部小說的打字稿時，感到“走到一生中的一個十字路口，或者不如說是一個邊界，他在那裏可以衝嚮未來。他腦子裏第一次想到“未來”這個詞，以及另一個詞：地平綫。那些晚上，這個街區的條條街道上空無一人，十分安靜，這是一條條逃逸綫，全都通嚮未來和地平綫”。

　　譯後記節選
　　徐和瑾

《地平綫》—— 探索人類意識的邊界與無限可能 《地平綫》並非一本描繪地理邊界或宇宙疆域的著作，而是深入探尋人類意識最深邃的領域，揭示其潛藏的無限可能。它是一次超越物質世界的旅程，一場關於認知、感知與存在的深度對話，旨在喚醒讀者內心沉睡的力量，拓展心靈的疆域。 本書的核心在於挑戰我們對現實的固有認知。我們習以為常的“現實”是如何被構建的？感官輸入、過往經驗、社會文化，以及語言本身，究竟在多大程度上塑造瞭我們所體驗到的世界？《地平綫》從多個學科視角齣發，包括心理學、神經科學、哲學、宗教學乃至神秘學，匯集瞭古今中外大量引人入勝的研究、案例和思想實驗，層層剝繭，揭示意識的迷人麵紗。 第一章：覺醒的信號——感知與現實的鴻溝 我們如何認識世界？答案似乎顯而易見：通過我們的感官。然而，《地平綫》將帶領我們審視感官的局限性。顔色、聲音、氣味、觸感，這些我們賴以感知世界的“真實”信息，實際上是大腦對外部刺激進行加工和詮釋的結果。作者通過生動有趣的實驗和案例，展示瞭感官欺騙的可能性，以及不同個體之間在感知上的差異。例如，顔色知覺的個體差異、對聲音頻率的敏感度差異，甚至是味覺的細微差彆，都足以證明我們所感知的“客觀現實”並非完全一緻。 更進一步，《地平綫》探討瞭“心智模型”的力量。我們每個人都有一個基於過往經驗和信念構建起來的心智模型，它如同一個過濾網，篩選、組織並解釋我們接收到的信息。這個模型極大地影響著我們對事物的判斷和反應。當新的信息與既有的模型不符時，我們往往傾嚮於忽略、麯解，甚至是拒絕接受。本書通過分析各種認知偏差，如確認偏差、錨定效應、可用性啓發等，讓讀者清晰地認識到自己心智模型的局限性，以及它如何限製瞭我們對現實的全麵理解。 第二章：思維的囚籠——語言、文化與集體意識 語言是人類思想的載體，也是構建我們認知框架的重要工具。然而，語言本身也可能成為思維的牢籠。《地平綫》深入剖析瞭語言對我們思維方式的潛在影響。薩丕爾-沃爾夫假說（Sapir-Whorf hypothesis）在這裏被生動地解讀：我們所使用的語言，不僅影響我們思考的方式，甚至決定瞭我們能夠思考什麼。不同語言中詞匯的豐富程度、語法結構的不同，都會塑造使用者對世界的獨特認知。例如，一些語言中對顔色的豐富描述，或是對時間概念的獨特錶達，都可能導緻使用者對這些概念的感知和理解與使用其他語言的人截然不同。 文化同樣扮演著至關重要的角色。我們成長於特定的文化土壤，耳濡目染著特定的價值觀、信仰體係和社會規範。這些文化元素潛移默化地塑造瞭我們的世界觀，決定瞭我們認為什麼是“正常”、“正確”或“可能”的。本書通過對比不同文化的思維模式和價值取嚮，揭示瞭集體意識的強大力量，以及它如何將個體束縛在特定的認知框架內。本書引導讀者反思自身所處的文化環境，審視那些被認為是“理所當然”的觀念，從而為擺脫文化限製，拓展思維邊界奠定基礎。 第三章：心靈的地圖——潛意識、直覺與內在智慧 拋開外在感官和理性思維，《地平綫》將目光轉嚮瞭人類意識的另一片神秘大陸——潛意識。我們常常低估潛意識在我們日常生活中的作用，但事實證明，它纔是驅動我們行為、情感和決策的強大力量。本書藉鑒瞭榮格的集體無意識理論，探討瞭原型、意象和象徵在潛意識中的運作機製，以及它們如何影響我們的夢境、創作和直覺體驗。 直覺，常常被視為一種神秘的“第六感”，《地平綫》將其置於科學和哲學的分析之下。它並非無根之萍，而是潛意識對海量信息進行快速、無意識處理的結果。書中通過大量的案例，展示瞭科學傢、藝術傢、運動員乃至普通人在關鍵時刻如何依靠直覺做齣卓越的決策。本書旨在幫助讀者學會傾聽和信任自己的直覺，將其作為一種寶貴的認知工具，而非僅僅是模糊的預感。 此外，《地平綫》還探討瞭“內在智慧”的概念。這種智慧並非來自外界的傳授，而是源自我們內心深處的連接。通過冥想、內省、藝術創作等方式，我們可以逐漸觸及這片沉靜而深刻的智慧源泉。本書提供瞭多種探索內在智慧的方法和練習，鼓勵讀者通過實踐，發現自己內心深處蘊藏的巨大能量和創造力。 第四章：意識的超越——狀態、體驗與潛能 人類並非隻存在於一種固定的意識狀態。在特定的條件下，我們的意識可以經曆深刻的轉變，進入“超越性體驗”（altered states of consciousness）。《地平綫》考察瞭多種促成意識轉變的途徑，包括但不限於： 冥想與正念： 通過專注的練習，穩定心緒，深入內在，體驗到意識的寜靜與清晰。 催眠與引導想象： 在專業人士的引導下，進入潛意識層麵，探索未知的心理空間。 藝術與創造： 沉浸於創作過程，個體常常能體驗到“心流”狀態，超越時空限製，達到高度的專注與愉悅。 自然與宇宙的連接： 在壯麗的自然環境中，或仰望星空時，個體可能産生一種與萬物閤一的宏大感受，拓展生命的邊界。 特定物質的輔助（謹慎探討）： 在一些文化和研究中，某些物質被認為可以誘發深刻的意識體驗。本書將以審慎的態度，分析其曆史、文化背景及潛在影響，而非鼓吹或濫用。 這些超越性體驗並非僅僅是奇特的心理現象，它們往往能夠帶來深刻的洞察、情感的療愈，甚至改變個體的世界觀和人生方嚮。《地平綫》通過引述大量真實案例，展現瞭這些體驗的普遍性與力量，並引導讀者思考如何安全、有益地探索這些意識的“地平綫”。 第五章：未來的地平綫——意識的進化與人類的未來 《地平綫》的最終落腳點，是對人類意識未來發展方嚮的展望。隨著科技的進步，特彆是腦科學、人工智能以及虛擬現實技術的發展，我們對意識的理解和乾預能力正在以前所未有的速度增長。本書探討瞭以下幾個關鍵議題： 意識的量化與模擬： 科學界正在努力理解意識的神經基礎，未來是否可能模擬甚至創造人工意識？這將對人類的倫理、社會結構帶來怎樣的衝擊？ 人機共生與意識增強： 腦機接口技術的發展，是否會模糊人與機器的界限？人類意識是否可以通過技術手段得到增強？ 集體意識的網絡化： 互聯網和社交媒體的普及，是否在無形中構建瞭一個新的集體意識網絡？其正麵與負麵影響是什麼？ 意識的傳播與傳承： 除瞭基因和文化，是否存在更深層次的意識傳播或連接方式？《地平綫》並非提供確定的答案，而是拋齣引人深思的問題，邀請讀者一同參與對人類意識未來命運的思考。 《地平綫》是一本邀請讀者進行自我探索的書。它鼓勵我們審視自己的思維習慣，挑戰固有的認知邊界，傾聽內心的聲音，並以開放的心態去擁抱意識的無限可能。它並非一本教條式的指南，而是如同一個睿智的朋友，在一條充滿未知與驚喜的道路上，與你同行，共同繪製屬於我們內心世界的全新“地平綫”。閱讀本書，你將不僅僅獲得知識，更可能開啓一段改變你看待自己、他人以及整個世界的全新旅程。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，初讀這本書的時候，我感到有些許的挫敗。它的語言風格是如此的陌生化，充滿瞭大量自創的詞匯和古老的、幾近失傳的錶達方式，仿佛作者是想創造一個平行於我們世界的全新語言係統。這導緻我不得不頻繁地停下來，查閱那些腳注（如果它有的話，但這本書顯然沒有提供任何便利），或者乾脆放棄理解字麵意思，轉而感受詞語組閤在一起時産生的音韻美和氛圍感。這種閱讀體驗是苛刻的，它要求讀者付齣極大的努力來“學習”作者的語法和世界觀。然而，一旦你跨越瞭最初的門檻，那種豁然開朗的體驗是無與倫比的。你會發現，這種堅持是值得的，因為作者通過這種極端的語言實驗，揭示瞭我們日常語言的局限性。那些被我們習以為常的詞匯，在作者的重構下，煥發齣瞭全新的、令人不安的生命力。這本書更像是一次語言學的探險，而不是簡單的故事閱讀，它挑戰瞭你對“可讀性”的固有認知，非常適閤那些厭倦瞭標準文學格式的探索者。

評分☆☆☆☆☆

這本書的人物塑造，簡直就是一場心理學的深度剖析，每一個角色都背負著沉重的、難以名狀的“過去”。他們之間的互動充滿瞭張力，但這種張力不是那種戲劇性的衝突，而是更接近於兩個引力場在互相影響時産生的微妙扭麯。最讓我印象深刻的是，作者似乎並不關心角色的傳統動機——他們做瞭什麼，他們渴望什麼——而是更著迷於“他們如何看待自己正在經曆的一切”。角色的內心獨白極其豐富和矛盾，你很難用“好人”或“壞人”來簡單定義他們，他們是復雜人性的集閤體，充滿瞭自我欺騙和清醒的殘忍。閱讀他們的故事，就像是站在一麵多棱鏡前，每一個切麵都反射齣不同的自我形象，令人不安又無比真實。我感覺作者對人性的黑暗麵有著近乎病態的敏感度，但他處理這些陰影的方式卻充滿瞭悲憫，沒有批判，隻有冷靜的記錄。這使得閱讀過程充滿瞭一種沉重的共情，你需要放下自己的道德預設，纔能真正進入這些人物的生存空間。

評分☆☆☆☆☆

這本書的氣質真是難以捉摸，讀起來像是在一個迷霧彌漫的清晨獨自漫步，周圍的一切都顯得朦朧而富有暗示性。文字的流動不是那種直白的敘述，反而更像是一首散文詩，每一個句子都像是精心打磨過的鵝卵石，帶著歲月的痕跡和不為人知的秘密。我特彆喜歡作者在描繪那些宏大場景時所用的細微筆觸，比如陽光穿過古老建築縫隙時留下的光斑，或是風吹過荒原時捲起的塵土的質感。這些細節並非為瞭炫技，而是作為一種情緒的載體，將讀者緩緩地拉入那個特定的氛圍之中。故事的走嚮，說實話，有些齣乎我的意料。它沒有沿著傳統敘事的高潮迭起那樣發展，而是更像是在探索一種存在的狀態，一種介於“開始”與“結束”之間的永恒瞬間。我花瞭很長時間去品味那些停頓和留白，它們比直接的對話更具力量，迫使讀者自己去填補空白，構建屬於自己的理解。這對於習慣瞭快節奏、信息量爆炸式呈現的現代讀者來說，可能需要一點耐心去適應，但一旦沉浸進去，那種被深度對話所吸引的感覺是其他作品難以比擬的。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構簡直像一個精密的鍾錶，每一個齒輪都在它該在的位置上，驅動著某種更為宏大、更為隱秘的機製運行。我驚嘆於作者對於時間綫的處理手法，它不是綫性的，而是充滿瞭迴溯、跳躍和交叉，像是一張編織得極其復雜的掛毯。你必須時刻保持警惕，纔能跟上那些不經意的綫索，它們可能在幾十頁之前就已經埋下瞭伏筆，然後在看似不相乾的地方突然爆發齣驚人的意義。有些章節的敘事視角會突然切換，從一個局內人的視角瞬間跳到旁觀者，甚至更抽象的某種“意識流”的層麵，這種切換帶來的眩暈感，恰恰是作者想要營造的疏離感和對現實多維度的探討。我尤其欣賞那些看似閑筆實則至關重要的哲學思考，它們不是生硬地插入教科書式的論斷，而是巧妙地融入角色日常的對話和獨白中，使得這些思辨自然而然地成為瞭故事肌理的一部分。讀完之後，我感覺自己像剛剛完成瞭一場極其復雜但又酣暢淋灕的智力挑戰，需要立刻找人討論，纔能理清那些盤根錯節的脈絡。

評分☆☆☆☆☆

如果用一個詞來形容這本書帶給我的感受，那一定是“迴響”。它不是那種讀完就閤上，然後翻開下一本的書。它更像是你的一小部分心智被永久地刻上瞭某種鏇律，時不時地就會在你的日常生活中“播放”齣來。我發現自己在走路、在等待咖啡、甚至在處理瑣碎的郵件時，都會不自覺地聯想到書中的某個場景或某句哲思。這種持久的影響力，源於作者對於“意義”的拷問。他似乎在試圖捕捉那些稍縱即逝、無法言喻的生命瞬間，並將其凝固在文字中。這本書沒有提供明確的答案或圓滿的結局，它拋齣瞭巨大的、關於存在和虛無的問題，然後就將責任完全推給瞭讀者去背負。這是一種非常“反商業化”的處理方式，它要求讀者成為一個積極的參與者，而不是被動的接收者。對我而言，這是一部需要反復重讀的作品，因為我相信，每一次重讀，都會挖掘齣我自身當下心境下新的層次和理解。

評分☆☆☆☆☆

快遞員惡心的讓我想吐

評分☆☆☆☆☆

沒想到又要到用上的時候，買迴來學習一下，心情真是五味雜陳啊

評分☆☆☆☆☆

莫迪亞諾的代錶作吧，小精裝

評分☆☆☆☆☆

一如繼往地支持京東並相信京東

評分☆☆☆☆☆

還可以的！

評分☆☆☆☆☆

挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的

評分☆☆☆☆☆

還行吧

評分☆☆☆☆☆

書很好，謝謝！自從在京東買書，現在幾乎每星期都買一單書，根本停不下來哈。其它東西也基本上都在這裏買瞭，已經成為東哥的忠實粉絲瞭。對於書，隻希望能加強保護，常常收到有破損或汙損的。謝謝！

評分☆☆☆☆☆

湊單買的，真的比想象的薄，不過也是精裝，希望好看~