中国碑帖名品:开通褒斜道刻石

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上海书画出版社 编
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出版社: 上海书画出版社
ISBN:9787547904114
版次:1
商品编码:11055689
包装:平装
丛书名: 中国碑帖名品.6
开本:12开
出版时间:2012-07-01
用纸:胶版纸
页数:64
正文语种:中文

具体描述

编辑推荐

法书圭臬、范式千载、退笔成山、登堂躬意表、碑帖名品、坐拥百家、融古开今、挥翰合天机。

内容简介

《开通褒斜道刻石》,全名《汉鄐君开通褒斜道刻石》,又称《汉中太守巨鹿鄐君褒斜道碑》,俗称《大开通》。东漠永平六年(六三)刻,隶书十六行,行五字至十一字不等。石原在陕西褒城(今勉县)北石门以南溪谷道中崖壁之上,一九六七年因建褒水大坝,故将整块摩崖凿下,一九七一年移至汉中博物馆。碑文记录了东汉永平六年汉中太守巨鹿部君奉诏受广汉蜀郡巴郡刑徒二千六百九十人,动工开通褒斜栈道事迹。宋代时此摩崖石刻为南郑县令晏袤所发现,刻释文于其旁,后被苔藓所掩,到清乾隆间陕西巡抚毕沅复搜访而得之,遂有拓本传世。此刻石用笔以圆笔为主,参以篆意。结体奇崛,字形大小错落有致,古意盎然。
《中国碑帖名品:开通褒斜道刻石》选用之本为朵云轩所藏清嘉道间未经剜凿之整幅拓本,为首次原色全本影印。

内页插图

前言/序言


碑林翰墨:金石拓本中的历史回响 本书收录了我国历史上众多著名碑刻的珍贵拓本,通过对这些流传千古的文字石刻的细致梳理与呈现,旨在为读者提供一个深入了解中国古代书法艺术、历史文献以及社会风貌的独特窗口。我们精选的碑刻涵盖了从秦汉古篆到唐宋楷书等各个重要历史时期的代表作,力求展现金石学研究的广博与精深。 第一部分:先秦秦汉——古朴雄浑的文字源流 本部分聚焦于中国文字发展史上极为关键的两个阶段,即先秦时期的铭文与秦代的统一书体,以及汉代的隶书鼎盛。 一、周秦金文的史诗气象 收录了商周青铜器上的铭文拓本,这些铭文大多以铸造或刻凿形式留存于礼器之上,是研究上古史料、宗法制度以及早期汉字形体演变的第一手资料。其中,我们特别选取了几件篇幅较长、内容详实的“长篇大论”式青铜器铭文,如毛公鼎、散氏盘的精良拓印。读者可以直观感受到铸造工艺的鬼斧神工,以及铭文中蕴含的册命、战争、祭祀等重大历史事件的记载。拓本的选取注重清晰度,力求还原铭文笔画的饱满与圆润。 二、秦汉碑刻的隶书之美 秦代的《岣嵝碑》与《琅琊台刻石》代表了秦小篆向汉隶过渡时期的风格特点,笔画的匀称与结构上的规范性体现了中央集权对书体的统一要求。 进入汉代,隶书的艺术生命力达到了顶峰。本部分集中展示了汉碑中的“巨擘”。首先是著名的汉碑三碑的精拓: 《乙瑛碑》:以其方整的结体和工整的笔法著称,是学习规范隶书的典范。拓本的选取力求展现其笔画起收处的蚕头雁尾的明显特征,以及字形上端庄肃穆的格调。 《曹全碑》:以飘逸洒脱、波磔分明著称,被誉为“汉隶之冠”。本书的拓本着重突出了其秀美、妍丽的风格,特别是“飞白”处理的精妙之处,对于理解隶书向楷书演变过程中的审美取向具有重要价值。 《张迁碑》:风格古拙,笔力雄健,具有强烈的个性和时代感。其方峻的笔势与略带夸张的结构,展示了汉代地方书风的奔放与力量,拓本着重表现其雄浑的刀法痕迹。 此外,还收录了《尹宙碑》、《杨署碑》等具有代表性的汉碑拓本,从不同地域、不同书手、不同风格的角度,勾勒出汉隶的丰富面貌。 第二部分:魏晋南北朝——书体的变迁与个性的勃发 这一时期是中国书法史上承上启下的关键阶段,楷书、行书逐渐成熟,书法理论开始兴盛。 一、北魏墓志的质朴力量 南北朝时期的碑刻以北魏的墓志最为丰富和独特。由于当时书法尚未完全脱离隶意,北魏墓志(或称“魏碑”)呈现出一种既有隶书的方正,又有楷书的端庄,但又带着强烈的民间书写趣味的独特风格。 本部分精选了著名的“元魏诸墓志”: 如《始平公造像记》的瘦硬峭拔;《刁遵墓志》的险峻挺拔;以及一些书写更为自由的造像题记。这些拓本展现了那个时代在宗教热情驱动下,民间书法家们奔放不羁的生命力,对后世楷书(如欧阳询的险劲)产生了深远影响。 二、南朝的行草遗韵 虽然南方以帖学为主流,但仍有少数刻石流传下来,如一些南朝的造像记,其笔法已趋于圆润,预示着楷书的成熟。我们通过对比北魏的刚劲与南朝的秀美,让读者清晰感受到当时南北方在审美趣味上的差异。 第三部分:隋唐盛世——楷书与行书的典范确立 唐代是中国书法艺术的巅峰,楷书规范化、成熟化,行书达到了空前的艺术高度。 一、唐代楷书的法度森严 本部分集中展示了被后世尊为“楷书四大家”的代表作刻石: 欧阳询的《九成宫醴泉铭》:本书收录了不同时期、不同刻工的拓本,以便读者比较其结体的严谨、笔画的瘦硬与险绝的布局。特别关注其“险中求正”的结构艺术。 虞世南的《孔子庙堂碑》:拓本着重展现其温润平和、法度谨严的特点,笔画圆劲内含,体现了儒雅之风。 褚遂良的《雁塔圣教序》:虽然主要为帖,但其刻石流传的拓本(如某些摩崖刻本)展现了褚体的秀逸、灵动和强烈的对比感,是研究其“瘦硬险绝”书风的重要依据。 颜真卿的《多宝塔碑》、《颜氏家庙碑》:颜体的雄浑博大、气势磅礴是本部分的核心。拓本细致地捕捉了颜体“横平竖直,蚕头燕尾”的端正与外拓的霸气,以及点画的丰腴与力量感。 二、唐代摩崖与行书的碑刻 我们还收录了重要的唐代摩崖刻石,如泰山的几处重要摩崖,它们往往书写于自然环境中,风格更为大气磅礴。同时,我们精选了几种唐代著名的行书刻本,如某些《九成宫》侧款或附刻的行书小品,让读者领略盛唐书家在规范楷书之外的洒脱笔意。 结语:金石之鉴,历史之光 本书通过精选的碑帖拓本,不仅是对古代文字形态的记录,更是对数千年文明进程的视觉呈现。每一方碑刻,都是一个时代的注脚;每一笔线条,都承载着书写者的心性与技艺。我们期望读者在鉴赏这些黑白相间的拓本时,能穿越时空,与历史对话,感悟中华文化深厚的底蕴与不朽的艺术魅力。本书的编排力求逻辑清晰,图版精良,旨在成为书法爱好者、历史研究者和文物工作者案头必备的参考资料。

用户评价

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我必须承认,我对古代的石刻文字有一种莫名的痴迷,它们是凝固的时间,是历史的沉默证言。我近期正在研究汉代的隶书,那种方拙古朴、气势磅礴的“蚕头燕尾”,总能给我一种震撼人心的力量。我手里刚好有一本关于汉碑的选本,里面的内容选择就非常精到。它不像一些通俗读物那样堆砌数量,而是精选了那些在隶书发展脉络中具有里程碑意义的碑刻,比如《张迁碑》的险绝雄强,《曹全碑》的秀逸多姿,乃至一些地方性较强、风格独特的碑文。最让我赞叹的是,编者对这些碑刻的摹刻精度极高,即便是风化严重的残泚,也能通过科学的拓印技术最大程度地还原其原貌。更难能可贵的是,书中附带的考证文章,对于碑刻的年代认定、文字释读中的争议点都有清晰的梳理,这对于严肃的学者或钻研者来说,提供了极大的便利。它不仅仅是一本“字帖”,更像是一部微型的、专注于书法艺术的考古报告。

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这套《中国碑帖名品》系列,简直是书法爱好者的福音。我最近在淘旧书店时偶然发现了其中几册,尤其是那些专注于某个特定碑刻或法帖的,简直让我爱不释手。比如我之前偶然看到一本专门介绍《兰亭集序》的,里面的拓片高清到令人发指,连墨痕的干湿浓淡都能清晰分辨。它不只是简单地把碑帖复刻出来,而是像一位经验老到的老师傅在跟你娓娓道来,从书家的生平、创作的时代背景,到笔法的微妙变化,甚至是每一笔的提按顿挫,都有详尽的解读。我记得那本书里有一篇专门分析王羲之“之”字的写法,从不同拓本中挑选出几个最具代表性的进行对比,阐述了“一字千金”的含义。对于我们这些想从临摹中进阶的人来说,这种深度剖析太有价值了。它让你明白,你手上的笔触模仿的不仅仅是线条,更是古人创作时那一瞬间的心境和对汉字的理解。读完之后,再拿起笔来,感觉视野都开阔了不少,不再是死板地描摹,而是开始有意识地去体会结构的美感和气韵的连贯。这本书的装帧和纸张选择也相当考究,那种微微泛黄、带着历史厚重感的纸张,拿在手里就让人心生敬畏。

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对于一个痴迷于篆刻和金石学的爱好者来说,能够集齐这套反映中国历代重要石刻文献的系列丛书,无异于收藏了一座微型的碑林。它覆盖的范围极广,从先秦的钟鼎文字,到魏晋的墓志,再到明清的一些重要题刻,构成了一条清晰的汉字演变的时间轴。这种宏大的视野,让我能够跳出具体某一个碑文的局限,去思考整个书法史是如何在不同地域、不同时代,在石头、青铜、以及纸绢上留下的印记。我尤其欣赏其中几册对“异体字”和“古文字形”的专题研究,它们把看似陌生的符号,通过严谨的考证,还原了它们在历史语境中的本义。这套书的价值,已经超越了单纯的书法学习资料,它更像是一部结合了文字学、历史学和艺术史的综合性工具书,是每一位对中国传统文化有深入追求的人书架上不可或缺的“镇宅之宝”。

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我一直认为,好的书法书籍,首先要提供的是“视觉享受”,其次才是知识的传授。这套名品系列在这一点上做得非常出色,它体现了一种对艺术品本身的尊重。我之前买过一些影印本,墨色发灰,字形模糊,简直是浪费时间。但这一套书,不管是唐碑还是宋帖,选用的底本都是历代公认的最佳拓本,比如有些珍贵的宋拓,其细腻程度简直让人叹为观止。我记得有一册关于宋代法帖的选集,里面收录了苏轼的一些信札拓本,那种行笔中流露出的潇洒与豁达,仿佛能穿透纸背直接与你对话。更重要的是,很多篇幅是留白处理的,让观者可以有充分的空间去欣赏单字的结构美,而不是被密密麻麻的文字信息所淹没。这种“留白”的艺术处理,恰恰体现了出版者对书法“气韵”的理解,懂得如何引导读者的目光和心神。

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说实话,刚开始接触书法时,我总觉得那些古人的笔法深不可测,像是某种失传的秘籍,让人望而却步。直到我开始系统地看这套丛书中的一些技法解析册子,才发现原来“神乎其技”背后,是无数次刻苦的练习和对基本功的极致打磨。比如有一本专门讲楷书笔法的,它把一个简单的“永”字八法拆解成了几十个微小的步骤,图文并茂地解释了“驻”、“绞”、“折”等动作在纸上应如何体现。它摒弃了玄之又玄的术语,用非常接地气、甚至带有现代工程学意味的语言来描述古代的运笔技巧。这种“科学”的解构方式,极大地降低了初学者的入门门槛。我按照书里的提示,专门练习了其中关于侧锋入笔的段落,效果立竿见影,原先写出来的笔画总是软弱无力,现在至少在“骨力”上有了明显的提升。这种由浅入深、层层递进的编排,让原本枯燥的技法学习变得清晰且有目标感。

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这一次终于收集全了这一套书,中国碑帖名品,坐拥百家,融古开今!值得拥有!

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“碑帖”常放在一起合称,其实“碑”主要指汉、魏、唐碑,按照类型来分,则有墓碑、庙碑、造像和摩崖等;“帖”则是指书人的书札或诗稿等。因为古代没有照相技术,只能依靠拓本流传,随着印刷术的提高,碑帖拓本专属收藏,流通渐少,因而所谓的碑帖收藏,实际上是指拓本(或拓片)收藏。

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字帖本身没问题,除了有一页有个破洞。还是包装的问题,就拿个塑料装随便装,然后书被折得不成样子。你们就长点心吧!

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上海书画的正版好书,便宜又实惠。

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非常好 快递快 太好了 真是好

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花,有点看不清

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全名《汉鄐君开通褒斜道刻石》,又称《汉中太守巨鹿鄐君褒斜道碑》,俗称《大开通》。东漠永平六年(六三)刻,隶书十六行,行五字至十一字不等。石原在陕西褒城(今勉县)北石门以南溪谷道中崖壁之上,一九六七年因建褒水大坝,故将整块摩崖凿下,一九七一年移至汉中博物馆。碑文记录了东汉永平六年汉中太守巨鹿部君奉诏受广汉蜀郡巴郡刑徒二千六百九十人,动工开通褒斜栈道事迹。宋代时此摩崖石刻为南郑县令晏袤所发现,刻释文于其旁,后被苔藓所掩,到清乾隆间陕西巡抚毕沅复搜访而得之,遂有拓本传世。此刻石用笔以圆笔为主,参以篆意。结体奇崛,字形大小错落有致,古意盎然。

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字实在太大了,不方便了看了

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买了一摞书,印刷不错,就是大部分与标注一版一印的不符而已其他问题不大,还是老问题包装保护基本可以忽略了,气泡袋都破了

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