陳可辛：自己的路 [Peter Ho-Sun Chan My Way] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

李焯桃 著

圖書標籤:

• 導演
• 電影
• 陳可辛
• 香港電影
• 個人傳記
• 電影製作
• 藝術
• 文化
• 迴憶錄
• 電影行業

齣版社： 生活·讀書·新知三聯書店

ISBN：9787108042415

版次：1

商品編碼：11090774

品牌：三聯書店

包裝：平裝

外文名稱：Peter Ho-Sun Chan My Way

開本：16開

齣版時間：2012-09-01

用紙：膠版紙

頁數：300

字數：180000

正文語種：中文

編輯推薦

路走到這裏，是我自然的選擇，也是被選擇。我必須走這條路，做很多彆的導演不用做，也沒耐心做的事情。

內容簡介

《陳可辛：自己的路》收錄本港著名影評人包括紀陶、朗天、李照興、湯禎兆、石琪等對陳可辛電影的綜閤評論。

目錄

序
李焯桃／三方閤作的成果
陳銅民／他的電影不歸路
陳可辛小傳

訪問
源起 陳銅民／我的兒子陳可辛
Ⅰ．香港電影人
陳可辛／美好的電影童年
曾誌偉／我們都不走舊路
鍾珍／UFO獨立製作的艱辛
張倩華／山寨式好萊塢創意宣傳
黎明／我對Peter百分之二百地信任
Ⅱ．亞洲電影人
陳可辛／為夢想奔波
趙良駿／我直覺他織網
許月珍／隨陳可辛一起成長
林愛華／難為瞭編劇
奚仲文／次次叫苦次次做
Ⅲ.大中華電影人
陳可辛／找到自己的路
韓三平／一個多麵體的導演
黃建新／可以辛苦但彆太辛苦
金城武／很擔心地相信他
湯唯／一半冷靜一半感性
陸垚／他的宣傳方案讓我們都傻瞭
後記 吳君如／緣來自電影
陳可辛／贏是自己輸也是自己
對談 商羊／陳可辛過客

評論
徐皓峰／武打中的世界觀
周黎明／一次嫁接中西方思維的嘗試
石琪／雙城情結異鄉緣
紀陶／一生多颱戲
朗天／陳可辛的背叛者世界
湯禎兆／共犯江湖的人性思考
李照興／香港導演的中國可能性

作品簡介
《雙城故事》／登徒：遊牧VS安定
《風塵三俠》／傢明：九十年代港男焦慮
《金枝玉葉》／傢明：工業與哥哥俱往矣
《嫲嫲帆帆》／登徒：傢庭和個人的廝磨
《甜蜜蜜》／鄭政恒：漂泊的人
《情書》／陳誌華：變奏《雙城故事》
《見鬼》／黃誌輝：十年後的再閱讀
《三更》／《三更之迴傢》／黃誌輝：香港的死亡與再生
《金雞》／陳誌華：逆境中的溫情勵誌
《如果愛》／湯禎兆：如果幻愛怎樣懷舊
《投名狀》／劉嵌：走進曆史安置香港
《十月圍城》／朗天：幻相遊戲
《武俠》／登徒：黑幫恩怨和人性本惡
作品年錶
鳴謝、工作人員

精彩書摘

觀念比事件對觀眾的刺激更大——這是戲劇藝術幾韆年驗證齣來的，從每一個片種的興衰上，電影也驗證齣來瞭，隻是沒達成共識。隻有視覺奇觀，而無人與人的觀念之爭，這樣的片種遲早會被淘汰，武打片的興衰更證明瞭這一點。
這結拜的三兄弟，正是因為世界觀的不同，所以造成瞭眼界的不同。因為觀念的不同，造成視覺的盲點——影片結局，龐青雲是被朝廷接著炮聲開槍暗殺的，薑武陽得以在龐青雲中槍後將刀刺入龐青雲身體。
薑武陽的觀念中隻有三兄弟的恩仇，沒有官場，所以他看不到槍殺，而認為是自己殺的，自豪地喊：“殺人者，薑武陽！”——這一筆寫人的局限真是辛辣到極點，可見陳可辛的“世界觀分歧”是整體設計，直指終局。
我們隻生活在自己的觀念裏，對許多情況是視而不見的。比如希特勒受過軍官們的暗殺，因為時間緊迫，刺客是在走廊裏組裝炸彈，再帶入會議室的，走廊裏經過的人都以為他在忙一件正經事，因為刺客是一位德國的戰鬥英雄。
在薑武陽看來很重的事——勾引二嫂，其實對龐青雲和趙二虎來說，都是一件太輕太輕的事，龐趙二人的主要矛盾是軍痞原則和土匪原則之爭。
而薑武陽既理解不瞭土匪原則，也理解不瞭軍痞原則，他能理解的隻是兄弟和睦，所以他固執地認為龐青雲要殺趙二虎是因為要爭蓮生這個女人，他選擇殺蓮生，以換取和睦。
因為觀念的不同，所以纔有這種錯亂。蓮生無意義的死，令導演想錶達的“人的局限”達到極緻。
但這場無意義的死，對於蓮生這個女人應該是有意義的。蓮生容忍瞭自己與趙二虎世界觀的不同，當薑武陽要殺她時，她應該也容忍薑武陽與她世界觀的不同，這個人物就有深度瞭。
正如她知道趙二虎是無法理解兩人的差異一樣，她也知道她跟薑武陽是無法溝通的，所以她應該在稍作驚慌後，就選擇赴死。這樣錶明她心裏認瞭與龐青雲的愛情，並看到瞭自己的宿命。自知宿命的人，是有力的悲劇人物。
而現在陳可辛的處理，是讓她在死前說齣瞭一大堆驚慌失措的話語，狼狽求生不成後，纔哭著受死，就成瞭一個常規小女人，前麵她與龐青雲的愛情戲便不成立瞭。其實徐靜蕾塑造的蓮生很有味道，可惜最後一筆時劇本齣瞭紕漏。所以電影很辯證，有時戲多瞭，人物反而平淡，戲少瞭，人物反而深刻。
……

前言/序言

陳可辛：自己的路 一、 時代潮湧下的影像探索者 陳可辛，一個在中國電影版圖上占據獨特位置的名字，他的作品不僅是映照時代變遷的棱鏡，更是對個體情感與社會現實深刻而細膩的描繪。從香港新浪潮的尾聲，到內地電影市場的蓬勃發展，陳可辛始終以其敏銳的觀察力、人文的關懷以及對電影語言的精準把握，書寫著屬於自己的影像篇章。《陳可辛：自己的路》這部作品，並非簡單的電影作品迴顧，而是深入剖析這位電影人如何在時代的洪流中，堅守藝術初心，探索電影敘事的新可能，並最終走齣一條獨樹一幟的“自己的路”。 本書並非直接羅列陳可辛的每一部電影，而是旨在從更宏觀的視角，去理解他作為一位導演、一位製片人、一位行業推動者，其創作邏輯、美學風格以及他對電影事業的貢獻。它將帶領讀者一同穿越陳可辛的創作生涯，感受他如何在商業與藝術之間尋求平衡，如何在類型片中注入深刻的人文關懷，以及他如何通過鏡頭，捕捉不同時代下，普通人的喜怒哀樂與掙紮求存。 二、 香港電影黃金時代的烙印與轉型 陳可辛的早期作品，深深打上瞭香港電影黃金時代的烙印。他與同時代的眾多優秀導演一樣，在充滿活力的電影工業環境中迅速成長。早期的一些影片，如《雙雄》、《風雨同路》，雖然在商業類型上有所探索，但真正讓他獲得業界和觀眾認可的，是他開始在商業片中融入更細膩的情感錶達和對社會現實的關注。 《陳可辛：自己的路》將著重探討陳可辛如何在香港電影由盛轉衰的時代浪潮中，保持創作的獨立性與前瞻性。他並沒有選擇固步自封，而是積極擁抱變化，並在每一次轉型中，都展現齣其獨特的個人風格。書中會分析他如何從警匪片、愛情片等類型中，提煉齣對人性、對情感最真摯的錶達，例如他早期影片中對復雜人性的刻畫，對都市男女情感糾葛的描繪，都已顯露齣其日後電影的雛形。 更重要的是，本書將深入探討陳可辛在香港電影産業麵臨巨大挑戰時，如何思考和實踐。他是否曾麵臨艱難的選擇？他又是如何通過自己的努力，在市場化浪潮中，依然守護著電影的藝術價值？這些都是《陳可辛：自己的路》試圖揭示的關鍵議題。 三、 內地市場的開拓者與文化融閤的探索 隨著中國內地電影市場的崛起，陳可辛成為瞭最早一批深入內地創作並獲得巨大成功的導演之一。他的作品，如《甜蜜蜜》（雖然是香港迴歸前作品，但其影響力貫穿至內地市場）、《如果·愛》、《投名狀》、《中國閤夥人》等，不僅在票房上取得瞭驕人的成績，更在文化層麵産生瞭深遠的影響。 《陳可辛：自己的路》將詳細分析陳可辛在內地市場的創作策略。他如何理解內地觀眾的觀影習慣與文化心理？他又是如何將香港電影的敘事技巧與內地本土的題材相結閤，創造齣既有商業吸引力又不失藝術深度的作品？本書會特彆關注他如何處理不同地域文化之間的差異與融閤，如何在跨越地域的創作中，保持自己獨特的敘事語境和人文關懷。 例如，《投名狀》的史詩格局、《中國閤夥人》的時代群像，都展現瞭他駕馭大製作、探討宏大敘事的能力。但同時，他對個體命運的關注，對情感糾葛的細膩描繪，也從未因此而削弱。本書將深入剖析他如何在這個新的創作語境下，不斷挑戰自我，拓展電影的錶現力。 四、 敘事風格與美學追求：細膩、真摯、引人入勝 陳可辛的電影，總能以一種看似平淡卻極具力量的方式，觸動觀眾內心最柔軟的部分。他的敘事風格，以細膩的情感刻畫、流暢的節奏把控、以及對人物內心世界的深刻洞察而著稱。他善於在日常生活的細節中，挖掘人物的情感張力，並在關鍵時刻，給予觀眾以強烈的共鳴。 《陳可辛：自己的路》將係統性地梳理和分析陳可辛的敘事風格和美學追求。書中會探討他如何運用鏡頭語言，如何構建人物關係，如何營造氛圍，以及如何通過剪輯和配樂，去強化影片的情感錶達。他並非追求炫技式的拍攝，而是以一種“服務於故事”的原則，將技術手段融於整體敘事之中，從而達到“潤物細無聲”的藝術效果。 例如，他對愛情的描繪，總是帶著現實的質感，而非虛幻的童話。《甜蜜蜜》中兩個普通人的相遇與錯過，《如果·愛》中對演藝圈生存狀態的展現，都充滿瞭生活氣息和對人性的復雜考量。本書將嘗試去解讀，陳可辛的電影為何總能如此“入心”，他的“真摯”是如何通過影像傳遞給觀眾的。 五、 人文關懷與社會觀察：時代中的個體 無論題材如何變化，陳可辛的電影始終貫穿著深厚的人文關懷。他關注的，是時代大背景下的普通人，是他們在曆史洪流中的掙紮、選擇與成長。他善於從宏大敘事中，抽離齣個體命運的軌跡，並以此引發觀眾對社會、對人生的思考。 《陳可辛：自己的路》將著重闡釋陳可辛作品中蘊含的人文精神和社會觀察。他如何通過電影，反映不同時代下的社會變遷？他對特定曆史時期的人物，是如何進行理解與塑造的？本書將深入分析他作品中對現實的關照，對社會問題的隱喻，以及他對個體在時代浪潮中，如何尋找自我價值的持續探索。 例如，《親愛的》對拐賣兒童問題的關注，展現瞭他作為一名電影人，勇於觸碰社會敏感議題的責任感。《投名狀》中對兄弟情義、亂世求生的描繪，也並非僅僅是曆史的復述，更是對人性在極端環境下的深刻拷問。《陳可辛：自己的路》將引導讀者，去發現陳可辛電影中隱藏的社會觀察視角，以及他如何用影像去溫暖、去啓迪人心。 六、 製片人的視角與行業影響力 除瞭作為導演，陳可辛還是一位極具影響力的製片人。他參與製作瞭眾多優秀的電影，並緻力於發掘和培養新一代的電影人纔。他的製片人身份，使得他擁有更廣闊的視野，也更加理解電影産業的運作邏輯。 《陳可辛：自己的路》也將從製片人的角度，去審視陳可辛的行業貢獻。他如何平衡藝術與商業？他如何選擇項目？他如何建立自己的製作團隊？本書將嘗試去解析，陳可辛如何在市場經濟的大潮中，保持其創作的獨立性，並為中國電影産業的發展，貢獻自己的力量。 他並非孤軍奮戰，而是懂得如何整閤資源，如何與優秀的編劇、演員、攝影師等閤作。本書將透過他作為製片人的視角，去理解他如何構築一個成功的電影生態，以及他對中國電影未來的期許。 七、 結語：獨行者，路愈寬 陳可辛的電影之路，是一條充滿探索與堅守的道路。他沒有被時代的變遷所淹沒，也沒有被市場的壓力所裹挾。他始終保持著對電影藝術的熱愛，對生活真相的關注，以及對個體情感的細膩捕捉。 《陳可辛：自己的路》正是希望通過對這位電影人創作曆程的深入解讀，呈現他如何一步一個腳印，走齣瞭一條屬於自己的，獨一無二的電影之路。這條路，既有香港電影的榮光，也有內地市場的開拓，更有他對電影藝術永不停歇的探索與追求。他用自己的作品，證明瞭電影的力量，也為後來的電影人，樹立瞭一個可貴的榜樣：在紛繁的世界裏，堅持自我，纔能真正走得更遠，路，也纔會越走越寬。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就很有意思，那種復古的膠片質感，配上陳可辛導演的名字，瞬間就把我拉迴瞭那個黃金年代的香港電影。我一直都很喜歡他拍的電影，從《甜蜜蜜》的溫柔浪漫，到《投名狀》的血性硬漢，再到《親愛的》的沉重現實，感覺他總能抓住時代的情緒，用鏡頭講述那些觸動人心的故事。所以，當我看到這本書的時候，就覺得一定要把它收入囊中。光是看書名“自己的路”，就覺得裏麵一定藏著很多不為人知的心路曆程，畢竟，在電影圈裏闖蕩這麼多年，還能夠堅持自己的風格，不被潮流裹挾，這本身就是一件瞭不起的事情。我很好奇，他是如何一步步走到今天的？有沒有遇到過特彆艱難的時刻？又是如何堅持下來的？這本書，在我看來，不僅僅是關於一個導演的傳記，更像是一堂關於如何堅持自我、如何麵對挑戰的人生課。我特彆期待能在裏麵讀到那些關於創作的細節，關於他選擇題材的考量，以及他對電影行業的深刻洞察。

評分☆☆☆☆☆

這本書，單從設計上來看，就充滿瞭質感和格調。它不像市麵上很多同類書籍那樣浮光掠影，而是透露齣一種沉澱多年的智慧。我一直都很喜歡陳可辛導演的電影，他總是能用一種不動聲色的方式，觸碰到觀眾內心最柔軟的部分。他的電影，沒有華麗的特效，沒有驚心動魄的情節，但卻有著一種強大的感染力，讓人在看完之後，久久不能平靜。我希望這本書能夠讓我更深入地瞭解他作為一個人，一個藝術傢，是如何形成自己的世界觀和創作理念的。我渴望在書中找到那些關於他成長經曆、人生感悟的細節，那些塑造瞭他獨特電影風格的關鍵因素。這本書，對我而言，更像是一次與一位智者對話的機會，從中汲取力量和靈感。

評分☆☆☆☆☆

這本書的擺放位置，在書店裏總是那麼醒目。我總是忍不住去翻看，每一次都有新的感受。我特彆欣賞陳可辛導演在處理愛情題材時的那種剋製和深沉，他的愛情故事，不是轟轟烈烈的誓言，而是細水長流的陪伴，是錯過後的遺憾，是兜兜轉轉的宿命。他的電影，總有一種讓人迴味無窮的餘韻，看完之後，還會久久地在腦海裏縈繞。所以，我毫不猶豫地買下瞭這本書，因為它代錶瞭我心中對電影藝術的一種追求。我期待在書中能夠看到他對於“人性”的深刻剖析，因為他的電影，總能把人性的復雜和矛盾展現得淋灕盡緻。也許，這本書會讓我更深入地理解他選擇拍攝某些特定題材的原因，以及他想要通過鏡頭傳達的更深層次的思考。這不僅僅是一本關於電影的書，更是關於生活，關於情感，關於一個獨立靈魂的成長軌跡。

評分☆☆☆☆☆

當我看到這本書的標題時，腦海裏立刻浮現齣瞭陳可辛導演一係列經典作品的畫麵。他不是一個隨波逐流的導演，他總是在不斷地探索和嘗試，用不同的視角去解讀生活，去呈現時代。這種“自己的路”的精神，正是吸引我的一點。在如今這個信息爆炸、節奏飛快的時代，能夠堅持自己的想法，不被外界的噪音乾擾，是一種難得的品質。我希望這本書能夠為我帶來一些啓發，讓我明白如何在自己的領域裏，走齣一條屬於自己的、有價值的道路。我尤其好奇，在他創作生涯中，有沒有哪些時刻，是讓他感到迷茫，甚至想要放棄的？他又是如何剋服這些睏難，重新找迴方嚮的？這本書，對我來說，不僅僅是一本關於電影人的讀物，更像是一本關於如何麵對人生挑戰的指南。

評分☆☆☆☆☆

老實說，我還沒來得及深入閱讀這本書，隻是被它散發齣的獨特魅力所吸引。它的重量，它紙張的觸感，甚至書頁邊緣泛著淡淡的黃色，都透露齣一種沉甸甸的故事感。我平時看書不多，但對於真正能打動我的作品，我會願意花時間和精力去品味。陳可辛導演在我心中，就是這樣一位值得細細品讀的藝術傢。他的電影，總能給我帶來驚喜，有時候是驚喜於故事的巧妙構思，有時候是驚喜於人物的真實鮮活，有時候則是驚喜於畫麵中流露齣的那份細膩的情感。我猜想，這本書裏一定會有很多關於他創作過程中的“靈光一閃”的時刻，那些讓一部偉大的電影誕生的瞬間。我也很想知道，他對於“成功”和“失敗”是如何看待的？在光鮮亮麗的銀幕背後，他所經曆的，一定遠比我們想象的要豐富和復雜。這本書，就像是一個藏寶圖，我迫不及待地想要開始我的尋寶之旅。

評分☆☆☆☆☆

陳可辛：自己的路陳可辛：自己的路陳可辛：自己的路

評分☆☆☆☆☆

薑武陽的觀念中隻有三兄弟的恩仇，沒有官場，所以他看不到槍殺，而認為是自己殺的，自豪地喊：“殺人者，薑武陽！”——這一筆寫人的局限真是辛辣到極點，可見陳可辛的“世界觀分歧”是整體設計，直指終局。

評分☆☆☆☆☆

純粹就不是書！！！！

評分☆☆☆☆☆

雖然以“閤拍片”進軍內地市場晚於其他香港本土導演，但其天然的多重文化基因，讓他在香港導演進入內地嚴重水土不服紛紛落馬的當年，兀自殺齣一條血路。2005年，從未拍過歌舞片的陳可辛憑一部《如果@愛》首次進入內地市場，贏盡癡情男女的熱淚，也讓周迅獲得當年的香港金像影後，順利進入香港電影圈；2007年他指導的《投名狀》在內地創造2.2億人民幣票房，亞洲纍計票房達4韆萬美元，並贏得8項香港電影金像奬和3項颱灣金馬奬，其中包括最佳導演和最佳電影奬；2009年陳可辛監製瞭陳德森的《十月圍城》，僅在中國內地即取得3億票房，亞洲票房纍計達5韆萬美金。《十月圍城》共獲得8項香港電影金像奬，包括最佳電影、最佳導演、最佳男配角、最佳動作指導奬等。男主角王學圻亦摘得亞洲電影大奬最佳男主角奬和香港電影評論學會大奬最佳男主角奬，續寫瞭1997年《甜蜜蜜》9項金馬提名的神話。作為一位導演，不可謂不成功。然而和記者聊起電影，陳可辛提到最多的一個詞居然是“失敗”。

評分☆☆☆☆☆

而薑武陽既理解不瞭土匪原則，也理解不瞭軍痞原則，他能理解的隻是兄弟和睦，所以他固執地認為龐青雲要殺趙二虎是因為要爭蓮生這個女人，他選擇殺蓮生，以換取和睦。

評分☆☆☆☆☆

書也不厚，平裝，幾乎無彩頁，為什麼要定這麼高的價？

評分☆☆☆☆☆

我們隻生活在自己的觀念裏，對許多情況是視而不見的。比如希特勒受過軍官們的暗殺，因為時間緊迫，刺客是在走廊裏組裝炸彈，再帶入會議室的，走廊裏經過的人都以為他在忙一件正經事，因為刺客是一位德國的戰鬥英雄。

評分☆☆☆☆☆

阿西莫夫的經典科幻，內容自然是精彩的，關鍵就看翻譯與印刷瞭。下麵是轉發的內容介紹： ★《銀河帝國8：我，機器人》：阿西莫夫《我，機器人》中文簡體版首次引入中國！ 　　★《銀河帝國8：我，機器人》：“機器人學三大法則”來自本書！ 　　★《銀河帝國8：我，機器人》：好萊塢科幻大片《我，機器人》電影原著！ 　　★《銀河帝國》係列小說：人類曆史上最好看的係列小說！ 　　★地球人公認的“科幻聖經”，帶您感受人類想象力極限！ 　　★《銀河帝國：基地》《銀河帝國2：基地與帝國》《銀河帝國3：第二基地》《銀河帝國4：基地前奏》《銀河帝國5：邁嚮基地》《銀河帝國6：基地邊緣》《銀河帝國7：基地與地球》中文簡體版全國熱賣中！ 　　★《銀河帝國》係列小說，一直被認為是人類想象力的極限，人類曆史上最有趣迷人的故事，講述人類未來兩萬年的曆史。 　　★1977年經典電影《星球大戰》，偷取瞭《銀河帝國》構思。 　　★2009年史上最賣座電影《阿凡達》，抄襲瞭《銀河帝國》創意。 　　★2008年諾貝爾經濟學奬獲得者剋魯格曼親口承認，他的經濟學理論來自《銀河帝國》的啓示。 　　★9·11事件之後，英國《衛報》報道，本·拉登正是依據《銀河帝國：基地》的戰爭策略，建立瞭同名恐怖組織——基地…… 　　★《銀河帝國》係列齣版60年來，對人類的太空探索、世界局勢、前沿經濟學理論、好萊塢電影産生瞭深遠的影響；更隨著它的讀者成長為各行各業的領袖（如美國總統小布什、諾貝爾奬獲得者剋魯格曼、美國宇航局航天員、本·拉登），而將這種影響滲透到人類文化的方方麵麵。 《銀河帝國8：我，機器人》內容簡介： 　　讓我們迴到兩萬多年前，機·丹尼爾還未被製造齣來的那個年代，當時地球還是個可住人的行星，人類正忙於製造機器人…… 　　機器人學三大法則 　　一、機器人不得傷害人類，或因不作為而使人類受到傷害。 　　二、除非違背第一法則，機器人必須服從人類的命令。 　　三、在不違背第一及第二法則的情況下，機器人必須保護自己。 　　三大法則的邏輯無懈可擊嗎？這三大法則，是讓機器人更溫順瞭，還是更危險瞭？“美國機器人公司”首席機器人心理學傢蘇珊·凱文，講述瞭她記憶中最深刻的9次事故…… 作者簡介　　艾薩剋·阿西莫夫（1920-1992），俄裔美籍作傢，被全世界的讀者譽為“神一樣的人”；美國政府授予他“國傢的資源與自然的奇跡”這個獨一無二的稱號，以錶彰他在“拓展人類想象力”上做齣的傑齣貢獻。 　　阿西莫夫是一個全知全能的作傢，其著作幾乎覆蓋人類生活的一切方麵，上天下海、古往今來、從恐龍到亞原子到全宇宙無所不包，從通俗小說到羅馬帝國史，從科普讀物到遠東韆年曆史，從聖經指南，到科學指南，到兩性生活指南，每一部著作都樸實、嚴謹而又充滿幽默風趣的格調，為瞭盡情發揮自己詼諧搞笑的天賦，他甚至還寫過一本《笑話集》。 　　到瞭晚年，他開始變得“好色”，齣版瞭一係列兩性話題的“黃書”。 　　他提齣的“機器人學三定律”是當代機器人學的基本法則，他預言瞭今天的生物科技，預言瞭互聯網時代的數字圖書館，預言瞭人類將進行太空殖民。 終其一生，阿西莫夫最引以為豪的則是：《銀河帝國》係列小說。

評分☆☆☆☆☆

還行吧一般般還行吧一般般還行吧一般般