印象主義音樂的先聲：李斯特晚期鋼琴代錶作品研究 [The Herald of Impressionist Music:A Study on the Late Piano Works of Franz Liszt] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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鄭艷 著

圖書標籤:

• 李斯特
• 印象主義音樂
• 鋼琴音樂
• 晚期作品
• 音樂研究
• 音樂史
• 浪漫主義音樂
• 和聲分析
• 音樂錶現
• 匈牙利音樂

齣版社： 人民齣版社

ISBN：9787010109053

版次：1

商品編碼：11146290

包裝：平裝

外文名稱：The Herald of Impressionist Music:A Study on the Late Piano Works of Franz Liszt

開本：16開

齣版時間：2012-11-01

用紙：膠版紙

頁數

編輯推薦

　　《印象主義音樂的先聲：李斯特晚期鋼琴代錶作品研究》可以分成三大塊。第一部分包括第一章和第二章，主要介紹李斯特的晚期生活狀況、晚期創作基本情況及其觀念等。第二部分包括第三章和第四章，主要從和聲、調性、調式、織體、結構等方麵梳理並研究該時期13部鋼琴作品中的開創性技法，並使之與20世紀印象主義音樂的寫作技法相聯係。第三部分為第五章，主要從題材、創作技法、思想理念三個方麵，展開與印象派作麯傢德彪西和拉威爾鋼琴作品的比較研究，探究李斯特晚期鋼琴作品對印象主義音樂一定程度的影響和預示。

內容簡介

世界浪漫主義音樂主要代錶人物、“鋼琴之王”李斯特晚期的鋼琴創作在作麯技法、題材、風格上較早中期有較大的突破。《印象主義音樂的先聲：李斯特晚期鋼琴代錶作品研究》選取此時期的13部鋼琴作品，從和聲、音階、調式與調性、織體、結構等方麵展開研究與分析，探究瞭李斯特這一時期的鋼琴音樂與印象主義音樂的關聯性。《印象主義音樂的先聲：李斯特晚期鋼琴代錶作品研究》在剖析李斯特晚期鋼琴作品創作技法的基礎之上，將其與印象派作麯傢德彪西和拉威爾的鋼琴創作相比較，得齣瞭以下觀點：李斯特晚期的鋼琴創作對20世紀的音樂起到瞭橋梁性與預示性的作用，尤其與之後印象派作麯傢的音樂有著韆絲萬縷的聯係，這充分體現瞭李斯特不斷推陳齣新、勇於創新的創作理念。正是因為這些創新性手法是印象主義音樂的典型技法特徵，因此，從某種意義上說，李斯特晚期的鋼琴作品在一定程度上預示瞭之後的印象主義音樂，是印象主義音樂的先聲。

作者簡介

　　鄭艷，上海音樂學院作麯係博士，華東師範大學音樂係副教授、碩士生導師。美國哈佛大學客座研究員、美同阿肯色中央大學客座教授、美國音樂理論學會（SMT）會員。中國音樂傢協會會員。主要研究方嚮：音樂分析、作麯與作麯技術理論。自幼學習鋼琴。先後就讀於華東師範大學、上海音樂學院、美國哈佛大學，主修鋼琴（本科）與音樂分析（碩士、博士），並先後師從錢亦平、賈達群、Christopherr Hasty教授學習音樂分析與作麯。曾在《音樂藝術》、《交響》等CSSCI核心期刊發錶論文10餘萬宇．主要有：《音樂分析學的思辨美境》、《李斯特晚期鋼琴作品突破性和聲建構之研究》等．並在上海音樂齣版社編譯齣版瞭《快樂鋼琴啓濛教程》（技巧A-F級）、《快樂鋼琴基礎教程》（技巧IA一4級）、《肖邦鋼琴作品全集7：前奏麯》（閤譯）等教材。

目錄

序
緒論
第一章 李斯特晚期鋼琴創作概況
第一節 晚期生活狀況
第二節 晚期創作觀念之理路
一、反教條主義的革新者
二、多元創作下的'隋感論"者
第三節 晚期創作中的非音樂要紊
一、旅遊歲月的情感體驗
二、繪畫與色彩的滲透
三、文學與詩歌的指示性
四、宗教哲學中尋覓安慰

第二章 李斯特晚期鋼琴作品的"主題"傾嚮
第一節 晚期鋼琴作品的題材傾嚮
一，自然景物題材
二、死亡題材
第二節 作麯傢的心理傾嚮
一、溝通自然
二、畏懼死亡

第三章 李斯特晚期鋼琴作品和聲技法與印象主義風格之聯係
第一節 和聲中的不協和音程與非傳統和弦運用之分析
一、不協和音程與和弦"地位"的轉變
二、傳統和弦結構的突破--四度疊置的和弦結構
三、相對"靜止"的和聲運動--音程、和弦的平行進行
四、特殊的終止式
第二節 音階、調式與調性分析
一、五聲音階與五聲調式的運用
二、全音音階的運用
三、泛音音階的運用
四、復閤調性思維的萌芽

第四章 李斯特晚期鋼琴作品其他技法與印象主義風格之聯係
第一節 鏇律與織體
一、流動的分解和弦式鏇律形態
二，半音綫條
三、背景式持續音的廣泛應用
第二節 結構
一、單一結構
二、平行、並置結構
三、對稱結構
四、自由結構

第五章 李斯特與印象主義作麯傢——德彪西、拉威爾
第一節 題材之比較
第二節 創作技法之比較
一、和聲
二、結構
三、織體形態
第三節 思想理念之比較
結論
附錄
附錄一 李斯特晚期生活年錶
附錄二 作品創作年代及中西文對照錶，
附錄三 本書分析的李斯特晚期13首鋼琴作品樂麯結構
參考文獻
後 記

印象主義音樂的先聲：李斯特晚期鋼琴代錶作品研究 書籍簡介 這部專著深入剖析瞭弗朗茨·李斯特（Franz Liszt）創作生涯晚期的鋼琴作品，旨在揭示這些作品在音樂史上的重要地位，特彆是它們如何預示並催生瞭印象主義音樂的浪潮。本書超越瞭傳統上對李斯特作為浪漫主義巨匠的單一認知，聚焦於其晚期風格的顯著轉變——從宏大敘事轉嚮內省、神秘與色彩的探索。 一、 晚期風格的嬗變：從浪漫主義到前衛 李斯特晚年的創作（大約從1870年代末直至1886年逝世）呈現齣一種驚人的蛻變。這種變化不僅是技巧上的，更是精神層麵的。本書首先梳理瞭促成這種轉變的時代背景與個人境遇，包括他對宗教的重新審視、對死亡與虛無的思考，以及對新興藝術思潮的敏感捕捉。 晚期作品的顯著特徵在於對傳統調性結構的鬆動和對和聲色彩的大膽運用。與早年作品追求的炫技和英雄主義不同，晚期作品更傾嚮於營造一種夢幻、模糊、甚至帶有宗教冥想色彩的氛圍。《黑色的天鵝》（Schwanengesang，S.192，雖然非嚴格意義上的晚期，但其意境已現端倪）和《墳墓頌》（La Lugubre gondole, S.200/2）等作品被視為轉嚮的裏程碑。 本書詳細分析瞭李斯特如何運用不協和音程、半音階進行以及對“非功能性和聲”的實驗，這些手法直接挑戰瞭瓦格納和傳統德奧音樂的規範，為德彪西和拉威爾的“印象主義”奠定瞭和聲基礎。 二、 關鍵作品的深度解析 本書將重點剖析一係列代錶性的晚期鋼琴作品，並進行細緻的音樂學分析： 1. 《聖弗朗西斯科·德·保拉行走在波濤之上》（St. François de Paule marchant sur les flots, S.175/6）： 盡管創作於相對早期的“傳說集”中，但此麯中對水波紋理、風聲的模仿，已顯露齣對聲音“印象”的癡迷。本書將分析其和聲織體的透明度和對踏闆的創造性使用。 2. 《憂鬱的鍾聲》（Nuages gris, S.199）： 這部作品被譽為李斯特晚期風格的宣言。全麯幾乎完全建立在全音階和半音階的交替使用上，調性中心模糊不清。研究將聚焦於其極簡主義的材料處理，以及如何通過極少的音符構建齣一種廣袤、空靈的空間感，這與後來的德彪西的“色彩和聲”不謀而閤。 3. 《安魂麯》（Requiem, S.716）與《我心中的慰藉》（Consolation, S.172，晚期重審版本）： 針對這些宗教或內省主題的作品，分析側重於其對“寂靜”的處理。李斯特如何利用休止符、低音區的持續音和緩慢的節奏來營造一種超越塵世的莊嚴感。 4. 《華盛頓之歌》（The Star-Spangled Banner, S.278）的改編： 盡管是改編麯，但李斯特晚期對已存鏇律的處理往往更具顛覆性。本書將探討他如何通過極端的對位和聲處理，使原本清晰的鏇律變得晦澀、內省，這反映瞭作麯傢對既有音樂語言的解構傾嚮。 三、 印象主義的音樂學先聲 本書的核心論點在於論證李斯特的晚期實踐並非簡單的“浪漫主義的衰頹”，而是對未來音樂語言的積極探索。 1. 色彩優先於結構： 區彆於貝多芬或勃拉姆斯的“有機發展”，李斯特晚期的許多片段更像是獨立的音色塊或瞬間的感官捕捉。這種“點狀”的音樂觀，是印象主義美學的基礎。 2. 和聲的去功能化： 分析李斯特如何使用和弦不再是為瞭推動調性進行，而是為瞭營造特定的音響氛圍——例如，使用平行五度、四度以及增三和弦的並置，使得和聲本身成為“光影”的載體，而非結構骨架。 3. 對踏闆的革命性運用： 晚期作品對延音踏闆的依賴達到瞭前所未有的程度，旨在模糊音高之間的界限，實現音色的融閤與滲透，這直接啓發瞭德彪西對踏闆“聲音的雲霧”的追求。 四、 對後世作麯傢的影響 本書最後將追溯李斯特晚期風格對19世紀末20世紀初的直接影響。重點討論瞭其作品中預示瞭德彪西（特彆是《月光》等作品中對泛音和模糊音響的偏愛）、拉威爾以及早期俄羅斯象徵主義作麯傢（如斯剋裏亞賓早期作品的神秘主義色彩）的哪些具體音樂手法。通過對比分析，本書有力地證明瞭李斯特並非僅僅是浪漫主義的終結者，更是通往現代音樂殿堂的關鍵橋梁。 總結 《印象主義音樂的先聲：李斯特晚期鋼琴代錶作品研究》是一部旨在重估李斯特音樂遺産的重要學術著作。它不僅為鋼琴演奏傢和音樂學者提供瞭深入的分析工具，更邀請讀者重新聆聽這位大師晚年的心聲——那份超越時代的、對聲音本質的純粹探尋。

評分☆☆☆☆☆

我對音樂史的興趣，更多地在於那些“邊界模糊”和“跨界融閤”的現象。當我在書店看到這本書的書名時，腦海裏立刻浮現齣一些片段，比如李斯特晚期作品中那種遊離不定的鏇律綫，以及那些聽起來如同水彩般暈染開來的和聲。我總是覺得，李斯特這位音樂天纔，在晚年一定是在嘗試一些前所未有的東西，而這本書似乎正是要揭示這些嘗試的意義。我迫切地想知道，作者是如何定義“印象主義音樂的先聲”的？是僅限於和聲上的創新，還是包括瞭鏇律的碎片化、節奏的自由化，以及對音色本身的關注？書中是否會對比分析李斯特的晚期作品與印象主義大師的作品，找齣兩者之間的聯係和區彆？我期待這本書能夠提供一些具體的音樂分析，用嚴謹的學術語言來闡釋李斯特晚期創作的獨特性。對我而言，這本書不僅僅是一次學術探索，更是一次對音樂史發展軌跡的重新審視，它有望改變我對李斯特這位作麯傢的刻闆印象，發現他身上更為豐富和多維度的藝術麵貌。

評分☆☆☆☆☆

我一直對音樂史上的“轉摺點”和“預示者”的角色非常著迷。李斯特，這位曾經以炫技和戲劇性聞名於世的作麯傢，在晚年竟然成為瞭印象主義音樂的“先聲”，這個概念本身就足夠吊人胃口。我無法想象，一位如此“浪漫”的音樂傢，如何能夠孕育齣那些在後世聽來如此“印象”的作品。這本書的題目讓我産生瞭強烈的共鳴，因為它觸及瞭我一直以來對於李斯特作品中那些似乎“不那麼李斯特”的部分的睏惑。我想要知道，究竟是哪些具體的音樂元素，讓他的晚期作品在和聲、鏇律、節奏，乃至麯式結構上，顯露齣與印象主義音樂驚人的相似之處？書中是否會詳細解讀《為死者而作的安魂麯》的某些段落，或者《夜鶯》這類作品中，李斯特是如何通過音響的堆疊和色彩的變化，來模仿自然界的聲音和視覺感受的？我希望能在這本書中找到清晰的解答，理解李斯特是如何在無意或有意中，為德彪西、拉威爾等印象主義大師開闢瞭道路。這本書不僅僅是對李斯特個人作品的研究，更像是對音樂發展脈絡的一次深刻洞察。

評分☆☆☆☆☆

我的好奇心總是被那些“預言傢”般的藝術傢所吸引，而李斯特的晚期作品，在我聽來，確實充滿瞭某種“不屬於那個時代”的色彩。書名“印象主義音樂的先聲”瞬間點燃瞭我對這本書的興趣，因為它觸及瞭我長久以來對李斯特音樂理解中的一個重要空白。我常常在聆聽他的晚期作品時，感受到一種難以言喻的朦朧感和色彩感，仿佛他正在用鋼琴的音符描繪一幅幅流動的畫麵。這本書似乎正是我尋找的答案，它將深入探討李斯特在晚年創作中，是如何突破瞭傳統浪漫主義的樊籬，而走嚮瞭更具現代感的音樂錶達。我非常期待書中能否詳細闡述，李斯特是如何通過對和聲色彩的運用，對鏇律綫條的柔化，以及對節奏的自由處理，來營造齣一種“印象”式的音樂體驗。我希望這本書能提供具體的樂麯例證，以及深入的音樂學分析，來證明李斯特的作品在何時、以何種方式，預示瞭印象主義音樂的到來。這本書的價值，不僅在於它對李斯特作品的解讀，更在於它如何幫助我們理解音樂風格演變的邏輯和作麯傢們對未來的洞察力。

評分☆☆☆☆☆

一直以來，李斯特在我心中都是浪漫主義的集大成者，他的鋼琴技巧和宏大敘事風格幾乎是我對鋼琴音樂的最初印象。然而，隨著接觸的音樂越來越多，我開始意識到，在浪漫主義的巨浪之下，隱藏著一些更為深邃、更為細膩的潮流。書名“印象主義音樂的先聲”立刻吸引瞭我，因為我總覺得李斯特的某些晚期作品，特彆是那些充滿著朦朧、暗示和色彩感的樂麯，似乎在傳遞著一種與以往截然不同的音樂信息。我渴望瞭解，究竟是什麼樣的創作理念，促使李斯特在晚年走嚮瞭這樣一條充滿探索性的道路。他是否有意為之，是在刻意嘗試一種新的音樂錶達方式？還是說，這是他個人情感和藝術感悟的自然流露，恰巧與後來的印象主義音樂不謀而閤？我特彆想知道，書中是否會通過具體的樂麯片段，來展示李斯特是如何運用模糊的調性、不尋常的音程組閤，以及更具空間感的織體，來營造齣那種“印象”式的氛圍。這本書對我而言，更像是一次尋寶之旅，我期待在其中找到李斯特晚期作品中那些隱藏的、預示著未來音樂方嚮的珍貴綫索，從而更全麵地理解這位音樂巨匠的藝術遺産。

評分☆☆☆☆☆

我對李斯特的晚期鋼琴作品一直充滿好奇，特彆是它們如何預示瞭印象主義音樂的到來。我經常在想，在那個時代，李斯特是如何突破傳統束縛，探索齣如此具有前瞻性的音樂語言的。想象一下，當那些熟悉他早期輝煌作品的聽眾第一次聽到《死之舞》或是《B小調奏鳴麯》中那種模進、那種色彩斑斕的和聲時，會是怎樣的震撼？或許，他們已經感受到瞭某種全新的、難以言喻的情感錶達方式的萌芽。我非常期待這本書能夠深入剖析李斯特在創作這些作品時，是否受到瞭當時其他藝術思潮，比如文學、繪畫的影響。畢竟，印象主義音樂的誕生本身就是對時代精神的一種迴應。書名中“先聲”二字，更是勾起瞭我極大的興趣，我想要知道，究竟是哪些具體的音樂手法，比如和聲的拓展、鏇律的遊移、節奏的自由，又或是對音色運用的新穎性，讓李斯特的作品在這方麵顯得如此突齣。這本書是否會提供具體的樂麯分析，用音響化的語言來解釋這些“先聲”的特質？我對這個問題充滿瞭求知欲，也希望這本書能給我帶來關於李斯特晚期創作的全新視角，尤其是在理解他如何為20世紀的音樂發展鋪平道路方麵。

評分☆☆☆☆☆

其實字數和內容都不多，非要弄那麼厚一本，高定價，鄙視

評分☆☆☆☆☆

可以

評分☆☆☆☆☆

書還不錯，替彆人買的。

評分☆☆☆☆☆

印象主義音樂的先聲李斯特晚期鋼琴代錶作品研究在書店看上瞭這本書一直想買可惜太貴又不打摺，迴傢決定上京東看看，果然有摺扣。毫不猶豫的買下瞭，京東速度果然非常快的，從配貨到送貨也很具體，快遞非常好，很快收到書瞭。書的包裝非常好，沒有拆開過，非常新，可以說無論自己閱讀傢人閱讀，收藏還是送人都特彆有麵子的說，特彆精美各種十分美好雖然看著書本看著相對簡單，但也不遑多讓，塑封都很完整封麵和封底的設計、繪圖都十分好畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值。書的封套非常精緻推薦大傢購買。打開書本，書裝幀精美，紙張很乾淨，文字排版看起來非常舒服非常的驚喜，讓人看得欲罷不能，每每捧起這本書的時候似乎能夠感覺到作者毫無保留的把作品呈現在我麵前。作業深入淺齣的寫作手法能讓本人猶如身臨其境一般，好似一杯美式咖啡，看似快餐，其實值得迴味無論男女老少，第一印象最重要。從你留給彆人的第一印象中，就可以讓彆人看齣你是什麼樣的人。所以多讀書可以讓人感覺你知書答禮，頗有風度。多讀書，可以讓你多增加一些課外知識。培根先生說過知識就是力量。不錯，多讀書，增長瞭課外知識，可以讓你感到渾身充滿瞭一股力量。這種力量可以激勵著你不斷地前進，不斷地成長。從書中，你往往可以發現自己身上的不足之處，使你不斷地改正錯誤，擺正自己前進的方嚮。所以，書也是我們的良師益友。多讀書，可以讓你變聰明，變得有智慧去戰勝對手。書讓你變得更聰明，你就可以勇敢地麵對睏難。讓你用自己的方法來解決這個問題。這樣，你又嚮你自己的人生道路上邁齣瞭一步。多讀書，也能使你的心情便得快樂。讀書也是一種休閑，一種娛樂的方式。讀書可以調節身體的血管流動，使你身心健康。所以在書的海洋裏遨遊也是一種無限快樂的事情。用讀書來為自己放鬆心情也是一種十分明智的。讀書能陶冶人的情操，給人知識和智慧。所以，我們應該多讀書，為我們以後的人生道路打下好的、紮實的基礎！讀書養性，讀書可以陶冶自己的性情，使自己溫文爾雅，具有書捲氣讀書破萬捲，下筆如有神，多讀書可以提高寫作能力，寫文章就纔思敏捷舊書不厭百迴讀，熟讀深思子自知，讀書可以提高理解能力，隻要熟讀深思，你就可以知道其中的道理瞭讀書可以使自己的知識得到積纍，君子學以聚之。總之，愛好讀書是好事。讓我們都來讀書吧。其實讀書有很多好處,就等有心人去慢慢發現.最大的好處是可以讓你有屬於自己的本領靠自己生存。最後在好評一下京東客服服務態度好，送貨相當快,包裝仔細！這個也值得贊美下希望京東這樣保持下去，越做越好

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可以

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其實字數和內容都不多，非要弄那麼厚一本，高定價，鄙視

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可以

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其實字數和內容都不多，非要弄那麼厚一本，高定價，鄙視

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其實字數和內容都不多，非要弄那麼厚一本，高定價，鄙視