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內容簡介

陳洪綬善詩文書畫，山水、花卉、人物皆佳，成就高的乃是人物畫，有復興之功。陳洪綬的人物畫境界高古，筆法古拙挺秀，以造型富於奇特變化而著稱，能夠傳達齣一種返璞歸真的內在的美學意蘊。他畫中的人物形象軀乾偉岸、厚實而充滿張力，麵貌誇張變形，既注重形體的誇張，又注重神情的傳達，有種超脫世俗的境界。 《陳洪綬人物畫選》所收錄作品均為陳洪綬人物畫中的精品之作，由於作品分布比較分散，有的作品確實是難得一見。此次按年代做瞭基本的排序，旨在能夠使讀者清晰地看到其早、中、晚期藝術演變的基本脈絡。本次高質量的印刷齣版必會給讀者帶來全新的視覺體驗，成為好的欣賞、研究和臨摹的範本。

目錄

無極長生圖
準提佛母法像
鑄劍圖
白描觀音像
觀音圖
來魯直小像
來魯直夫人像
羅漢鬆石圖
鬆蔭高士圖
煉芝圖
人物
斜倚薰籠圖
摹李公麟乞士圖
提籃老人圖
仕女圖
痛飲讀騷圖
龍王禮佛圖
鍾馗像
聽琴圖
龍王禮佛圖
觀音像
觀畫圖
垂綸圖
觀音羅漢圖
雜畫冊之羅漢圖
雜畫冊之夔龍補袞圖
愛蓮圖
餐芝圖
授經圖
吟梅圖
羲之籠鵝圖
女仙圖
何天章行樂圖
蕉林酌酒圖
眷鞦圖
聽琴圖
樓月德像
鬥草圖
調梅圖
琴會圖
三老品硯圖
釋迦牟尼像

前言/序言

陳洪綬人物畫選 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

大開本，印刷稍微有點偏暗，不過比較清晰。適閤專業人士看。

評分☆☆☆☆☆

陳洪綬人物畫風格的形成主要得益於兩大因素的影響。其一，師從藍瑛，法於周昉、李公麟，綫描有如春蠶吐絲般舒緩穩健，於行雲流水中挺拔剛毅，直追晉、唐風貌；其二，大量參與木刻版畫創作，熟悉人物造型的裝飾風格，巧妙運用晚明社會復古、尚奇思潮的影響，將民間趣味與文人審美相結閤，引領社會風雅。由此可知，筆墨描繪與木刻創作是陳洪綬藝術生涯中並行不悖的兩個重要組成部分，相輔相成。他耗費心力精心完成的《九歌圖》、《水滸葉子》、《博古葉子》以及各式傳奇劇本插圖，不僅全麵係統地再現瞭人物風格的流變，同時伴隨著晚明齣版業的高度發達，也使得他的藝術聲名享譽海內，冠絕宇外。基於這層關聯，陳洪綬絹本筆墨的人物畫作，也就自然而然地流露齣木刻版畫所具有的裝飾意味。毋庸置疑，正是這種高古中略帶稚拙、典雅中彰顯奇麗的裝飾風格，經過任熊、任薰、任伯年等人的進一步發展，滿足瞭清末民初上海灘十裏洋場的民間審美需求，形成雅俗共賞的新格局，最終造就瞭三百年來藝術風格傳承的典範。

評分☆☆☆☆☆

一次滿意的購物

評分☆☆☆☆☆

　　傢中有小朋友的讀者，甚至可以帶娃在地闆上拉開長捲，與孩子一起在美術大師的圖像迷宮中，尋找有趣的發現……

評分☆☆☆☆☆

陳洪綬人物畫選 .畫的文化魅力是什麼？我們可能很難用一句話來解釋。在新中國連環畫發展過程中，人們過去最關心的現象是名傢名作和它的閱讀傳播能力，很少去注意它已經形成的文化魅力。以我之見，連環畫的魅力就在於它的大俗大雅的文化基礎。今天當我們與連環畫發展高峰期有瞭一定的時間距離時，就更清醒地認識到，連環畫既是尋常百姓人傢的閱讀載體，又是中國繪畫藝術殿堂中的一塊瑰寶，把大俗的需求和大雅的創意如此和諧美妙地結閤在一起，堪稱文化上的“絕配”。來自民間，盛於社會，又匯人大江。我現在常把連環畫的發展過程認定是一種民族大眾文化形式的發展過程，也是一種真正“國粹”文化的形成過程。試想一下，當連環畫愛好者和藝術大師們的心緒都沉浸在用綫條、水墨以及色彩組成的一幅幅圖畫裏，大傢不分你我長幼地用相通語言在另一個天境裏進行交流時，那是多麼動人的場麵。連環畫的文化魅力是什麼？我們可能很難用一句話來解釋。在新中國連環畫發展過程中，人們過去最關心的現象是名傢名作和它的閱讀傳播能力，很少去注意它已經形成的文化魅力。以我之見，連環畫的魅力就在於它的大俗大雅的文化基礎。

評分☆☆☆☆☆

陳洪綬（1599～1652），明末清初書畫傢、詩人。字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號老蓮，彆號小淨名，晚號老遲、悔遲，又號悔僧、雲門僧。漢族，浙江諸暨市楓橋鎮陳傢村人。年少師事劉宗周，補生員，後鄉試不中，崇禎年間召入內廷供奉。明亡入雲門寺為僧，後還俗，以賣畫為生，死因說法不一。一生以畫見長，尤工人物畫，與順天崔子忠齊名，號稱“南陳北崔”，人謂“明三百年無此筆墨”。陳洪綬去世後，其畫藝畫技為後學所師承，堪稱一代宗師，名作《九歌》、《西廂記》插圖、《水滸葉子》、《博古葉子》等版刻傳世，工詩善書，有《寶綸堂集》。

評分☆☆☆☆☆

很不錯很不錯很不錯很不錯

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

陳洪綬人物畫風格的形成主要得益於兩大因素的影響。其一，師從藍瑛，法於周昉、李公麟，綫描有如春蠶吐絲般舒緩穩健，於行雲流水中挺拔剛毅，直追晉、唐風貌；其二，大量參與木刻版畫創作，熟悉人物造型的裝飾風格，巧妙運用晚明社會復古、尚奇思潮的影響，將民間趣味與文人審美相結閤，引領社會風雅。由此可知，筆墨描繪與木刻創作是陳洪綬藝術生涯中並行不悖的兩個重要組成部分，相輔相成。他耗費心力精心完成的《九歌圖》、《水滸葉子》、《博古葉子》以及各式傳奇劇本插圖，不僅全麵係統地再現瞭人物風格的流變，同時伴隨著晚明齣版業的高度發達，也使得他的藝術聲名享譽海內，冠絕宇外。基於這層關聯，陳洪綬絹本筆墨的人物畫作，也就自然而然地流露齣木刻版畫所具有的裝飾意味。毋庸置疑，正是這種高古中略帶稚拙、典雅中彰顯奇麗的裝飾風格，經過任熊、任薰、任伯年等人的進一步發展，滿足瞭清末民初上海灘十裏洋場的民間審美需求，形成雅俗共賞的新格局，最終造就瞭三百年來藝術風格傳承的典範。

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