没有塑封,封面有折痕,习惯性好评吧
评分第一章“存在者与本质这两个词的普遍意义”提出了从现实存在者出发达到事物本质的认知路线(与其关于上帝存在的宇宙论证明相呼应,并为之奠定了基础)。
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评分在作者来现实世界不是真实的世界,唯有理式世界才是真实的世界,现实世界是对理式世界的摹本,按照当时希腊流行的摹仿说,艺术是对现实世界的摹仿。柏拉图正是采用了这种观点,并进行了客观唯心主义的改造:“在现实之上有理式在统治着。进将真理的宝座交给了理式。感性的现实世界正是在理式的照耀下仿造出来的,而艺术却更是对现实世界毫不费力的摹仿,正如用镜子产生影像:拿一面镜子四方八面地旋转,你就会马上造出太阳,星辰,大地,你自己,其他动物,器具,草木,以及我们刚才所提到的一切东西。”(69)柏拉图确实将艺术视为雕虫小技,比现实世界对理式世界的摹仿还不如。但这里恰恰包含了艺术的合理性因素,即艺术美是建立于对现实的形式的摹仿上,内容是退居其次的,艺术美所要“制造”的是感性世界的形式,而不是感性世界本身。后面我们将会谈到柏拉图实际上是反其道而行之的。柏拉图又用床作为例子来说明摹仿者在本质上和真理隔着三层:“那么床不是有三种吗?第一种是在自然中本有的,我想无妨说是神制造的,因为没旁人能制造它,第二种是木匠制造的;第三种是画家制造的。”(70)这三种床只有一种是真实的,即神所制造的床的理式。引人深思的是,我们通常所能见到的、感性的“床”都不是真实的,而真实的床却又不是我拉所能见到的,那么我们身边的事物不就都是摹本和影像吗?在柏拉图看来,能见到真实的理式世界的只有哲学家和神所凭附后回忆理式世界的人。
评分第二章“作为在复合实体中所发现的本质”一方面强调物质实体的本质并非如柏拉图主义所言,仅仅由形式构成,而是由形式和质料组合而成;另一方面又强调了质料乃物质实体个体化原则(individuationis principium)。
评分蛮好的,还没来得及看
评分在台版中,除却一些名词不同外,宗教用语更贴切,更类古。实际上,自唐、明天主教传入中国,中土对天主教名词就有约定成俗的翻译。这些(古代的)翻译语汇如今在大陆已经不用了,但是在台版翻译中还能见到。
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可以说,研究阿奎那的哲学和神学,不研究此书便很难上升到其理论制高点。
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