具体描述
内容简介
《中国古代壁画经典高清大图系列：敦煌莫高窟第285窟·供养菩萨（西魏）》是敦煌莫高窟第285窟西壁正龛内南侧的供养菩萨。西壁正龛内两侧共画有供养菩萨二十身，或裸体披巾，或着通肩大衣，或披右袒袈裟，或斜披罗巾，姿态各异。面部和肢体的晕染尚未完全变色，可以看到当时的设色效果。第285窟保存完好，壁画艺术精湛，且保存有西魏大统年间的造像题记，是早期莫高窟有确凿纪年的洞窟。内页插图
用户评价
作为一名对历史文化有着执着追求的普通读者，我一直在寻找能够真正触动我内心深处，让我能够与历史产生深刻连接的书籍。这本《中国古代壁画经典高清大图系列：敦煌莫高窟第285窟·供养菩萨（西魏）》恰好满足了我的这一愿望。我并非专业人士，但书中那些极具冲击力的高清大图，瞬间就抓住了我的眼球。我反复地翻看每一幅画面，仿佛置身于那个遥远的时代，与那些栩栩如生的供养菩萨进行着一场跨越时空的对话。我特别欣赏书中对菩萨神态的刻画，她们的眼神或低垂，或微眯，都透露出一种宁静与虔诚，仿佛正在默默地祈祷，将最美好的祝愿献给佛陀。我尝试着去解读她们的内心世界，去感受她们所承载的信仰与力量。书中的色彩运用也让我赞叹不已，那些沉静而富有质感的色彩，没有丝毫的浮夸，却充满了生命力，它们仿佛在诉说着壁画背后那个古老的故事。我尤其喜欢那些带有金色描边的图案，在灯光的映照下，闪耀着迷人的光芒，让整个画面更加庄严而神圣。这本书，让我看到了古代艺术家们精湛的绘画技艺，也让我感受到了那个时代人们的精神世界。它不仅仅是一本画册，更是一扇窗户，让我得以窥见那个时代的文化风貌和宗教信仰，对我而言，这是一种珍贵的人生体验。
评分我一直以来都对中国古代的文化艺术充满着敬意，尤其对那些在历史长河中沉淀下来的珍贵艺术品情有独钟。这本《中国古代壁画经典高清大图系列：敦煌莫高窟第285窟·供养菩萨（西魏）》便是我寻觅已久的一本。当我翻开这本书，看到那些放大到极致的壁画细节时，我仿佛穿越了时空，置身于那个辉煌的年代。我尤其被书中对第285窟供养菩萨形象的刻画所吸引。那些菩萨的面部表情，或宁静，或慈悲，或略带一丝忧郁，都充满了人性的光辉。我仔细观察她们的眼神，仿佛能感受到她们内心的虔诚与对佛法的向往。书中对菩萨服饰的描绘也让我惊叹不已，那些飘逸的裙摆，精美的纹饰，以及华丽的头饰，都展现了西魏时期服饰的独特风格和高超的工艺水平。我反复推敲着那些细小的纹路，想象着画师是如何一笔一画地将其绘制出来的。更让我感动的是，书中对壁画色彩的呈现，那些矿物质颜料调和出的色彩，即使历经千年，依然散发着迷人的光泽，充满了生命的活力。我特别留意那些金色描边的部分，它们在灯光的映照下，熠熠生辉，为整个画面增添了几分庄严与神圣。这本书，让我有机会在家中就能欣赏到世界级的艺术瑰宝，这对我来说，是一种莫大的荣幸。
评分作为一名对中国古代文化有着深厚感情的普通读者，我一直在寻找能够让我真正触摸到历史温度的艺术书籍。这本《中国古代壁画经典高清大图系列：敦煌莫高窟第285窟·供养菩萨（西魏）》可以说是让我眼前一亮。我迫不及待地翻阅，然后就被书中那些高清到令人难以置信的壁画图片所震撼。我最喜欢的是书中对供养菩萨面部表情的刻画。那些菩萨的脸上，带着一种超越凡俗的宁静与祥和，她们的眼神或低垂，或注视着前方，都充满了慈悲与智慧。我尝试着去感受她们内心的宁静，去理解她们所承载的信仰。书中对菩萨服饰的描绘也让我赞叹不已，那些华丽的袍服，精美的图案，以及佩戴的珠宝首饰，都展现了西魏时期高超的艺术水准和审美情趣。我仔细地研究着那些细小的纹饰，想象着画师是如何将这些繁复的图案描绘得如此细腻传神。书中色彩的运用也让我着迷，那些浓郁而富有质感的色彩，并没有因为岁月的侵蚀而显得暗淡，反而散发着一种温暖而古朴的光芒。我尤其注意到那些带有金色描边的部分，它们在灯光的映照下，熠熠生辉，为整个画面增添了几分庄严与神圣。这本书，让我有机会在家中就能欣赏到如此珍贵的艺术瑰宝，这是一种难得的文化体验。
评分我是一名对佛教艺术，特别是中国古代佛教艺术有着浓厚兴趣的爱好者。虽然我并非专业研究者，但每一次翻阅与古代艺术相关的书籍，都像是一次精神的洗礼。这本《中国古代壁画经典高清大图系列：敦煌莫高窟第285窟·供养菩萨（西魏）》在我手中，就像是一扇开启千年尘封的窗户。第285窟，这个名字本身就带着一种神秘感，而我一直对其中那些虔诚的供养菩萨充满了好奇。书中那些高清到令人惊叹的图片，让我得以近距离、无障碍地欣赏这些艺术珍品。我特别喜欢书中对菩萨手部姿势的特写，那些舒展的手指，微妙的曲度，每一个动作都仿佛蕴含着无声的语言，传递着对佛陀的虔诚与敬意。我注意到，不同菩萨的手势虽然各有不同，但都展现出一种优雅与和谐的美感。书中的色彩运用也让我着迷，那些矿物质颜料调和出的浓郁色彩，在历经千年后依然鲜艳夺目，它们没有丝毫的褪色或暗淡，仿佛被施了魔法一般。我仔细观察了菩萨服饰上的图案，那些繁复而精致的花纹，以及珠宝首饰的设计，都让我惊叹于当时工匠的精湛技艺和丰富的想象力。当我看到那些菩萨的面庞时，一种宁静祥和的感觉油然而生。她们的表情并非是面无表情的偶像，而是带着一种超凡脱俗的慈悲与智慧，仿佛能够看透世间的烦恼。这本书，让我有机会在自己的家中，就能享受到一次“走进敦煌”的艺术之旅，其带来的精神满足感，是难以言喻的。
评分一直以来，我都在搜寻能够让我静下心来，沉浸在历史之美中的书籍。这本《中国古代壁画经典高清大图系列：敦煌莫高窟第285窟·供养菩萨（西魏）》正是这样一本让我爱不释手的作品。我尤其专注于书中对于第285窟壁画中“供养菩萨”形象的呈现。当我放大图片，细致地观察那些菩萨的眼神时，我被她们所传达出的静谧与虔诚深深打动。她们的眼神或低垂，或遥望，都仿佛承载着无尽的祈愿与祝福。书中对菩萨手部姿态的描绘，也让我着迷。那些舒展的手指，微妙的弯曲，每一个细节都充满了生命力，仿佛在无声地诉说着她们虔诚的信仰。我反复地研究着那些细小的姿态变化，试图从中解读出画师对于人物内心世界的理解。而书中对色彩的运用，更是让我惊叹。那些沉静而富有表现力的色彩，没有丝毫的喧宾夺主，而是与画面融为一体，营造出一种庄严而神圣的氛围。我尤其喜欢那些带有金色描边的部分，它们在光线下闪耀着迷人的光芒，为整个画面增添了无限的艺术魅力。这本书，让我有机会在自己的小空间里，就能进行一场深刻的艺术朝圣，这种体验，对我而言，是无比珍贵的。
评分我一直对中国古代艺术，尤其是壁画，有着浓厚的兴趣，总想着能亲眼去敦煌莫高窟一睹真容。但现实是，远行并非易事，而我深知，即便是身临其境，也未必能完全捕捉到那些千年壁画的精妙之处。正是怀揣着这样的期待，我翻开了这本《中国古代壁画经典高清大图系列：敦煌莫高窟第285窟·供养菩萨（西魏）》。当我看到扉页上那些放大到像素级别的细节时，我的呼吸几乎停滞了。我能清晰地看到每一笔线条的力度，每一块色彩的晕染，甚至能想象出画师当年执笔时的专注与虔诚。这不仅仅是一幅画，它是历史的痕迹，是文化的沉淀，是信仰的载体。书中对第285窟供养菩萨的呈现，超越了我以往任何的想象。从菩萨的面部表情，到衣饰的褶皱，再到手势的微妙变化，每一个元素都被放大、解析，让我得以窥见其背后蕴含的深层含义。我反复摩挲着书页，仿佛能感受到石窟中微凉的空气，闻到泥土与颜料混合的气息。书中对色彩的运用，尤其是宝相花、莲花等典型图案的描绘，让我惊叹于古人的创造力与审美情趣。那些鲜活的色彩，即便历经千年，依然散发着迷人的光泽，仿佛在诉说着那个时代的繁盛与辉煌。我尤其喜欢其中几幅菩萨的侧影，那微微扬起的嘴角，那安详的眼神，无不透露出一种超凡脱俗的宁静与智慧。这让我不禁思考，在那个遥远的时代，艺术家是如何在有限的条件下，创造出如此震撼人心的艺术作品的？这本书，无疑为我打开了一扇通往历史深处的大门，让我得以与那些沉睡千年的艺术瑰宝进行一场跨越时空的对话。它不仅仅是一本画册，更是一次对中华民族优秀传统文化的深度探索与体验。
评分我对中国古代绘画，尤其是佛教壁画，一直抱有浓厚的兴趣，但受限于地域和时间，我无法亲临莫高窟。因此，一本高质量的图集对我来说至关重要。这本《中国古代壁画经典高清大图系列：敦煌莫高窟第285窟·供养菩萨（西魏）》可以说是满足了我对于高品质图像的极致追求。我尤其关注书中对第285窟壁画细节的呈现。当我放大图片，仔细观察那些供养菩萨的脸部细节时，我能清晰地看到眉毛的走向，眼角的细纹，嘴唇的弧度，每一个细节都栩栩如生，仿佛触手可及。这让我能够更好地理解画师如何通过线条和色彩来塑造人物的情感。书中对服饰纹样的描绘更是令人赞叹，那些精美的图案，复杂的层次，无不展现了西魏时期艺术的独特魅力。我反复研究那些丝绸的褶皱，刺绣的纹路，仿佛能够感受到衣料的质感。更让我惊叹的是，尽管壁画年代久远，但书中的图片依然能捕捉到色彩的微妙变化和光影的细腻过渡。那些饱满而富有层次的色彩，并没有因为时间的流逝而显得暗淡，反而散发出一种历久弥新的光辉。我尤其喜欢书中对菩萨手中所持的供养物品的描绘，每一个莲花，每一串珠饰，都刻画得细致入微，充满了艺术感。这本书，让我有机会在指尖触摸到千年前的艺术，其深度和广度，都远远超出了我的预期。
评分我一直对那些承载着历史印记的艺术作品有着特殊的感情，而敦煌壁画无疑是中国古代艺术的瑰宝。这本《中国古代壁画经典高清大图系列：敦煌莫高窟第285窟·供养菩萨（西魏）》的出现，让我有机会在方寸之间，领略千年石窟的魅力。我尤为关注书中对“供养菩萨”这一主题的呈现。那些菩萨的姿态，有的庄重肃立，有的则微微前倾，仿佛带着虔诚的心，将自己的供品奉献给佛陀。我仔细研究她们的身体曲线，以及衣袍的褶皱，试图理解画师是如何通过简单的线条来表现人物的动态与情感。书中对菩萨脸部细节的刻画，也让我印象深刻。那些安详的面容，微闭的双眼，以及柔和的嘴角，都传递出一种宁静祥和的气息，让我感到内心的平静。我试图去解读她们的表情，想象她们是否也在默默地祈祷，希望世界和平，众生安乐。书中对色彩的运用也让我赞叹不已。那些浓郁而富有质感的色彩，并没有显得过于鲜艳，反而有一种沉静的美感，它们仿佛被时光的尘埃所浸染，散发着一种古朴而典雅的韵味。我特别留意那些宝石的描绘，每一个切割面，每一个反光点，都刻画得细致入微，充满了艺术感。这本书，让我有机会在不离开家的情况下，进行一次深入的艺术探索，其带来的精神享受，是无与伦比的。
评分对于一个长期沉浸在古代艺术研究领域的学者来说，寻找一本能够真正触及作品灵魂的出版物是件极为困难的事情。市面上充斥着大量的粗制滥造，图片模糊不清，解读流于表面。然而，这本《中国古代壁画经典高清大图系列：敦煌莫高窟第285窟·供养菩萨（西魏）》却给了我莫大的惊喜。我选择重点关注的是书中对“供养菩萨”这一主题的呈现方式。书中的高清大图，不仅仅是像素的叠加，而是通过精湛的印刷技术，最大限度地还原了壁画的肌理与质感，让我能够细致地观察到颜料层叠的厚重感，以及石窟壁面本身所带来的岁月痕迹。例如，在描绘菩萨服饰的细节时，我能清晰地看到丝织物的垂坠感，以及衣纹的微妙起伏，这对于理解当时的服饰风格和工艺水平至关重要。书中对供养菩萨面部表情的刻画，也让我印象深刻。那些安详、慈悲的神情，并非简单地描绘，而是通过对眉眼、嘴角细微之处的刻画，传递出一种内在的宁静与智慧。我尤其注意到几尊菩萨的眼神，有的深邃而遥远，有的则带着一丝淡淡的忧郁，这让我不禁猜测，在创作这些形象时，画师是否融入了自己对人世间百态的感悟？书中对这些细节的呈现，为我的研究提供了宝贵的素材，也激发了我更深入的思考。我开始对比不同供养菩萨的姿态与神情，试图从中找出西魏时期佛教艺术在审美取向上的一些变化和特点。总而言之，这本书的价值，在于它提供了一种近乎“亲临现场”的观赏体验，让研究者能够真正地“看见”艺术，而非仅仅“听说”艺术。
评分我是一名对古代历史与艺术有着深深迷恋的普通读者。当我得知有这样一本关于敦煌莫高窟壁画的经典之作时，我毫不犹豫地入手了。这本《中国古代壁画经典高清大图系列：敦煌莫高窟第285窟·供养菩萨（西魏）》并没有让我失望。我迫不及待地翻阅，然后就被那些高清的图片深深吸引。我特别留意书中对供养菩萨面部表情的刻画。那些菩萨的脸庞，有的丰润饱满，有的清秀俊逸，但无一例外都带着一种超凡脱俗的宁静与慈悲。我仔细地观察她们的眉眼，仿佛能感受到她们内心的虔诚与对佛陀的敬仰。书中对菩萨服饰的描绘也让我惊叹，那些丝绸的光泽，衣袍的褶皱，以及上面精美的图案，都展现了西魏时期高超的绘画技艺。我反复地摩挲着书页，试图去感受那些纹理的质感，想象着画师是如何将这些细节描绘得如此生动传神。书中色彩的运用也让我着迷，那些矿物质颜料调和出的色彩，虽然经历了千年的岁月，却依然鲜艳而富有层次感，它们散发着一种温暖而厚重的光芒。我特别喜欢书中对金色纹饰的描绘，它们在灯光的照射下，熠熠生辉，为整个画面增添了几分庄严与神圣。这本书，让我有机会在家中就能近距离地欣赏这些珍贵的艺术品，这对我来说，是一种莫大的精神享受。
评分西魏时期风格（249窟、285窟等）在吸收传统形式并把更多的生活情节和形象融入佛教壁画创造中。通常这个时期的壁画为白粉铺底，以遒劲潇洒的线描和明快的赋色进行绘制。整体上，看来传统画风在敦煌佛教艺术中已得到进一步发展。
评分题材非常丰富，大致可归纳为：净土变相，经变故事画，佛、菩萨等像，供养人。净土变相的构图利用建筑物的透视造成空间深广的印象，复杂丰富的画面仍非常紧凑完整，是绘画艺术发展中一重要突破，一直被后世所摹仿、复制并长期流传。经变故事画以零窟和三三五窟的图像作为代表，内容丰富而多变，场面和情节被处理得真实有趣。绘画和雕刻中的佛、菩萨等像在唐代的佛教美术中是一重要创造，这些形象所表现出来的动作及表情比前代更加多样化了，出现了多种坐、立、行走、飞翔中的生动姿态，特别是唐代菩萨的形象为古代美术中理想与现实成功结合的重要范例。唐代供养人壁画精心描绘了上层社会生活的基本内容，一三零窟盛唐时期乐庭瑰和他的妻子王氏的供养像是优秀的代表作，有名的还有《张议潮夫妇的出行图》。
评分唐代时期风格
评分北周时期风格
评分那种上来就脱了衣服往客人身上扑的小姐，一般只有没见过女人的小花痴才喜欢。
评分唐代时期风格
评分题材非常丰富，大致可归纳为：净土变相，经变故事画，佛、菩萨等像，供养人。净土变相的构图利用建筑物的透视造成空间深广的印象，复杂丰富的画面仍非常紧凑完整，是绘画艺术发展中一重要突破，一直被后世所摹仿、复制并长期流传。经变故事画以零窟和三三五窟的图像作为代表，内容丰富而多变，场面和情节被处理得真实有趣。绘画和雕刻中的佛、菩萨等像在唐代的佛教美术中是一重要创造，这些形象所表现出来的动作及表情比前代更加多样化了，出现了多种坐、立、行走、飞翔中的生动姿态，特别是唐代菩萨的形象为古代美术中理想与现实成功结合的重要范例。唐代供养人壁画精心描绘了上层社会生活的基本内容，一三零窟盛唐时期乐庭瑰和他的妻子王氏的供养像是优秀的代表作，有名的还有《张议潮夫妇的出行图》。
评分西魏时期风格（249窟、285窟等）在吸收传统形式并把更多的生活情节和形象融入佛教壁画创造中。通常这个时期的壁画为白粉铺底，以遒劲潇洒的线描和明快的赋色进行绘制。整体上，看来传统画风在敦煌佛教艺术中已得到进一步发展。
评分敦煌壁画各个窟的时代都是不同的，所以风格也不是很一致。风格较早敦煌壁画之十六国和北魏各窟壁画（如275、254、257等窟）感情强烈外露、动态明显夸张的人物造型，以劲细线条勾勒并注重晕染的表现方法，以及用赭红色加散花图案装饰衬底的形式，都明显带有域外或新疆的绘画风格。西魏时期风格（249窟、285窟等）在吸收传统形式并把更多的生活情节和形象融入佛教壁画创造中。通常这个时期的壁画为白粉铺底，以遒劲潇洒的线描和明快的赋色进行绘制。整体上，看来传统画风在敦煌佛教艺术中已得到进一步发展。北周时期风格（290、428、299等窟）通常为大型本生及佛法故事连环画，皆以白壁为底，用流畅的线描勾勒，造型简赅生动，色彩清淡雅丽，虽有的肌肤略作立体晕染，尚存西域绘画遗风，但整体而言，从形象到艺术风格已是汉族传统绘画面貌了。唐代时期风格题材非常丰富，大致可归纳为：净土变相，经变故事画，佛、菩萨等像，供养人。净土变相的构图利用建筑物的透视造成空间深广的印象，复杂丰富的画面仍非常紧凑完整，是绘画艺术发展中一重要突破，一直被后世所摹仿、复制并长期流传。经变故事画以零窟和三三五窟的图像作为代表，内容丰富而多变，场面和情节被处理得真实有趣。绘画和雕刻中的佛、菩萨等像在唐代的佛教美术中是一重要创造，这些形象所表现出来的动作及表情比前代更加多样化了，出现了多种坐、立、行走、飞翔中的生动姿态，特别是唐代菩萨的形象为古代美术中理想与现实成功结合的重要范例。唐代供养人壁画精心描绘了上层社会生活的基本内容，一三零窟盛唐时期乐庭瑰和他的妻子王氏的供养像是优秀的代表作，有名的还有《张议潮夫妇的出行图》。由于历史的原因，敦煌艺术由最后的高潮走向衰落，但密画和中原新画风的壁画仍保存至今，北宋洞窟多以前代洞窟改建而成，宋代壁画之下往往覆盖有唐代或北魏壁画，前代洞窟的门口两侧往往有五代北宋加绘的供养人，供养人往往尺寸极大，如真人甚至超过真人大小。九八窟的《劳度差斗圣变》，六一窟的大幅五台山图都显现了当时的构图技巧以及山水人物的绘画水平。敦煌壁画各个窟的时代都是不同的，所以风格也不是很一致。风格较早敦煌壁画之十六国和北魏各窟壁画（如275、254、257等窟）感情强烈外露、动态明显夸张的人物造型，以劲细线条勾勒并注重晕染的表现方法，以及用赭红色加散花图案装饰衬底的形式，都明显带有域外或新疆的绘画风格。西魏时期风格（249窟、285窟等）在吸收传统形式并把更多的生活情节和形象融入佛教壁画创造中。通常这个时期的壁画为白粉铺底，以遒劲潇洒的线描和明快的赋色进行绘制。整体上，看来传统画风在敦煌佛教艺术中已得到进一步发展。北周时期风格（290、428、299等窟）通常为大型本生及佛法故事连环画，皆以白壁为底，用流畅的线描勾勒，造型简赅生动，色彩清淡雅丽，虽有的肌肤略作立体晕染，尚存西域绘画遗风，但整体而言，从形象到艺术风格已是汉族传统绘画面貌了。唐代时期风格题材非常丰富，大致可归纳为：净土变相，经变故事画，佛、菩萨等像，供养人。净土变相的构图利用建筑物的透视造成空间深广的印象，复杂丰富的画面仍非常紧凑完整，是绘画艺术发展中一重要突破，一直被后世所摹仿、复制并长期流传。经变故事画以零窟和三三五窟的图像作为代表，内容丰富而多变，场面和情节被处理得真实有趣。绘画和雕刻中的佛、菩萨等像在唐代的佛教美术中是一重要创造，这些形象所表现出来的动作及表情比前代更加多样化了，出现了多种坐、立、行走、飞翔中的生动姿态，特别是唐代菩萨的形象为古代美术中理想与现实成功结合的重要范例。唐代供养人壁画精心描绘了上层社会生活的基本内容，一三零窟盛唐时期乐庭瑰和他的妻子王氏的供养像是优秀的代表作，有名的还有《张议潮夫妇的出行图》。由于历史的原因，敦煌艺术由最后的高潮走向衰落，但密画和中原新画风的壁画仍保存至今，北宋洞窟多以前代洞窟改建而成，宋代壁画之下往往覆盖有唐代或北魏壁画，前代洞窟的门口两侧往往有五代北宋加绘的供养人，供养人往往尺寸极大，如真人甚至超过真人大小。九八窟的《劳度差斗圣变》，六一窟的大幅五台山图都显现了当时的构图技巧以及山水人物的绘画水平唐代供养人壁画精心描绘了上层社会生活的基本内容，一三零窟盛唐时期乐庭瑰和他的妻子王氏的供养像是优秀的代表作，有名的还有《张议潮夫妇的出行图》。由于历史的原因，敦煌艺术由最后的高潮走向衰落，但密画和中原新画风的壁画仍保存至今，北宋洞窟多以前代洞窟改建而成，宋代壁画之下往往覆盖有唐代或北魏壁画，前代洞窟的门口两侧往往有五代北宋加绘的供养人，供养人往往尺寸极大，如真人甚至超过真人大小。九八窟的《劳度差斗圣变》，六一窟的大幅五台山图都显现了当时的构图技巧以及山水人物的绘画水唐代供养人壁画精心描绘了上层社会生活的基本内容，一三零窟盛唐时期乐庭瑰和他的妻子王氏的供养像是优秀的代表作，有名的还有《张议潮夫妇的出行图》。由于历史的原因...
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