突然，响起一阵敲门声 [Suddenly， A Knock on The Door] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[以色列] 埃特加·凯雷特 著，楼武挺 译

图书标签:

• 悬疑
• 惊悚
• 推理
• 小说
• 都市
• 剧情
• 意外
• 秘密
• 反转
• 短篇

出版社： 上海文艺出版社

ISBN：9787532150694

版次：1

商品编码：11347365

包装：平装

丛书名： 短经典

外文名称：Suddenly， A Knock on The Door

开本：32开

出版时间：2013-11-01

用纸：胶版纸

页数：208

正文语种：中文

编辑推荐

　　以色列当代受欢迎的短篇小说家埃特加·凯雷特代表作
　　阿摩司·奥兹、萨尔曼·拉什迪、扬·马特尔、乔纳森·萨福兰·弗尔推荐
　　韩寒[one 一个]电子杂志刊载推荐
　　范玮琪、安妮·宝贝热情推荐
　　连续数周蝉联台湾诚品书店销售排行第l名，超过《百年孤独》《群山回唱》《别相信任何人》！
　　什么样的故事，让人不惜把小说家五花大绑，拿枪抵着小说家的脑袋，只为再听一个？
　　来自以色列、用希伯来文创作、只写短篇小说的作家，为何能风靡全球38国，笔下近50个故事被拍成电影？
　　他如何能登上翻译文学难攻克的美国图书销售排行榜TOP 5，让全球读者惊呼“原来短篇小说也能让人一页接一页停不了”？
　　以色列受欢迎、获奖连连的小说家埃特加·凯雷特，以《突然，响起一阵敲门声》征服全球读者，横扫美国八大权*媒体选书榜。他笔下已有近50个故事被改编为电影，堪称电影界觊觎的灵感来源！

内容简介

　　埃特加·凯雷特，以色列作家，在短篇小说、绘本小说和剧本等领域均建树颇丰。凯雷特文风简练，喜欢使用日常语言、方言、俗语。他的作品影响了以色列大批同代作家，对20世纪90年代以来以色列短篇小说的繁荣有很大贡献。
　　《突然，响起一阵敲门声》古怪有趣，带着同情的腔调，故事的结尾永远出乎意料。叙述随意不做作，如同闲谈，却有诗意。这些故事将直抵你内心深处，让你久久难忘。
　　《突然，响起一阵敲门声》是作者迄今成熟、好玩的作品，也确立了他作为当代世界文坛杰出作家的地位。

　　开场故事《突然，响起一阵敲门声》描写小说家遇上歹徒敲门要挟：“生活苦闷，快给我讲一个故事来逃离现实！”点出“好故事是生活的必需品”，这也正是作者本人凯雷特的创作理念。

　　故事皆从日常处境切入，情节创意不断。《谎言之境》的主角遇见了说谎时虚构的人物，所有谎言都会成真；《健康开始》写失恋者天衣无缝地扮演陌生人，与人在早餐店约会；《拉开拉链》写女孩趁男友熟睡时在他舌头下发现一道拉链，拉开来竟是个截然不同的男子；《一年到头，天天都是九月》讲贩卖“好天气”的公司，信用卡一刷，你家永远有和煦的秋阳；《带给我们胜利的故事》是世界上非常棒的故事，创意受专利保护，还有一双耳朵，能倾听读者心中的悸动……

作者简介

　　埃特加·凯雷特（1967- ），以色列作家，在短篇小说、绘本小说和剧本等领域均建树颇丰。
　　凯雷特出生于以色列拉马干，父母为纳粹大屠杀幸存者。1992年他出版第一部短篇小说集《管道》。1994年第二部短篇集《消失的基辛格》获得广泛关注。从1998年起，作品开始被翻译成英文，2004年，英文版短篇小说集《想做上帝的巴士司机》出版，其中的短篇小说《割腕者的天堂》被改编成同名电影。
　　2006年，凯雷特当选为以色列“文化杰出基金”优秀艺术家。2007年，他和妻子合作导演的电影首作《水母》获戛纳电影节金棕榈处女作奖。2010年，荣获法国文艺骑士勋章。另获总理文学奖、文化部电影奖等。目前担任内盖夫大学和特拉维夫大学讲师。
　　凯雷特已经出版六部畅销短篇小说集，作品见于《哈珀斯》《纽约时报》《巴黎评论》《西洋镜》等刊物。他的作品也经常被其他作者改编成绘本。
　　凯雷特文风简练，喜欢使用日常语言、方言、俗语。他的作品影响了以色列大批同代作家，对20世纪90年代以来以色列短篇小说的繁荣有很大贡献。

精彩书评

　　★埃特加·凯雷特的短篇小说凶猛、有趣，充满能量和洞见，同时常常深刻、悲剧而又非常感人。

　　——阿摩司·奥兹

　　★一个睿智的作家……和我认识的任何作家都不一样。下一代人的声音。

　　——萨尔曼·拉什迪

　　★这些故事短小、陌生、有趣，但语调却显得随意。这些故事像笑话却不是笑话。埃特加·凯雷特是个应当严肃对待的作家。

　　——扬·马特尔

　　★埃特加·凯雷特，45岁，以色列作家。在这个国度，书能够卖出8万本着实不易。读者多为大学生。他们依然介绍他为"年轻"作家。表达需要内在的阅历，真正的写作也许要随着年龄递进。他说：写作不能阻止战争，但它使陌生人之间获得一种有悯惜的沟通。"当我读了你所写的，你读了我所写的，我们会知晓彼此"。

　　——安妮宝贝

　　★"Suddenly, a knock on the door忽然一阵敲门声（台版译名）"by Etgar Keret,31个充满无限想象力的故事短篇，太有趣了！每翻一页就会在心里想着「哇噻」「绝妙啊」「老天啊怎么会」！大家有机会一定要读一次，亲自见证一下这位创意无限作家的神奇笔触^_^就不在这里雷内容了！

　　——范玮琪

　　★这部短篇小说集创意无限，埃特加·凯雷特是个杰出的作家，但他的作品更杰出，因为每一篇都非常有趣！

　　——《卫报》

　　★凯雷特用6段话写出来的故事，比很多作家用600页写出来的故事还好！

　　——《人民》

目录

突然，响起一阵敲门声
谎言之境
“干酪基督”
西米恩
白日做梦
健康早餐
团队合作
布丁
其实，我最近勃起过两次，硬得就像
根金刚棒
拉开拉链
礼貌的小男孩
“神秘”香水
创意写作
鼻涕
抓住“布谷鸟”的尾巴
选择一种肤色
黑紫色
我们口袋里都装着些什么东西？
罪孽
阿里
泼妇
带给我们胜利的故事（上）
带给我们胜利的故事（下）
一顿好打
你想让金鱼帮你实现什么愿望？
并不完全孤独
一步之遥
蓝色的大公交车
痔疮
一年到头，天天都是九月
约瑟夫
“丧宴”
额外的生活
异次元空间
“升级”
石榴
惊喜聚会
你是什么动物啊？

精彩书摘

　　创意写作
　　玛雅写的第一个故事是：在某个世界里，人们采取分裂的方式而不是生育的方式进行繁殖。在那个世界里，所有人可以在任何时候分裂成两个人，分裂后的每个人年龄只有原来那个人的一半。有些人选择在年轻时进行分裂：例如，一个十八岁的姑娘可能会分裂成两个九岁的小女孩。有些人则选择等到事业有成、积累了一定财富的中年再进行分裂。
　　玛雅故事里的主人公一直没有进行分裂。她已经八十高龄了，但面对巨大的社会压力，仍然坚持不进行分裂。最后，她死了。这是个不错的故事，但结尾有点消极，而且落了俗套。不过，玛雅的这个结尾居然得到了创意写作班上很多人的称赞。创意写作班的老师应该是一位著名作家吧，尽管阿维亚德从未听说过此人。那个老师对玛雅说了一通她的结尾写得很深刻之类的鬼话。阿维亚德看得出来，老师的称赞令玛雅喜不自胜——她显得无比兴奋，像人们背诵《圣经》里的诗句那样，一字不落地向阿维亚德转述了那位作家的话。阿维亚德当初曾建议她换个结尾，但听了那番话之后，他收回了原来的意见，并说这完全是个人的品味问题，还说自己对写作真的不太在行。
　　让玛雅去上创意写作班，是玛雅她妈的主意。她妈说朋友的女儿去年上了某个创意写作班，感觉非常喜欢。阿维亚德也认为让玛雅多出去走走，干点事情，对她可能会有好处。他自己倒是可以一直沉浸在工作中，因为公司里总是有忙不完的事情。但玛雅呢，流产以后，她就从未出过家门。每次一进门，阿维亚德就会看见她像尊雕像似的，挺着身子呆坐在客厅里，不看书，不看电视，甚至也不哭。玛雅对上创意写作班的事有点犹豫，但阿维亚德知道该怎么说服她。“先去上一节课，感受一下吧，”他说，“就像小孩子去上日间夏令营那样。”后来想想，考虑到他们两个月前经历的那场噩梦，他觉得拿小孩子作类比有点不近人情。但当时，玛雅竟然笑了笑，说日间夏令营正是自己需要的。
　　玛雅写的第二个故事是：在某个世界里，你只看得到你爱的人。故事主人公是个已婚男人，很爱自己的妻子。有一天在走廊上，他妻子跟他迎面撞了个满怀，把他手上的玻璃撞落在地，摔得粉碎。几天以后，他在扶手椅上打盹，他妻子又坐到了他的腿上。对于这两次意外，他妻子都有自己的理由：走路时，她脑子里正想着别的事情；坐下去时，她正看着别的地方。但是，他开始怀疑他妻子不再爱他了。为了证实自己的想法，他决定做件极端的事情——刮去自己左边的小胡子。那天，他留着半边胡子，握着一束银莲花回到了家。他妻子微笑着向他表示感谢，并凑过来，想要亲他。他能感觉到他妻子在对着空气摸索。玛雅给这个故事取名叫《半边胡子》，并告诉阿维亚德，当自己在创意写作班上大声朗读这个故事时，有些人哭了。阿维亚德笑着赞叹了一声“哇”，然后亲了亲她的额头。那天晚上，他们因为一件微不足道的小事吵了一架：好像是玛雅忘了向他转达一条信息，或者其他类似的什么事情；他吼了她。这次吵架完全是他的错，所以他最后道歉了。“我今天工作很不顺，”他想为自己的冲动做出补偿，边抚摸玛雅的腿边说，“你能原谅我吗？”玛雅原谅了他。
　　创意写作班的那位老师出版过一部长篇小说和一本短篇小说集。这两本书都卖得不怎么样，但确实得到了一些好评——阿维亚德办公室对面有家书店，这话正是书店的女店员告诉他的。那部长篇小说很厚，共达六百二十四页。阿维亚德买了那本短篇小说集。他把书放在办公桌的抽屉里，午休时就读上几页。书中所有的故事都发生在异国他乡，一个故事一个国家——这是一种噱头。封底的简介说作者是名导游，已经走遍了全世界。上面还有张黑白小照片，照片里的他脸上挂着得意的微笑，一副沾沾自喜的模样。那位作家告诉她，玛雅对阿维亚德说，等到课程结束，他会把她写的故事拿给编辑看看。那位作家还告诉她，虽然她不应该抱有太大的希望，但过去几年里，出版商们一直在期盼出现新的天才。
　　玛雅的第三个故事开头写得很滑稽：一名孕妇产下了一只猫。故事的主人公是那名孕妇的丈夫，他怀疑那只猫不是自己的孩子。他们家卧室对面摆着个带轮子的垃圾桶，桶盖上总是睡着只姜黄色的肥公猫。每次她丈夫去楼下扔垃圾，那只猫都会摆出一副高高在上的样子看着他。最终，她丈夫和那只猫之间发成了激烈的冲突：她丈夫朝那只猫扔了一块石头，后者则用牙齿和爪子还以颜色。受伤的丈夫、她和小猫在诊所等着医生给她丈夫打破伤风针，她边等边给小猫喂奶。她丈夫受了屈辱，身上又疼痛难当，但还是强忍着，不让自己哭出来。小猫似乎感觉到了爸爸的痛苦，从妈妈的怀里爬过来，轻轻地舔了舔他的脸，并“喵”地叫了一声，想要安慰他。
　　“你听到了吗？”她激动地问，“他叫你爸爸。”
　　这时，她丈夫再也忍不住了，开始痛哭起来。而读到这一段时，阿维亚德也是拼命忍着，好不容易才没让自己掉下眼泪。玛雅说，在知道自己怀孕之前，她就已经开始在写这个故事了。“你不觉得奇怪吗？”她问，“我的大脑都还不知道自己怀孕了，我的潜意识怎么会知道的呢？”接下来那周的周二，阿维亚德本该在创意写作班下课之后去接玛雅的，但他提前半小时到了那里，然后停好车，去教室里找她。看到他，玛雅显得很意外，而他则坚持让她介绍那位作家给他认识。那位作家身上散发着一股刺鼻的香水味。他有气无力地跟阿维亚德握了握手，并对后者说能做玛雅丈夫的人肯定非常特别。
　　三周以后，阿维亚德报名参加了一个创意写作入门班。这事，他完全瞒着玛雅，而且以防万一，他还告诉秘书要是家里打电话来，就说他正在参加一个重要会议，不能被打扰。班上的其他人都是老大妈，看他的眼神色眯眯的。老师很年轻，瘦瘦的，裹着条头巾。班上的那些大妈讲了点关于那位老师的八卦，说她身患癌症，住在占领区的一处定居点。老师让每个人做一个无意识写作的练习。“脑子里出现什么就写什么，”她说，“不要去想，只管写。”阿维亚德努力让自己不去想，但这非常难做到。周围的那些大妈急匆匆地写了起来，活像一群正在参加考试的学生——在监考老师叫他们放下笔之前，拼命答题，生怕自己做不完试卷。几分钟之后，阿维亚德也开始动笔了，写的是关于一条鱼的故事。那条鱼在海里快乐地游来游去，就在这时，一个邪恶的巫婆把它变成了一个男人。那条鱼不想变成人，所以决定找到那个邪恶的巫婆，让她把自己变回去。由于它是条非常机灵、又特别有事业心的鱼，所以寻找巫婆的过程中，它结了婚，还开了个从远东地区进口塑料制品的小公司。还是条鱼的时候，它曾游遍四大洋，积累了丰富的知识。凭借这些知识，它的公司开始蓬勃发展，最后还成功上市了。而与此同时，那个邪恶的巫婆对自己多年来的邪恶行径感到有点厌倦了，所以打算找到被她施过魔法的每一个受害者，向他们道歉，并把他们变回原形。她还去找了被她变成人的那条鱼。鱼的秘书让她等一下，说它正在跟台湾的几个合伙人举行国际电话会议。此时那条鱼几乎忘了自己本来是条鱼，而且它的公司也已经控制了半个地球。等了几个小时之后，看到会议仍然没有结束的意思，巫婆骑上扫帚，飞走了。那条鱼的事业蒸蒸日上，当然它自己也变得越来越忙了。时光荏苒，岁月如梭，不知不觉，那条鱼已步入了耄耋之年。它曾一次性低价买入几十栋宽敞的滨海别墅；有一天，透过其中一栋别墅的窗户，它看到了大海。于是，它突然记起自己其实是条鱼——虽然是条富得流油的鱼，在证券市场收购并掌控了世界各地几十家子公司，但仍然是条鱼，一条多年没有尝过海水味道的鱼。看到阿维亚德停下笔，老师向他投去一个询问的眼神。“我还没有写结尾。”阿维亚德抱歉地说。他的声音压得很低，免得惊扰那些还在奋笔疾书的老太太。

　　……

前言/序言

　　好的短篇小说就是精灵，它们极具弹性，就像物理范畴中的软物质。它们的活力并不决定于量的多少，而在于内部的结构。作为叙事艺术，跑不了是要结构一个故事，在短篇小说这样的逼仄空间里，就更是无处可逃避讲故事的职责。倘若是中篇或者长篇，许是有周旋的余地，能够在宽敞的地界内自圆其说，小说不就是自圆其说吗？将一个产生于假想之中的前提繁衍到结局。在这繁衍的过程中，中长篇有时机派生添加新条件，不断补充或者修正途径，也允许稍作旁务，甚至停留。短篇却不成了，一旦开头就必要规划妥当，不能在途中作无谓的消磨。这并非暗示其中有什么捷径可走，有什么可被省略，倘若如此，必定可减损它的活力，这就背离我们创作的初衷了。所以，并不是简化的方式，而是什么呢？还是借用物理的概念，爱因斯坦一派有一个观点，就是认为理论的最高原则是以“优雅”与否为判别。“优雅”在于理论又如何解释呢？爱因斯坦的意见是：“尽可能地简单，但却不能再行简化。”我以为这解释同样可用于虚构的方式。也因此，好的短篇小说就有了一个定义，就是优雅。
　　在围着火炉讲故事的时代，我想短篇小说应该是一个晚上讲完，让听故事的人心满意足地回去睡觉。那时候，还没有电力照明，火盆里的烧柴得节省着用，白昼的劳作也让人经不起熬夜，所以那故事不能太过冗长。即便是《天方夜谭》里的谢赫拉查达，为保住性命必须不中断讲述，可实际上，她是深谙如何将一个故事和下一个故事连接起来，每天晚上，她依然是只讲一个故事，也就是一个短篇小说。这么看来，短篇小说对于讲故事是有相当的余裕，完全有机会制造悬念，让人物入套，再解开扣，让套中人物脱身。还可能，或者说必须持有讲述的风趣，否则怎么笼络得住听众？那时代里，创作者和受众的关系简单直接，没有掩体可作迂回。
　　许多短篇小说来自这个古典的传统，是负责任的讲述者，比如法国莫泊桑，他的著名的《首饰》，将漫长平淡的生活常态中，渺小人物所得出的真谛，浓缩成这么一个有趣的事件，似乎完全是一个不幸的偶然。短篇小说往往是在偶然上作文章，但这偶然却集合着所有必然的理由。理由是充分的，但也不能太过拥簇，那就会显得迟滞笨重，缺乏回味。所以还是要回到偶然性上，必是一个极好的偶然，可舒张自如，游刃有余地容纳必然形成的逻辑。再比如法国都德的《最后一课》，这些短篇多少年来都是作范例的，自有它们的道理。法国被占领，学校取消法语课程之际，一个逃学孩子的一天。倘是要写杂货店老板的这一天，怕就没那么切中要害。法国作家似乎都挺擅长短篇小说，和精致的洛可可风气有关系吗？独具慧眼，从细部观望全局。也是天性所致，生来喜欢微妙的东西，福楼拜的长篇，都是以纤巧的细部镶嵌，天衣无缝，每一局部独立看也自成天地。普鲁斯特《追忆似水年华》，是将一个小世界切割钻石般地切成无数棱面，棱面和棱面折射辉映，最终将光一揽收尽，达到饱和。短篇小说就有些像钻石，切割面越多，收进光越多，一是要看材料的纯度，二是看匠人的手艺如何。
　　短篇小说也并不全是如此晶莹剔透，还有些是要朴拙许多的，比如契诃夫的短篇。俄国人的气质严肃沉重，胸襟阔大，和这民族的生存环境、地理气候有关，森林、河流、田野、冬季的荒漠和春天的百花盛开，都是大块大块，重量级的。契柯夫的短篇小说即便篇幅极短小，也毫不轻薄，不能以灵巧精致而论，他的《小官吏之死》《变色龙》《套中人》，都是短小精悍之作，但其中却饱含现实人生。是从大千世界中攫取一事一人，出自特别犀利不留情的目光，入木三分，由于聚焦过度，就有些变形，变得荒谬，底下却是更严峻的真实。还有柯罗连科，不像契诃夫写得多而且著名，可却也有一些短篇小说令人难忘，比如《怪女子》，在流放途中，押送兵讲述他的经历——俄罗斯的许多小说是以某人讲故事为结构，古时候讲故事的那盆火一直延续着，延续在屠格涅夫《白静草原》的篝火，普希金的《黑桃皇后》则是客厅里的壁炉，那地方有着著名的白夜，时间便也延长了，就靠讲故事来打发——在《怪女子》，是驿站里的火炉，年轻人讲述他曾经押送过一名女革命党。一个短暂的邂逅，恰适合短篇小说，邂逅里有一种没有实现的可能性，可超出事情本身，不停地伸展外延，直向茫茫天地。还有蒲宁，《轻盈的呼吸》。在俄罗斯小说家，这轻盈又不是那轻盈。一个少女，还未来得及留下连贯的人生，仅是些片鳞断爪，最后随风而去，存入老处女盲目而虔敬的心中，彼此慰藉。一个短篇小说以这样涣散的情节结构起来，是必有潜在的凝聚力。俄国人就是鼎力足，东西小，却压秤，如同陨石一般，速度加重力，直指人心。
　　要谈短篇小说，是绕不开欧·亨利的，他的故事，都是圆满的，似乎太过圆满，也就是太过负责任，不会让人的期望有落空，满足是满足，终究缺乏回味。这就是美国人，新大陆的移民，根基有些浅，从家乡带了上路的东西里面，就有讲故事这一钵子“老娘土”，轻便灵巧，又可因地制宜。还有些集市上杂耍人的心气，要将手艺活练好了，暗藏机巧，不露破绽。好比俗话所说：戏法人人会变，各有变法不同。欧·亨利的戏法是甜美的伤感的变法，例如《麦琪的礼物》，例如《最后的常春藤叶子》，围坐火盆边上的听客都会掉几滴眼泪，发几声叹息，难得有他这颗善心和聪明。多少年过去，到了卡佛，外乡人的村气脱净，已得教化，这短篇小说就要深奥多了，也暧昧多了，有些极简主义，又有些像谜，谜面的条件很有限，就是刁钻的谜语，需要有智慧并且受教育的受众。是供阅读的故事，也是供诠释的故事，是故事的书面化，于是也就更接近“短篇小说”的概念。赛林格的短篇小说也是书面化的，但他似乎比卡佛更负责任一些，这责任在于，即便是如此不可确定的形势，他也努力将讲述进行到底。把理解的困难更多地留给自己，而不是读者。许多难以形容的微妙之处，他总是最大限度传达出来，比如《为埃斯米而作》，那即将上前线的青年与小姑娘的茶聊，倘是在卡佛，或许就留下一个玄机，然后转身而去，赛林格却必是一一道来。说的有些多了，可多说和少说就是不同，微妙的情形从字面底下浮凸出来，这才是真正的微妙。就算是多说，依然是在短篇小说的范围里，再怎么样海聊也只是一次偶尔的茶聊。还是那句话，短篇小说多是写的偶然性，倘是中长篇，偶尔的邂逅就还要发展下去，而短篇小说，邂逅就只是邂逅。困惑在于，这样交臂而过的瞬间里，我们能做什么？赛林格就回答了这问题，只能做有限的事，但这有限的事里却蕴藏了无限的意味。也许是太耗心血了，所以他写得不多，简直不像职业作家，而是个玩票的。而他千真万确就是个职业作家，惟有职业性写作，才可将活计做得如此美妙。
　　意大利的路伊吉·皮兰德娄，一生则写过二百多个短篇小说。那民族有着大量的童话传说，像卡尔维诺，专门收集整理童话两大册，可以见出童话与他们的亲密关系，也可见出那民族对故事的喜爱，看什么都是故事。好像中国神话中的仙道，点石成金，不论什么，一经传说，就成有头有尾的故事。比如，皮兰德娄的《标本鸟》，说的是遗传病家族中的一位先生，决心与命运抗争，医药、营养、节欲、锻炼，终于活过了生存极限，要照民间传说，就可以放心说出，“从此他过着幸福的生活”，可是在这里事情却还没有完，遗传病的族人再做什么？再也想不到，他还有最后一搏，就是开枪自杀，最后掌握了命运！这就不是童话传说，而是短篇小说。现代知识分子的写作渐渐脱离故事的原始性，开始进入现实生活的严肃性，不再简单地相信奇迹，事情就继续在常态下进行。而于常态，短篇小说并不是最佳选择，卡佛的短篇小说是写常态，可多少晦涩了。卡尔维诺的短篇很像现代寓言，英国弗吉尼亚·伍尔芙的短篇更接近于散文，爱尔兰的詹姆斯·乔依斯的《都柏林人》则是一个例外，他在冗长的日常生活上开一扇小窗，供我们窥视，有些俄国人的气质。依我看，短篇小说还是要仰仗奇情，大约也因为此，如今短篇小说的产出日益减少。
　　日本的短篇小说在印象里中相当平淡，这大约与日本的语言有关，敬语体系充满庄严的仪式感，使得叙述过程曲折漫长。现代主义却给了机缘，许多新生的概念催化着形式，黑井千次先生可算得领潮流之先。曾看过一位新生代日本女作家山田咏美小说，名叫《YO—YO》，写一对男女相遇，互相买春，头一日她买他，下一日他买她，每一日付账少一张钱，等到最后，一张钱也不剩，买春便告罄结束。还有一位神吉拓郎先生，名叫《鲑鱼》的小说，小说以妻子给闺密写信，因出走的丈夫突然归来停笔，再提笔已是三个月后，“他完全像鲑鱼那样，拼命地溯流而归……”浅田次郎的短篇《铁道员》因由影星高仓健主演而得名，他的短篇小说多是灵异故事，他自述道是“发生在你身上……温柔的奇迹”，这也符合我的观念，短篇小说要有奇情，而“温柔的奇迹”真是一个好说法，将过于夯实的生活启开了缝隙。相比较之下，中国的语言其实是适合短篇小说的，简捷而多义，扼要而模糊，中国人传统中又有一种精致轻盈的品位，比如说著名的《聊斋志异》，都是好短篇，比如《王六郎》，一仙一俗，聚散离合，相识相知，是古代版的《断背山》，却不是那么悲情，而是欣悦！简直令人觉着诡异，短篇小说是什么材料生成的，竟可以伸缩自如，缓急相宜，已经不是现代物理的概念能够解释，而要走向东方神秘主义了！
　　现在，“短经典”这套世界现当代短篇小说丛书的出版，又提供了更多的可能性，会有多少意外发生呢？
　　王安忆
　　二○一一年二月二十六日上海

突然，响起一阵敲门声 引子 静谧的夜，总是最容易滋生思绪的温床。当周遭的一切都沉寂下来，那些潜藏在心底的秘密，那些未曾言说的忧虑，便如同潮水般涌上心头。然而，就在这分子静谧被无声的拉长，氛围逐渐凝重之时，一阵突如其来的敲门声，如同投入平静湖面的一块石子，瞬间打破了所有沉寂，也预示着一场不为人知的波澜，即将掀起。 故事的开端：寂静中的扰动 在那个寻常却又注定不平凡的夜晚，夜幕如同浓稠的墨，将世界吞噬殆尽。主人公（此处为避免透露具体情节，暂且用“主人公”代称）正置身于一片寂静之中，或许是独自一人，或许是被某种氛围所笼罩。窗外，唯有月光在稀疏的云层间穿梭，投下斑驳的光影，为本就微妙的环境增添了几分神秘。周遭的一切都显得如此平常，甚至有些乏味，仿佛时间在这一刻被放慢了脚步，一切都沉浸在一种静止的状态。 然而，这份宁静是脆弱的。它被一声突兀的敲门声，毫无预兆地、却又异常清晰地打破了。那声音，不似邻居友善的问候，也不似快递员的例行公事。它带着一种不容置疑的力度，一种穿透夜色的决绝，直接敲击在门板上，也仿佛直接敲击在主人公的心扉之上。 这敲门声，在寂静的夜里，显得格外响亮，如同耳畔的鼓点，急促而有力。它瞬间将主人公从沉思、从麻木、从某种日常的状态中猛然唤醒。一种复杂的情绪，如同藤蔓般瞬间缠绕上来：是好奇？是警惕？是期待？还是隐藏着一丝不易察觉的恐惧？ 门外是谁？为什么会在这样一个时刻到来？这个疑问，盘旋在主人公的脑海，也仿佛在空气中弥漫开来，与那敲门声交织在一起，形成一种令人心悸的氛围。每一个敲击的节奏，都像是在拨动一根紧绷的神经，让主人公的心跳不由自主地加速。 深入的铺垫：敲门声背后的暗示 这声敲门，绝不仅仅是一个简单的物理动作。它是一个信号，一个引子，一个将主人公推入未知境地的起点。它暗示着，某种被隐藏、被遗忘、或者即将到来的事物，正迫不及待地要闯入主人公的生活。 这敲门声，可能带着某种特定的节奏，某种只有主人公才能辨识的韵律。或许，它曾是某个熟悉的人的标志，是某个重要约定的暗号，是某个久违的召唤。又或许，它是一种完全陌生、却又莫名令人不安的频率，预示着即将到来的陌生人，带着不寻常的目的。 在这个寂静的夜晚，主人公所处的环境，也可能变得异常重要。是孤身一人的公寓？是寂静的郊外小屋？还是某个充满回忆的故居？这些背景的烘托，都将进一步加剧敲门声带来的冲击力。在孤立无援的环境中，一声敲门声，其意义将远远超越简单的声响，它可能象征着危险的临近，也可能代表着一丝微弱的希望。 主人公的内心活动，也在此刻被放大。他/她可能会回想起过去的一些片段，一些被忽略的细节，一些与“门”或“敲门”相关的隐喻。这些回忆，或许是零散的，或许是模糊的，但都在这个时刻，被赋予了新的意义，与眼前的敲门声产生共鸣，暗示着某种前奏，某种必然的展开。 悬念的升腾：未知的触手 敲门声，本身就蕴含着强大的叙事张力。它是一个“未知”的代名词。门后，究竟藏着什么？是人，是物，是信息，还是一个无法预料的事件？这份未知，如同浓墨重彩的笔触，在主人公和读者的心中勾勒出无数种可能性。 这声敲门，究竟是谁在敲？是一个熟悉的面孔，带着善意而来，想要分享喜悦或倾诉烦恼？抑或是一个陌生人，带着不怀好意的目的，图谋不轨？这其中的不确定性，是营造悬念的基石。主人公在犹豫是否开门的那一刻，正是故事最扣人心弦的时刻。每一次的迟疑，每一次的内心挣扎，都将读者的好奇心推向极致。 敲门声背后的故事，也可能是一个“过去”的回响。或许，它与一段尘封的往事有关，一段主人公试图遗忘的经历，一个曾经的错误，或是一份未了的情缘。这声敲门，就像是历史的一角被突然揭开，将过去的阴影重新投射到当下。 更深层次地，这声敲门，也可能是一个“命运”的节点。主人公的生活，一直以来都沿着一条既定的轨道运行，平淡而规律。然而，这突如其来的敲门声，就像是一股强大的外力，强行改变了轨道的方向。它预示着，主人公将不得不面对一些意料之外的挑战，一些将彻底改变他/她人生的事件。 氛围的营造：从寂静到不安 寂静，是为敲门声铺垫的画布。当敲门声响起，这份寂静便被注入了生命，开始扭曲，开始变得不再平静。空气中弥漫着一种难以言喻的紧张感，仿佛连风都屏住了呼吸。 主人公的感官，在这一刻被极度放大。他/她可能会听到自己心脏剧烈跳动的声音，听到远处传来的微弱杂音，甚至能感觉到门板的冰凉。每一丝细微的变化，都可能被解读为某种预兆，某种暗示。 视觉上的元素，也在此刻变得重要。门，这个连接内外、分隔两个世界的物体，在此刻被赋予了特殊的象征意义。门缝中透出的光线，门把手上冰冷的金属质感，甚至门外模糊的人影，都可能成为主人公内心不安的载体。 语言的运用，也会更加精炼和富有感染力。每一个词语，都仿佛被赋予了重量，每一个句子，都可能埋藏着伏笔。作者通过对细节的描绘，对人物心理的刻画，以及对环境的渲染，将读者一同拉入主人公的境遇，共同感受那份突如其来的扰动所带来的紧张与期待。 结语：未尽的旅程 一声敲门，开启了一段未知的旅程。它打破了日常的宁静，撕开了平静的伪装，将主人公推向了一个充满谜团的世界。这声敲门，是故事的开端，也是一个邀请，邀请读者一同踏上这段充满惊喜与挑战的探索之旅，去揭开门后的秘密，去理解那突如其来的扰动所带来的深远意义。它预示着，接下来的故事，注定不会平淡。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格堪称一绝，它兼具了现代派的疏离感和古典文学的韵律美。很多句子读起来像是精心打磨过的诗歌，即使是描述最平淡的动作，也被赋予了一种仪式感。比如，当角色仅仅是拿起一杯水时，作者能用寥寥数语勾勒出他掌心的颤抖和水面晃动的光斑，这种对感官细节的极致捕捉，极大地增强了阅读的沉浸体验。我发现自己在阅读过程中，会不自觉地停下来，反复欣赏一些措辞的巧妙之处，那种恰到好处的比喻和拟人手法，让原本抽象的情绪变得具象可感。然而，这种华丽的文笔并没有拖慢叙事，反而像是一条优雅的暗流，将所有隐藏的张力巧妙地推送至前台。它不是那种直白宣泄情绪的文字，而是通过精密的构建，让读者自己去“感受”到那份压抑和最终的爆发，其爆发力远超那种直接描述的文字。

评分☆☆☆☆☆

读完这本书，我有一种被作者“戏耍”的快感，但这种“戏耍”是建立在极其精妙的叙事节奏之上的。整体来看，情节推进的速度并非线性的，它更像是螺旋上升，每一次看似是回归原点，实则都带着新的信息和更深层次的心理阴影。作者的对话设计尤其值得称赞，角色的语言风格迥异，有的含蓄内敛，有的则带着尖锐的讽刺，但无论哪种，都透露出强烈的个体色彩，绝非模板化的工具人。特别是主角与那位神秘访客之间的几次关键对峙，文本张力拉满，充满了潜台词的交锋。我发现，很多时候，真正重要的信息并非被直白地说出，而是隐藏在停顿、省略和那些未被回应的问题之中。这迫使我必须放慢阅读速度，反复咀嚼那些看似不起眼的细节，比如房间里摆放的一件旧家具，或者窗外偶尔传来的几声犬吠，这些“背景音”最终都像是精心埋设的伏笔，指向了结局处那令人拍案叫绝的反转。这本书不是那种一目了然的通俗小说，它需要读者投入心神去“解码”。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的结构处理得异常稳健，给人一种坚不可摧的建筑感。如果说开篇是营造了氛围，那么中后段则更像是在搭建一个复杂的心理迷宫。作者似乎对“时间”这个概念有着独特的理解，故事中经常出现片段式的回忆闪回，这些闪回并非简单的情节补充，而是用来不断重塑读者对既有事实的认知。每一次闪回都像是在现有拼图上添加了一块颜色迥异的碎片，让你不得不重新审视之前你深信不疑的“真相”。我最欣赏的是作者对“视角”的切换和掌控。虽然大部分内容是局限在主角的感官体验内，但偶尔出现的旁观者式的冷静描述，像是一把手术刀，精准地剖开了人物内心最脆弱的部分，使得人物形象立体得近乎残忍。读完之后，我反复思考了几个核心角色的动机，发现他们都有着难以言喻的灰色地带，没有人是绝对的善或恶，这让整个故事的余韵变得极为悠长和耐人寻味。

评分☆☆☆☆☆

从主题深度而言，这本书探讨的议题是相当宏大且具有普适性的，它远不止于讲述一个关于“敲门”的故事。我感觉作者是在借用这个简单的悬念，来探讨现代人精神世界的疏离感、对未知和被审判的恐惧，以及记忆的不可靠性。敲门声，在我看来，更像是一种外界对主角精心维护的个人秩序发起的挑战，是“必然性”与“偶然性”之间的永恒拉锯战。书中对孤独感的描绘达到了一个很高的境界，那不是简单的“一个人”的状态，而是一种源自内心深处的、与世界格格不入的认知。书中多次出现的关于镜子和倒影的意象，非常具有象征意义，它们不断提醒读者去质疑眼前所见，去探究“我是谁”这个终极问题。这本书读完后，会留下一种挥之不去的哲学思辨的重量，让人在合上书页后，仍需花很长时间在日常生活中去消化和反刍作者试图传达的那些隐晦而深刻的洞见。

评分☆☆☆☆☆

这本小说的开篇就给我一种强烈的代入感，仿佛我就是那个坐在空旷房间里，被突如其来的声响打断了沉思的人。作者的笔触极其细腻，对于环境的描写，尤其是光影和声音的捕捉，简直达到了教科书级别的水准。那种寂静被打破时的那种瞬间的紧张和不安，通过文字被放大、被渲染，让我几乎能听到自己心脏砰砰直跳的声音。我特别喜欢作者如何利用这种“非物质性”的事件——一个单纯的敲门声——来构建整个故事的基石。它不是一个具体的冲突，而是一种纯粹的、未知的悬念。这种叙事手法非常高明，它没有急于揭示敲门背后的秘密，而是把读者的注意力牢牢地锁在“为什么敲门？”和“会是谁？”这两个永恒的疑问上。通篇弥漫着一种古典的、略带哥特式的氛围，仿佛场景设定在某个维多利亚时代的庄园里，即使我知道这故事可能发生在任何时代，但那种挥之不去的疏离感和宿命感始终萦绕不散。读到中段时，我甚至开始怀疑敲门声是否真的存在，还是只是主角内心某种焦虑的具象化，这种对现实边界的模糊处理，极大地提升了阅读的智力参与度。

评分☆☆☆☆☆

期待的作品终于拿到啦，价格给力，装帧漂亮…喜欢喜欢

评分☆☆☆☆☆

还没看，运输速度还行。

评分☆☆☆☆☆

书的质量不错?，京东自营服务很棒

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

薄薄的一本，感觉不值20，卖10块差不多

评分☆☆☆☆☆

物流速度特快~书也是正品哦~