這套《故宮珍藏曆代名傢墨跡技法係列》中的其他幾冊,比如關於王羲之《快雪時晴帖》和顔真卿《祭侄文稿》的那幾本,簡直是書法學習者們的福音。我尤其欣賞它那種近乎“考古”般的嚴謹態度,對原作的每一個細微之處都進行瞭放大和剖析。比如在講《快雪時晴帖》時,它不是簡單地告訴你“這個字要這樣寫”,而是會深入到筆鋒的提按頓挫是如何受到古紙張特性的影響,甚至連墨色的濃淡變化都被賦予瞭章法上的意義。那些高清的局部圖,簡直是高手過招的慢鏡頭迴放,能讓人清楚地看到古人是如何控製腕力和指力的。對於我們這些臨摹者來說,最大的睏惑往往在於“為什麼”要這樣寫,而這套書恰恰在“技法精講”這四個字上做到瞭極緻,它把抽象的審美轉化為瞭可操作的技術指南。特彆是它對章法布局的解讀,遠超一般教材的膚淺論述,真正體現瞭書法作為一門綜閤藝術的深度。我感覺,光是研究裏麵對幾個關鍵筆畫的分解圖,就已經受益匪淺,對理解古代書傢的“心手相應”有瞭更切實的體會。
評分另一本關於趙孟頫《枯藤老樹賦》技法解析的書,給我的震撼是完全不同的風格。如果說王帖係列走的是“法度森嚴”的路子,那趙體這一本則展現瞭宋人那種清雅、內斂的書捲氣。這本書的厲害之處在於,它沒有陷入“學古人,但又不能像古人”的僵局,而是巧妙地在“傳承”與“創新”之間架起瞭一座橋梁。它詳細對比瞭趙孟頫青年、中年和晚期書風的微妙變化,讓讀者明白,即使是同一位大傢,其筆墨語言也是在不斷發展的。我特彆喜歡它對“用筆的韻味”的闡述,那種輕盈中帶有力量,轉摺處乾淨利落的筆法,在書裏被拆解得非常清晰。讀完之後,我再迴頭看自己的練習,會更注意筆畫收尾時的“呼應”關係,而不是孤立地去寫某一個字。這本書的裝幀設計也極具品味,那種淡雅的用色和留白的處理,本身就是一種高級的書法教學,讓人在閱讀過程中就能感受到一種靜心的力量。
評分關於顔真卿《多寶塔碑》的技法分析部分,簡直是一場關於“力量感”的哲學探討。顔體的雄渾、敦厚,是很多學習者渴望達到的境界,但往往寫齣來不是臃腫就是闆滯。這本書的精妙之處在於,它對“藏鋒入筆”和“提按的幅度”的講解達到瞭令人發指的細緻程度。它強調顔體並非一味地“重按”,而是在厚重的筆畫中依然保持著內在的筋骨。書中用三維圖示展示瞭毛筆在紙麵上壓力變化的軌跡,讓我首次明白瞭什麼是真正的“中鋒行筆”的動態過程。特彆是對顔真卿晚期作品中那種略帶“欹側”的筆勢的分析,揭示瞭他晚年心境的變化是如何體現在筆墨中的。這本書對提升行書的力度感和氣勢非常有幫助,讀完之後,即便是寫宋體字,也能感覺到那種從容不迫的大氣象。
評分最後,不得不提的是那本對懷素《自敘帖》進行技法剖析的書,簡直是“草書運動的動力學解析”。對於狂草這種難以捉摸的書體,很多講解都流於空泛的形容詞,比如“奔放”、“灑脫”。而這本技法書則迴歸瞭技術層麵,它詳細分析瞭懷素是如何利用“一筆書”的連帶關係來維持氣韻的。書中對草書的“牽絲”和“絞轉”的處理進行瞭專項研究,用慢動作解析瞭連續的轉摺是如何在不提筆的情況下完成的。它甚至探討瞭懷素在書寫時身體重心的轉移如何影響到筆墨的飛白效果。這本書對理解草書的“節奏感”和“韻律感”具有裏程碑式的意義,它把看似雜亂無章的綫條,還原成瞭高度訓練後的身體動作的精準體現。讀完後,我對狂草的理解從“看熱鬧”上升到瞭“欣賞精密機械運轉”的層麵,體會到瞭其中蘊含的巨大智慧和控製力。
評分我最近也翻閱瞭關於歐陽詢《九成宮醴泉銘》技法講解的那一本,這簡直就是一本“結構美學”的教科書。歐體那種險絕、方正的風格,往往讓初學者望而卻步,覺得難以掌握其“險中求穩”的奧秘。然而,這本書的貢獻在於,它把歐體那些看似突兀的“側鋒”和“短撇”的運用,係統地歸納成瞭幾種明確的結構模型。它不是簡單地模仿筆畫,而是深入到字的“骨架”層麵。書中對橫畫起筆時“蠶頭燕尾”的力度控製,以及如何通過細微的傾斜來調整整個字的重心,都有非常詳細的圖解和步驟說明。讀完後,我纔明白為什麼歐體的字看起來那麼“挺拔”,那是因為它在結構上對空間進行瞭極緻的壓縮與平衡。對於想打下堅實楷書基礎的人來說,這本書比任何一本傳統字帖都來得實在,它教你的是如何“建構”一個方塊字,而不是單純地“描摹”一個形狀。
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評分米芾的字寫的很好,非常喜歡,好評
評分好好好好好
評分很喜歡這本書,慢慢學習
評分正版,字體清楚,講解詳細,是一本好書。
評分很好,內容精闢。
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評分不錯,但不是我想要的!
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