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☆☆☆☆☆

[美] 迈克尔·伍德（Michael Wood） 著，崔晓红 译

图书标签:

• 爱情
• 都市
• 女性
• 成长
• 悬疑
• 职场
• 情感
• 复仇
• 白日梦
• 现实

出版社： 北京大学出版社

ISBN：9787301243800

版次：1

商品编码：11516610

包装：平装

丛书名： 培文·电影——经典电影细读

开本：32开

出版时间：2014-06-01

用纸：胶版纸

页数：128

编辑推荐

　　《白日美人》插图精美，且有八页彩色插图。原版属于英国电影学会经典电影解读丛书，这套丛书延请知名电影学者为一部名片进行视听和语境的分析解读，并配有大量精美图片。所以宜走精品收藏路线。《白日美人》是西班牙著名导演布努埃尔的晚期代表作，该片还充分展现了中国观众熟知的法国美女明星凯瑟琳?德纳芙的风采。《白日美人》是布努埃尔最复杂的影片之一，迈克尔?伍德要通过这一研究解开里面若干谜题和悖论。

内容简介

　　“白日美人”的幻想是什么？
　　《白日美人》（1967）开启了布努埃尔五十年电影生涯的最后一个篇章。这部电影既含有尖锐的社会讽刺，又是现实与幻想、记忆与梦境的紧密结合。片中女主人公塞弗琳由卡特琳·德纳夫扮演。塞弗琳的丈夫是一位受人尊敬的医生，她却在下午偷偷跑去卖春。穿着伊夫·圣洛朗服装的德纳夫象征着欧洲的一个阶级，历史悠久，外表光鲜，却环绕着堕落的灵韵。但她还是一个与自己的过去和欲望作斗争的女人，她想把那些东西从头脑中清除出去，而它们却始终阴魂不散。
　　《白日美人》是布努埃尔最复杂的影片之一，迈克尔?伍德要通过这一研究解开里面若干谜题和悖论。影片中哪些东西根本不必深究？哪些是障眼法、谜语，或者讽刺？伍德一面玩味着《白日美人》的猜谜游戏，一面对晚期布努埃尔进行了分析。对他来说，拍摄《白日美人》的布努埃尔既不是一位安详的老人，也不是一个再生的超现实主义者，而是一名电影导演，他的远见卓识以这样轻盈而独特的方式传达出来，显得更为震撼人心。

海报：

作者简介

　　迈克尔·伍德（Michael Wood），普林斯顿大学英国文学与比较文学教授，还著有《电影中的美国》（America in the Movies）一书，此外也有关于纳博科夫和司汤达的著作。

目录

导言
第一章 急躁的风格
第二章 制片水准
第三章 布努埃尔与小说
第四章 梦的解析
第五章 塞弗琳与轮椅
第六章 晚期布努埃尔
演职员表
参考文献
译后记

前言/序言

《迷雾中的航程》 一部关于探索、失落与救赎的史诗 这是一部宏大而细腻的叙事长卷，它将读者带入一个充满未知与奇观的时代。故事的主角，阿诺德·凡·德·维尔，是一位声名显赫的探险家，他的名字与那些被人类遗忘的地图边缘紧密相连。凡·德·维尔毕生都在追寻一个传说中的“静默之海”——一片据说能够吞噬时间、映照灵魂的神秘水域。 故事的开端，设定在工业革命的喧嚣褪去后不久，世界对未知的好奇心达到了顶峰。《迷雾中的航程》并非着眼于宏大的战争或政治角力，而是深入挖掘了个体在面对自然伟力与内心深处的迷惘时所展现出的坚韧与脆弱。 第一部：启程与失落的罗盘 凡·德·维尔的探险队，由一批来自不同领域、性格迥异的专家组成：精通古老星象学的盲眼制图师伊利亚斯；沉默寡言、擅长处理复杂机械的工程师格雷塔；以及对本土文化抱有近乎痴迷热忱的语言学家塞缪尔。他们的船只“赫尔墨斯之翼”，一艘结合了蒸汽动力与风帆技术的混合体，载着人类的野心和对黄金时代的怀旧，驶向了被主流科学界嗤之以鼻的北方海域。 航行的初期充满了令人振奋的发现。他们记录了从未被观察到的深海生物，绘制了冰川下隐藏的火山链。然而，随着航线越来越偏离已知的贸易路线，一种难以言喻的压抑感开始笼罩船员。伊利亚斯手中的古老罗盘开始无规律地颤抖，不再指向磁北，而是指向一种更内在、更虚无的坐标。 转折点发生在“幽灵之雾”区域。这种雾气不仅遮蔽了视线，更似乎能扭曲声音和时间感。在一次穿越中，船上最重要的补给品——包括所有精确的计时器和部分至关重要的淡水储备——神秘失踪了。更令人不安的是，船员们开始经历共同的幻觉，他们看到了过去生活中那些被刻意遗忘的错误和痛苦的片段。凡·德·维尔，这位一向以钢铁般的意志著称的领袖，也开始怀疑自己最初的动机是否仅仅是荣誉与科学的追求，还是源于对自身过去失败的逃避。 第二部：冰封的低语与记忆的碎片 深入迷雾后，“赫尔墨斯之翼”被困在了一片广袤的冰原之中。这里的环境如同一个巨大的、静止的博物馆，陈列着数千年来被冻结的文明残骸。他们发现了一些奇异的遗迹——由一种未知的、类似黑曜石的物质构筑的结构，它们散发出微弱的、如同低语般的振动。 塞缪尔投入了巨大的精力试图解读这些“冰封的低语”。他发现这些振动并非传统意义上的语言，而是一种基于情感和集体记忆的交流媒介。通过接触这些遗迹，船员们被迫面对他们内心深处最隐秘的恐惧。格雷塔发现，她一直以来引以为傲的机械完美主义，实际上是对失控的深层恐惧；而凡·德·维尔则在一个冰洞中，发现了一本他以为早已随一场火灾一同焚毁的日记，日记中记录着他早年探险中一次灾难性决策的真相——那场灾难并非意外，而是他为了赶时间而做出的鲁莽牺牲。 这次发现导致了船上的信任危机。他们不再是共同克服自然的探险队，而是一群背负着沉重个人秘密的幸存者。凡·德·维尔必须决定，是继续追求虚无缥缈的“静默之海”，还是带领剩下的人，进行一次更艰难的回归之旅。 第三部：静默之海的悖论 历经数月的挣扎，他们终于突破了迷雾，看到了传说中的“静默之海”。然而，这片海域并非传说中的金色或晶莹，而是呈现出一种令人心悸的、完全吸收光线的深黑。海面上没有波浪，没有声音，只有一种绝对的、令人窒息的平静。 凡·德·维尔最终明白了伊利亚斯的警告：静默之海不是地理上的终点，而是一种精神状态的隐喻。任何试图用蛮力或传统科学去定义它的尝试都注定失败。他决定不再使用船上的引擎和工具，而是尝试用最原始的方式——顺应洋流，漂浮在这片虚无之中。 在最终的篇章中，作者探讨了救赎的可能性。在极致的寂静中，凡·德·维尔放弃了对控制权的执着。他不再是那个傲慢的探险家，而只是一个漂流者。他与剩下的几名船员共同经历了一场深刻的、去除了所有社会身份的交流。他们不是在交谈，而是在共同“存在”。 《迷雾中的航程》的高潮不在于他们是否找到了宝藏或新的大陆，而在于他们是否能够带着从冰原和迷雾中提炼出的“真相”返回文明世界。当“赫尔墨斯之翼”终于在遥远海岸被发现时，船上的人都变了。他们带回的不是新的地图，而是对人类局限性的深刻理解，以及对“完美”和“控制”这一概念的彻底颠覆。 这部小说是一曲献给所有在追求宏大目标时，却意外地发现了自己内心幽暗角落的探索者的挽歌。它探讨了记忆的重量、科学的边界，以及在绝对的虚无面前，人性的微光如何才能得以保存和重新点燃。 读者将被带入一个既符合十九世纪探险浪漫主义精神，又充满了现代存在主义焦虑的复杂世界。

评分☆☆☆☆☆

我拿到这本书的时候，其实是抱着一种有点怀疑的态度去阅读的。现在市面上充斥着太多为了追求销量而堆砌情节、人物脸谱化的作品，我真怕这又是一本挂着艺术外衣的空壳子。然而，这本书完全颠覆了我的预期。它的叙事结构非常巧妙，采用了多重时间线的交织推进，时而回到过去，时而又跳跃到未来，但每一次切换都恰到好处，不仅没有让人感到混乱，反而像拼图一样，慢慢将一个宏大的图景拼凑完整。我特别欣赏作者在对话中展现出的那种克制和张力。很多关键信息不是直接说出来的，而是隐藏在那些看似平淡的寒暄之下，需要读者自己去解读那些言外之意、那些未说出口的秘密。这种“留白”的处理方式，极大地拓展了读者的想象空间。我个人认为，这本书的厉害之处在于，它探讨了一个非常宏大且形而上的主题——关于“记忆的不可靠性”与“自我的构建”。我们以为自己是坚实的个体，但作者通过一系列事件，不断地质疑我们所依赖的认知基础。读完后，我感觉自己像是做了一场漫长而深刻的梦，醒来后对周遭的一切都多了一层审视的目光。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的阅读体验非常“磨人”，但绝对是那种“值得被磨”的体验。我不是那种容易被情节完全牵着走的读者，但这本书成功地做到了这一点。它的节奏控制得极好，你知道高潮即将到来，但作者会用一些看似无关紧要的日常片段来拉长那个等待的过程，把那种期待感和不安感拉到极致。更让我印象深刻的是作者对于“色彩”和“光影”的运用。书中多次出现对特定光线（比如黄昏时分的斜阳，或是室内昏暗的煤油灯光）的细致描写，这些光影不仅仅是背景，它们几乎成为了推动情节发展的另一股无形的力量，烘托着人物的心境，甚至预示着某些转折。我特别喜欢其中关于一座老宅的描写，那栋建筑仿佛有了生命，它见证了人物的兴衰，它的每一个角落似乎都藏着过去的低语。这本书更像是文学爱好者的一场盛宴，它要求你放下手机，关掉背景音乐，全身心地投入到文字构建的世界里，去捕捉那些微小的暗示和伏笔。读完后，我甚至想立刻去重温一遍，因为我相信，初读时肯定错过了很多隐藏的线索。

评分☆☆☆☆☆

如果用一个词来形容这本书的阅读感受，那就是“宿命般的诗意”。这本书的文学性非常强，它几乎可以被看作是一部散文与小说完美融合的作品。作者的语言有一种冷峻的美感，她似乎不太在意读者是否“喜欢”这些人物，她更关心的是，在特定的社会结构和历史洪流之下，这些人物“必须”成为什么样的人。我尤其留意到，书中对“时间流逝”和“记忆损耗”的处理手法非常高明。有些段落会突然变得极其简洁，仿佛时间被按下了快进键，而另一些瞬间又被无限拉长，聚焦于一个眼神、一个手势，将情绪定格。这种节奏的跳跃，模拟了人类记忆的不稳定性和选择性。我甚至觉得，这本书与其说是讲述一个故事，不如说是构建了一种氛围，一种带着淡淡哀愁和无可奈何的时代情绪。它不是那种读完让你觉得心情舒畅的作品，但它绝对能让你在合上书页后，对生活中的很多“无声的妥协”产生更深的理解和共鸣。这是一部需要被细细品味、反复咀嚼的作品，它挑战了传统叙事的边界，带来了全新的阅读体验。

评分☆☆☆☆☆

这本书，天哪，我得承认，我一开始是被它的封面吸引的。那种复古的色调和女主角那种带着一丝神秘又有点颓废的气质，让我立刻产生了阅读的冲动。翻开书页后，我发现作者的文字功底简直是太扎实了。她对环境的描绘，细腻得仿佛能让人闻到空气中的尘土味和某种说不上来的香水味。故事情节的铺陈非常缓慢，不是那种快节奏的悬疑或者动作小说，更像是一幅徐徐展开的油画，你需要耐下心去品味每一个笔触。尤其是对主角内心世界的刻画，那种微妙的情感波动，那种在理想与现实之间挣扎的无力感，写得极其真实。我甚至好几次读到深夜，合上书本后，那个女主角的形象还久久地萦绕在我的脑海里，她到底经历了什么？她的那些看似平静的外表下，到底隐藏着怎样汹涌的暗流？作者没有急于给出答案，反而更注重展现那种“过程”本身的美感和痛苦。整本书读下来，最大的感受就是一种挥之不去的“宿命感”，仿佛所有角色都在按照某种既定的轨迹前行，无论如何挣扎，都逃不出命运的罗网。如果你喜欢那种需要沉浸其中慢慢体会的文学作品，这本书绝对值得你一试，它会像一杯陈年的烈酒，后劲十足。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我带来了一种久违的“被震撼”的感觉。这种震撼不是来自情节的突兀反转，而是源于它对人性深层矛盾的挖掘之深。作者似乎对“道德的灰色地带”有着近乎病态的着迷，她笔下的人物都不是非黑即白的，他们每个人都有光鲜亮丽的一面，也都有不愿示人的阴影和私心。最精彩的是，作者极其擅长使用“反讽”的笔法。有时候，当文字描绘出极度美好的场景时，你心里反而会升起一种警惕，预感到某种崩塌即将来临，而这种预感往往被无情地实现。我特别喜欢书中关于“表演”和“真实”之间界限模糊的处理。主角们似乎都在扮演着某种角色，以应对外界的审视，但他们自己是否也渐渐迷失了本来的面目？这种对身份认同的探讨，在当代社会背景下显得尤为尖锐和深刻。这本书的行文风格是那种古典而又充满现代张力的结合体，句子很长，信息密度却非常高，读起来像是在进行一场智力上的马拉松，但最终的抵达感是无与伦比的满足。

评分☆☆☆☆☆

聚斯金德的文学创作几乎都远离鸿篇巨制和重大题材，而总是把视点放在那些没有社会地位的小人物身上，对他们的喜怒哀乐和酸甜苦辣给予了深切的同情。无论是人生不得志的低音提琴手，还是孤家寡人的银行门卫，或者“一意孤行”的夏先生，甚至那个残忍的“香水杀手”，都属于与时尚格格不入并为上流社会所不屑一顾的“圈外人”（Aussenseiter）。聚斯金德借助对这些人物命运的描写，展示了后工业社会中人们普遍存在的困惑、恐惧、沮丧、不安、无奈，及其悲观的内心世界和荒诞反常、难以理喻的怪异行为，从而成为德国后现代主义的代表作家之一与同时代的德国作家相比，聚斯金德文学创作的产量并不高，作品的篇幅亦不大，但其丰富、奇特的想象力，深邃的思想含义，耐人寻味的故事情节，隽永的寓意和精湛的文笔，却给人留下了极为深刻的印象。《香水》像一部充满神秘色彩的传奇，聚斯金德运用现实主义的叙事手法，惟妙惟肖地刻画出十八世纪法国巴黎一个怪才格雷诺耶“寻香杀女人”的离奇一生。而在《鸽子》一书中，聚斯金德又充分发挥了自己细腻入微的心理描写技巧，把巴黎一家银行门卫诺埃尔的意识流动和内心独白栩栩如生地呈现在人们眼前。忠于职守、老实巴交的诺埃尔，三十年如一日地蜗居在自己的小屋里，过着平淡孤寂、与世无争的生活。然而一天早晨，一只突然出现在门口的鸽子却让他惊慌失措，六神无主。于是，往日的平静全被打破，包括衣、食、住、行和本职工作在内的所有的生活细节均受到干扰，主人公的精神世界濒临崩溃的边缘。这一切莫名其妙的混乱，直到那只带来不祥之兆的鸽子悄然离去时才随之平息，一切又复归原样。《低音提琴》中主人公愤世嫉

评分☆☆☆☆☆

俗而又无可奈何的大段自我解嘲，极为贴切地反映了失意者的矛盾心态。而《夏先生的故事》则通过孩童之口，以诙谐幽默且不乏讽刺意味的生动、形象的叙述，道出了作者对人间事物的真实看法。从这些题材和体裁不尽相同的作品上，可以看出聚斯金德编织故事的杰出才华和驾驭德语的深厚功底。

评分☆☆☆☆☆

正版好书，折扣也不错。

评分☆☆☆☆☆

正版好书，折扣也不错。

评分☆☆☆☆☆

一次买了很多本，发货速度很快，价格很便宜，质量也不错。

评分☆☆☆☆☆

非常好的一本书，值得购买啊！！！

评分☆☆☆☆☆

聚斯金德的文学创作几乎都远离鸿篇巨制和重大题材，而总是把视点放在那些没有社会地位的小人物身上，对他们的喜怒哀乐和酸甜苦辣给予了深切的同情。无论是人生不得志的低音提琴手，还是孤家寡人的银行门卫，或者“一意孤行”的夏先生，甚至那个残忍的“香水杀手”，都属于与时尚格格不入并为上流社会所不屑一顾的“圈外人”（Aussenseiter）。聚斯金德借助对这些人物命运的描写，展示了后工业社会中人们普遍存在的困惑、恐惧、沮丧、不安、无奈，及其悲观的内心世界和荒诞反常、难以理喻的怪异行为，从而成为德国后现代主义的代表作家之一与同时代的德国作家相比，聚斯金德文学创作的产量并不高，作品的篇幅亦不大，但其丰富、奇特的想象力，深邃的思想含义，耐人寻味的故事情节，隽永的寓意和精湛的文笔，却给人留下了极为深刻的印象。《香水》像一部充满神秘色彩的传奇，聚斯金德运用现实主义的叙事手法，惟妙惟肖地刻画出十八世纪法国巴黎一个怪才格雷诺耶“寻香杀女人”的离奇一生。而在《鸽子》一书中，聚斯金德又充分发挥了自己细腻入微的心理描写技巧，把巴黎一家银行门卫诺埃尔的意识流动和内心独白栩栩如生地呈现在人们眼前。忠于职守、老实巴交的诺埃尔，三十年如一日地蜗居在自己的小屋里，过着平淡孤寂、与世无争的生活。然而一天早晨，一只突然出现在门口的鸽子却让他惊慌失措，六神无主。于是，往日的平静全被打破，包括衣、食、住、行和本职工作在内的所有的生活细节均受到干扰，主人公的精神世界濒临崩溃的边缘。这一切莫名其妙的混乱，直到那只带来不祥之兆的鸽子悄然离去时才随之平息，一切又复归原样。《低音提琴》中主人公愤世嫉

评分☆☆☆☆☆

好书

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好