袖珍印馆·近现代名家篆刻系列：胡匊邻印举 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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唐存才 著

图书标签:

• 篆刻
• 印学
• 胡匊邻
• 近现代篆刻
• 艺术
• 书法
• 文化
• 印谱
• 鉴赏
• 袖珍印馆

出版社： 上海书画出版社

ISBN：9787547908129

版次：1

商品编码：11522286

包装：平装

丛书名： 袖珍印馆·近现代名家篆刻系列

开本：32开

出版时间：2014-08-01

内容简介

　　第三辑“袖珍印馆”丛书所选五位篆刻家都堪称篆刻界的一代宗师，对近现代篆刻史有着深远的影响。吴昌硕在篆刻上属于开宗立派的人物，其篆刻受到当下很多篆刻爱好者的追捧，并以之为取法对象。徐星州篆刻深得吴昌硕法乳。齐白石治印善用冲刀，爽而酣畅，切刀亦极显功力，其所刻印章，自成一格，方寸之间，气象万千。胡匊鄰印谱市面上相对少见，其篆刻宗秦汉，浑朴研雅，静逸古茂。海内外论印者以韩登安为西泠印派之后劲，影响较大。本书在遴选印章时，注重一些市面上少见的，很多印蜕都是从公私藏家手中征集到原印后精心钤拓而来，加上现代化的印刷技术，使得印谱更加接近于原钤水准，可作为篆刻爱好者的临摹范本。

作者简介

胡匊邻（1840-1910）号老菊,清末篆刻大家。为西泠印社发起人之一。篆刻宗秦汉，浑朴研雅，静逸古茂，往往于有意无意间，见其天趣，尤为绝伦。

唐存才，西泠印社社员、中国书法家协会会员、上海市大学书法教育秘书长、上海应用技术学院社会科学系副教授，上海秦汉胡同文化学院企业内训主讲人。编著有《黄士陵》、《海派代表书法家系列作品集·来楚生》、《印章艺术及临摹创作》等。

前言/序言

好的，这是一本关于中国近现代篆刻名家的系列丛书中的另一本，暂定名为《袖珍印馆·近现代名家篆刻系列：吴昌硕印存》。 --- 袖珍印馆·近现代名家篆刻系列：吴昌硕印存 一、丛书背景与定位 本系列丛书旨在为广大的篆刻爱好者、书法篆刻专业人士以及艺术史研究者提供一套系统、精炼且具有高度艺术价值的近现代名家篆刻精品选集。我们深知，自清末民初以来，篆刻艺术历经革新，群星璀璨，涌现出如吴昌硕、齐白石、黄士陵、陈师曾等一批承前启后的巨匠。他们的印风不仅代表了当时篆刻艺术的最高成就，更深刻影响了后世的艺术走向。 “袖珍印馆”系列，顾名思义，力求在小巧精致的版式中，集中展现大师的艺术精华。我们摒弃冗长繁复的理论说教，专注于以“印”本身说话，通过精心挑选的印章范例，让读者得以近距离观摩名家在不同历史时期、不同创作状态下的笔意与刀法。每册聚焦一位大家，旨在为读者搭建一座可随时取阅、细细品味的艺术“袖珍宝库”。 二、 本册焦点人物：海派巨擘——吴昌硕（1844—1927） 本册《袖珍印馆·近现代名家篆刻系列：吴昌硕印存》聚焦于中国近现代篆刻艺术的泰斗级人物——吴昌硕先生。吴昌硕不仅是杰出的画家、书法家，其篆刻成就更是开辟了一代新风，被誉为“后海派”的代表人物，对晚清民国时期的篆刻界影响最为深远。 1. 篆刻风格的演变与特色 吴昌硕的篆刻艺术，并非一蹴而就，而是经历了一个不断探索、融合与升华的过程。早期受浙派，特别是黄士陵、赵之谦的影响，在印风上追求浑厚古朴，注重金石气与书卷气的结合。 早期（融合期）： 此阶段的印章，可见赵之谦的瘦硬内敛与黄士陵的苍劲古拙之意。他致力于在“篆”的法度上寻求突破，强调“篆而有我”。 成熟期（形成新风）： 约在光绪末年以后，吴昌硕的印风逐渐成熟，形成了独树一帜的“缶庐印风”。其核心特点在于： 雄浑大气，拙中寓巧： 结字上，常采用奇险的安排，线条厚重，气势开张，犹如金石重器，而非文人小品。 入古出新，取法秦汉： 他大量吸收汉印的浑厚与碑刻的斑驳之美，将碑学入印，使印面具有强烈的刀凿感和斑驳的苍劲之美。 线条的创造性运用： 吴昌硕善于处理线条的粗细、断续与回转，尤其是“冲刀”技法的运用，使得朱文印的线条如老树盘根，苍劲有力；白文印的边框和字口则显出饱满的涨墨效果，极富金石气息。 印面布局的“书意”： 他的印章布局往往打破常规，注重整体的视觉平衡和音乐节奏感，极具书法的韵律。 2. 本册内容精选原则 为体现吴昌硕篆刻艺术的全面性与代表性，本册精选了其一生中极具代表性的七十余方印章，严格遵循以下标准： 题材广泛性： 涵盖自署名印、斋馆印、闲章、吉语印、肖形印等多个类别，展现其创作的广度。 风格跨度性： 兼顾其早期的细腻工整、中期的雄强老辣以及晚期的洒脱奔放，使读者能清晰地观察其艺术脉络。 印材多样性： 挑选了寿山石、青田石、巴林石等不同石材上的精品，以体察不同石材对刀法表现力的影响。 清晰度与可读性： 所有选印均翻刻自权威的印谱或实物拓片，确保朱白清晰，细节可辨。 重点收录的印章类型包括： 1. 朱文典范： 展示其如何将线条的力度、曲张与印面的空间处理到极致的代表作。 2. 白文代表： 突显其对汉白文印的继承与发展，尤其在字口处理上的创新。 3. 大型肖形印： 吴昌硕的肖形印（如《石鼠》《蟋蟀》等）极富情趣和笔意，本册将选取几方最具代表性的进行展示，体现其“以书入画，以画入印”的艺术理念。 三、 读者对象与阅读价值 《吴昌硕印存》不仅是一本图册，更是一部可视的艺术教材和鉴赏指南。 对于初学者： 这是了解“海派印风”的权威入门读本。通过对比不同时期的作品，可以直观理解如何从传统中汲取营养，形成个人面貌。 对于篆刻实践者： 本册提供的印例，是学习布局、掌握刀法，尤其是学习如何处理“雄强”与“古拙”之间矛盾的绝佳范本。其印稿布局的巧妙处理，能为印人提供重要的创作灵感和技术参考。 对于艺术史研究者： 提供了大量高清、聚焦的印章细节，有利于研究吴昌硕晚年“以书入印”的深入实践，以及其对后世西泠印社同辈及下一代篆刻家的深远影响。 版式特点： 本册采用精致的小开本设计，便于携带与翻阅。每页刊印一至两方精品，配以精确的印文、印材及尺寸信息（若可考证），力求在小空间内实现最大的信息承载和视觉冲击力。我们相信，通过这本“袖珍印馆”，吴昌硕这位艺术巨匠的“金石之声”，将能穿越时空，与当代爱好者进行一次深刻的艺术对话。

评分☆☆☆☆☆

最近的审美趋势似乎越来越倾向于极简和扁平化，这无可厚非，但总让人觉得缺少了一点“厚度”和“温度”。我怀念那种需要时间和耐心去品味的艺术形式，比如那些需要用放大镜才能欣赏清楚的细微线条。在追求效率的今天，愿意花费大量时间去雕刻一个微小的方寸，本身就代表了一种对慢生活的执着和对技艺的极致追求。我常常在想，那些篆刻家们在面对一块坚硬的石料时，是如何将自己的心绪、学识乃至一生的抱负，通过冰冷的刻刀，转化为可以触摸、可以感知的艺术品的？这种人与物之间产生的深刻互动，是现代批量生产的物品完全无法比拟的，它承载了时间的重量和匠人的灵魂。

评分☆☆☆☆☆

我最近一直在整理自己的艺术收藏，特别是关于徽州地区文人艺术的资料，那里独特的地域文化孕育出了许多别具一格的艺术风格。我发现，不同地域的篆刻流派，在印文的书法风格上有着显著的区别，有的雄浑大气，有的则精巧秀丽，这背后必然是地域审美观念和石材特性的共同作用。我特别好奇，那些远在天涯的艺术群体是如何相互影响、取长补短的？有没有清晰的脉络可以追溯到某一位先驱人物，他开启了一个流派，然后这种风格通过师徒传承或出版物扩散开来？对于这种艺术地理学的探讨，我一直抱有浓厚的兴趣，希望能通过研究具体艺术家的作品，来勾勒出这些文化传播的无形路径。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我对很多传统艺术的学习常常感到力不从心，因为很多经典著作要么是过于学术化，充斥着晦涩难懂的术语，要么就是流于表面，只展示成品而不深究背后的创作心路历程。我更偏爱那种带有强烈个人色彩的讲述，比如某位大师在创作某方印章时所遇到的技术难关，或者他与友人之间关于艺术理念的激烈探讨。如果能看到一些早期的手稿或者刻坏的边角料，那就更好了，因为那些“失败”的痕迹，往往比完美的成品更能揭示一位艺术家是如何克服自身的局限，最终达成艺术升华的。阅读体验如果能像跟一位经验丰富的师傅坐而论道般亲切，而不是高高在上的宣讲，那才是真正有价值的学术传播。

评分☆☆☆☆☆

我最近沉迷于研究明清两代文人对山水画的独特理解，特别是那些在诗词、书信中透露出的隐逸情怀。那些大家在谈论笔墨的精妙之处时，常常会提到“气韵生动”这个词，但如何将这种虚无缥缈的“气”转化为可见的“形”，一直是困扰我的难题。我特别关注那些在画卷旁题款或钤印的匠人，他们的印章设计，往往是整幅画作意境的最后点睛之笔。一个恰到好处的闲章或名章，能瞬间提升画面的格调，让人感受到作者的文化积淀。因此，我对那些深入探讨印章艺术如何与文人精神深度结合的作品抱有极大的兴趣，总希望能从那些方寸之间的雕琢里，窥见时代思想的脉络，理解为何他们会选择如此抽象或写意的造型，来为自己的精神世界做一个物质化的注解。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计着实令人眼前一亮，那种古朴中透着精致的韵味，让人一上手就感觉到一种对艺术的敬畏。纸张的质感很好，摸上去温润而厚实，即便是印刷的图像，细节也处理得相当到位，墨色的浓淡干湿都能清晰地分辨出来，这对于欣赏篆刻艺术来说至关重要。尤其是那种细微的刀痕和印泥在纸上的洇化效果，都能被这张纸很好地承载。装帧的线索和整体版式也体现了设计者的用心良苦，既没有过度追求现代感的喧宾夺主，也没有陷于泥古不化的守旧，找到了一个非常恰当的平衡点，让人在翻阅时，心情也随之沉静下来，仿佛真能感受到那个时代篆刻家们在案前雕琢时的专注与宁静。这样的实体书，本身就是一件值得收藏的艺术品，它为内容提供了一个极其尊贵的载体，远非冰冷的电子屏幕所能比拟。

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最好的印谱，价格合理

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很好

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好

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经典好书

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