舒曼钢琴作品全集（第一卷）（原始版） [Schumann Complete Piano Works Volume 1] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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恩斯特·赫特里希 著，秦展闻 等 译

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• 舒曼
• 钢琴作品
• 古典音乐
• 浪漫主义
• 钢琴谱
• 乐谱
• 作品全集
• 德奥音乐
• 艺术歌曲
• 钢琴独奏

出版社： 上海音乐出版社

ISBN：9787552305814

版次：1

商品编码：11560463

包装：平装

外文名称：Schumann Complete Piano Works Volume 1

开本：8开

出版时间：2014-09-01

用纸：胶版纸

页数：239

正文语种：中文

内容简介

　　《舒曼钢琴作品全集（第一卷）（原始版）》由约尔格·德穆斯演奏的舒曼独奏钢琴作品全集，于1968～70年在位于维也纳阿根廷大街的奥地利广播公司（ORF）音乐厅录制，使用博森多夫“帝王”钢琴，当时是广播录音。它是迄今一套完整的舒曼独奏钢琴作品全集录音。

内页插图

目录

前言

作品3号“序”

阿贝格主题变奏曲
为钢琴所作
主题
变奏一
变奏二
变奏三
如歌的
幻想式的终曲

蝴蝶
引子
1．
2．最急板
3
4．急板
5．
6．
7．朴实的
8．
9．最急板
10．活泼的
11．
12．终曲

帕格尼尼练习曲
根据《帕格尼尼随想曲》改编的钢琴曲
第一随想曲（急速地）
第二随想曲（小快板）
第三随想曲（行板）
第四随想曲（快板）
第五随想曲（慢板一很快的快板）
第六随想曲（很快的快板）

间奏曲
1．近乎庄严的快板
2．像随想曲一样的急板
3．加强的快板
4．单纯的快板
5．有节制的快板
6．快板

即兴曲
1．速度稍慢的浪漫曲
2．
3．富有表情地
4．
5．

附录
即兴曲
大卫同盟舞曲
托卡塔

前言/序言

贝多芬钢琴奏鸣曲全集（早期与中期作品精选） 卷首语： 本卷精选了路德维希·凡·贝多芬创作生涯中最为关键的早期与中期钢琴奏鸣曲，旨在为演奏者和研究者提供一个深入理解这位音乐巨匠如何从古典主义传统中汲取养分，并最终开创浪漫主义先声的宝贵窗口。奏鸣曲形式作为贝多芬结构思想的试金石，在这些作品中得到了淋漓尽致的体现。它们不仅是技巧的挑战，更是精神探索的史诗。 内容导览： 本卷收录了贝多芬编号为Op. 2至Op. 57的九部重要奏鸣曲，涵盖了他从青年时期到创作巅峰前夜的关键发展阶段。 第一部分：早期探索与古典主义的继承（Op. 2, Op. 7, Op. 10） 1. 三首奏鸣曲，作品2 (Sonatas Op. 2, Nos. 1-3): 作品2之第一号（F小调）： 这组作品集中展现了贝多芬初露锋芒时的能量与清晰的结构感。第一号以其紧凑的篇幅和强烈的戏剧性开场，明显受到海顿晚期作品的影响，但在和声处理上已显现出贝多芬特有的张力和不满足感。其回旋曲式（Rondo）的终章，充满了活力和即兴色彩。 作品2之第二号（A大调）： 相较于第一首，第二号显得更为典雅和抒情，尤其是在柔板乐章中，展现了贝多芬对歌唱性旋律的掌握。然而，其终曲的诙谐性与速度感，预示着他即将突破传统束缚的决心。 作品2之第三号（C大调）： 这是早期作品中篇幅最宏大的一部，四乐章结构完整。C大调的辉煌基调贯穿始终，第三乐章的谐谑曲（Scherzo）取代了传统的慢板或小步舞曲，这一创新在后来的奏鸣曲中成为了标志性特征。 2. 降E大调第七号奏鸣曲，作品7 (Sonata in E-flat Major, Op. 7): 这部作品常被称为“大奏鸣曲”，其篇幅几乎与早期的钢琴协奏曲相当。它摒弃了传统的三乐章结构，采用了罕见的四乐章布局，且慢板乐章占据了核心地位。广阔的织体和复杂的情感层次，使得演奏者必须具备对宏大叙事结构的把握能力。 3. 三首奏鸣曲，作品10 (Sonatas Op. 10, Nos. 1-3): 作品10之第一号（C小调）： 在《悲怆》之后，贝多芬再次转向c小调的紧张感。第一乐章的呈示部扩展得更为充分，发展部充满了对位性的对峙。其引子（Introduction）的使用，虽不如Op. 13那般直接，但已在铺垫情绪上显示出高超的手法。 作品10之第二号（F大调）： 结构严谨，但趣味盎然。其中的“普雷斯托”（Presto）终曲，展现了贝多芬在快速、不规则的动机处理上的天赋。 作品10之第三号（D大调）： 结构最为古典化的一部，带有巴赫的影子，但其中段的沉思性与终曲的轻快形成了鲜明对比。 第二部分：风格的确立与“英雄”的酝酿（Op. 13, Op. 14, Op. 22, Op. 26, Op. 27, Op. 28） 4. C小调第八号奏鸣曲，作品13（“悲怆” - Pathétique）： 这部作品是贝多芬风格转变的里程碑。庄严、充满悲剧色彩的慢速引子（Grave）与快速的奏鸣曲式第一乐章形成了强烈的戏剧冲突。中板（Adagio cantabile）以其无比优美的旋律和清晰的装饰音，成为钢琴文献中最著名的慢乐章之一。终曲的滚奏琶音和急促的节奏，完美地烘托了标题所暗示的“激情”。 5. 两首奏鸣曲，作品14 (Sonatas Op. 14, Nos. 1-2): 这两首曲子被贝多芬本人标记为献给卡尔·冯·艾特姆伯格伯爵夫人。它们在创作时引起了一些争议，因为它们在技术上显得较为“轻盈”，但其内在的对话性结构非常精妙。特别是第二首（G大调），其首乐章的对位处理和乐章间的无缝衔接，显示出贝多芬对乐章统一性的关注。 6. 降B大调第六号奏鸣曲，作品22 (Sonata in B-flat Major, Op. 22): 这是贝多芬早期奏鸣曲中技巧要求最高、结构最为饱满的一部，被视为他献给“炫技”的一份宣言。它严格遵循了古典主义的框架，但其力度对比和对钢琴音域的充分利用，已超越了前辈的范畴。 7. 降A大调第十二号奏鸣曲，作品26（“葬礼进行曲”）： 本卷中最具创新性的作品之一。首乐章采用了变奏曲（Theme and Variations）的形式，而非传统的奏鸣曲式。其中著名的“葬礼进行曲”（Marcia funebre sulla morte d'un Eroe）是贝多芬首次将这种严肃的仪式性音乐引入奏鸣曲结构中，其深沉的戏剧效果影响了后世无数的器乐作品。 8. 两首“幻想曲式”奏鸣曲，作品27 (Sonatas Op. 27, Nos. 1-2): 作品27之第一号（降E大调）： 标题为“Quasi una fantasia”（近似幻想曲）。它颠覆了传统首乐章的结构，将沉思的慢速引子置于首位，暗示了情感的优先性。 作品27之第二号（升c小调，“月光”）： 虽然这部作品通常被单独研究，但在这里它被视为与Op. 27之第一号的姊妹篇。其打破常规的乐章顺序（慢-快-快）和首乐章梦幻般的持续低音与琶音织体，彻底解放了奏鸣曲的情感表达。 9. F大调第十七号奏鸣曲，作品28（“田园” - Pastorale）： 这是贝多芬在结构上回归清晰的尝试，但其标题暗示了对自然纯朴的向往。首乐章中对三连音和持续低音的运用，营造出一种宁静、流动的田园气氛。与“悲怆”的激情相对，它代表了贝多芬音乐中另一重要的面向——对宁静与和谐的追求。 结语： 通过对这些早期及中期奏鸣曲的深入研习，我们将见证一位天才作曲家如何在其音乐语言中熔铸了古典的严谨与浪漫的激情。每一部作品都蕴含着贝多芬对自由的渴望、对人类情感的深刻洞察，以及对钢琴这一乐器表现潜能的不懈探索。本卷是通往其后期伟大杰作的必经之路。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本《舒曼钢琴作品全集（第一卷）（原始版）》之前，我一直以为自己对舒曼的钢琴音乐已经相当熟悉了。毕竟，像是《童年情景》、《克莱斯勒偶记》这些经典的曲目，我早已烂熟于心，弹奏过无数遍。然而，这本“原始版”的出现，彻底颠覆了我对这些熟悉作品的认知，也让我看到了一个更加立体、更加原始的舒曼。 我一直觉得，音乐作品在流传过程中，难免会被后人的演绎和编辑所“润色”，逐渐失去了一些最初的锋芒和粗粝感。这本书的出现，就像是打开了一扇尘封的窗户，让我得以窥见舒曼创作时的原始冲动和未经雕琢的痕迹。那些看似细微的表情记号、节奏上的变化，甚至是一些我们习以为常的演奏习惯，在这本书的“原始版”中，都可能呈现出一种截然不同的面貌。我迫不及待地想要去对照我之前弹奏过的版本，看看那些“现代”的演绎，究竟在哪些地方与舒曼最初的意图产生了偏差，或者说是，在哪些地方，后人赋予了作品新的生命。 这不仅仅是对于演奏者来说的一次“寻根之旅”，对于乐曲的爱好者来说，也无疑是一次深入理解作曲家创作心路历程的绝佳机会。我好奇，在那些不曾被广泛演奏或传唱的早期作品中，是否隐藏着舒曼尚未成熟却充满灵感的火花？那些被后人“修正”的乐谱，是否真的比原始版本更符合艺术的审美？这些问题，都让我对这本书充满了期待。我感觉，这不仅仅是一本乐谱，更像是一把钥匙，能够开启我通往舒曼音乐世界更深层、更真实的大门。我期待着，它能带给我前所未有的音乐体验和艺术启迪。

评分☆☆☆☆☆

我一直觉得，艺术作品的“初稿”或者“原始版本”，往往蕴含着最纯粹、最未经雕琢的创造力。很多时候，经过后人的“打磨”和“完善”，虽然让作品更加符合大众的审美，但也可能失去了一些原有的锐气和个性。所以，当我看到这本《舒曼钢琴作品全集（第一卷）（原始版）》时，我的兴趣就被彻底点燃了。 我迫不及待地想从这本“原始版”中，看到一个与我印象中不一样的舒曼。我想知道，那些我们熟知的乐曲，在最初创作时，究竟是什么样子？是否存在一些我从未听闻过的旋律走向？或者，在一些我们习以为常的音乐处理上，是否有着截然不同的表现方式？ 当我开始翻阅它的时候，我发现我的期待得到了回应。这本“原始版”确实带给我很多惊喜。它并没有刻意去迎合某种听觉习惯，而是直接展现了舒曼创作时的原始思维。我尤其注意到，在一些乐谱的标记上，它所传达的信息，比我之前接触过的任何版本都要更加丰富和具体。这让我能够更深入地理解舒曼想要表达的音乐意图。 我感觉，这不仅仅是一本演奏用的乐谱，更是一份珍贵的历史文献。它让我有机会站在一个更加接近创作源头的角度，去理解舒曼的音乐。这对于我提升音乐鉴赏能力，非常有帮助。我不再仅仅是“听”音乐，而是开始“读”音乐，去解读其中蕴含的每一个细节和情感。这本“原始版”，无疑为我打开了一个全新的音乐视角。

评分☆☆☆☆☆

我对音乐的理解，一直停留在“好听”、“有感染力”的层面上，很少会去深究作曲家创作背后的细节。所以，当朋友推荐这本《舒曼钢琴作品全集（第一卷）（原始版）》给我时，我起初是抱着一种“看看能不能多了解一些”的心态。毕竟，舒曼的作品我多少也听过一些，对他的音乐风格也有一些模糊的印象。 但这份“原始版”很快就让我改变了看法。它不是那种晦涩难懂的学术著作，而是以一种非常直观的方式，向我展示了舒曼音乐的另一种可能性。我发现，原来我们经常听到的那些旋律，在最初的时候，是带着一种更加原始、更加奔放的力量。那种感觉，就像是在看一部没有经过后期配音的电影，演员的每一个表情、每一个动作都显得更加真实和生动。 我尤其对其中一些我曾经忽略的声部痕迹感到惊讶。在“原始版”里，它们被清晰地展现出来，让我能够更清晰地听到舒曼在织体上的巧妙安排。这让我开始意识到，原来他的音乐不仅仅是旋律的叠加，更是一种复杂而精妙的声响构建。这种发现，极大地丰富了我对舒曼音乐的理解。我不再只是被动地接受，而是开始主动地去探索，去挖掘。 这本乐谱，就像是一本未被删改的日记，让我得以窥见舒曼创作时最真实的思考过程。它鼓励我去尝试不同的演奏方式，去挑战自己固有的听觉习惯。我感觉，这不仅仅是一本为专业演奏者准备的书，对于每一个热爱音乐的人来说，它都是一次难得的宝藏。我期待着，在接下来的日子里，能够在这本“原始版”的指引下，发现更多舒曼音乐中未曾触及的美妙之处。

评分☆☆☆☆☆

说实话，刚翻开《舒曼钢琴作品全集（第一卷）（原始版）》的时候，我的心情是带着一丝忐忑和好奇的。我一直以来都是舒曼的忠实听众，尤其是他的钢琴作品，更是我的精神食粮。然而，我习惯了那些经过精心编排、被无数演奏家演绎过的“标准版”乐谱。突然接触到“原始版”，我担心自己是否能够适应那些可能略显“粗糙”或与我惯常理解不同的音乐表达。 但是，当我真正开始深入研究其中的作品时，我发现我的担忧是多余的。这份“原始版”并没有给我带来任何不适，反而像是在我熟悉的故事里，发现了一些被忽略的细节和隐藏的情感线索。我惊喜地发现，在那些我曾经认为是理所当然的旋律和和声中，竟然蕴含着更加直接、更加强烈的个人情感表达。就好像舒曼本人就在我耳边低语，诉说着他最真实的想法。 我尤其喜欢它在一些踏板标记和力度变化上的处理。我常常觉得，很多时候，过度的“优化”反而会削弱作品本身的张力。《舒曼钢琴作品全集（第一卷）（原始版）》却恰恰相反，它保留了那些看似不那么“完美”，却极具表现力的标记。这让我在演奏的时候，能够更加自由地去探索情感的边界，去捕捉那些稍纵即逝的灵感。我感觉，这本乐谱不仅仅是指导我弹奏音符，更是在引导我进入舒曼的内心世界，去理解他创作时的每一个呼吸、每一次心跳。

评分☆☆☆☆☆

一直以来，我对舒曼音乐的印象，都停留在一种浪漫、抒情的层面。他的作品总是能轻易地触动我内心最柔软的部分，让我沉浸在那片温暖而忧伤的音乐海洋中。然而，当我接触到这本《舒曼钢琴作品全集（第一卷）（原始版）》时，我仿佛被他音乐中隐藏的另一面所吸引。 这份“原始版”并没有试图去“美化”或“润饰”舒曼的作品，而是将它们最真实的面貌呈现出来。我从中感受到的，不仅仅是舒曼的浪漫情怀，更是一种更加强烈、更加直接的情感爆发。那些乐谱上细微的记号，在我看来，都仿佛是他内心深处呐喊的具象化。 我特别留意到，在这本“原始版”中，一些我原本认为平缓的乐句，似乎被赋予了更加尖锐、更加不羁的棱角。这让我意识到，舒曼的创作，并非总是温文尔雅，也充满了澎湃的激情和不被约束的冲动。这种发现，让我对这位作曲家有了全新的认识。我感觉，他不仅仅是一个善于描绘细腻情感的艺术家，更是一个敢于直面内心复杂情绪的斗士。 这本乐谱，对于我这样的普通听众来说，提供了一个绝佳的机会，去重新审视那些熟悉的旋律。它让我不再满足于表面的理解，而是鼓励我去深入探究，去感受作曲家创作时最原始的冲动和最真实的情感。我发现，原来在那些看似优美的音符背后，还隐藏着如此丰富而深刻的内心世界。这本“原始版”，无疑是打开这扇门的一把绝佳钥匙。

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是正版

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好

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感觉封皮旧的很

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正版。。。。。。。。

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