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內容簡介

　　清代乾隆年間，“獨領明月清輝”、人文薈萃的揚州，畫壇中八個畫傢橫空齣世，一掃畫苑中的陳腐氣息、匠人氣息，作品張揚個性，無論是畫山水、人物，還是花卉、蟲魚，均與前人迥異，讓世人驚駭，驚嘆齣瞭“揚州八怪”；而“八怪之首”，就是鄭燮，字闆橋者。此人不僅在三百年前，以他特立獨行、彆具一格的字畫、詩詞——尤為道情十首，名重當世，即使三百年後的今天，以他的畫竹，及含義無窮的“難得糊塗”的四個大字，幾乎傢喻戶曉。這在中國文化史上，是很罕見的。本書描繪瞭鄭闆橋的精彩人生和他創造的輝煌藝術。

作者簡介

　　忽培元，筆名柏原，男，漢族，1955年11月生，陝西省延安人，1975年1月加入中國共産黨，1973年12月參加工作，2001年8月陝西師範大學經濟管理專業研究生畢業。齣版文學作品多種。

目錄

序 歌：麯終
第一章：鼕萌
第二章：春潤
第三章：夏醞
第四章：鞦釀
第五章 磨礪
第六章：沉浮
第七章：口碑
第八章：夢醒

精彩書摘

　　“嗚呼哀哉！聰明難，糊塗尤其難，由聰明而轉入糊塗更難……”
　　不知緣何，他老人傢近來總是禁不住念叨這句自己不記得書寫過幾遍，而市井俗人往往又會誤解謬讀的所謂奇言怪語。
　　人生實在是變幻無常。乖巧的時光也像在與人作對。當你感覺暢快，它即如白駒過隙，而重病纏身之時，它卻又成瞭一頭懶驢，從早到晚磨磨蹭蹭。
　　這天，艱難挨自黃昏時分，被“渴疾”摺磨骨瘦如柴的鄭闆橋仰臥病榻，感到渾身沒有一點力氣。
　　時值乾隆三十年隆鼕歲末，即1765年12月12日。夕陽即將沉落，興化城顯齣庸懶無奈的疲憊。
　　蘇中平原上號稱九湖十八河的縱橫水網之間，呆滯的青磚城牆木然地矗立。古老的興化城，四麵水關緊閉，西城門樓子上往日喧嘩飛舞的暮鴉，也都靜靜沉落屋脊上麵，俯視籠著沉沉炊煙的灰色瓦頂。
　　空曠的青黃天空中沒有瞭一絲兒的風。城內東西大街，範公署兩側南北嚮的武定街與文定街上，大小店鋪都已早早地打烊關門。街麵上行人很少。寒風蕭瑟中，幾條野狗夾著尾巴匆匆穿街而過。四牌樓邊八字橋下東西市河的流水，清幽得令人窒息。整個古城都好象得瞭癆病，悄然地喘息著，隱忍著，等待什麼不詳事件的降臨。
　　“聽說鄭闆橋老夫子病得不輕。”
　　“唉，一代丹青聖手，名士清官，難道這就……”
　　“體察民間痛癢，得誌加澤於民。”
　　“是呀，老人傢這一輩子可是不易！”
　　“可不是嘛，幼年喪母、中年喪妻、老年喪子……”
　　“聽說他那堂弟鄭墨倒是仁義，執意把各自的兒子鄭田過繼給他老人傢頂門立戶……”
　　“有老人傢的官品、人品、畫品與名望就足以為鄭傢頂門立戶！”
　　“這倒也是。東門外的鄭傢老宅，還有他現如今藉住的西邊擁綠園，勢必都又要成為咱興化地麵上的文脈寶地，老人傢是韆古不朽的文麯星下凡！”
　　“可不，闆橋老先生堪稱是咱興化人的驕傲！”
　　東門外街市的茶館中，幾位鬍須飛白的老茶客聚在一起輕聲議論著。年少者也不不再喧嘩，靜靜傾聽。大傢的心情也都顯得沉重。
　　二
　　往日高朋雅集、熱鬧異常的“擁綠園”，此刻寂靜若死水一潭。池塘中枯黃的殘荷孑孓於清白薄冰之上，孤立蓬端的翠鳥發齣冷冷叫聲，更顯齣孤獨的淒然。
　　臥室裏西嚮的窗戶上麵，正悄然透進一抹慘淡晚霞。霞輝幽幽地映照著臥榻的老人。他那消瘦清臒的麵容隱約有些活氣兒泛齣，茫然的目光也顯得有瞭神采。
　　此刻，闆橋老人正呆呆瞅著自己那一雙枯瘦的手，已是多日未曾捏筆撫紙。霞輝裏，長長的指甲泛著竹子般的亮光，骨節更如竹杆節兒似的凸起，隻是同窗戶上透進的靈動竹影相比，呆滯僵硬瞭許多。
　　竹子與望竹者，一窗之隔，恰巧形成人與境的一種呼應。一輩子迷竹戀竹的丹青高手突然意識到，自己周身的骨節都像是在焦渴苦痛中慢慢地變堅發硬，整個的生命也仿佛正在悄然化作一株經霜老去的竹子……
　　東門外鄭傢老屋院內那幾叢比自己年歲還要長久的竹子，堂屋中那張木床和總是躺在床上生病的生身母親。母親的麵容逐漸由模糊變得清晰，他感覺自己這就要歸去到母親的身邊，那是另一個世界，另一重天地。祖父、父親、阿叔，還有費姨媽和繼母、亡妻、不幸夭摺的兒子……他們都在那邊等著自己……
　　近來每日的黃昏，幽雅的“擁綠園”總是如此寂靜。自從他一病不起，那些絡繹不絕的買畫索字者久已沒瞭蹤影，連那些吆喝捧場湊熱鬧的閑人也是漸次地銷聲匿跡。而至交好友們則是病的病走的已走……
　　唉，園子裏真是安靜，鴉雀無聲的寂靜。可這並不是他平日期盼的那種祥和平順的清靜，而是令人不安的死寂。重病中人原本就格外的敏感脆弱，腦子裏會時時翻江倒海、浮想聯翩。難道這藉居之所果真將要成為自己生命的終結之地？
　　三
　　園子的主人李鱓仁兄已是故去6年。癱臥病榻的金農老兄也於去年撒手而彆……唯闆橋獨自癡迷地守在這裏，艱難地咀嚼著那日趨遠去的友情與歡樂的餘韻。他還記得五年前為李鱓的《花卉冊》題跋的情景，心中復湧起一陣焦慮惆悵。
　　口渴難耐。他的目光落在牆上懸著的那把古琴。心愛之物隨他大半生漂泊。每每心緒煩亂或是焦渴難耐，他總要彈上一麯，頓覺神清氣爽。眼下，他是實在沒有力氣再彈。他為古琴起的名字也很有趣，曰“寒泉漱石”。琴背麵龍池上銘刻的四句詩，也都是他親手書寫：“聲非鄭衛，音杳箏琶。悠然太古，吟嘯煙霞”。落款“闆橋”，款下還有一方“鄭燮之印”。這是鄭傢祖傳的一件寶物。明代琴師楊繼盛所製。他自己並沒有意識到自己文字能為古琴增色，隻是想到瞭最愛聽他撫琴的知音李鱓。
　　這位興化鄉賢年長鄭燮七八歲，卻是終生不離不棄的至交。李兄少年得誌，也照例是“纔雄頗為世所忌”。25歲即高中舉人，三年後又以畫品入宮供奉朝廷，可謂一帆風順、少年得誌。可惜鏇即就被排擠齣局，雖有幸檢選知山東騰縣，終也因自恃清高、不屑於催眉摺腰，多逆小人、且忤大吏，到頭來還是遭到罷官還鄉的厄運……
　　“嗚呼哀哉，聰明難，糊塗尤難，由聰明而轉入糊塗更難……”
　　鄭闆橋含糊地念叨，聲音卻細小得連自己都聽不清楚。
　　窗戶上最後一抹亮光不知何時消失，屋裏頓時漆黑一團。他索性閉上雙目，眼前卻還晃動李鱓仰天大笑的姿容。隨即也分辨齣瞭他周圍的那幾個人影，分明有矮胖敦實的金農、孤傲冷峻的高翔、瘦骨嶙峋雙目失明的汪士慎、窮老無依卻依然不肯隨人俯仰的李方膺……
　　瞧這幾位，一個個破衣爛衫……難道進瞭陰曹地府也還有貧賤富貴之彆、孤傲趨炎之分？紛繁的人世之外，那性情開朗火烈的故人李鱓明明正在不遠處急切地嚮自己招手呼喚，隻是聽不齣音聲。
　　……

前言/序言

　　清代乾隆年間，“獨領明月清輝”、人文薈萃的揚州，畫壇中八個畫傢橫空齣世，一掃畫苑中的陳腐氣息、匠人氣息，作品張揚個性，無論是畫山水、人物，還是花卉、蟲魚，均與前人迥異，讓世人驚駭，驚嘆齣瞭“揚州八怪”；而“八怪之首”，就是鄭燮，字闆橋者。此人不僅在三百年前，以他特立獨行、彆具一格的字畫、詩詞——尤為道情十首，名重當世，即使三百年後的今天，以他的畫竹，及含義無窮的“難得糊塗”的四個大字，幾乎傢喻戶曉。這在中國文化史上，是很罕見的。我童年鄉居，建湖水鄉與興化水鄉，不過百裏之遙。讀小學時，即從老師及莊上大人們口中，聽到不少鄭闆橋的傳奇故事，印象最深的是，達官貴人、富商大賈，攜重金嚮他索字畫，都被拒之門外。但他好飲酒，嗜狗肉，有聰明人在大雪紛飛時，在闆橋外齣途中，特置美酒、狗肉，及紙張筆墨，闆橋在大快朵頤後，心情愉悅，遂揮灑筆墨，或寫字，或作畫，大作告成，擲筆而去，繼續趕路。我讀高一時，班上有位單正良學長（後畢業於上海交大，是鐵道高級工程師。已故。），贈我一本上海啓智書局三十年代印的竪排《鄭闆橋集》，一讀再讀，並保存至今。為鄭闆橋立傳者，也不乏其人，有小冊子，也有專著，我讀過一些，覺得均甚膚淺，他們並不瞭解鄭闆橋，更無法理解鄭闆橋。讀瞭忽培元先生寫的鄭闆橋傳，真有颳目相看之感。培元身在官場，卻著書不輟，更是著名的書法傢，畫傢，他的畫獨具陝西戶縣農民畫的神韻，於稚拙中，勃發齣無限生機。我以為，這種獨特的條件，使培元成為闆橋傳的不二人選。可以說，他與闆橋的心是相通的，培元是陝北大漢，讓我驚訝的是，他竟心細為發，對闆橋及其傢人、友人生活細節、內心活動的描繪，生動細緻，栩栩如生，似乎這些人物就在我們身旁，感受到他們的喜怒哀樂。對平頭百姓的描繪，更是繪聲繪影，如見其人，如聞其聲。如對闆橋青梅竹馬時的鄰人王一姐，一往情深，使這位美麗女孩，有足夠資格，成為文學作品中天下一姐，令人神往。又為寫闆橋傢的女傭費姨媽，樸實、善良，稱是下層勞動婦女的典型形象，同樣令人難忘。作者對闆橋詩詞爛熟於胸，每將其詩詞佳句，穿插闆橋的生平之中，顯得文采斑斕。本書的結構也與眾不同，打破瞭人物傳記都是由生寫到死的格局，而是第一章，先寫闆橋於貧病交加中，落寞離世的淒涼情景，從而烘托齣張闆橋高尚的品格。通篇文字，更為采采流水，讀來愛不釋手。
　　當然，金無赤足，書中也有筆誤處。如稱興化是江南。其實，清朝順治年間，曾建江南郡，北至徐州，南至蘇州，因此當時此間北地文人，著述中均署江南某人，如徐州的閻爾梅等。但在康熙年間，撤掉江南郡，置淮安府、揚州府，此地文士，從此不再署江南某人。鄭闆橋乃乾隆時人，興化自然不能再稱江南。又如書中寫鄭闆橋看到“硃三太子”案犯被押送情景，事實上，此案乃康熙時文字獄大案，闆橋不可能見到。因此，均應訂正，換個寫法。此書優秀，盼早日麵世。
　　又及：闆橋崇尚老莊，故在很大程度上，能掙脫儒傢思想的桎梏。師法自然，自號闆橋道人。本傳對此有所描繪，但錶述應更鮮明。
　　王春瑜二零一四年七月二十四日燈下


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想瞭解大畫傢鄭闆橋嗎？想知道他為什麼喜愛竹喜愛畫竹嗎？那就看看這本書吧！看完你肯定有收獲。

評分☆☆☆☆☆

好好好

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書很好裝幀設計都閤心意

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書是真正的好書，題材，裝幀都好，就是價格定得有些高！

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