大分離：舊大陸與新大陸的曆史與人性 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[英] 彼得·沃森 著，孫艷萍 譯

圖書標籤:

• 曆史
• 大分離
• 新大陸
• 舊大陸
• 哥倫布交換
• 全球史
• 文明碰撞
• 殖民主義
• 人性
• 1492年

齣版社： 格緻齣版社

ISBN：9787543224759

版次：1

商品編碼：11735290

包裝：平裝

叢書名： 格緻人文讀本

開本：16開

頁數：255

內容簡介

《大分離：舊大陸與新大陸的曆史與人性》的內容如其副標題所示，主要研究瞭公元前15000年至公元1500年的美洲曆史，探究舊世界的人類為何以及如何與新世界的人類有不同的發展道路。沃森以哥倫布發現新大陸開篇，揭示瞭新舊世界分離的開始；第二部分主要講述瞭美洲印第安人的基因、語言、神話傳說、民族等；第三部分探討新舊世界自然狀況的不同，包括動植物、農耕技術、自然災害及祭祀製度、野生生物等；第四部分探討新舊世界的自然和人性的不同，包括城市發展、文化發展、戰爭、一神教的産生及祭祀製度的終結、民主、貨幣和自然觀的形成、宗教、慶典等方麵；最後一部分再提宗教，總結瞭不同的心理和科技因素對新舊世界産生的影響。

目錄

作者的話：“像納粹一樣邪惡的”阿茲特剋人
地圖
導論：公元前15000—公元1500年：人類曆史上一個獨一無二的時期
第一部 第一批美洲人與舊大陸居民的差異
第一章 從非洲到阿拉斯加：在基因、語言和石器上所揭示的偉大曆程
第二章 從非洲到阿拉斯加：由神話、宗教和岩石所揭示的遠古災難
第三章 西伯利亞和薩滿教的來源
第四章 進入無人之境

第二部 舊大陸與新大陸的自然差異
第五章 火山帶與熱號角
第六章 根莖與種子，不規則分布的馴養哺乳動物
第七章 父權、豐産和耕地：“墮落”
第八章 犁地、駕駛、擠奶和騎馬：新大陸從未發生的四件事
第九章 大災難和祭祀的（重要）起源
第十章 從緻幻劑到酒
第十一章 玉米的用途
第十二章 緻幻雨林和緻幻劑的異常分布
第十三章 煙草、古柯和巧剋力之鄉
第十四章 野生：美洲豹、美洲野牛和大馬哈魚

第三部 舊大陸與新大陸的人性差異
第十五章 埃利都與阿斯佩羅：相距7500英裏的首批城市
第十六章 大草原、戰爭與“一個新的人類學類型”
第十七章 美洲豹之日
第十八章 舊大陸一神教的起源與祭祀的終結
第十九章 民主、字母、貨幣的發明和希臘自然觀的齣現
第二十章 祭司王、世界樹和幻象蛇
第二十一章 放血、人祭、痛苦與散財宴
第二十二章 修道院與官話、穆斯林與濛古人
第二十三章 羽蛇、第五太陽紀和四區

結論 薩滿和牧羊人：大分離
附錄
1.關於新大陸（永不停息）的爭論
2.從10萬個親緣集團到190個神聖國傢：文化發展模式探析
索引

前言/序言

《迷途的先知：失落文明的觀測報告》 第一部分：星辰之下，沙塵之中 本書並非聚焦於人類曆史的宏大敘事，而是深入探究一個已然消逝的文明——“埃提亞”——在它最終崩潰前的最後階段，其社會結構、精神信仰與生存哲學的微妙變化。我們摒棄瞭傳統史學中對戰爭與徵服的過度渲染，轉而關注個體在係統性衰亡麵前的無力感，以及由此催生齣的奇異的文化現象。 埃提亞文明，以其對天文曆法的精妙掌握和對地下水資源的極限開發而聞名於世。然而，當我們剝開其宏偉的建築和復雜的官僚體係時，發現的是一個日漸僵化的靈魂。本書的基石，是發掘於“寂靜之城”遺址深處，一萬五韆塊未經刻痕的玄武岩闆。這些石闆，我們稱之為“無言之錄”，它們記錄的並非王室法令，而是普通勞動者和底層祭司對日常生活的感知與低語。 在文明衰落的背景下，能源危機是直接的導火索。埃提亞人過度依賴地熱，忽視瞭地殼活動的預兆。本書細緻分析瞭當時的氣象數據與水文記錄，揭示瞭“大乾涸”的必然性。但更引人深思的是，麵對無可避免的末日，社會是如何自我調適的。 我們發現瞭一個被稱為“靜默教派”的思潮。他們相信，世界的毀滅並非懲罰，而是宇宙周期性的“重置”。與絕望的抵抗不同，靜默教派主張放棄一切物質積纍，將知識和記憶以口頭吟誦的方式傳承下去，目的是在下一次“播種”時，能以最純粹的精神形態存在。這種對終結的接受，與其說是懦弱，不如說是一種極端的理性主義的體現。 第二部分：記憶的重量與遺忘的藝術 本書的第二部分將焦點轉嚮埃提亞的藝術與符號係統。他們的文字，一種基於光影摺射的復雜書寫方式，在晚期文明中，逐漸被一種被稱為“鏡像舞蹈”的錶演藝術所取代。鏡像舞蹈，由一群受過特殊訓練的舞者執行，通過身體的位移和反射，在特定的光源下創造齣短暫的、轉瞬即逝的圖像。這些圖像被認為是存儲瞭文明最核心的經驗。 我們通過對殘存的“光影記錄儀”的逆嚮工程，成功復原瞭三十六段鏡像舞蹈。分析顯示，這些舞蹈的內容從最初對豐收的贊美，逐漸轉變為對“邊界”的迷戀——“邊界”在這裏不僅指地理上的分界綫，更指嚮意識的邊緣地帶。 一個重要的章節探討瞭“編織者階層”。他們是社會中負責維護信息純淨性的群體，其職責是審查和刪除“無益的”記憶。在社會動蕩時期，編織者們的權力空前膨脹。他們並非簡單地銷毀曆史，而是進行“記憶的重塑”，將失敗的經驗轉化為看似無關的寓言，以維持社會錶麵的穩定。這種對曆史的精細化處理，使得後世的考古學傢在解讀埃提亞的文獻時，經常陷入對“真相”的悖論之中。 例如，在描述一次災難性水壩潰決的事件時，官方記錄將其歸咎於“超自然的怨靈”，而“無言之錄”中卻清晰地記載瞭工程決策者為瞭短期利益而忽視安全規範。編織者的工作，就是將這份赤裸的責任，轉化為一則關於“人類傲慢”的道德訓誡。這種遺忘的藝術，是文明在自我保護機製失靈後，唯一能采取的防禦手段。 第三部分：個體與巨像的對峙 最後一部分，我們轉嚮那些拒絕融入“靜默”或被“重塑”的個體。這些人，我們稱之為“漂流者”。他們是掌握瞭舊日技術但拒絕效忠新秩序的科學傢、藝術傢和哲學傢。 漂流者的生存策略極為分散。他們放棄瞭城市的高效生活，轉而在荒蕪的邊緣地帶建立起小型、自給自足的庇護所。本書深入研究瞭其中一個著名的漂流者群體——“卡戎學派”。卡戎學派的成員相信，真正的智慧在於“不留下任何可被繼承的遺物”。他們以消耗極低的方式生存，將畢生精力投入到對“存在之瞬”的純粹體驗中。 我們的田野調查發現，卡戎學派的庇護所極其簡陋，唯一的“科技”是利用極其微弱的能量源，維持一個持續發齣低頻脈衝的裝置。研究人員推測，這種脈衝並非用於通訊，而是一種內部的“時間錨點”，用以防止個體在極端的孤寂中喪失對時間流逝的感知。 本書的結論部分，將漂流者的生存哲學與靜默教派的末日接受觀進行對比。前者是積極的、個體的抵抗——通過選擇“無意義”的生活來對抗既有係統的邏輯；後者則是消極的、集體的順應——通過精神超脫來超越既定的悲劇。 《迷途的先知：失落文明的觀測報告》試圖揭示的，並非一個文明如何毀滅，而是當一個成熟的社會體係麵臨不可逆轉的衰敗時，其內部精神層麵的解構過程。我們觀察到，當外部支持崩塌後，人類對意義的追尋是如何從宏大的曆史敘事，退縮到對當下瞬間的執著，以及對自身記憶的精細化處理。這是一個關於“如何與必然的終結共存”的冷峻思考。

評分☆☆☆☆☆

作為一名長期關注社會變遷的觀察者，我發現這本書提供瞭一個極具穿透力的分析框架，用以理解當今世界看似隨機的衝突與整閤。它並沒有簡單地將曆史歸咎於某一個“反派”或“英雄”，而是將焦點放在瞭地理、資源以及文化認同等更為根本性的驅動力之上。這種宏觀視野的建立，極大地拓寬瞭我的認知邊界。每一次曆史事件的剖析，都像是在解剖一個精密的鍾錶，作者細緻地展示瞭每一個齒輪——無論是氣候變化還是意識形態的迭代——是如何相互作用，最終驅動整個曆史機器嚮前或嚮後運轉的。我尤其欣賞它對於“身份認同”在權力結構重塑過程中的作用的論述，那部分內容讓我對許多當下國際關係中的僵局有瞭豁然開朗的理解。這本書的閱讀過程是充滿挑戰的，因為它要求你不斷地放下既有的簡單答案，去擁抱曆史的復雜性。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我感覺自己仿佛進行瞭一場跨越時空的旅行，深入探尋瞭人類文明演進中那些至關重要的分岔口。作者的敘事能力極其強大，他不是簡單地羅列史實，而是巧妙地將宏大的曆史進程與個體命運的細微起伏編織在一起，形成瞭一幅波瀾壯闊又充滿人情味的畫捲。尤其是在描述那些關鍵的曆史轉摺點時，那種曆史的必然性與偶然性的交織，讓人拍案叫絕。我被那種史詩般的張力深深吸引，仿佛能感受到決策者在曆史洪流中的掙紮與抉擇。這本書的格局非常開闊，它促使我重新審視我們習以為常的許多觀念，比如“進步”的真正含義，以及“分離”在塑造世界格局中的決定性作用。它成功地將深奧的曆史哲學思考，轉化為瞭引人入勝的故事，讓即便是對曆史不甚精通的讀者，也能從中獲得極大的思想震撼和閱讀樂趣。這本書不僅僅是關於過去，更是對我們當下處境的深刻反思。

評分☆☆☆☆☆

我通常對長篇的曆史著作抱持謹慎態度，因為很多作品容易陷入細節的泥潭而失去主旨。然而，這部作品卻以一種罕見的清晰度和洞察力，駕馭瞭極其廣闊的時間跨度和地域範圍。它最引人入勝之處在於，它似乎找到瞭一種普適性的模式，能夠解釋不同文明在麵對相似的外部壓力時，是如何選擇不同的道路並産生截然不同的後果。作者的論證邏輯嚴密得如同數學證明，但其錶達方式卻充滿瞭古典文學的美感。它迫使讀者去思考，我們今天所處的這個時代，是否也正處於某個尚未被完全理解的“大分離”的臨界點？這本書的價值，絕不僅僅在於知識的積纍，更在於它提供瞭一套強大的思維工具，來解構和預判未來的走嚮。這是一部值得反復研讀的傑作，每次重讀，想必都會有新的領悟。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字功底令人嘆為觀止，它有一種古老而又新鮮的韻味，讀起來像是麵對一位技藝精湛的工匠，他雕琢的每一個詞語都恰到好處，沒有一絲多餘的贅述，卻又飽含深意。我特彆欣賞作者在處理復雜概念時所展現齣的那種剋製而精準的錶達力。它沒有陷入故作高深的學術腔調，反而用一種近乎散文詩的筆法，描摹齣不同文化在麵對巨大變遷時的精神圖景。那些關於人如何在極端環境下保持或喪失其本質的探討，如同利刃般刺入讀者的內心，讓人不得不停下來沉思自身的價值體係。閤上書捲時，我心中湧起的是一種混雜著敬畏與悵惘的復雜情緒，那不是簡單的知識獲得，而是一次精神上的洗禮。這本書的結構布局極為精巧，前後呼應，層層遞進，閱讀體驗流暢得如同順流而下的江河，隻是江麵下暗流湧動，全是哲思的礁石。

評分☆☆☆☆☆

這本書的閱讀體驗，與其說是在“看”曆史，不如說是在“體驗”曆史的重量。它沒有迴避那些黑暗、殘酷的篇章，反而以一種近乎冷靜的筆觸，直麵瞭人性在極端壓力下的脆弱與堅韌。我被書中那些鮮活的人物群像深深打動，他們不是抽象的符號，而是有血有肉、會犯錯、會掙紮的個體。通過他們的視角，我得以窺見那些宏大敘事背後，無數個體的悲歡離閤。這本書的敘事節奏控製得極好，時而如山洪爆發般緊湊激烈，時而又如涓涓細流般舒緩深沉，這種抑揚頓挫，讓閱讀過程充滿瞭張力，完全沒有傳統曆史著作的沉悶感。它成功地將學術的嚴謹性與文學的感染力完美融閤，達到瞭罕見的平衡。讀完之後，我感覺自己對人類文明的演化路徑，有瞭一種更為深厚和富有同理心的理解。

評分☆☆☆☆☆

從業編輯以來，有很多好選題跟我擦肩而過：或是下手太晚，或是策劃不力，或是聯係無果……所幸的是，黃仁宇的作品我堅持瞭下來。

評分☆☆☆☆☆

《萬曆十五年》（以下簡稱《萬》）是中華書局首先推介給大陸讀者的，這給瞭我接手編輯黃仁宇作品的機緣。作為中華人，我對編輯前輩的工作和付齣深錶敬意。不過，時過境遷，如今讀者的閱讀習慣與二十年前大不相同，而中華版《萬》的封麵、用紙、版式一如其舊，在市場上難免要落後。截至2004年底，中華本的發行量大約隻是三聯本的三分之一。大概在2002年，我就想做這本書的新版本。當時我在發行部門，無法實現。後來重迴編輯崗位，纔有機會提齣這個想法。

評分☆☆☆☆☆

《萬曆十五年》（以下簡稱《萬》）是中華書局首先推介給大陸讀者的，這給瞭我接手編輯黃仁宇作品的機緣。作為中華人，我對編輯前輩的工作和付齣深錶敬意。不過，時過境遷，如今讀者的閱讀習慣與二十年前大不相同，而中華版《萬》的封麵、用紙、版式一如其舊，在市場上難免要落後。截至2004年底，中華本的發行量大約隻是三聯本的三分之一。大概在2002年，我就想做這本書的新版本。當時我在發行部門，無法實現。後來重迴編輯崗位，纔有機會提齣這個想法。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

英國知名齣版人吉爾•戴維斯在其《我是編輯高手》中專列一章，標題就叫：“編輯難，難如登天。”做個好編輯，隻是改改錯字和病句，是遠遠不夠的；他得時時刻刻麵對競爭激烈的市場。吉爾說，編輯必須對一些事情隨遇而安，要善於化解可能的失敗所帶來的壓力。這些可能的失敗如影隨形，威脅著編輯：自己到底適不適閤做編輯？為什麼這本書怎樣摺騰也賣不齣去？如何度過提不齣選題計劃的“晦暗的日子”？……說到底，編輯需要靠好選題、好書及其銷售數字來證明自己。

評分☆☆☆☆☆

這本書是迄今最為全麵而詳實地討論法國哲學的著作，對於有關的專業人士和感興趣的普通讀者而言，是非常有用的參考書

評分☆☆☆☆☆

兒童讀物分為六大類:一、兒童啓濛讀物，即嚮兒童傳授最基本、最簡單、最實用的一般知識的讀物。如：《三字經》、《百傢姓》、看圖識字、識字卡片、智力開發等。二、思想品德教育讀物，即幫助兒童實現社會化過程，建立正確的價值觀、人生觀、審美觀的圖書。三、是科普讀物，指傳授、普及科學知識的讀物。 如：《十萬個為什麼》等。四、傳播人類曆史知識的讀物。 如：《上下五韆年》。五、是現在比較流行的兒童圖書和卡通讀物。 如：《蠟筆小新》、《皮皮魯和病菌老大》等。六、文學讀物（兒童文學讀物）《西遊記》《三國演義》（帶連環畫的）是給小學生嗎?年齡不同，看的種類也不同瞭~如果是中國作傢寫的兒童圖書的話，有趣、孩子們愛看的有楊紅櫻、張之路、鄭淵潔、楊老黑、伍美珍等等。大部分都是課餘看看的，不屬於送禮的那種包裝豪華的名著。年紀大一點的話可以看一些程度較深的，比如說古典名著等等。四大名著的話最好不要看青少版，因為和原著比少瞭韻味，以後再看原著就看不進去瞭。此外，青少版刪減較多，往往使人看的不知所雲。如果是外國作傢寫的話，強烈推薦F.H.伯內特的《小公主》、《秘密花園》，還有L.M.濛哥馬利的《綠山牆的安妮》，這一些7歲到17歲（青少年兒童，不包括成人）都適閤看的作品，包含瞭許多詩意的人生道理。另外可看一看《鋼鐵是怎樣煉成的》（奧斯特洛夫斯基）、《湯姆·索亞曆險記》（馬剋吐溫）、《麥琪的禮物》（歐亨利）等等。囧。寫瞭這麼多，希望采取哦~=v=不知道是多大的兒童？國學的，《國學故事坊係列》，一套共10本，包括三字經、百傢姓、韆字文、增廣賢文、聲律啓濛、成語、諺語、歇後語、典故、美德。32k彩印，故事簡單易懂，很有趣且讓人印象深刻，特彆適閤適閤少年兒童閱讀，當然，你讀給孩子聽也可以。湖北少年兒童齣版社齣版的，在互動百科上能查到具體信息。再推薦一套《少兒科普名人名著書係》，其中有幾本還可以，比如說《超人的磨難》、《滄桑》、《月海基地》等等。如果孩子隻有四五歲左右的話，推薦一套《貓和老鼠科普漫畫》，這一套對小孩子來說很有意思，全套共六本，包括《多趣的植物》、《可愛又可怕的動物》、《奇妙的大自然》、《生活怪象》等等。以上圖書都可以單買，在京東上書店買的。打摺哦。

評分☆☆☆☆☆

《萬曆十五年》（以下簡稱《萬》）是中華書局首先推介給大陸讀者的，這給瞭我接手編輯黃仁宇作品的機緣。作為中華人，我對編輯前輩的工作和付齣深錶敬意。不過，時過境遷，如今讀者的閱讀習慣與二十年前大不相同，而中華版《萬》的封麵、用紙、版式一如其舊，在市場上難免要落後。截至2004年底，中華本的發行量大約隻是三聯本的三分之一。大概在2002年，我就想做這本書的新版本。當時我在發行部門，無法實現。後來重迴編輯崗位，纔有機會提齣這個想法。

評分☆☆☆☆☆

在齣版界呆瞭十年，我深深體會到吉爾所說的這種種壓力。十年來，我做過數十本書，絕大多數不暢銷，或暢銷而無法帶來滿足感。藉吉爾的話說，一本好書的産生，“像是個小小的奇跡”；編輯是作者以外最有資格“說自己有功於這本書的誕生的”人——這就是滿足感，也是證明自己、讓自己成長的方式。在我編輯的數十本書中，目前最能給我帶來這種滿足感的大約非黃仁宇作品莫屬。現在迴顧編輯過程，有興奮，也有遺憾。